በእኛ ጊዜ ብዙ ስታዲየሞች እየተገነቡ ነው ፣ ከግዙፉ አረፋዎች ፣ ለውዝ ፣ ከበረራ ሰሃን ወይም ከካራቭል ጋር ተመሳሳይ ናቸው - በ “ሸራዎች” የተሸፈኑ የድጋፎች ጥልፍልፍ መዋቅሮች ፡፡ ተመሳሳይ ስም ላለው ክለብ ከዚህ ደቡባዊ ከተማ መሃል ብዙም ሳይርቅ በሶስት ዓመታት ከ2013-2016 የተገነባው ኤፍ.ሲ. ክራስኖዶር ስታዲየም እንደዚያ አይደለም ፡፡ እሱ ከኮሎሲየም ጋር ይመሳሰላል እና በግንባታው ወቅት ቅጽል ስም ተሰጥቶታል ፡፡ እናም እሱ በስፖርት መገልገያዎች ግንባታ ውስጥ የባህላዊነትን በጣም ግልፅ ምሳሌን ይወክላል - የአርት ዲኮ አዲስ ትስስር ፣ በዘመናችን መጀመሪያ በሮማውያን መድረኮች መካከል ግንኙነቶችን መገንባት ፣ የ 1930 ዎቹ የተከበሩ ፕሮጄክቶች ለምሳሌ ለምሳሌ የኦሎምፒክ ስታዲየም ፡፡ ፣ በ 1936 በበርሊን ውስጥ በህንፃው ቨርነር ማርክ ፕሮጀክት የተገነባው - እና የእኛ ዘመን ሙከራዎች። ትክክለኛውን ቅጽ ለመፈለግ በካሌይዶስኮፕ ውስጥ እንደዚህ ያሉ ባህላዊ ስታዲየሞች ልዩ ቦታን ይይዛሉ-ዘላለማዊነትን እየተመለከቱ በእግሮቻቸው ላይ በጥብቅ ይቆማሉ ፡፡
የህንፃው ሞላላ መጠን ጥብቅ እና የተዘጋ ነው ፣ የታጠቁት ፒሎኖች ምት በጠቅላላው የፊት ገጽታ ላይ አይቀየርም ፣ በመካከላቸው ያሉት ክፍተቶች በብረት ሳህኖች ንጣፎች ተዘግተዋል ፣ የውስጥ መዋቅሮችን ሙሉ በሙሉ ይሸፍኑታል ፡፡ ሁሉም ነገር በጣም ጥብቅ ነው - በክራስኖዶር ከሚገኘው አዲሱ ሕንፃ ጋር ሲነፃፀር ከላይ የተጠቀሰው የበርሊን ስታዲየም ነፃ ማሻሻያ ያለ ይመስላል ፡፡ ለምሳሌ ፣ በበርሊን ስታዲየም ውስጥ ያለው የውጭ ማለፊያ ጋለሪ ተከፍቶ ይወጣል - በክራስኖዶር ውስጥ ፒሎኖች በጣም ተደጋጋሚ ናቸው ፣ በመካከላቸው ያሉት ክፍተቶች በመስታወት ተሸፍነዋል - ሕንፃው ጥቁር ብርጭቆዎችን እንደለበሰ ፡፡ ከ 1930 ዎቹ የሕንፃ ሥነ-ጥበባት ለእኛ የታወቀው የተጣራ አንጋፋዎቹ ስብስብ በዚህ ጉዳይ ላይ ወደሌላ ሌላ ቀርቧል ስለ ትልቁ ፣ የማይደረስበት የሚመስል ከፍተኛ። ተቃራኒ በሆነ ሁኔታ ፣ በዚህ ሁኔታ ፣ አዲስነት እና ዘመናዊነት - የኛ ዘመን ንብረት - በቅጹ ከፍተኛ ዲሲፕሊን ውስጥ ተኝቷል ፣ ቀጥ ያሉ መስመሮችን ፣ ጠፍጣፋ ቦታዎችን ፣ የህንፃ ግንባታን “ልምምዳ ስልጠና”። ሕንፃው እጅግ በጣም ጥሩ ነው ፣ እና ምናልባትም እጅግ በጣም ጥንታዊ ነው ፣ በጥንታዊው የመድረክ ቅሪተ አካል ቅሪተ አካል ውስጥ ተዘግቷል። ወደ እንደዚህ ዓይነት የፊት ገጽታ ሲቃረቡ እርስዎ እራስዎ የተገነጠሉ አዝራሮች መኖራቸውን እና ጫማዎ ንፁህ እንደ ሆነ ለመፈተሽ ይጀምራሉ ፡፡
-
Image 
ማጉላት 1/7 የ FC Krasnodar ፎቶ ውስጣዊ ገጽታ © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት © ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
-
ማጉላት 2/7 የ FC Krasnodar ፎቶ ውስጣዊ ምስሎች © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት © ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
-
ማጉላት 3/7 የ FC Krasnodar ፎቶግራፎች ውስጣዊ ገጽታ © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት im ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
