አሜሪካዊው ሃያሲ እና የመሬት ገጽታ ንድፍ አውጪው ቻርለስ ጄንክስ በእንግሊዝ ውስጥ ለብዙ ዓመታት ኖረዋል ፡፡ እሱ የሚታወቀው በ 1975 ለመጀመሪያ ጊዜ በሮበርት ቬንቱሪ የተደገፈውን አዲስ ሥነ-ሕንፃ እንደ ድህረ ዘመናዊነት ማለትም ማለትም “በሟች” ዘመናዊነት ቦታ ላይ ብቅ ያለው የብዙሃዊነት ሥነ-ህንፃ ፡፡ ዘመናዊው የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ እንደሞተ ጄንክስ ገለፃ እ.ኤ.አ. ሐምሌ 15 ቀን 1972 ከምሽቱ 3 32 ላይ በአሜሪካን ሴንት ሉዊስ ሚዙሪ ውስጥ ፕሩይት-አይጎ የመኖሪያ ግቢ ሲፈነዳ ፡፡
ቭላድሚር ቤሎግሎቭስኪ-እንደ እስታቴክቸርቸር (የኮከብ ስነ-ህንፃ) ስለ እንደዚህ ያለ ፅንሰ-ሀሳብ ከእርስዎ ጋር መነጋገር እፈልጋለሁ ፡፡ እውነት ነው ፣ የታሪክ ምሁሩ ኬኔዝ ፍራምፕተን ይህንን ርዕስ ከእሱ ጋር አለመወያየቱ የተሻለ እንደሆነ ነግረውኛል ፣ ምክንያቱም የሥነ-ሕንፃ ኮከቦችን ገጽታ በአሉታዊ ሁኔታ ማየቱ ይቀናዋል ፣ ምንም እንኳን በተወሰነ ደረጃ ጥፋተኛ ነኝ ቢልም ፣ በቃሉ “የከዋክብት ሥነ ሕንፃ ቅusionትን በመፍጠር ላይ ሃያሲው አሮን ቤትስኪ የበለጠ ጽኑ ነበር ፡፡ እሱ ማንኛውንም ችግር መወያየት እንደሚወድ ተናግሯል ፣ ግን እስታቴክቸርቸር አይደለም ፡፡ ይህ ርዕስ ለምን እንዲህ ዓይነቱን አሉታዊ ምላሽ ያስከትላል?
ቻርለስ ጄንክስ የ “ስታርኬቴክቸር” ፅንሰ-ሀሳብ እንደ ግሎባላይዜሽን እና እንደ ዝነኛ ባህል ካሉ ክስተቶች የሚመጣ ሲሆን ለሌሎች አርክቴክቶች ክብራቸውን እና የሙያቸውን ደረጃ ዝቅ የሚያደርጉ ይመስላቸዋል ፡፡ ግን እዚህ ክላሲክ ተቃርኖ አለ-ምንም ቢያደርጉ ምንም እንኳን ጥፋተኛ ሆነዋል ፡፡ አርክቴክቶች ዝነኞች ፣ ኮከቦች ፣ ኮከቦች ለመሆን ቢሞክሩ ይጠፋሉ ፣ ግን አልተሳካላቸውም ፡፡ የተከበሩ ፣ “ኮከብ” ፕሮጄክቶችን ለማግኘት በማይሞክሩበት ጊዜ እንኳን ተፈርደዋል ፣ ይህም በቂ የእድገት ዕድላቸውን የሚቀንሰው እና በአጠቃላይ በባህሉ ላይ ማንኛውንም ተጽዕኖ የሚያሳድሩ ናቸው ፡፡ ፍራምፐን ስለ የከዋክብት ሥነ-ሕንፃ አሉታዊ ለምን እንደሚናገር ተረድቻለሁ ፣ እና ቤትስኪ በጭራሽ ከእሱ ጋር ምንም ግንኙነት እንዲኖረው አይፈልግም። ሆኖም ፣ ይህ ዘመናዊ ክስተት ወሳኝ ግምገማ ይፈልጋል ፣ እናም ከእሱ ማምለጥ አርክቴክቶችንም ሆነ ህብረተሰቡን አይረዳም ፡፡
WB: ኦስካር ዊልዴ “ስለእርስዎ ሲናገሩ መጥፎ ነው ፣ ነገር ግን በዓለም ላይ በጣም የከፋ አንድ ነገር ብቻ አለ-እነሱ ስለእርስዎ በማይናገሩበት ጊዜ ፡፡ ወደእርስዎ የሚናገሩት እውነታ ነው ወደ ትዕዛዞች የሚወስደው ፣ እና መገንባት የህንፃው ዋና ዓላማ ነው ፡፡ መታየት እና ትዕዛዞችን ማግኘት እርስ በእርሱ የተያያዙ ነገሮች ናቸው አይደል?
