በደራሲው ደግ ፈቃድ ፣ በቭላድሚር ኢቫኖቭ “የሕዋ ሥነ-ምህዳራዊ አነሳሽነት” የተሰኘውን የመፅሀፍ ቁራጭ እያሳተምን ነው ፡፡ በቦረይ አርት ማተሚያ ቤት (ሴንት ፒተርስበርግ) የታተመው የወደፊቱ የሶቪዬት አርክቴክቸር ውስጥ የወደፊቱ ምስል ፡፡
ጠቅላላ ቲያትር
ከታዋቂው የቪ.አይ. ሌኒን መግለጫ በተቃራኒው ሲኒማ ለእኛ በጣም አስፈላጊ የኪነ-ጥበባት ነው ፣ በዩኤስኤስ አር ውስጥ የቲያትር ጥበብ ከሲኒማቲክ በላይ የተቀመጠ ሲሆን ሲኒማቶግራፊም ወደ ቲያትርነት ተቀናብሯል ፡፡ የሶቪዬት ህብረተሰብ “ቴአትሮሴንትሪክ” ተብሎ ሊጠራ ይችላል ፡፡ የሶቪዬት ቲያትር የሩሲያ ቅድመ-አብዮታዊ ቲያትር ወጎችን በመከተል (ቲያትሩ ጎጎል እንደሚለው ትሪቡን ነበር) የኪነ-ጥበብ ተፈጥሮ ያላቸውን ከፍተኛ ትርጉሞች አንድን ሰው ለማወቅም አስደናቂ ዕድሎችን ለመጠቀም ፈለገ ፡፡ ለሶቪዬት ሰው ወደ ቲያትር ቤት መሄድ ምሽት ላይ ብቻ ሳይሆን ትምህርታዊ ክስተት ነበር ፡፡ በዚህ ምክንያት የቲያትር ዝግጅቶች ከግላዲያተር ፍልሚያ ትዕይንቶች ይልቅ ወደ ቅዱስ ሥነ-ስርዓት ቅርብ ነበሩ ፡፡
ቲያትር ቤቱ የተለያዩ የጥበብ ዓይነቶችን ለማቀናጀት ብቻ ሳይሆን በተመልካች እና በተጫወቱት ዝግጅቶች መካከል ያሉትን መሰናክሎች በማስወገድ የአፈፃፀም መንፈሳዊ ዓለም አካል አድርጎታል ፡፡ ይህ የመዋሃድ ፍላጎት በሶቪዬት የቲያትር ሥነ-ህንፃ በሁሉም የእድገት ደረጃዎች ውስጥ ይገኛል ፡፡ ከ 1920 ዎቹ (እ.ኤ.አ. በ 20 ኛው ክፍለዘመን የህዳሴው የጎዳና ላይ ትያትር ወግን እንደገና ካነቃቃው) በተዋሃዱ ቲያትሮች እና በስታሊን ዘመን የቲያትር መድረኮች አማካኝነት ከ 1920 ዎቹ ትርኢቶች-ክብረ በዓላት - እስከ አጠቃላይ ቲያትር (በቬሊኪ ኖቭሮድድ ውስጥ አንድ ድራማ ቲያትር) ፣ ሥነ ሕንፃ ራሱ ለቲያትር ቤቱ ፍላጎቶች ተገዢ የሆነበት ፡፡
በሶቪየት ዘመናት የቲያትር ብልሹነት ድል ተደረገ-ቴአትሩ የአናሳዎች መብት መሆኑ አቆመ ፡፡ የብዙ ትያትር ተመልካቾችን ለማስተማር የጅምላ ቲያትር ግንባታ አስፈላጊ ነበር ፡፡ እ.ኤ.አ. ከ 1926 እስከ 1985 ባለው ጊዜ ውስጥ በርካታ መቶ ቲያትሮች የተገነቡ ሲሆን የግንባታው ከፍተኛ ደረጃ በ 1960 ዎቹ እና በ 80 ዎቹ ውስጥ ተከስቷል ፡፡ ቲያትር ቤቱ በከተማ ፕላን ውስጥ የመሪነት ሚና ተሰጥቶታል-በምዕራቡ ዓለም ቴአትሩ ብዙውን ጊዜ የከተማው የህዝብ እና የንግድ ማዕከል አካል ብቻ ከሆነ (ወይም በችርቻሮ ግቢ ውስጥ የተገነባ ከሆነ) የሶቪዬት ቲያትር በራሱ አዲስ ከተማ ማዕከል አቋቋመ ፡፡ ወይም አዲስ ከተማ ሩብ.