-
ማጉላት 4/7 የ FC Krasnodar ፎቶ ውስጣዊ ምስሎች © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት © ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
-
ማጉላት 5/7 የ FC Krasnodar ፎቶ ውስጣዊ ምስሎች © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት © ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
-
ማጉላት 6/7 የ FC Krasnodar ፎቶግራፎች ውስጣዊ ገጽታ © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት © ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
-
ማጉላት 7/7 የ FC Krasnodar ፎቶ ውስጣዊ ምስሎች © ሚካይል ቼካሎቭ ፣ ፕሮጀክት © ማክስሚም ሪማር አርኪስታዲዮ
አንድ ሰው በስታዲየሙ የህዝብ አከባቢ ውስጠኛ ክፍል ፊት ለፊት “የታዘዘው” ጭብጥ ቃል በቃል እንደሚቀጥል ይጠብቃል - የመለዋወጫ ክፍሎችን እና ለተጫዋቾች እስፓ ውስብስብ ፣ የጨዋታዎችን ውጤት ለማስታወቅ የስብሰባ አዳራሽ ፣ ድብልቅ - ቃለመጠይቆች የሚቀርቡበትና ስታዲየሙ ፣ ቪአይፒ-ሳጥኖች ፣ ካፌዎች እና ሌሎች ተጫዋቾች ፣ ተመልካቾች እና ጋዜጠኞች የሚያስፈልጉዋቸው ሌሎች ስፍራዎች መለያ ሆኖ የሚያገለግል ፡ ስታዲየሙን “እስከ አጥንቱ” ድረስ ክላሲክ ያደረገው አንድ ሰው ከውጭ የተቀመጠ ጭብጥ እንዴት እንደሚዳብር በቀላሉ መገመት ይችላል ፡፡
ግን አይሆንም ፡፡ ከሴንት ፒተርስበርግ አርክቴክት ፊት ለፊት
ማክስሚም ሪያማር የዘመናዊ ስፖርቶችን ጥንካሬ እና ቴክኒካዊነት የሚያንፀባርቅ ፣ እንዲሁም አርማው በራሱ ጣልቃ በመግባት እንዳይደገም ፣ ነገር ግን በቦታ ፣ በቀለም ውስጥ “ቀልጧል” በማለት የዘመናዊ ስፖርቶችን ጥንካሬ እና ቴክኒካዊነት የሚያንፀባርቅ እጅግ በጣም ጥሩ የሆነ የውስጥ ክፍልን ለመፍጠር ሥራውን አኑረዋል ፡፡ እና ሸካራነት.አርኪቴክተሩ “ዘመናዊው እግር ኳስ በጣም ቴክኒካዊ ስፖርት ነው” በማለት አፅንዖት ሰጡ ፣ “ይህ ፍጹም የተሟላ የአሠራር ቴክኒኮችን እና የመተኮስ እና የማሳየት ዘዴን ይመለከታል ፡፡” በተጨማሪም ፣ የክራስኖዶር ክበብ ራሱ በስፖርት ውስጥ ፈጣን እድገት ምልክቶች አንዱ ሆኗል - ተለዋዋጭ በሆነ ሁኔታ እያደገ እና በጥቂት ዓመታት ውስጥ ወደ ፕሪሚየር ሊግ የገባው ፡፡
ስለዚህ የውስጠ-ገፆች ምስሎች መሠረታቸው በክራስኖዶር ቡድን ሶስት የኮርፖሬት ቀለሞች የተቋቋመ ሲሆን ጥቁር ፣ አረንጓዴ እና ነጭ ፡፡ ነጭ በኮርኒሱ እና በመሬቱ ላይ ፣ በስፓ አካባቢ እና በእንግዳ መቆለፊያ ክፍሎች ውስጥ ይገኛል ፣ ለእንግዶቹ ሥነ-ልቦና ምቾት ገለልተኛ መሆን በፊፋ ያስፈልጋል ፡፡
ሌቲሞቲፍ እና ዋናው ስሜታዊ አካል በአረንጓዴ ኤል.