ቢኤች እንዴ በእርግጠኝነት! ቪትሩቪየስ እንኳን “በሥነ ሕንጻ አስር መጽሐፍት” በሚለው ጽሑፍ ሁለተኛ መጽሐፍ መጀመሪያ ላይ አንድ አርክቴክት ትዕዛዝ ለማግኘት ምን ማድረግ እንዳለበት ይጽፋል-ገላውን በዘይት መቀባት ፣ በሚያምር ሁኔታ መልበስ ፣ ከአ theው አጠገብ መቀመጥ እና በዙሪያዎ መኖር ያስፈልግዎታል ፡፡ እሱን በሚያምር ሽርሽር ፡፡ ቢሮዎቻቸውን ለማቆየት እና የተፈለጉትን ትዕዛዞች ለመቀበል አርክቴክቶች እነዚህን ጨዋታዎች ለመጫወት ይገደዳሉ ፡፡ ግን ከተመሳሳይ ቪትሩቪየስ ዘመን ጀምሮ ፣ እነሱ በተጨማሪ ፣ ኡቲያውያን ፣ የአንድ ተስማሚ የሙያ ሙያ ተወካዮች ናቸው ፡፡ ሁለቱንም ሀሳባቸውን በመከተል እና ህብረተሰቡን በማገልገል ህይወትን የተሻለ እንደሚያደርጉ ያምናሉ ፡፡ እንደ ሐኪሞች ፡፡ የአርኪቴክቶች ሙያ የወደፊቱ ሥነ-ጥበባት ፣ የተሻለ ዓለም መፍጠር ፣ የወደፊቱ ግንባታ ነው ፡፡ ብዙዎቹ የመጀመሪያ እና የድህረ-ጦርነት ዘመናዊዎች (ከዋልስ ጋሪሰን እስከ ኢሮ ሳእረንን) - እና ዘመናዊ ንድፍ አውጪዎች (ከዴቪድ ቺፕርፊልድ እስከ ሬም ኩልሃአስ) - በሕዝባዊ ዲዛይኖቻቸው ውስጥ እንደሚታየው ተግባራዊ ዕቅዶች ናቸው ፡፡ ሥነ-መለኮት ኮሊን ሮው ሥነ-ሕንፃን “የመልካም ዓላማዎች” ሙያ ብሎ የጠራው ለምንም አይደለም ፡፡
የህዝብ ትላልቅ ምርቶችን የመፍጠር ባህል በጥንት ሮማውያን የተጀመረ ሲሆን በአንዳንድ ትልልቅ ከተሞች የዛሬ ቱኒዚያ ፣ ሊቢያ ወይም ዮርዳኖስ የክልል መንግስታት ከ 35 እስከ 50 በመቶ የሚሆነውን የከተማውን በጀት በላዩ ላይ ሲያወጡ ነበር ፡፡ አርክቴክቸር በዚህ ሂደት ውስጥ በጣም ማዕከላዊ ነበር ፡፡ በኪነጥበብ እና በከተማ ቦታ ላይ የወጪ ዕቃዎች ነበሩ ፣ እና ማንም በማይቀርበት ደረጃ ፡፡
ቪቢ: - ስለሆነም አርክቴክቶች ስለ እስታርኬቴሽን እጅግ አሉታዊ ናቸው ፣ ምክንያቱም ህብረተሰቡን ከማገልገል እና የህዝብ ቦታዎችን ከመፍጠር ጋር ምንም ግንኙነት የለውም?
ቢኤች በትክክል ፡፡መንግስታት እና ትልልቅ ዓለም አቀፍ ኩባንያዎችን ለማወደስ እስታርቴክቸር ብዙውን ጊዜ ከሚታወቁ ሕንፃዎች ከሚባሉት ጋር ይዛመዳል ፡፡
ቪቢ-ብዙውን ጊዜ ተራ ዜጎች የማይደርሱባቸው ሕንፃዎች …
ቢኤች ስለ ተደራሽነት ብቻ ሳይሆን ስለ ዓላማዎችም ጭምር ነው ፡፡ በጆን ፖርትማን የታቀደውን የሂያት ሆቴል ሰንሰለት ፣ በትላልቅ ክፍት የአትክልት ስፍራዎች ይውሰዱ ፡፡ እነዚህ አስደናቂ የሕዝብ ቦታዎች በግል ገንዘብ ቁጥጥር ይደረግባቸዋል ፣ ለምሳሌ ፣ በእንደዚህ ያሉ ቦታዎች ምንም ዓይነት የርዕዮተ-ዓለምም ሆነ የፖለቲካ ሰልፍ ሊካሄድ አይችልም ፡፡ እነሱ በተወሰኑ ጊዜያት ብቻ ሊጎበኙዋቸው ይችላሉ እናም በውስጣቸው ጥብቅ ትዕዛዝ አለ ፡፡ አርክቴክቶች ዛሬ መንግስታት በእውነት ክፍት የሆኑ የህዝብ ቦታዎችን ለመፍጠር ገንዘብም ሆነ ፍላጎት እንደሌላቸው ተረድተዋል ፣ ስለሆነም ወደ የግል ደንበኞች ይመለሳሉ ፡፡ ነገር ግን በእንደዚህ ያሉ የግል ትዕዛዞች ላይ ያለው ችግር አርክቴክቶች አንድ የተወሰነ የኮርፖሬት ሀሳብን ወይንም አርማዎችን እንኳን የሚያንፀባርቁ ክሊቾችን እና ታዋቂ ሕንፃዎችን እንዲያፈሩ መገደዳቸው ነው ፡፡ ለዚያም ነው “ዋው-ውጤት” የሚል ባናል ያላቸው ብዙ ሕንፃዎች አሉ ፡፡
ቪቢ-ግን ታዋቂው ህንፃዎች ዛሬ የበለጠ እየተተቹ ነው ፣ በተለይም የዓለም ኢኮኖሚ ከቀውስ መውጣት ስለማይችል …
