ዛሪያድያ ፓርክ ምናልባትም በቅርብ ዓመታት ውስጥ በጣም አስደናቂ ከሆኑት የሞስኮ ፕሮጄክቶች አንዱ ነው ፡፡ አሁን ግንባታው እየተፋፋመ ነው ፣ እናም የፊልሃርሞኒክ ህንፃ መጠን - እጅግ በጣም የምስራቅ ክፍል ፣ ከኪታይጎሮድስኪ መተላለፊያ አጠገብ የሚገኘው የፓርኩ ብቸኛው ትልቁ ህንፃ - ከአጥሩ ጀርባም ሆነ በሳተላይት ምስሎች ላይ ቀድሞውኑ በግልፅ ይታያል ፣ አንድ ግዙፍ የፈረስ ጫማ ቅርፅ ያለው ጎድጓዳ ሳህን አዳራሽ ማየት ይችላሉ ፡
ሚዛን - 23 800 ሜ2 ጠቅላላ አካባቢ - ሕንፃው እንደ አስተዳዳሪነቱ ለሚቆጠረውና ፊልፈርሞኒክን “የ XXI ወይም የ‹ XIIII መቶ ክፍለ ዘመን አዳራሽ ›ብሎ ለጠራው ለቫለሪ ገርጊቭ ቃል ተገባለት ፡፡ የፊልሃርሞኒክ ፕሮጀክት በ 2016 በሴንት ፒተርስበርግ ዓለም አቀፍ የባህል መድረክ በሰርጌ ኩዝኔትሶቭ እና ቫለሪ ገርጊቭ ቀርበዋል ፡፡ በአጠቃላይ ፣ በሁሉም የሩሲያ ስብሰባዎች ላይ ቀድሞውኑ ከአንድ ጊዜ በላይ ታይቷል ፣ ስለሆነም የእሱ መለኪያዎች በደንብ ይታወቃሉ-እ.ኤ.አ. በ 2018 የፊልሃርሞኒክ ማህበርን ለመክፈት ታቅዷል ፡፡ ጃፓናዊው መሐንዲስ ፣ ታዋቂው ያሱሺሳ ቶዮታ በአኮስቲክ ስራ ላይ ተሰማርቷል ፡፡ በአምሳ የሙዚቃ አዳራሾች ፖርትፎሊዮ ውስጥ የሄርዞግ እና ዴ ሜሮን ኤልቤ ፊልሃርሞኒክ እንዲሁም ለፓሪስ ዣን ኑውል እንዲሁም ለማሪንስኪ ቲያትር ሰርቷል ፡፡ ግንባታው አንድ ዓይነት የቴክኖ ተአምር ይመስላል ፡፡
በሌላ በኩል ፣ ስለ አዲሱ የፊልሃሞኒክ ሥነ-ሕንፃ ብዙም የሚጠፋ ነገር አልተነገረም ፣ እናም ይህ ካለፉት ሃያ ዓመታት ወዲህ በእውነቱ በሀገሪቱ ውስጥ በእውነቱ የመጀመሪያ እና ዘመናዊ የህዝብ ህንፃ ነው ማለት ይቻላል ፡፡
የፍልሃሞናዊው ህብረተሰብ ፕሮጀክት የተገነባው በቭላድሚር ፕሎኪን እና በ TPO "ሪዘርቭ" በሞስኮ ዋና አርክቴክት ቀጥተኛ ተሳትፎ ሰርጌ ኩዝኔትሶቭ ነው ፡፡ በእውነቱ ፣ የደራሲዎች ቡድን ሁለት መሪዎች አሉት - Kuznetsov and Plotkin; እና ሰርጊ ኩዝኔትሶቭ በዚህ ጉዳይ ላይ እንደ ሁለት ዲዛይን ቡድኖች መሪ ሆነው በአንድነት ያገለግላሉ-ዛሪያዲያ ፓርክ እና ፊልሃርሞኒክ ፡፡ ፕሮጀክቱ ብዙ ሳምንታዊ በሚሆኑ ማፅደቆች ፣ ማብራሪያዎች ፣ ማሻሻያዎች እና በደርዘን የሚቆጠሩ የተዳከመ አማራጮችን በመጠቀም ለሦስት ዓመታት ያህል ከባድ ሥራን ይጠይቃል ፡፡
የፊልሃርማኒክ ህንፃ በዛራዲያዬ ፓርክ ውስጥ የተዋሃደ ሲሆን አሁን እየተገነባ ባለው የተባባሪ ቡድን Diller Scofidio + Renfro ፣ Hargreaves ጆንስ እና የከተማ አዘጋጆች አሌክሳንደር አሳዶቭ የታጀበ ነው (ይመልከቱ ፡፡