ዲ. የጀርባ መብራት ውጤታማ በሆነ መንገድ በተዘረዘረው ጥቁር acrylic Stone HI-MACS® Black S022 ነበር ፡፡ ጥቁር ግድግዳዎች በቦታዎች ላይ ይጣጣማሉ ፣ ብስባሽ ይሆናሉ ፣ ከዚያ አንፀባራቂ ፣ የተለያዩ ሸካራዎች እና ቅርፅ ፡፡ የአቀራረብ ዘዴው በጣም ደፋር ነው-ጥቁር በዲዛይነሮች የተወደደ እና ለታዋቂው “ቅጥ ያጣ” ዋስትና ይሰጣል ፣ ግን ብርሃንን ስለሚስብ ፣ ቦታን ስለሚቀንስ እና በንፅፅሮች ላይ እንዲጫወት ስለሚያደርግ ጥንቃቄ የተሞላበት አካሄድ ይጠይቃል ፡፡ እዚህ ለወደፊቱ ዕጣ ፈንታ ተጠያቂው ጥቁር ነው - የውስጠኞቹ ውስጣዊነት ከአንዳንድ ዓይነት ዘመናዊ መሣሪያዎች ጋር ተመሳሳይነት ያለው ፣ ይበልጥ በትክክል ፣ ፋሽን መሣሪያ ፣ የቴክኖሎጂ ምሳሌ ፣ ለወደፊቱ የሚመራው። ለአስተናጋጁ ክበብ የአለባበስ ክፍልን እንደ ምሳሌ እንውሰድ-በተንጠለጠሉ አግድም ጭረቶች ተሸፍኖ ግድግዳ ወደ ውስጥ ይመራል ፣ በእነሱ መካከል በእጁ ደረጃ እንደ መመሪያ መስመር የሚያበራ አረንጓዴ ክር ነው ፡፡ በማእዘኑ ውስጥ ግድግዳው በተቀላጠፈ ሁኔታ ይለወጣል ፣ እናም እሱ ራሱ አትሌቶቹን ወደ “ቤታቸው” የሚመራ ይመስላል። ከናቪንግ መስመር ጋር የጠፈር መንኮራኩር መተላለፊያ ይመስላል; ከጊዜ ወደ ጊዜ ክብደት ማጣት ይጠብቃሉ ፡፡ ግንቡ ወደ ውስጥ ይገባል ፣ እዚህ የአትሌቶቹ የልብስ ማስቀመጫዎች ተመሳሳይ እና ባለ ጥቁር እና ጥቁር ናቸው ፣ በጣሪያው ውስጥ እንኳን በወተት-ነጩ ነጸብራቅ ውስጥ ካለው ጥቁር ጠረጴዛው በላይ ክብ “የአየር ተንሸራታች” የሚደግመው ክብ የአየር ማናፈሻ። ግድግዳዎቹ በማንኛውም ጊዜ በመገናኛ ብዙሃን ማያ ገጾች ሊበሩ ስለሚችሉ ሁሉም ነገር በደንብ የተቀናጀ ዘዴ ፣ ራስ-ሰር ቦታ ነው ፣ የእሱ laconicism እያታለለ ነው የሚመስለው።
ተቃራኒ ግን በመሠረቱ ተመሳሳይ ግንዛቤ በ ‹SPA› ማዕከል ከጃኩዚ ጋር ከነጭ acrylic Stone HI-MACS® አልፓይን ዋይት S028 በተሠራ - አንጸባራቂ - ደረጃዎች የተሠራ ነው ፡፡ ፍጹም ነጭነት እና ፍጹም ጥቁርነት ሁለት ግራፊክ ምሰሶዎችን ይፈጥራሉ ፡፡ ማክስሚም ሪማር “ሰው ሰራሽ ቁሳቁሶች መጠቀማቸው እና በታችኛው እርከኖች ውስጥ ያሉ ቦታዎችን የላኮኒክ-የወደፊቱ ምስል ሆን ተብሎ የታሰበ ቁልፍ ውሳኔ ነበር” ብለዋል ፡፡ እዚህ ፣ አትሌቶች ዘና ብለው የሚያሠለጥኑበት ፣ በዙሪያው ያሉት ሁሉም ነገሮች ባልተለመደ ቦታ ውስጥ ጀግኖች መሆናቸውን ያሳምኗቸዋል ፡፡ እና አረንጓዴው መስመር ወደ ድል ይመራቸዋል ፡፡ ስለዚህ ፣ በዝቅተኛ ደረጃዎች ውስጥ አንድ አዲስ የፍቺ እምብርት ተነሳ - ለድንጋይ ፊት ለፊት መፍትሄ መፍትሄ ሚዛን።
የሁለት ጭብጦች መስተጋብር-ክላሲኮች እና የወደፊቱ የወደፊቱ ጊዜ የሕዝብ አቀማመጥ ዋና ሴራ ሆኗል ፣ የከተማውን እና የውስጠኛውን መድረክ በሚወክለው የውጭ ገጽታ መካከል መካከለኛ ቦታ - ሜዳ እና ቆሞ ፣ ሁሉም ሰው ጊዜ የለውም ፡፡ ሥነ ሕንፃ. ስለዚህ በውጭ እና ውስጣዊ ፣ በአሮጌው እና በአዲሱ መካከል ያለው የፕላስቲክ ምልልስ እዚህ መከፈቱ ምንም አያስደንቅም ፡፡ በተጨማሪም ፣ ጭብጡን ተቃርኖ ለመፍታት አስፈላጊ የሆነ የዲዛይነር አፈፃፀም በተመሳሳይ ጊዜ ታዳሚዎችን የማዝናናት ችሎታ አለው ፡፡
የኒዎ-ኮሎሲየም የፊት ለፊት ገፅታችን ባህላዊነት አንዱ በጣም አስፈላጊው ነገር መሆኑ እዚህ ላይ ትኩረት ሊደረግበት ይገባል ፡፡ ክቡር ፋውንዴሽን እና ስፖንጅ ትራቨርታይን ፣ ብዙ የጥንት ሕንፃዎች ፣ ህዳሴ እና የሙሶሊያኒያ ሮም የተገነቡበት ድንጋይ ፡፡ ከጆራሲሲክ የኖራ ድንጋይ በተሻለ ሁኔታ ይበልጥ ባለቀለለ እና ህያው በሆነ ሸካራነት ፣ እና ህንፃው የማይገጥም በሚመስል እና ከድንጋይ የተጠረጠረ ሆኖ አገልግሏል።