ቢኤች የስልጤዎቹ ታዋቂው ማሳሰቢያ “እኔን አስገርሙኝ” የሚል ሲሆን ከቅሎው ከሚጠይቀው ጋር ተመሳሳይ ነው-“አሳቁኝ” ብዙ አርክቴክቶች በእንደዚህ ዓይነት ስሜታዊ ዘዴዎች አልተሠለጠኑም እና በጣም መካከለኛ ያደርጓቸዋል ፡፡ ግን ምናልባት አርክቴክቶችና በአጠቃላይ ህብረተሰቡ በስታርክቴክቸር እንዲመገቡ ያደረጋቸው ዋነኛው ምክንያት ባለፉት መቶ ዘመናት እና በታሪካዊ ንብርብሮች ወቅት በተገነቡ ሕንፃዎች መካከል ያለውን አንድ ወጥ የከተማ ጨርቅ እና ትስስር በማጥፋት ነው ፡፡ ብዙ አዳዲስ ሕንፃዎች ከአካባቢያቸው አንጻር ከመጠን በላይ ተለዋዋጭ ናቸው ፡፡ አንድ ተቺ በሎንዶን የሚገኙትን የቴምዝ ባንኮች ‹አይኮኒክ ኮስት› ይላቸዋል ፡፡
ቪቢ: - ለእኔ ይመስላል ፣ አርክቴክቶች ቢወዱም አልወደዱትም ለታዋቂ ህንፃዎች ግንባታ ጥያቄው መቀጠሉ አይቀርም።
ቢኤች ያለ ጥርጥር ፣ ተመሳሳይ ሁለትነት በዚህ ውስጥ ራሱን ያሳያል ፡፡ ትልቅ የተከበረ ትዕዛዝ ካልተቀበሉ በስተቀር ፣ እንደዚህ የመሰሉ ፕሮጀክቶች በሚያመጡት እውነተኛ የፈጠራ ነፃነት ላይ መተማመን አይችሉም ፡፡ ለዚህም ነው ሬም ኩልሃስ ፣ ዳንኤል ሊቢስክንድ ፣ ኖርማን ፎስተር ፣ ሪቻርድ ሮጀርስ እና ሌሎች “የተለመዱ ተጠርጣሪዎች” ፣ ስማቸው በዊኪፔዲያ ሊገኝ የሚችል ወደ ሶስት ደርዘን የሚሆኑ የኮከብ አርክቴክቶች ወይም እስታርቴክቶች ፣ ለታዋቂ ፕሮጀክቶች መወዳደራቸውን የሚቀጥሉት ፡፡ እናም በዚህ ሰላሳ ውስጥ ያልተካተቱት ወደ እሱ ለመግባት ይተጋሉ ፡፡ የታዋቂ ሕንፃዎች መፈጠር የሚቀጥልበት አንዱ ምክንያት ይህ ነው ፡፡
WB: ታሪክ ሁል ጊዜ ታዋቂ አርክቴክቶችን ያውቃል - ከዶናቶ ብራማንቴ ፣ ከፍራንክ ሎይድ ራይት ፣ ለ ኮርቡሲየር እና ከጆርን ኡቶን እስከ ዘሃ ሃዲድ እና ፍራንክ ገህሪ ባሉ ዘመኖቻችን ፡፡ ግን ለእኔ ይመስላል እስታራቴክቸር የቅርብ ጊዜ ክስተት ነው ፡፡ ይህ ክስተት የተጀመረበትን ትክክለኛ ሰዓት እንኳን መጥቀስ እችል ነበር - በታህሳስ 18 ቀን 2002 ለአዲሱ የዓለም የንግድ ማዕከል ዕቅዶች በሰባት ታዋቂ አርክቴክቶች ቡድን በተሰጠበት ወቅት ፡፡ እነዚህ የዝግጅት አቀራረቦች በቀጥታ የሚተላለፉ እና የመጨረሻውን አርክቴክቶች ወደ ባለሙያ ኮከቦች በመለወጡ በመብረቅ ፍጥነት የአለምን ሁሉ ቀልብ የሳቡ ሲሆን ስሞቻቸው ከሙያዊ ክበቦች ባሻገር እጅግ የታወቁ ሆነዋል ፡፡
ቢኤች ይህ ክስተት የት እና መቼ እንደ ሆነ መወሰን ያስፈልጋል ፡፡ ሆኖም ፣ የታሪክ ምሁራን ሌሎች በርካታ ቁልፍ ክስተቶችን ሊያመለክቱ ይችላሉ ፡፡ ለነገሩ ፣ ክስተቱ ከስድሳዎቹ ጀምሮ ከታዋቂ ባህል እድገት ጋር ትይዩ በዝግታ እየተፈጠረ ነው ፡፡ የሶቪየት ህብረት በሰባዎቹ ዓመታት ውስጥ ታዋቂ ሕንፃዎች እንደገና መነቃቃት ነበራት; የቦታ ጭብጡ በተለይ በዚያን ጊዜ ተወዳጅ ነበር ፡፡ ያኔ - ግሎባላይዜሽን ፣ የመገናኛ ብዙሃን ኃይል ፣ የቤተክርስቲያኗ ተጽህኖ ማሽቆልቆል ፣ “Iconic Building” (2005) በተባለው መጽሐፌ ላይ የፃፍኩት … በማንኛውም ሁኔታ ለአዲሱ የዓለም የንግድ ማዕከል ውድድር እ.ኤ.አ. በጣም አስፈላጊ ጊዜ። ለምሳሌ ጋዜጠኞች የተወዳዳሪዎቹን መነፅር ወይም ጫማ ዲዛይን በድንገት አስተውለዋል ፡፡በፍፁም እርባና በሌለው ትግል የሊበስክንድ መነፅር ተቀናቃኙን የራፋኤል ቪንጎሊ መነፅሮችን በቅጡ ተመታ! ስለ ሥነ-ሕንጻ ሲናገሩ እንደዚህ ያሉ ዝርዝሮችን በጋዜጣ ላይ መጠቀሱ አዲስ ክስተት ሆኗል ፡፡ የመገናኛ ብዙሃን ኃይል ታዋቂ ከሆኑ ሕንፃዎች ታዋቂነት ጋር በቀጥታ የተያያዘ ነው ፡፡ ህብረተሰባችን ይጠይቃቸዋል ፣ እነሱ የዘገየ የካፒታሊዝም ተፈጥሯዊ መገለጫ ናቸው ፡፡ ዓለም አቀፍ ኩባንያዎች ታላላቅ እና ድንቅ ፕሮጀክቶችን በመገንባት ላይ ይወዳደራሉ ፡፡ የሚገርመው አዶዎችን የመፍጠር አስፈላጊነት ሳይገነዘቡ አዶዎችን የመፍጠር አስፈላጊነት ይሰማናል ፡፡ የዚህ ዘውግ ተወዳጅነት እያደገ ቢመጣም የእውነተኛ ሥዕላዊ መግለጫ እጥረት አለ ፡፡