የውድድር ፕሮጀክቶች 2013). ህብረቱ የ 2013 የውድድር ፕሮጀክት አማራጭ አካል ሆኖ በፓርኩ እፎይታ ውስጥ የፊልሃርማኒክን መጠን ለማካተት ፣ ከላዩ ላይ አረንጓዴ ኮረብታ በመፍጠር እና “በመስታወት ቅርፊት” እንዲሸፍን ሀሳብ አቅርቧል ፡፡ ይህም የፍልሃሞናዊውን ህብረተሰብ ብዛት በፓርኩ የህዝብ ቦታ ላይ ለማስገዛት አስችሏል ፡፡ የሕብረቱ ተወካዮች “ማንኛውም የተገነጠለ ፣ ዐውደ-ጽሑፋዊ ያልሆነው ሕንፃ ዛራዲያዬን ከፊልሃርማኒክ ፊት ለፊት ወደ አንድ አደባባይ ሊቀይረው ይችላል” ብለዋል ፡፡ (የፊልሃሞኒክ ማህበር በሁለተኛ ደረጃ ውድድር ፕሮጀክት “ሪዘርቭ” ውስጥ የተለየ ህንፃ እንደነበር ልብ ሊባል ይገባል) ፡፡
ስለዚህ ፣ ፊልሃርሞኒክ በሁለት ዋና መለኪያዎች ለፓርኩ ፅንሰ-ሀሳብ ተገዥ ነው ፡፡ በመጀመሪያ ፣ ከምዕራባዊው ጎን ፣ ሕንፃው “የተቀበረ” ይመስላል ፣ የ “ፕቭስቭስካያ ጎርካ” ን ቁመት ይቀጥላል ፡፡ ኮረብታው እውነተኛ አይደለም ፣ አብዛኛው የድሮው ኮረብታ ከ 1812 በኋላ ተቆፍሮ ነበር ፣ አሁን በሰው ሰራሽ እፎይታ ውስጥ የተደበቀው የምዕራባዊው ግድግዳ ጎን ለጎን ስለሚሆን አሁን “የመሬት ውስጥ ማቆሚያ” ለፊልሃርማኒክ ምቹ በሆነው “በተነቃቃው” ኮረብታ ውስጥ ይቀመጣል ፡፡ የመኪና ማቆሚያ ቦታ - በዚህ በኩል በተለይም በሊሞዚን ለሚነዱ ሰዎች ወደ ኮንሰርት አዳራሽ የቪአይፒ መግቢያ አለ ፡
በፓርኩ መገለጫ ላይ አንድ እይታ በጨረፍታ ለመረዳት በቂ ነው-የተራራው መታሰቢያ ሰበብ ብቻ ነው ፣ ሰው ሰራሽ እፎይታ ዓላማው ታሪካዊ አካባቢን መልሶ የመገንባቱ አይደለም ፣ ኮረብቶቹ የበለጠ ኃይል ያለው የፕላስቲክ አካል እየሆኑ ነው ፡፡, ከአትክልት ሀሳቦች ይልቅ ቀጥተኛ ያልሆነ ሥነ-ሕንፃ ቅርበት ያለው. ስለዚህ የፊልሃርማኒክ ጣራ ለሞገዶቹ ተገዥ በሆነው የፓርኩ መጠነ-ሰፊ ቅፅበት የተሠራ ስለሆነ በተራራው ላይ ብዙም አልተቆፈረም ፡፡
ከፋይለር ስኮፊዲያ + ሬንፍሮ ህብረት ፅንሰ-ሀሳብ በፊልሃርማኒክ ህንፃ የወረሰው ሁለተኛው ንጥረ ነገር ጠመዝማዛ የመስታወት ክዳን ነው ፣ “የመስታወት ቅርፊት” ተብሎ የሚጠራው ፣ በአረንጓዴው ጣሪያ በላይ ከፍ ብሎ በጠርዙ ቅርንጫፎች በ 5 ሜትር እና ማዕከሉን በ 10 ሜትር. ከቅርፊቱ በታች የአየር ንብረት ከሞስኮ ትንሽ በመጠኑ መጠነኛ መሆን አለበት - በትራንሶላር ኩባንያ ኃይል ቆጣቢ መፍትሄዎች ምክንያት ፣ ከሶላር ፓነሎች በተጨማሪ የተፈጥሮ አየር ማናፈሻን ውስብስብ ፕሮጀክት ያጠቃልላል-በበጋ ወቅት የመስታወቱ መከለያ ይከፈታል ፣ በማዞሩ ምክንያትም ጨምሮ ቀዝቃዛውን ይይዛል ፣ “ክሩው” በደንብ መከማቸት አለበት ፣ ይህ ሁሉ የወደፊቱ የዛሪያየ ፓርክ የአየር ሁኔታ መስህቦች አካል ነው ፡፡ የቅርፊቱ መታጠፍ የላይኛው