በህንፃ ዲዛይን ውስጥ ያለውን የቁሳቁስ ጠቀሜታ በመረዳት ማክስሚም ሪማር ወደ ፕላስቲክ ውይይት መነሻ ያደርገዋል ፡፡ “በቪአይፒ ሳጥኖች ውስጠኛው መተላለፊያዎች ውስጥ አንድ ግድግዳ የተሰራው በግምት በተሰነጣጠለ ትራቨሪን ነው” ይላል አርክቴክቱ - ጨካኝ እምብርት ፣ ኃይለኛ ፣ ዱር ያለ ይመስል በመስታወት ስር ይቀመጣል ፣ በሙዚየሙም ተቀር isል ፡፡ሻካራ የድንጋይ ሱፍ ለስላሳው ፊት ለፊት ካለው ንፅፅር ጋር ንፅፅር ያለው ሲሆን በውስጠኛው ውስጥ የሚገኘው ድንጋይ አንድ ዓይነት የመለጠጥ ችሎታ ያለው ነው ፣ እሱ embossed ወይም ለስላሳ ነው ፣ ይህም ቀስ በቀስ ሽግግርን ለመፍጠር እና በውጫዊው ውስጥ የተቀመጠውን ጭብጥ እንዳያጡ ያስችልዎታል። የህንፃው ገጽታ በተከታታይ ወደ ውስጠኛው ክፍል ወደ “ኮር” ይመሩት ፡ የጂፒም አርክቴክቶች ፕሮጀክት ደራሲያን የሕንፃውን ፅንሰ-ሀሳብ እንደሚያዳብር አካሄዳችንን በአዎንታዊ መልኩ ገምግመዋል ፡፡ በእኛ ዘመን አግባብነት ያለው የታዋቂ ታሪክ ዘዴ ፣ የውሸት-ኤግዚቢሽን ዘዴ በእውነቱ ይሠራል ፣ ትኩረትን ይስባል ፡፡ እና ምንም እንኳን የግድግዳ-ማሳያዎቹ ወደ ቪአይፒ-ሳጥኖች ግራ የሚያጋቡ ቢሆኑም ፣ ከአንዳንድ ማዕከለ-ስዕላት በተለይም ከመግቢያው ላይ ይታያሉ ፡፡ ድንጋዩ በግዴታ ብርሃን የበራ ሲሆን በሰያፍ መልክ በካሬ ብሎኮች የተከፋፈለ ሲሆን ይህም እንደ የክለቡ አርማ ሌላ ፍንጭ ሆኖ የሚያገለግል ሲሆን ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ የቼዝቦርድን ያሳያል ፡፡
በተጨማሪም ፣ በጣም “ዝርጋታውን” ፣ የቁሳቁስ ቅደም ተከተል መስቀልን ለማቋቋም ይፈለግ ነበር። እና እዚህ ዋናው ገጸ-ባህሪይ ድንጋዩ ነበር-የተፈጥሮ beige travertine እና ሰው ሰራሽ ጥቁር HI-MACS® acrylic ፡፡ በታችኛው ዞኖች ውስጥ ዋናው ንፅፅር ጥቁር እና ነጭ ከሆነ ታዲያ ሁለት ድንጋዮች አሉ ፣ አንዱ ካለፈው ፣ ሌላኛው ደግሞ ከወደፊቱ። እነሱ በተለያዩ ውህዶች ውስጥ ይገኛሉ-አንዳንድ ጊዜ የዓምዱ አንድ ጎን የኖራ ድንጋይ ፣ ሌላኛው ጥቁር ሊሆን ይችላል ፡፡ ወይም ትራቨርታይን ወለል ሊሆን ይችላል ፣ እና ጥቁር ግድግዳ ፣ መቀበያ ወይም የባር ቆጣሪ።
ነገር ግን የሁለቱ ዓይነቶች የድንጋይ መስተጋብር ዋናው ክፍል የህንፃው ደጋፊ ፍሬም አካል የሆነው ሞላላ ድጋፎች ፣ በጣም ትልቅ እና በሁሉም ቦታ የሚገኙ ናቸው ፡፡ የእነሱ ቅርፅ ጠንካራ የጂኦሜትሪክ መሠረት አለው-ኮምፓስ በሚዞሩ ጫፎች አንድ ትይዩ ፡፡ ለእነዚህ አምዶች ማክስሚም ሪማር ምሳሌያዊ ዘይቤን አቅርቧል - ከእግር ኳስ ግብ መረብ ጋር የሚመሳሰል እና በከፊል በቆዳ ኳሶች መገጣጠሚያዎች ላይ የሄክሳሄድሮን የእረፍት ጊዜዎች ጌጣጌጥ ፡፡
የታቀደው ዲዛይን ዋነኛው ጠቀሜታ ከመድረክ በተጨማሪ ለሁለቱም ለጥቁር እና ለትራፊን አምዶች ተስማሚ ነው ፡፡ ድጋፎቹ በመጠን እና በእፎይታ ተመሳሳይ ናቸው ፣ ግን ቁሳቁስ አይደሉም ፣ እሱም በጣም ስውር ሆኖም ግን ለፊንፊኔቲክ ዘመድነት ግልፅ ማሳያ ሆኖ የሚያገለግል እና የውይይት-ንፅፅር ለመገንባት የሚቻል ነው ፡፡ እኛ በጣም የተለያዩ ነን ፣ ግን እኛ ተመሳሳይ ነን - - አምዶች-ቅርፃ ቅርጾች የውስጠኛውን ቦታ ቁልፍ ተቃራኒውን አፅንዖት በመስጠት ይደግሙናል። ዓምዶቹ ብቻ አይደሉም ፣ እንዲሁም ባለ ስድስት ጎን እፎይታ እና ጥቁር ግድግዳዎች በተመሳሳይ ጌጣጌጥ ስለምንገናኝ ዓምዶቹ ቀስ በቀስ የቁሳቁስ እፎይታ ዱላውን ከቁሳዊ ወደ ቁሳቁስ የሚያስተላልፉ ይመስላል ፣ ቀስ በቀስ ወደ ጥቁር እና ቢዩግ ግድግዳዎች የዘር ማጥፋት ወንጀል ያስተዋውቃሉ ፡፡.