ለምሳሌ ፣ በመስከረም 11 ሞት እና ህመም ላይ ያተኮረ ጥቃት ከተፈፀመ በኋላ አርክቴክቶች አጠቃላይ ፅንሰ-ሀሳቦችን እንደገና ማጤን ነበረባቸው-ብዝሃነት ፣ የጠላት ምስል ፣ የተፈጥሮ ሚና እና የጠፈር ምልክት - እና በአጠቃላይ ፣ እሴቶቹ ያ አንድ ለመሆን የታሰበ ነው ፡፡ ከሁሉም በላይ አዶዎች ከጥንት ሮም ዘመን ጀምሮ የአዶ ኮስታዎችን እየሳቡ ነው ፣ እና “ኒው ዮርክ ዓለምን ትቆጣጠራለች” የሚለውን የዓለም የንግድ ማዕከል ዓለም አቀፍ ምልክትን ወደ ቀድሞ ሁኔታው የሚመልሱ ከሆነ ሥነ-ሕንጻ የሚያስተላልፈውን የፍቺ መልእክት መገንዘብ ያስፈልጋል ፡፡. የብሪታንያ የባህል ሳይንቲስት ማሪና ዋርነር መንትያ ማማዎችን ምስል ከዶላር ምልክት ጋር አነፃፅረዋል ፡፡ ሁለት ቀጥ ያሉ ጭረቶች ወይም አምዶች ከእውነተኛ እባብ ጋር በኤስ. ፊደል ቅርፅ ይህ ምልክት በሙስሊሙ ዓለም ተቀባይነት አግኝቷል ማለት አይቻልም እና እንደ እኛ እናውቃለን ፣ እነሱ ግንባሮቹን በ 1993 ለማፈንዳት ሞክረዋል ፡፡ ዓለም አቀፋዊ የበላይነት ያለው የአዶ ምልክት በወጣ ቁጥር የአዶክቲክ ምላሽን ያስከትላል ፡፡ ማንም በሌላው ሰው መርሆዎች ለመኖር የሚፈልግ የለም።
በብዙዎቹ ታዋቂ ሕንፃዎች ላይ የምሰነዘረው ትችት ፣ በእኛ የአግኖስቲክ ፣ ግራ የሚያጋባ እና ብዝሃነት ባለው ዘመን ውስጥ ፣ አርክቴክቶች እና ደንበኞቻቸው ምስላዊ ምስሎችን ለመቋቋም ፈቃደኛ አለመሆናቸው ነው። እሷ ግን ቀደም ሲል ለደንበኛው እና ለህዝቡ አስፈላጊ ነገር ነች ፡፡ ነገር ግን በ 20 ኛው መቶ ዘመን አጋማሽ ላይ ረቂቅ ዘመናዊነት በንጹህ ውበት እና በቴክኖሎጂ እድገት የተመራ ወደ ምስላዊ እጥረትን አስከተለ ፡፡ የአርኪኖግራፊ እና የቅጥ ምርጫ የአርኪቴክ የፈጠራ ነፃነት ከሚገለፅባቸው ሁለት በጣም አስፈላጊ ነጥቦች መካከል ናቸው ፡፡ እነሱ በይፋ መወያየት አለባቸው ፣ ግን አርክቴክቶች ብዙውን ጊዜ ከዚህ ይርቃሉ ፡፡ ጄምስ ስተርሊንግ (እንግሊዛዊው አርኪቴክት ፣ በሙያው መጀመሪያ ላይ ዘመናዊ ፣ እና ከዚያ በኋላ - የድህረ ዘመናዊነት ፈር ቀዳጅ አንዱ - ቪ.ቢ) አፅንዖት ሰጠው: - “ስለ ቅጥ ወይም ከደንበኛው ጋር አንዳንድ ትርጉሞችን ከተናገሩ ትዕዛዙን ያጣሉ በጣም ውድ አርክቴክት ተደርጎ ይወሰዳል”፡ የዚህ ዝምታ ውጤት የከዋክብት አርክቴክቶች የበላይነት እና ክርክር እና ክርክርን የተካው “ዋው ምክንያት” ነው ፡፡
ቪቢ: - ሆኖም ግን በዘመናዊ የሕንፃ ሥነ-ጥበባት የፈጠራ ችሎታ መገረሜን አላቆምም። በተግባራዊ ዕድሜያችን ውስጥ በጣም ብዙ ያልተለመዱ ፕሮጀክቶችን ተግባራዊ ማድረግ መቻሉ አስገራሚ ነው ፡፡ ዛሬ ከአምስት ዓመት በፊት ሊገነቡ የማይችሉ እንደዚህ ያሉ ድንቅ ሕንፃዎች እየተገነቡ ነው ፡፡ በግልጽ እንደሚታየው አርክቴክቶች ለደንበኞቻቸው ትክክለኛውን ቃላት መምረጥን ተምረዋል ፡፡ ግን በዛሬው ህብረተሰብ ውስጥ የህንፃዎች ተፅእኖ ምን ያህል ነው?
ቢኤች ከብዙ ዓመታት በፊት ኖርማን ፎስተር “አርክቴክቶች የሚፈልጉትን ለማግኘት በጣም አነስተኛ ተጽዕኖ አላቸው” ብለዋል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ሬም ኮልሃስ ተመሳሳይ ነገር ተናግሯል ፣ ግን በሌላ አነጋገር “አርክቴክቶች ስለእነሱ ተጽዕኖ ስኪዞፈሪንያ ያጋጥማቸዋል ፣ ምክንያቱም አንዳንድ ጊዜ በጣም ትልቅ ነው ፣ ግን በአብዛኛው በጭራሽ አይደለም ፡፡ ሥዕሉ በየጊዜው እየተለወጠ ነው … ሕንፃዎችን ማስጀመር እና እንደ መጀመሪያው ዲዛይን ማጠናቀቅ አንችልም ፣ ስለሆነም ከዚህ አንፃር አቅም የለንም እንላለን ፡፡ በዓለም ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳደሩ ሁለት አርክቴክቶች አቅም እንደሌላቸው ከተሰማቸው ቀሪዎቹስ?
ቪቢ-እንደ ተች እኔ በተፈጥሮ በሙያው ውስጥ ምን እየተከናወነ እንዳለ በባህላዊ ፣ በታሪካዊ ፣ በቴክኖሎጂ ፣ በውበት - በኅብረተሰቡ ውስጥ ያለው የሕንፃ ግንዛቤ ግንዛቤ እንዲጨምር እፈልጋለሁ ፡፡ እንደ አስተዳዳሪ ፣ እምቅ አድማጮቼን ማስፋት እፈልጋለሁ ፡፡ ስነ-ህንፃ ማንም የማይከተለው የኅዳግ ሥነ-ጥበባት ጥበብ ከሆነ በጣም አስፈሪ ነው ፡፡ቢሆንም ፣ እ.ኤ.አ. በ 2007 የኢኮኖሚ ቀውስ ከጀመረ በኋላ እስታራክቸርቸር እና ታዋቂ ህንፃዎችን የመፍጠር አስፈላጊነት አብቅተዋል የሚሉ ጥያቄዎች እየጨመሩ መጥተዋል ፡፡…
ቢኤች ከ 2007 ቀውስ በፊትም እንኳ ጽሑፎች እና መጽሃፎች የታዋቂ ሕንፃዎች መጨረሻን የሚተነብዩ ነበሩ ፡፡ ምናልባትም ለአዲሱ የዓለም ንግድ ማዕከል ውድድር አሳማኝ የሆነ መፍትሔን መፍጠር ባልተቻለበት ጊዜ ፣ እንዲህ ዓይነቱ አስተሳሰብ አሸንailedል ፣ እናም የኢኮኖሚ ቀውሱ ይበልጥ እንዲባባስ አደረገው ፡፡ ግን ድንቅ ሥነ-ጥበባት እና ሥነ-ሕንፃ መቼም አያልቅም ፡፡ የባህላዊው የመታሰቢያ ሐውልት ትርጉም በማጣቱ አዳዲስ ታዋቂ ሕንፃዎችን የመፍጠር ፍላጎት ብቻ ያድጋል ፡፡
ቪቢ-የዚህን እድገት በጣም አሳማኝ ምሳሌዎችን መስጠት ይችላሉ?
ቢኤች የፈለጉትን ያህል! በጠቅላላው የነዳጅ መስመር ላይ - ከመካከለኛው ምስራቅ እስከ ካዛክስታን ፣ ከደቡብ ምስራቅ እስያ እስከ ቻይና እና እስከ ወግ አጥባቂው ለንደን እንኳን በጣም የከበሩ ሕንፃዎች ቀጥተኛ አዶዎች ናቸው ፡፡ በአቡ ዳቢ በሚገኘው በብዙ ቢሊዮን ዶላር በሚቆጠረው የሳአዲያይት ደሴት ላይ አምስት የወደፊቱ ታዋቂ ባህላዊ ማዕከላት በአንድ ጊዜ ከተገነቡት የከዋክብት ዝርዝር ውስጥ በጥንቃቄ ከተመረጡት የዛሃ ሐዲድ ፣ ፍራንክ ጌህ ፣ ዣን ኑቭል በመነሳት በአንድ ጊዜ እየተገነቡ ናቸው ፡፡ ፣ ታዶ አንዶ ፣ ስኪመርሞር ኦውንግስ እና ሜሪሪል . ወይም በግንባታ ላይ ከሚገኙት ታዋቂ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ጋር ለንደንን ይመልከቱ-ቮኪ ቶኪ በራፋኤል ቪንጎሊ ፣ ቺዝ ግራተር በሪቻርድ ሮጀርስ ፣ ቶፕ በኒው ዮርክ ውስጥ በኮን ፔደርሰን ፎክስ ፣ ቀድሞውኑ የተጠናቀቀው ሻርድ በሬንዞ ፒያኖ ፡፡ ምስላዊው ህንፃ የባህላዊው ሀውልት ወራሽ ነው እናም በአንድ ቀላል ምክንያት አይጠፋም - በዓለም አቀፍ ኮርፖሬሽኖች ፣ በሀብታሞች መንግስታት ፣ በሉዓላዊ የሀብት ሀብቶች እና በዓለም አቀፉ ታዋቂ ሰዎች እጅ እየጨመረ ያለው የካፒታል ክምችት ፡፡ አዲሱን ሕንፃ በ 2002 ሲያቅድ ሲ.ሲ.ቲ.ቲ (ቻይና ሴንትራል ቴሌቭዥን) ቃል በቃል ለተወዳዳሪዎቹ ቅድመ ሁኔታ አስቀምጧል - ኮልሃስ በተሻለ ያከናወነውን የአዶ ህንፃ ለመፍጠር ፤ ያኔ በመጀመሪያ ዳኛው ላይ ስለ ነበርኩ አውቃለሁ ፣ ምክንያቱም እኔ በወቅቱ ዳኛው ላይ ነበርኩ ፡፡ ሄርዞግ እና ዴ ሜሮን ግንባታው ከመጠናቀቁ ከረጅም ጊዜ በፊት ታዋቂው ህንፃ ቤጅንግ ውስጥ “ጎጆው” በሚለው የኦሎምፒክ ስታዲየማቸው በማያሻማ መንገድ ጠርተውታል ፡፡ በቻይና ውስጥ በስቴፈን ሆል ፣ በቶም ሜን ፣ በዎልፍ ፕሪክስ እና በብዙዎች አዲስ የተገነቡ ፕሮጀክቶችን ይመልከቱ - ሁሉም ታዋቂ ሕንፃዎች ናቸው ፡፡