እ.ኤ.አ. በ 1960 ዎቹ አጋማሽ የሶቪዬት መንግስት ከ 200,000 በላይ ህዝብ በሚኖርባት በእያንዳንዱ ከተማ ትልልቅ ቲያትሮችን መገንባት ለመጀመር ያልታሰበ ውሳኔ አደረገ ፡፡ በግንባታቸው ወቅት የተለመዱ ፕሮጄክቶች በተግባር ጥቅም ላይ አልዋሉም ፣ የቦታው ብሄራዊ ወይም ክልላዊ ባህሪዎች ታሳቢ ተደርገዋል ፡፡ አብዛኛዎቹ ቲያትሮች ዲዛይን የተደረጉት በሁለት የሞስኮ ዲዛይን ተቋማት ነው-
- ለዩኤስኤስ አር የባህል ሚኒስቴር የበታች ፣ የቲያትር እና መዝናኛ ኢንተርፕራይዞች ዲዛይን ተቋም (ጂፕሮታተር);
- ለዩኤስኤስ አር የመንግስት ኮንስትራክሽን ኮሚቴ ፣ ለመዝናኛ እና ለስፖርት መገልገያዎች መደበኛ እና ለሙከራ ዲዛይን ማእከላዊ ምርምር እና ዲዛይን ተቋም (TsNIIEPim. BS Mezentsev) ፡፡
በትይዩ የቲያትር ህንፃዎችን ፣ የዳይሬክተሮችን እና የቲያትር ሰራተኞችን ማህበራዊና ማህበራዊ የዳሰሳ ጥናቶችን የመገንባት ዘመናዊ እና ታሪካዊ ልምምድን ለመተንተን ሥራ ተካሂዷል ፡፡ ይህ የተደረገው የዩኤስኤስ አር አርክቴክቶች ህብረት ፣ “የዩኤስኤስ አርክቴክቸር” መጽሔት እና በዲዛይን ተቋማት ውስጥ ባሉ የምርምር ክፍሎች ጥረት ነው ፡፡
በተጨማሪም የወደፊቱ የቲያትር ቤት ፅንሰ-ሀሳብን ለማዳበር ውድድሮች ተካሂደዋል-የዩኤስኤስ አር አርክቴክቶች ህብረት ውድድር ለ "አጠቃላይ ቲያትር" (እ.ኤ.አ. በ 1970 ዎቹ መጀመሪያ) የሕንፃ ግንባታ ፣ የተማሪዎች ውድድር "ለወደፊቱ ትያትሮች" 1977) ፣ ተስፋ ሰጪ ቲያትር (1978) ለመላው ህብረት ውድድር ፡፡ እነዚህ ውድድሮች የወደፊቱ ሥነ-ህንፃ ሥነ-ጥበባት አንድ ዓይነት ነበሩ-አብዛኛዎቹ ፕሮጀክቶች በቀጥታ ለግንባታ የታሰቡ አይደሉም ፣ሆኖም ግን የኪነ-ህንፃ ሀሳቦቻቸውን በዓይነ ሕሊናዎ ለመሳል እና እነሱን ለመወያየት እድል ሰጡ ፡፡ ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ በ ‹ቪ› ኤ ሶሞቭ የቀረበው የ ‹ጠቅላላ ቲያትር› የወረቀት ፕሮጀክት ብዙ ድንጋጌዎች ከዚያ በኋላ በቪሊኪ ኖቭሮድድ ውስጥ ባለው ድራማ ቲያትር ሥነ-ሕንፃ ውስጥ በእሱ ተካተዋል ፡፡