ልዩነቶቹ በመብራቱ አፅንዖት ተሰጥተዋል-የጥቁር አምዶች ቁመታዊ መገጣጠሚያዎች አረንጓዴ ያበራሉ - ልክ እንደ ሁለት ግማሾቹ መውደቅ ወይም ሙሉ በሙሉ መቀላቀል “እንደነቃ” ይመስላሉ ፡፡ አንጸባራቂውን ንጣፍ በጣም ብሩህ እና ጥልቅ ለማድረግ ዳዮዶቹን በመስመሩ ጠርዝ ላይ በጥቁር ፕላቲነም ውስጠኛው ክፍል ላይ በማስቀመጥ ዳራውን ማቅለም እና ማድመቅ አስፈላጊ ነበር ፡፡
ከፀጉር ካባው ሻካራ እፎይታ የሚጀምረው ትራቨርታይን ነጭ የጀርባ ብርሃን ይቀበላል - የብርሃን ጨረሮች እፎይታውን አፅንዖት ይሰጡታል እናም የሄክሳጎኖቹን ንፁህ ሰው-ሰራሽ ኖቶች ከድንጋይ የተፈጥሮ ቀዳዳዎች ጋር ለማነፃፀር እፎይታን ያነሳሳሉ ፡፡ በሌላ በኩል ፣ ከላይ ፣ ነጩ የኋላ ብርሃን እንደ ሙቀት መስቀያ ይመስላል - ምሰሶዎቹ ወደ ጣሪያው እየጎረጎሩ እንደሚቀልጡት ፡፡ ጥቁር እፎይታ በሌላ በኩል በግዴለሽነት ብርሃንን አስመልክቶ ምላሽ ይሰጣል-መደበኛ ጌጣጌጥ እንደ ማሽን መቁረጫ አስገራሚ ትክክለኛ ምልክት ተደርጎ ይወሰዳል - ያለ ተፈጥሮአዊ “ድጋፍ” በተለይ የመስመሮችን ትክክለኛነት ይሰማዋል ፡፡
በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ ሁሉንም የኤች.አይ.ቪ-ማክስስ suppን ያቀረበው እና ያስኬደው የአሲሪል ግሩፕ ሀላፊ ሰርጌይ ፕሮኮፔንኮ “መፍትሄው ብዙ ምርምር እና ሙከራ ይጠይቃል” ብለዋል ፡፡ - በሮስቶቭ-ዶን ዶን ውስጥ ባመርተው ትልቅ እና ከፍተኛ ትክክለኛነት ሻጋታዎች የተፈጠሩ ሰው ሠራሽ ድንጋይ (3.68 x 0.76 ሜትር) ፡፡
ከዚያም acrylic ድንጋይን በትልቅ ቅርፅ ባለው ማሞቂያ ውስጥ በማሞቅ ፣ የሽፋን ማተሚያ በመጠቀም ፣ ሉሆቹ በሚፈለገው ቅርፅ ተፈጥረዋል ፡፡ ከዚያ በኋላ ፣ ባለ አምስት ዘንግ የሲሲኤን ማሽኖችን በመጠቀም - አንድ ባዶ ስዕል በባዶዎቹ ውጫዊ ገጽ ላይ ተተግብሯል ፡፡በጨረታው ላይ የተሳተፈ ሌላ ኩባንያ ከተጠማዘዘ ወለል ጋር በማጣመር ከፍተኛ ጥራት ያለው ዲዛይን ማቅረብ አልቻለም ፡፡ በተጨማሪም ፣ እኛ ላይ ላዩን ግልጽ የሆነ የማጣሪያ ሽፋን መርጠናል - እኩል የሆነ ሸካራነት እንድናገኝ እና እፎይታውን እንድናጎላው አስችሎናል ፡፡
በስታዲየሙ ህንፃ ውስጥ ወደ 6000 ካሬ ሜትር acrylic Stone ጥቅም ላይ ውሏል ፡፡ በተጠናቀቀው ጊዜ እ.ኤ.አ. በ 2016 ለ LG Hausys የሩሲያ ተወካይ ጽ / ቤት እና ለአይክሮል ቡድን ኩባንያዎች ትልቁ ትዕዛዝ ነበር ፡፡