እኛ የምንኖረው ለዚህ ዓይነቱ ግንባታ በታሪክ ውስጥ በጣም ምቹ ከሆኑት በአንዱ ውስጥ ነው ፣ ይህ የግድ የግድ ወደ ሥነ-ሕንፃ ጥራት መሻሻል አያመጣም ፡፡ እናም በምዕራቡ ዓለም ያለው የኢኮኖሚ ቀውስ እንኳን ይህንን ዘውግ በምንም መንገድ አያስፈራራም ፡፡ እናም በአስር ዓመታት ውስጥ ተወዳዳሪ በሌለው ሁኔታ እንደዚህ ያሉ ሕንፃዎች ይኖራሉ ፣ ስለሆነም አርክቴክቶች ይህንን ችግር የበለጠ በቁም ነገር መውሰድ እና ከከተማዊነት እና ከሥዕላዊ እይታ አንጻር ታዋቂ ፕሮጀክቶችን ለመፍታት የበለጠ ኦርጋኒክ መንገዶችን መፈለግ አለባቸው ፡፡
ቪቢ-ግን ብዙ ወጣት አርክቴክቶች ሆን ብለው ታዋቂ ምስሎችን እንደ ግቦች ውድቅ ያደርጋሉ ፡፡ እንደ ግሬግ ሊን ፣ ግሬግ ፓስኩሬሊ (SHoP) ፣ ብጃርጌ ኢንግልስ (ቢግ) ያሉ አርክቴክቶች ዲዛይኖቻቸውን ደንበኞቻቸው በሚጠይቋቸው ላይ በመመስረት እንደ አፈፃፀም መፍትሄ ይሸጣሉ-የተሻሉ እይታዎች ፣ ምክንያታዊ አቀማመጥ ፣ አዎንታዊ የሥራ ሁኔታ ፣ የበለጠ ምርታማነት ፣ ሀብቶች እና ቁሳቁሶች የበለጠ ውጤታማ እናም ይቀጥላል. እነዚህ አርክቴክቶች ስለ ትርጉሞች እና ተምሳሌቶች ፣ ዘይቤዎች ፣ ስለ ውበት እንኳን በጭራሽ አይናገሩም ፡፡ እነሱ የጠቀሱትን የ ‹ስተርሊንግ› አስተያየት ያከብራሉ እናም ደንበኛው መስማት የሚፈልገውን በማወቁ የውበት ምርጫቸውን በእሱ ላይ አይጫኑም … በፕሮጀክቶቻቸው ማህበራዊ ተልእኮ ከልብ ያምናሉ እናም በእያንዳንዱ ውስጥ ምክንያታዊ እህል ለማግኘት ይጥራሉ ፡፡ ድርጊቶቻቸው ፡፡ እነሱ የሚሰሩት ከኮምፒተር ፕሮግራሞች ፣ ስልተ ቀመሮች ፣ ግራፎች ፣ ሰንጠረ andች እና መለኪያዎች ጋር ነው ፡፡ እያንዳንዱ የቡድናቸውን አባል ቃለ-መጠይቅ እስኪያደርጉ ድረስ እና አንድ ማለቂያ በሌለው መረጃ ላይ በመመርኮዝ በመቶዎች የሚቆጠሩ አማራጮችን እስከመረመሩ ድረስ አንድ ሕንፃ ምን ዓይነት ቅርፅ እንደሚይዝ በጭራሽ አያውቁም ፡፡ ያኔ ብቻ ቅርፅ የሌለው ነገር እንደራሱ ሆኖ ይታያል ፣ ግን በጣም በተግባራዊ አመለካከቶች ይጸድቃል ፣ የመጨረሻው ውሳኔ እንደ ብዙ ዓላማዎች የሚወሰን ነው ፣ ከብዙ ተመሳሳይ አማራጮች በጥቂቱ ብቻ ይለያል ፡፡ይህ ዲዛይን ብዙውን ጊዜ ከመነሳሳት ይልቅ በቀዝቃዛ ስሌት ላይ የተመሠረተ ነው ፡፡ በተመሳሳዩ ዘዴዎች ለተነደፉ ብዙ ሕንፃዎች ርህራሄ አለኝ ፣ ግን ሮንሻን ቻፕል ፣ አንስታይን ታወር ፣ ወይም TWA ተርሚናል ከእነዚህ አርክቴክቶች አይጠብቁ ፡፡ እነዚያ ድንቅ ስራዎች እንደ ጥበባዊ እና አስተዋይ ስራዎች ተደርገው ተፈጠሩ ፡፡ እና በአሁኑ ጊዜ ለዚህ ዕድሎች ያነሱ እና ያነሱ ናቸው ፣ እና ያነሱ ምኞቶች እንኳን … ወጣት አርክቴክቶች ለእያንዳንዱ ጥቅልላቸው ሰበብ ለመፈለግ እየሞከሩ ነው … “ከመጠን በላይ” ፣ “አርቲስት” መከሰስ የሚፈሩ ይመስላል ፡፡ " እራሱን እንደ አርቲስት-ፈጣሪ በመሾም ላይ ብቻ ስራዎቹን የሚገነባው የሳንቲያጎ ካላታራ ዝና ምን እንደሚሆን ይመልከቱ ፡፡ ስነ-ጥበባት በጌሪ ብቻ ይቅር የተባለ ይመስላል ፣ ግን እሱ እሱ ውድቀቶችም ቢኖሩትም እሱ ያልተለመዱ እና ደስተኛ ከሆኑ በስተቀር።