ለ ‹ጠቅላላ ቲያትር› ውድድር 618033 በሚል መሪ ቃል ለፕሮጀክቱ ማኒፌስቶ ፡፡
አርክቴክት V. A. Somov. የ 1970 ዎቹ መጀመሪያ ፡፡ ከደራሲው የግል መዝገብ ቤት (የዋናው ፊደል እና ስርዓተ-ነጥብ ተጠብቀዋል) ፡፡
1. ነፃ ወይም አጠቃላይ የመድረክ ቦታ ያለው ቲያትር ፣ በተመልካቹ ላይ ተጽዕኖ የሚያሳድሩ ከፍተኛ መንገዶች
2. የ”ሥነ ሕንፃ ቲያትር” ጊዜያዊ ባህርያቱን ማስወገድ ፣ የዛሬ አፈፃፀም ትዕይንቶች ባህሪዎች እንግዳ
3. የአድማጮቹን የዛሬ አፈፃፀም ጊዜ ወደ ምሳሌያዊ ባህሪዎች አድማጮችን “መቅረብ” የሚቻልባቸውን መንገዶች ማስፋት
4. የቲያትር ጥራዝ የለም-እሱ የሚጠራው ጊዜ ያለፈባቸው ባህሪዎች ከሌሉት በሌላ በማንኛውም ጥራዝ ወይም የመሬት ገጽታ ውስጥ “ተደብቋል” ፡፡ የቲያትር ሥነ ሕንፃ
5. "የቲያትር ዞን" ወይም "የድርጊት ትዕይንት" አለ
6. ወደ ቲያትር ቤቱ መግቢያ - የዛሬ አፈፃፀም ዘመን ጌጣጌጦች እና ባህሪዎች
7. ከመግቢያው በላይ - ባለቀለም የሙዚቃ ማያ ገጽ ፣ ተለዋዋጭ ምስሎቹ የዛሬውን አፈፃፀም “ትዕይንት” (አድማጮቹን) “የሚያመጡ” ናቸው ፡፡
8. ከአዳራሹ በኋላ - በእግረኛው ውስጥ የሚንቀሳቀስ የእግረኛ መንገድ ወይም የእሳተ ገሞራ ማራመጃ - በአፈፃፀም አልባሳት ፣ በአከባቢው ከሚታዩ አርቲስቶች ጋር መገናኘት
9. መግቢያ ወደ አዳራሹ ሳይሆን ወደ መድረኩ - በድርጊቱ ውስጥ የተሳትፎ ስሜት
10. ነፃ ፣ ለጠንካራ የጂኦሜትሪክ መርሃግብር የማይገዛ ፣ የቦታ አዳራሽ ግንባታ
11. የአፈፃፀሙ ቴክኖሎጂ ሁሉ እርቃና ነው - በተመልካቾች ውስጥ የተካተቱ ተመልካቾችን ማካተት
12. “የመገኘት ውጤት” ፣ “ከተዋንያን ጋር የሚደረግ ግንኙነት”
13. የመቀመጫዎችን ብዛት በመጠበቅ ሁሉንም መሠረታዊ የአመለካከት ዓይነቶች እና ዝርያዎቻቸውን በአንድ ቲያትር ቤት መስጠት
14. መሰረታዊ - መጠናዊ - ክብ - የቦታ
15. ቅጾች - ከፍተኛ እፎይታ - ሶስት ጎን - ዝግጅት
16. የተመልካቾች ግንዛቤ - ቤዝ-እፎይታ - ፊትለፊት
17. የቀለበት ትዕይንት በድርጊቱ ቀጣይነት - “ጊዜ ፣ ቦታ ፣ እንቅስቃሴ” ፡፡ ልዩ ተንቀሳቃሽነት እና ተጣጣፊነት
18. የተለያዩ የቅየሳ ንድፍ (ዲዛይን) ንድፎች - በተመሳሳይ ጊዜ