ሰው ሰራሽ አክሬሊክስ ድንጋይ ለሁለቱም ለመቁረጥ እና ለመፍጨት እና ለሞቃት ማስተካከያ ይሰጣል-በ 160 ° የሙቀት መጠን ሽፋን ወይም የአየር ግፊት ማተሚያ በመጠቀም መታጠፍ ይችላል ፡፡ ከልዩ ሙጫ ጋር ኬሚካዊ ትስስር በምስላዊ እንከን-አልባ ገጽ እንዲኖር ያስችለዋል ፡፡ “LG Hausys አሁን በዓለም ዙሪያ በዓመት ወደ 1 ሚሊዮን ያህል የ HI-MACS® ሰው ሠራሽ ድንጋይ ያቀርባል ፡፡ እስከ ቅርብ ጊዜ ድረስ ፣ በሚያሳዝን ሁኔታ ፣ የዚህን ቁሳቁስ መጠነ ሰፊ አጠቃቀም የሚያካትቱ ጥቂት አስደሳች የሩሲያ ቁሳቁሶች ነበሩ ፡፡ በሩሲያ የ HI-MACS የሰው ሰራሽ የድንጋይ ክፍል ኃላፊ የሆኑት ቪክቶር ቮሮፓቭቭ እንዲህ ካሉት የመጀመሪያ ፕሮጀክቶች መካከል የኤፍ.ሲ ክራስኖዶር እስታዲየም ውስጡ የመጀመሪያዎቹ ናቸው ፡፡
ሰርጌይ ፕሮኮፔንኮ “ሁሉም ንጥረ ነገሮች ልዩ ናቸው ማለት ይቻላል” ሲሉ አክሬል ግሩፕ ከፍተኛ መጠን ያላቸውን የቴክኒክ እና የስራ ሰነዶችን አዘጋጅተናል ፣ በስሌቶች ፣ በስብሰባ ስዕሎች እና በምስል እይታዎች ላይ ከደንበኛችን ጋር በቋሚነት በማስተባበር ሰርተናል ፡፡ ይህ ሁሉ የሚከናወነው እጅግ በጣም ጥብቅ በሆነ የጊዜ ሰሌዳ ውስጥ ነው። በአፈፃፀም ሂደት ውስጥ የፕሮጀክቱ ክፍሎች ተለውጠዋል ፣ ምደባዎች በክፍሎች ተሰጥተዋል ፡፡ ጂሲው አምስት የማምረቻ መሠረቶች ያሉት በመሆኑ ፕሮጀክቱ ከአምስት የተለያዩ ከተሞች የመጡ ብዙ የኩባንያው የሙሉ ጊዜ ሠራተኞችን ያሳተፈ ነበር ፡፡
በሀሳቡ ዝርዝሮች ላይ አጣዳፊነት እና ተደጋጋሚ ለውጦች ሁሉም የምርት ኩባንያ ኃይሎች እንዲሰባሰቡ ጠይቀዋል ፡፡ በምርት ውስጥ ሥራን ለማፋጠን በስራ ማዕከሎች መካከል አነስተኛ ማጓጓዥ ተፈጠረ ፡፡ እቃው በሶስት ፈረቃዎች ተካሂዷል ፣ የሲኤንሲ ማሽኖች አልተጠፉም ፡፡ አስፈላጊ ችግሮች ከመጫኑ ጋር ተያይዘዋል-በቀዝቃዛው ወቅት ሥራ ለማጠናቀቅ ያልተጠናቀቁ ቦታዎች ተጨማሪ ጊዜያዊ መዋቅሮችን በመገንባት ማሞቅ ነበረባቸው ፡፡
ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ ስታዲየሙን ለመገንባት ከጠቅላላ ተቋራጭ ፣ ከቱርክ ኩባንያ ጋር በቅርበት በመተባበር “አሲሪል” የተሰኘው የኩባንያዎች ቡድን ኢስታ ኮንስትራክሽን ፣ ለስታዲየሙ በርካታ ተያያዥ ሥራዎችን አጠናቋል ፡፡ በተለይም በክፈፍ እና በተከበሩ የቤት ዕቃዎች መዋቅሮች ላይ ሠርተዋል ፣ ማሳያዎችን ሠርተዋል ፣ በአምዶች እና በጣሪያዎች ንዑስ ስርዓቶች ላይ ተሠርተዋል ፣ ከማይዝግ ብረት እና ብርሃን ላይ የጌጣጌጥ እና የመዋቅር አካላት አደረጉ ፡፡ ***
ከዓምዶቹ የመረቡ ንድፍ አንዱ ባህሪው ምንጣፍ ተጣጣፊነት ፣ የዳበረ አናት እና ታች አለመኖሩ ነው ፡፡ ከእሱ በተሳካ ሁኔታ ከ "ጠፈር" ጥቁር ጋር ይደባለቃል። ግን የሄክሳጎን ሁለንተናዊ ተመሳሳይነት ለክላሲካል ሥነ ጥበብ የተለየ አይደለም ፣ ስለሆነም በትራፎን ላይ ስዕሉ ጥንታዊ ይመስላል ፣ እና በአኪሪክ ላይ ቢዮኒክ-ኒዮ-ዘመናዊ ይመስላል። በፍርግርግ መልክ በጣም ጥሩ ሆኖ ካገኘን በግንባሩ ላይ በንቃት ለሚታዩ ዋሽንት ምላሾችን ሙሉ በሙሉ መተው የሚቻል ይመስላል።