ቢኤች እየተናገርን ያለነው ይህ ነው! ብዙ ታዋቂ ሕንፃዎች አልተሳኩም ፡፡ ለእያንዳንዱ አሳማኝ ቁራጭ አስር አስፈሪዎች ይፈጠራሉ ፡፡ እንደነዚህ ያሉ ፕሮጀክቶች በጥሩ አርክቴክቶች የተፈጠሩ ቢሆኑም እንኳ መተቸት አለባቸው ፡፡ ስታርችቴክቸር መኖሩ አይቀሬ ነው ፣ ግን ይህ ማለት አንድ ሰው የራሱን የንግድ እና የቁሳዊ ገጽታዎች ብቻ መቃወም የለበትም ማለት አይደለም። ፎስተር ፣ ሊበስክንድያን ፣ ቪጊሊሊ ፣ ሄልሙት ጃን እና ቄሳር ፔሊ የራሳቸውን ዲዛይን የመሰሉ እጅግ የከፋ ሕንፃዎቻቸውን ዲዛይን ያደረጉበትን የላስ ቬጋስ ውስጥ ሲቲ ሴንተርን ይመልከቱ ፡፡ ውስብስቡ ቀውሱ ከመጀመሩ በፊት ፀንሶ ወደ ኪሳራ ገባ ፡፡ በመጀመሪያ በዱባይ ታድጎ የነበረ ሲሆን ቀውሱ ሲባባስ ከአቡ ዳቢ በባለሀብቶች ተገዛ ፡፡ የሚያስገርመው በፎስተር ዲዛይን መሠረት የተገነባው ሀርሞን ሆቴል በመጀመሪያ በዲዛይን ስህተቶች ምክንያት በግማሽ ያህል አሳጠረ ፣ እና ከዚያ በኋላ ሙሉ በሙሉ ጥቅም ላይ እንደማይውል መደረጉ ነው ፡፡ ሕንፃው ቀድሞውኑ እንደተጠናቀቀ ለማፍረስ ወሰኑ ፡፡ ታዋቂ ህንፃዎች መፈጠራቸውን ከቀጠሉ አርክቴክቶች ስለእነሱ በግልፅ ለመወያየት መዘጋጀት አለባቸው እና ተቺዎች እንደ ከተማነት ፣ ስዕላዊ መግለጫ ፣ ዘይቤ ፣ ዘይቤዎች ፣ ምስጢራዊ ምስሎች ተብለው በሚጠሩ እና በመሳሰሉ ጉዳዮች ላይ ውይይቶች ሊኖራቸው ይገባል ፡፡ በዚህ ጉዳይ ላይ ለብዙ ዓመታት አጥብቄ ስናገር ቆይቻለሁ (እ.ኤ.አ. 1969) ትርጉም ባለው የሕንፃ ግንባታ መጽሐፍ እና በራሴ የድህረ ዘመናዊ ቴክኖሎጅ አርክቴክቸር (2011) እጠናቀቃለሁ ፡፡
ቪቢ: - ስታርችቴክት የሚባሉት እና ብዙውን ጊዜ በሙያው ውስጥ የሚነገሩ ሰዎች ሁልጊዜ ተመሳሳይ ሰዎች አለመሆናቸው አስገራሚ ነው ፡፡ በሙያው ውስጥ ከኩላሃስ የበለጠ ታዋቂ አርክቴክት የለም ፣ ግን እሱ በጭራሽ በስታራክቲክስ ዝርዝር ውስጥ መሪ አይደለም ፣ እና ብዙ ተራ ሰዎች በጭራሽ ስለ እርሱ ምንም አልሰሙም ፡፡ ያም ሆነ ይህ ፣ ስሙ ከማደጎ ፣ ገህሪ ወይም ሀዲድ ስሞች ብዙም የሚታወቅ አይደለም ፡፡
ቢኤች ሁሉም ነገር በሚጠይቁት ሰው ላይ የተመሠረተ ነው-አርክቴክቶች ፣ ደንበኞች ፣ ጋዜጠኞች ወይም ተራ ሰዎች ፡፡ የአለምአቀፍ ተጫዋቾች ዝርዝር እስከ አንድ መቶ ስሞች ሊቆጠር ይችላል - ደንበኞች በሆንግ ኮንግ ውስጥ በጣም ትልቅ ለሆነ ፕሮጀክት መሪውን እስታራክተሮች ለመወሰን ሲሞክሩ ወደ እነሱ ይጠቀማሉ ፡፡ በዚህ ዝርዝር ውስጥ የሚገኙትን በጣም አስደሳች ፕሮጀክቶችን ለመያዝ ለሚፈልግ አንድ አርክቴክት የግድ አስፈላጊ ነው ፡፡ ኖርማን ፎስተር አብዛኛውን ጊዜ በእነዚህ ዝርዝሮች አናት ላይ ይገኛል ፡፡ ግን ሁለቱም አዎንታዊ እና አሉታዊ ዝርዝሮች አሉ። በሰባዎቹ መጀመሪያ ላይ ፊሊፕ ጆንሰን በግልፅ የሐሰት ሥራዎቻቸው እና በተመሳሳይ ጊዜ በተለያዩ ቅጦች በመሥራት “በዓለም ላይ በጣም የተጠላ መሐንዲስ” ተብለው ተጠሩ ፡፡ በአሁኑ ጊዜ ፒተር አይስማንማን ጨምሮ ብዙ አርክቴክቶች ብዙዎች ስለ ቅንነት ስለሚቆጥሯቸው ‹አርቲስት› ስለ ካላራታ አሉታዊ ይናገራሉ ፡፡ አይዘንማን እራሱ በህንጻዎች ዘንድ የተከበረ ነው ፣ እነሱ እሱን ይፈራሉ ፣ ግን ተወዳጅ ተብሎ ሊጠራ አይችልም ፡፡ ፒተር ዞምፐር በወጣቶች ጣዖት አምላኪ ነው ፣ እስጢፋኖስ ሆል በብዙዎች ዘንድ የተከበረ ነው ፡፡ ዛካ ለችሎታዋ እና ቀጥተኛዋ በተመሳሳይ ጊዜ የተወደደች እና የተጠላች ናት; እሷም ለሚፈቅዷት ሕንፃዎች በሁሉም ሰው ትቀናለች እና ይቅር ተብላለች ፡፡ ይህ ሁሉ ትኩረት የሚስብ እና ሰዎች በኮከብ አርክቴክቶች ከሚታወቁ ሕንፃዎች ጋር ያላቸውን ግንኙነት እንዴት እንደሚያሳድጉ የሚመለከት ነው ፡፡ አይፍል ታወር በኖረበት የመጀመሪያዎቹ 20 ዓመታት ውስጥ ምን ያህል እንደጠላን ጠንቅቀን እናውቃለን ፡፡ ይህ እምብዛም አይከሰትም-ወደ እውነተኛ አዶ ከመቀየሩ በፊት አንድ ሕንፃ የተወሰነ የጥላቻ ክፍል ይቀበላል ፡፡