19. የታዳሚዎች ድርጊት ስሜት እና በተቃራኒው
20. ቲያትር ገንቢ በሆነ መልኩ የተተገበረ ፅንሰ-ሀሳቡ በተፈጥሮ ከሚገኙ ሁሉም ገዳቢ መስፈርቶች ጋር - - ሰው-አልባ ሆነ - ይልቁንም በማንኛውም ሁኔታ ሊኖር የሚችል የመሳሪያ ባህሪን አግኝቷል
21. የሁሉም ቋሚ ፣ ሥነ-ሕንፃ-ጣራ ጣራዎች ፣ ግድግዳዎች ፣ ወለሎች መቅረት (ቁሳቁስ እና ምስላዊ) …
22. የወደፊቱ ቲያትር
በታላቁ ኖቭጎሮድ ውስጥ ድራማ ቲያትር
ከ1973 - 87 ፣ ሃይፕቴያትር ፣ አርክቴክት ቪ. ኤ ሶሞቭ
እ.ኤ.አ. በ 1973 የዩኤስኤስ አር የባህል ሚኒስቴር በቬሊኪ ኖቭሮድድ አዲስ የቲያትር ቤት ለመገንባት ሲወስን ይህ ጥንታዊ የሩሲያ ከተማ ቀድሞውኑ የተቋቋመ እምብርት ያለው ዋና የቱሪስት ማዕከል ሲሆን በተመሳሳይ ጊዜ - የመኖሪያ ቤት ግንባታ እና የኢንዱስትሪ ማዕከል ፡፡ መሠረተ ልማት በንቃት ተካሂዷል ፡፡ ስለሆነም አንድ የከተማው ክፍል የሙዚየም ቦታ ነው ፣ ሌላኛው ደግሞ “የመኝታ ስፍራዎች” ነው ፡፡ እስከ አሁን ድረስ የኖቭጎሮድ ትልቁ ችግር እነዚህን ክፍተቶች የማገናኘት ፍላጎት ነው ፡፡
በታሪካዊ እምብርት እና በአዳዲስ ሕንፃዎች ሰፈሮች መካከል ባለው “ቋጥኝ ዞን” ውስጥ በቮልኮቭ ባንክ ላይ በሶፊይካያ ጎን በሚገኝ መናፈሻ ውስጥ ለቴአትር ቤቱ አንድ መሬት ተመድቧል ፡፡ ንድፍ አውጪዎች ተግባሩ ተሰጥቷቸዋል - በአንድ በኩል ፣ ታሪካዊ ሁኔታን ለመከተል ፣ በሌላ በኩል ፣ የከተማዋን ታሪካዊ ማዕከል “ማራዘም” ፣ ከዘመናዊው ኖቭጎሮድ ጋር የሚመጣጠን ንጥረ ነገር በማስተዋወቅ ፡፡ እና ምንም እንኳን በእርግጥ ቲያትሩ ፍጹም ዘመናዊ ሕንፃ ነው ፣ እና በውስጡ ያሉት ሁሉም የሕንፃ ጥቆማዎች በጣም ሁኔታዊ ናቸው ፣ ሆኖም ግን በእውነቱ ፣ የቪ ኤ ሶሞቭ ቲያትር ከቀድሞው የኖቭጎሮድ አብያተ ክርስቲያናት ጋር የሚስማማ ሆኖ ተገኝቷል ፡፡ ከበስተጀርባዎቻቸው ጋር የቲያትር ህንፃው ልዩ የጠፈር ድምፅ ያገኛል ፡፡ የኪነ-ህንፃው ሀሳብ የቲያትር ትርኢቱን ለመመልከት ተመልካቹን አስቀድሞ ማቃኘት ነበር ፡፡ይህ የተከናወነው በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የቲያትር አካላት ወጪ እና በብርሃን ወጪ ነው-በዚያ ምሽት በመድረክ ላይ በተከናወነው የአፈፃፀም ቀለሞች ውስጥ እብነ በረድ እንዲደምቅ ተደርጎ ነበር ፡፡ በቴአትር ቤቱ ዙሪያ ዙሪያ ባሉ ልዩ ቱቦዎች ላይ ክብ መብራቶች በተለያዩ ደረጃዎች እንዲጫኑ ተደረገ ፡፡