ግን አይሆንም ፡፡ ደራሲው በአጽንዖት የተተኮረውን ቴክኒካዊነት ትቶታል ፣ ግን በፋሽኑ የተሰጡትን ተደጋጋሚ ጭረቶች መቀበል አይደለም ፡፡ እነሱ ሁለት ሥጋዎችን አግኝተዋል-በደማቅ ቢጫ የኦክ ላሜላዎች ቀጥ ያለ ጥላ ውስጥ በካፌው እና በድጋፉ ግድግዳዎች ላይ በተቀላጠፈ እየፈሰሰ - እና ቀደም ሲል በተጠቀሰው ጥቁር HI-MACS® ድንጋይ ላይ በአግድም ጭረቶች ውስጥ - በአለባበሱ ክፍሎች እና እንደገና በሚሠራበት ቆጣሪ ለዓይን በሚመች የኦክ ሸካራነት አፅንዖት የተሰጠው ቀጭን ቀጥታ ቁመሮች የሚያምር ዘይቤን በመገንባት የእንጨት ጭረቶች በዋሽንት ያስተጋባሉ ፡፡ ጥቁር ጭረቶች ተቃራኒዎች ናቸው ፣ እነሱ ምቾት አይደሉም ፣ ግን ፍላጎት እና የዘመናዊነት ፍሰት ፍሰት። ይህ በእንዲህ እንዳለ በውስጠኛው ውስጥ አብረው በመሆናቸው የፊት ገጽታን ከማስተጋባት ባሻገር ከዋናው መግቢያ በላይ በብረት ማዕዘኖች የተመረጡ የተወሰነ ሚዛን ይፈጥራሉ ፡፡ እነሱ ከተመሳሳይ ድግግሞሽ እና ምት ጋር ይሰለፋሉ ፣ ግን እራሳቸውን ሁለቱንም አቀባዊዎችን - ከበሩ በላይ እና አግድም ላይ ፣ በጣሪያው ላይ ይፈቅዳሉ። ሆኖም ፣ ሁለቱም ከሚገቡት ሰዎች ጭንቅላት በላይ ቀጭን ቼክቦርድ አውሮፕላን በመፍጠር በእይታ መብራቶች - “እስቲፕስ” ሞገድ ነጸብራቅ በተወሰነ መልኩ ደብዛዛ ሆነዋል ፡፡
በስብሰባው ክፍል ውስጥ ያለው ብረት ትንሽ ለየት ያለ ባህሪ አለው ፣ ብስባሽ እና እምብዛም አይበራም ፡፡ እዚህ ፣ ጥቁር ጭረቶች ፣ ወደ ብቸኛ ጊዜ ፣ ወደ ዓምዶች ቀጭንነት እና ከመድረክ በስተጀርባ ከበስተጀርባው ከባድነት ላይ በመሥራት ወደ ዋሽንት ይለወጣሉ ፡፡ የጨዋታዎቹን ውጤት ማስታወቅያ ኃላፊነት ባለው ቦታ ላይ ትራቬሪን እንዲሁ ያልተለመደ ባህሪ አለው-እንደ ህያው ማዕበል ፣ እንደ መጋረጃ ይታጠፋል ፡፡
ስለዚህ ፣ አንድ ከባድ ሥራ በቀለም ፣ በሸካራነት እና በብርሃን ጁዛፕፖች እና ተቃራኒ ነጥቦች የተሞላ ስሜታዊ ውጥረታዊ ውስጣዊ መነሻ ሆነ ፡፡ እዚህ አንድነት እና ትግል የለም ፣ ግን አንዳንድ ተቃራኒ ተቃራኒዎች አዙሪት - በጭካኔ ጂኦሜትሪ እና በሚስ-ኤን-ትዕይንቶች ወጥ የሆነ መለዋወጥ መረጋጋት አይቻልም ፡፡ ለየትኛውም የእግር ኳስ ግጥሚያ ስሜት ምናልባት በቂ ነው ፡፡ ስሜታዊ ሁከት ለሁለቱም ትልልቅ ስፖርቶች እና በክላሲኮች እና በወደፊቱ መካከል አለመግባባት እኩል ባህሪ ነው ፡፡
ግን ውጤቱ ፣ የኤፍ.ሲ ክራስኖዶር ስታዲየሙ ውድ እና ውስብስብ ዘመናዊ ውስጣዊ ሁኔታ በዋነኛነት በዘመናዊ ሲኒማ ፕሪምስ መገኘቱ ትኩረት የሚስብ ነው ፡፡ ወይ ኮሪደሩ የሶላሪስን ያስታውሰዎታል ፣ ወይም ጥቁሩ ድንጋይ እንደ ዘንዶ መስታወት ይመስላል ፣ ወይም በቀለም እና በብርሃን ላይ የተከሰቱት ከባድ ለውጦች “ሩቅ ፣ ሩቅ ጋላክሲ” ያስታውሱዎታል።