ቪቢ: - ስለ ዓለም አቀፋዊ ሥነ-ሕንጻ ምን ይላሉ? ወደ ብሔራዊ ትምህርት ቤቶች መመለስ አስፈላጊ ነው በማለት አሁን በብዙዎች እየተተቸ ይገኛል ፡፡ እናም ኮልሃስ በቀጣዩ ፣ 2014 ፣ የቬኒስ አርክቴክቸር Biennale ውስጥ የአሁኑን ዓለም አቀፋዊ ሥነ ሕንፃ ለመተንተን ሀሳብ አቅርቧል ፣ እሱም ዋና ተቆጣጣሪ ሆኖ ተሾመ ፡፡ ወደ መሰረታዊ ነገሮች ተመልሶ ላለፉት መቶ ዓመታት ብሄራዊ እና ክልላዊ ባህሪዎች ያሉት ሥነ-ህንፃ ዓለም አቀፋዊ እየሆነ መምጣቱን እና እንዴት እንደመጣ ለመረዳት ይፈልጋል ፣ እናም ሕንፃዎች ከእንግዲህ ከቦታ እና ከባህል ሁኔታ ጋር የማይዛመዱ ናቸው ፡፡ እኛ እንደ አርክቴክት እርሱ ራሱ በመላው ዓለም በተሳካ ሁኔታ ለተተከለው ዓለም አቀፋዊ አርክቴክት ብቅ ማለት የኃላፊነት አካል እንደሆነ እናውቃለን …
ቢኤች ስለ ኩልሃስ ፣ የእርሱ ቃላት እና ድርጊቶች ፣ ልክ እንደሌሎች ብዙ አርክቴክቶች ፣ ሁል ጊዜም አይገጣጠሙም ፡፡ እሱ ራሱ ምክንያቱን ይሰጣል-ምኞቱ የራሱን ፕሮጀክቶች የማስፈፀም ችሎታ ይበልጣል ፡፡ ታዋቂ የሆኑ ሕንፃዎችን መፍጠር ምን ያህል ከባድ እንደሆነ በ 2005 እንዳማረረኝ አስታውሳለሁ ፡፡ ይህ ለምን አስፈለገ? - ከእንግዲህ ይህን እንደማላደርግ አረጋግጧል ፡፡ እሱ ሁል ጊዜ ከወራጅ ፍሰት ጋር ይጋጫል ፣ እሱ ከሰራው ተቃራኒ የሆነ ነገር ያረጋግጣል። አሁን የቢንሌል አስተላላፊ ሆኗል እናም የ S ፣ M, L, XL (1995) ን መጽሐፉን ሲጽፍ በጭራሽ የማይወደውን የክልላዊ ሥነ-ሕንፃ አስፈላጊነት እንደገና ለመግለጽ እየሞከረ ነው ፡፡ ከዚያ በዘጠናዎቹ ውስጥ የተለመዱ እና ተጓዳኝ ያልሆኑ ህንፃዎችን አስተዋወቀ … እኛ ግን ምንም እንኳን ያልተጠበቀ እና እርስ በእርሱ የሚጋጭ ቢሆንም ነገሮችን በስማቸው የመጥራት ችሎታ ስላለው ኩልሃስን እናደንቃለን ፡፡ በጄኔራሉና በአዶው መካከል ያለማቋረጥ ይሮጣል ፡፡ እሱ አሁን በእያንዳንዱ አውሮፕላን ማረፊያ እና የገቢያ አዳራሽ ውስጥ ሥነ-ሕንፃው በትክክል ተመሳሳይ ሆኗል ብሎ ያምናል ፡፡ እናም ዛሬ ያለፈውን ፣ ባህሉን ፣ ዜግነቱን ከሚክድ ሥነ-ህንፃ ጋር እየታገለ ነው … ብሄራዊ ሥነ-ህንፃ አስከፊ ሊሆን እንደሚችል እናውቃለን ፣ ግን አሁን ባለው የተሟላ የማንነት ቀውስ ውስጥ ኩልሃስ በተወሰነ ደረጃ ሊጠብቀው ይፈልጋል ፡፡ ሁሉም ሰው በመጨረሻ የድህረ ዘመናዊነት ተቃዋሚዎች እንደሆኑ ሲወስን ፣ ሬም ሙሉ የድህረ ዘመናዊነት ባለሙያ ሆነ … ግን አንድን የተወሰነ የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ አካባቢያዊ ሥረ-ሥፍራዎችን እንዲመረምር ሁሉንም ሰው ሲጋብዝ እርሱ ራሱ በተለመዱ ቅርጾች ሥነ-ሕንፃ ውስጥ አዳዲስ ዕድሎችን ይፈልጋል ፡፡ ከተነጋገርናቸው ታዋቂ አርክቴክቶች ሁሉ እርሱ በጣም አስደሳች እና የማይጣጣም ነው ፡፡ እሱ በኪነጥበብ ቋንቋ ሙከራ በማድረግ የባህልን ወሰን ይፈትሻል ፡፡ ስራው በጣም አስተማሪ እና በተወሰነ ደረጃ ነው
ከ Le Corbusier ተጽዕኖ ጋር ሊወዳደር የሚችል; ብቸኛው ርህራሄ እሱ በስዕል እና ቅርፃቅርፅ ላይ ያልተሳተፈ እና ለሥዕላዊ መግለጫዎች ተገቢውን አስፈላጊነት አለማያያዝ ነው ፡፡ ግን በሥነ-ሕንጻ ውስጥ ብዙ ትርጓሜዎችን ለመፈለግ ነፃነት እንስጥ ፡፡ እሱ ለወቅቱ መንፈስ ሁል ጊዜም ስሜታዊ ነው ፡፡