ቲያትር ቤቱ የተደረደሩ ጥራዞች የተወሳሰበ ስርዓት ነው ፡፡ የዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ቴክኒኮች - በመሬት ወለል ደረጃ ላይ ቦታን ነፃ የሚያደርግ አንድ የሚያብረቀርቅ ፎጣ - ከኖቭጎሮድ የሕንፃ ፕላስቲክነት ጋር ተደባልቀዋል ፡፡ እሱ በመስመሮች ቅልጥፍና ፣ በአርኪ ቅርጾች ንቁ አጠቃቀም ፣ ድጋፍ ሰጭ ምሰሶዎች አለመኖሩን ያሳያል - እናም ይህ ሁሉ በህንፃው ውጫዊ ገጽታ ላይ ብቻ ሳይሆን በውስጠኛው ውስጥም በዋነኝነት በ ‹ፎር› ውስጥ እናገኛለን ፡፡ ቲያትር.
በተጨማሪም አርክቴክት ቪ ኤ ኤ ሶሞቭ የዩኤስኤስ አር አርክቴክቶች ህብረት ውድድርን በወረቀት ፕሮጀክት ውስጥ ያዘጋጀውን ዘመናዊ የቲያትር ሥነ-ሕንፃ መርሆዎችን በመገንባቱ ኖቭጎሮድ ውስጥ ለመካተት ጥረት አድርጓል ፡፡ የእቅዱ ይዘት ቲያትሩ ከመድረኩ ውጭ "እንዲረጭ" እና የቲያትር ድርጊቱ መደበኛነት በሥነ-ሕንጻ ውስጥ እንዲታይ ነበር ፡፡ ይህ በምን መንገድ ተገኝቷል? በማዕከላዊው ጥራዝ ዙሪያ አርኪቴክሱ በተመሳሳይ ረዳት በርካታ ሕንፃዎችን ይነድፋል ፡፡ የትራንስፎርመር ማከፋፈያ ጣቢያዎች ፣ የእሳት ማማዎች ፣ የአየር ማስገቢያ ዘንጎች - እነዚህ ሁሉ ሕንፃዎች ከመድረኩ እንደወጡ አይነት ማበረታቻዎች ያገለግላሉ ፡፡ በተጨማሪም የፊት ለፊት ገጽታን ሲያጌጡ - እና ዋናው ንጥረ ነገር የመጫወቻ ማዕከል ነው - አርክቴክቱ ክፍት ቀስቶችን ቴክኒክ ይጠቀማል-ሁል ጊዜ እንደ ጠንካራ ድጋፍ ተደርጎ የሚቆጠር ቅስት ያለ ቁልፍ ድንጋይ ያለ ቅusት ፣ የቲያትር ገጸ-ባህሪ ያገኛል ፡፡ ለመደበኛ አካላት (ዲዛይነር ኦጂ ስሚርኖቭ) ልዩ የካንቴልቨር የቦታ አቀማመጥ ምስጋና ይግባው ፣ የስነ-ሕንጻው መፍትሔ ውስጣዊ አንድነት ያገኛል ፡፡ አንድ እና አንድ ተመሳሳይ መዋቅር አዳራሹን ለመሸፈን ፣ በቴአትር ቤቱ ዙሪያ ያለውን አካባቢ ለመሸፈን ፣ ረዳት ህንፃዎችን እና በቴአትር ቤቱ ፊት ለፊት የምልክት ስታይ ሲሰሩ ነበር ፡፡