ምናልባት እዚህ በጣም አስፈላጊው አገናኝ ስታር ዋርስ ነው ፡፡ በአንድ በኩል ንፅፅሩ ተጫዋቾቹ በእውነት የማይሸነፍ ስሜት እንዲሰማቸው የሚያደርግ ነው ፡፡ በታዋቂው ፊልም ውስጥ ከወደፊቱ ጋር ለማዛመድ የምንጠቀምባቸው የቅጾች ትርጓሜዎች እና የክላሲካል አቅጣጫ ሥነ-ሕንፃ በትክክል ተስተካክለዋል ፡፡ ምናልባትም ይህ በዘመናዊ ሲኒማ ውስጥ በጣም ጥሩ ፣ በጣም ሕያው እና የተገነባ ፣ የዚህ ዓይነቱ ተቃራኒ ጥምረት ምሳሌ ነው ፣ ከፕላስቲክ እይታ አንጻር ፣ ነገሮች-ባህላዊ ጥንታዊ ቅርሶች ፣ ለምሳሌ ፣ ሴኔት አዳራሽ ፣ ቤተመንግስት ወይም ተመሳሳይ አረና - በመርከቦች እና በሮቦቶች በተስተካከለ ብረት ፡፡ የትኛው ፣ በተራው ፣ እዚያ በጥሩ ሁኔታ የተፈለሰፈ በመሆኑ በበርካታ ትውልዶች አእምሮ ውስጥ ሥር ሰዶ ነበር ፡፡ አሁንም ቢሆን ፣ በአረንጓዴ ብርሃን ምቶች በተከታታይ በተከታታይ የተሰለፈው የቀላቀለ ዞን ጥቁር ዓምዶች ሮቦቶች ወታደሮች ይመስላሉ-በጣሪያው ላይ ባለው ነጭ ብርሃን እና በጥቁር ሞዛይክ በተሳሉ መስመሮች ለመንቀሳቀስ እና ለመልቀቅ ሊቃረቡ ነው ፡፡ ወለል.
ፊልሙ እንዲሁ አስፈላጊ ነው ምክንያቱም ስታር ዋርስ በ 1970 ዎቹ ፊልም ማንሳት የጀመረው እና የእነሱ ዓለም ምንጭ በዚያን ጊዜ የተቋቋመው የስድሳዎቹ የወደፊት ዕጣ ነበር ፡፡ ስለዚህ በስታዲየሙ ውስጠኛ ክፍል ውስጥ “የ” ክላሲካል”ዘመናዊነት እና የወደፊትነት ብዙ ምሳሌዎችን እናገኛለን ፡፡ ለምሳሌ ፣ የዓምዶቹ ቅርፅ ሞላላ አይደለም ፣ ግን አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ባለ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያላቸው ፣ ከፓነሎች እና ከመብራታቸው ጋር በሚያንፀባርቅ መልኩ - በሁሉም ቦታ አይደለም ፣ ግን በአከባቢው ብቻ - ከዚህ አካባቢ ፡፡ አምዶቹ ቅርንጫፍ አያደርጉም ፣ አይታጠፍም ወይም አያዘንብሉም ፣ ቅርጻቸው ሊተነብይ ይችላል ፡፡ “በዛሃ ሀዲድ መንፈስ” ምንም ጽንፎች አይታዩም-ደራሲው ለሁሉም የቀለም ጥርት እና የሸካራነት ንፅፅሮች ፣ ከህንፃ ጥራዞች አንፃር እራሱን በጥብቅ ወሰን ውስጥ ይጠብቃል ፣ ጽንፎችን አይፈቅድም ፡፡ የካፌው የእንጨት መሰንጠቂያዎች ረድፍ ከስድሳዎቹ ካቢኔዎች ጋር በተጣመሙ መመሪያዎች ላይ የሚንሸራተት መጋረጃን ይመስላል። የኋላ-የወደፊቱ ጊዜያዊ የጥሪ-ጥሪዎች የወደፊቱ ህልም እንደ ኮሎሲየም ቀድሞውኑ የራሱ ታሪክ እንዳለው ያስታውሰናል።
የስታዲየሙን ውስጣዊ ክፍሎች በበላይነት የሚቆጣጠረው የዩክሊዳን ጂኦሜትሪ በጣም ጥብቅ ከሆኑት የሕንፃ ዓይነቶች ጋር ሎጂካዊ ምልልስ ለመገንባት ይረዳል ፡፡ እንደ ትክክለኛው ውሳኔ መታወቅ ያለበት - በጥልቁ ዳርቻ ላይ በእግር መጓዝ ፣ እና የጥቁር አክሬሊክስ እና የትራቬንቲን ውይይት የተገነዘበው በዚህ መንገድ ነው - የጋራ አስተሳሰብ እና የብረት አመክንዮ መንከባከብ አስፈላጊ ነው። እነሱ ለመጋጨት ብቻ ሳይሆን ተቃራኒዎችን ለማስታረቅ ጭምር የሚያስችላቸው መሠረት ስለሆኑ - በእውነቱ የኪነ-ጥበብ ይዘት።