የቦታ ቅድመ-ሞኖሊቲክ የተጠናከረ የኮንክሪት መዋቅር
የቲያትር ዝርዝሮች
ሴራ መጠን - 4 ሄክታር
የመንገዶች ርዝመት - 80 ሜትር
የቲያትር አቅም - 850 መቀመጫዎች
የመጫወቻ ሜዳ ስፋት - 27 ሜ
ባለሶስት ክፍል ትዕይንት በ 16 የለውጥ አማራጮች
ቲያትር ቤቱ ያለ ንድፍ ከበረዶ ነጭ ካረሊያን እብነ በረድ ጋር ተጋፍጧል
አርክቴክት V. A. Somov:
እኔ የተወለድኩት በዩክሬን ኬርሰን ውስጥ ሲሆን በእውነቱ ወደ ሞስኮ የመጣው በቪጂኪ ወደ ካሜራ ክፍል ለመግባት ነበር ፡፡ ግን ለፈተናዎች ዘግይቼ ነበር እናም ወደ ሞስኮ የስነ-ህንፃ ተቋም ውስጥ መግባት ነበረብኝ ፣ በጭራሽ አልተቆጨኝም ፡፡ የአንድን ኦፕሬተር ሙያ ከህንፃው ሙያ ጋር በብዙ መልኩ የሚነካ ነው-ይህ ከቦታ ፣ ከአፃፃፍ ፣ ከመብራት ፣ ከቀለም ጋር ተያያዥነት ላላቸው ጉዳዮች መፍትሄው እንዴት እንደሆነ እና በወቅቱ እንዴት እንደሚከሰት ነው ፡፡ ካሜራ ወይም አርክቴክት መሆን ማለት አንድ አይነት የጥበብ ህጎችን መማር ማለት ነው ፡፡
ቭላድሚር አሌክሳንድሮቪች ሶሞቭ (እ.ኤ.አ. በ 1928 የተወለደው) ከሞስኮ ስቴት አርክቴክቸር ኢንስቲትዩት የተመረቀ ሲሆን ከአካዳሚክ ጂቢ ባርሂን ፣ የቲያትር ሥነ-ሕንፃ ሥነ-መለኮት (“የቲያትር ሥነ-ሕንጻ” መጽሐፍ ፣ 1947) እና ከድህረ-ጦርነት መልሶ የማቋቋም ዕቅዱ ፀሐፊ ጋር ተማረ ፡፡ የሴቪስቶፖል. በመቀጠልም ቤልግሬድ ውስጥ ካጠናና ከሰራ ስደተኛ አርክቴክት ፒ ቪ ክራት ጋር ተማረ ከዚያም ወደ ዩኤስኤስ አር ተመለሰ ፡፡ እሱ በመጀመሪያ የሰራው በህክምና እና ሪዞርት ህንፃዎች ውስጥ በ ‹‹NNEP›› ውስጥ ነበር ፣ እሱ በያልታ (1958 - 69) ውስጥ የዶንባስ ሪዞርት ከተማን ቀየሰ ፣ ከዚያም በጊፕሮቴትር ፡፡ ዋና ሥራዎቹ በቪሊኪ ኖቭሮድድ (1973 - 87) እና በብላጎቭሽቼንስክ (1969 - 2007) የቲያትር ሕንፃዎች ነበሩ ፡፡ V. A. Somov በጂኦሜትሪክ ለውጦች ላይ በመመርኮዝ በእራሱ የሕንፃ ዲዛይን ንድፍ መሠረት በሥነ-ሕንጻ ግራፊክስ ላይ በንቃት ሠርቷል ፡፡