ነጥብ ቁመት 27 ሜትር ያህል ነው ፣ በፒስኮቭ ኮረብታ ላይ ወደ ቅዱስ ጊዮርጊስ ቤተክርስቲያን መስቀል ፖም ይደርሳል ፡፡ “ቅርፊቱ” የጣሪያውን ጠመዝማዛ የሚያስተጋባ እና ያጠናክረዋል ፣ እሱ ኮረብታማ እፎይታ የመስታወት አካል ይሆናል እና በሌሎች የአከባቢው አካላት ድጋፍ ያገኛል ፣ ይህም ሰው ሰራሽ ፓርክን እንዲረሱ አይፈቅድም ፡፡ “የመስታወት ቅርፊት” ከዓይነቱ አወቃቀሮች ትልቁ ፣ አንድ ዓይነት apogee ነው ፣ እና በቁመት ብቻ አይደለም። በአንዳንድ መንገዶች ፣ ኮረብታው በሚበቅልበት ፣ በሚበቅልበት ስኮትላንድ ወይም ኖርማንዲ ውስጥ በሆነ የባሕር ከፍታ ላይ ወደ ዳርቻው የሚሽከረከር የማዕበል ቅርፊት ወይም በተቃራኒው ይመስላል - በድንገትም ቆሞ በባሕሩ ታጥቧል ፡፡ የመቁረጫው ቁመት ከጎረቤት ባለ ስድስት ፎቅ አፓርታማ ሕንፃዎች ጋር በአንድ ደረጃ በግምት ከ 18 እስከ 19 ሜትር ያህል ነው ፣ ስለሆነም በተመሳሳይ ጊዜ የፊልሃርማኒክ የፊት ገጽታ “ገደል” ከተመለሰው የኪታይጎሮድስካ በስተጀርባ የተደበቀ የጎዳና ክፍል ይሠራል ፡፡ ግድግዳ.
ስለዚህ ፣ እኛ ይመስለናል ፣ የግንባታ-ተራራ ፣ ከዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ቅርፃ ቅርጾች እና የጂኦሎጂ ፍለጋዎች አንድ ነገር ያለን ፡፡ ነገር ግን በመንገዱ ፣ በመንገዱ እና በከተማው ፊት ለፊት የህንፃው ትክክለኛ ገጽታዎች በሚጀምሩበት መቆረጥ ላይ የተለየ ይሆናል-ቀላል ፣ ግልፅ ፣ በረዶማ ፡፡ እና ምክንያታዊ ፣ ኢኮኖሚያዊ በሆነ ገላጭ መንገዶች ፡፡ በድምጽው ግርጌ ላይ ከመስታወት ላሜራዎች ጋር የተቆራረጠ የመስታወት ትይዩ መነፅር ቀላል ነው ፣ ከዚያ እያንዳንዱ ቁርጥ ፣ ጠርዙ እና ጠርዝ በጥንቃቄ ይነሳሳሉ። ግንባታው ለጣቢያው እና ለአከባቢው ጥቃቅን ነገሮች ስሜታዊ ነው ፣ ግን እነሱን ወደ ትክክለኛ እና ትክክለኛ መግለጫ ለማምጣት ይፈልጋል ፣ ይህም የሂሳብ ወይም አልፎ አልፎም አልጀብራ ያደርገዋል - ይህ የአንድ ገዥ እና ኮምፓስ ፍሬ ፍሬ ነው ፣ ንፁህ ብርሃን ጥምርታ
ለከተማይቱ የተሰጠው ምላሽ በሰሜን ምስራቅ ጥግ ያለው ዋናው መግቢያ ቅስት አደባባይ ነበር ፡፡ የእሱ ዘንግ በኪቲ-ጎሮድ ግድግዳ ውስጥ ያሉትን ቅስቶች በጥብቅ ይመለከታል ፣ በዚህ በኩል ጎብ visitorsዎች ተመሳሳይ ስም ካለው ቅርብ የሜትሮ ጣቢያ ይገቡባቸዋል ፡፡ ከኪታይጎሮድስኪ መተላለፊያ መኪኖችም በተመሳሳይ ተመሳሳይ ቅስቶች ውስጥ ሊገቡ ይችላሉ - ለእነሱ በመግቢያው ፊትለፊት ዞርዲያዬ ወደሚገኘው የመኪና ማቆሚያ (ፓርኪንግ) ከሚገቡበት አቅጣጫ የሚዞር ክበብ አለ ፣ የኪታይጎሮድስኪ ግድግዳ ከዚያም ወደ መኪናው መንገድ ይመለሱ ፡፡ በመኪናው ክበብ ውስጥ ያለው ሣር የፊት ለፊት ቅስት የጂኦሜትሪክ ማዕከል ነው ፣ ስለሆነም በቀጥታ ለጎብኝዎች ይከፈታል። በተጨማሪ ፣ ቅስት በትሩ በትክክል በግማሽ ይከፈላል በግራው ግማሽ ላይ የላይኛው የመስታወቱ መጠን ከመሥሪያው ጋር ከመግቢያው በላይ ይወጣል ፣ በስተቀኝ በኩል ምንም ጠርዝ የለውም ፣ ግን ግንባሩ ላይ በረንዳ አለ ፣ አብሮ እንደ አርክቴክቶች እቅድ ጎብ visitorsዎች ከፓርኩ ፣ ከኮረብታው እና ከጣሪያው ወደ ፊልሃርሞኒክ አዳራሽ በሁለተኛ ፎቅ ላይ ሊገቡ ይችላሉ ፡ አርክቴክቶች “አስተዳደሩ ይህንን ሀሳብ የሚደግፍ ከሆነ” ይስማማሉ ፡፡ በአንድ ወይም በሌላ መንገድ ፣ ሕንፃው ከውጭ በረንዳ እስከ ውስጠኛው ፣ ከቲያትር በረንዳ ተለዋጭ መግቢያ አለው ፡፡
በፕላስቲክ መሠረት አንድ ግማሹን ወደ ግራ ወደ ሚንቀሳቀስበት የሚያንሸራተት በር ካለው የልብስ መስሪያ ክፍል ጋር ተመሳሳይ ሆነ ፡፡ በረንዳው ላይ ያለው የሲሚንቶው ወለል ነጭ ጭረት ወደ ኮረብታው በስተቀኝ በኩል ይቀጥላል ፣ ከሱ በታች የመኪና ማቆሚያ ቦታ መግቢያ ነው ፣ ከጎኑ ደግሞ ወደ ኮረብታው ደረጃ አለ ፡፡ በትክክል ለመናገር ፣ ወደ ሁለተኛው ፎቅ መግቢያ ባይከፈትም ፣ በረንዳው ለእግረኞች የሚሆን ቦታ እና ከፊልሃርማኒክ ፊት ለፊት ያለው አደባባይ ሌላ እይታ ሊሆን ይችላል - ከላይ ፡፡ የቦታውን ታሪክም ያስታውሳል ፡፡እኔ እንደማስበው ለብዙዎች መወጣጫዎቹ የሮሲያ ሆቴል የግል ማህደረ ትውስታ ሆነው ቆይተዋል በእነሱ ላይ እና በእነሱ ስር መሄድ ነበረባቸው ፣ እና እሱ በጣም ደስ የሚል አልነበረም ፣ ምክንያቱም ቀዝቅዞ ነበር ፣ ግን ይታወሳል ፡፡ የቀድሞው የዛሪያየ የጨለመውን ቦታ በመታጠፊያው ላይ ጎንበስ ብሎ ማየት በጣም እንግዳ ነገር ነበር ፡፡ እነዚህ ምናልባት በሞስኮ ውስጥ በጣም የመጀመሪያዎቹ የተንጠለጠሉ መወጣጫዎች ነበሩ - በ ‹ስድሳዎቹ› የሕንፃ ሥነ-ጥበባት ምስል አካል ፣ በበረራ የሞተር አውራ ጎዳና ቀስት ተነሳ ፡፡ ስለዚህ ፣ ለፊልሃርማኒክ የተሰጠው ቦታ ቀደም ሲል በሁለት የምስራቅ ራምፖች ተይዞ የነበረ ሲሆን ልክ ከመገንባቱ በፊት ተበተኑ ፡፡ የፊልሃርማኒክ በረንዳ እና ሌላው ቀርቶ የፊት ለፊት ቅስት እንኳን - ለእነዚያ ጉብታዎች መታሰቢያ ይመስላል ፣ ለሊቅ ሎጊ ግብር - ግን ባልተጠበቀ ሁኔታ የከተማ ተከላካዮች በተለምዶ የሚያዝኑትን የዛርዲያዬን ሳይሆን ሌላውን ያስታውሳሉ ፡፡ ስለማያምነው ስለ ስድሳዎቹ ዛሪያድያ አሁንም ማንም አይምረውም ፡፡ በነገራችን ላይ ከ Diller Scofidio + Renfro ጀምሮ እስከ ወንዙ ድረስ የተንጠለጠሉ የእግረኞች ድልድዮች ተመሳሳይ ጭብጥን ይደግፋሉ-በፊልሃርማኒክ በረንዳ ውስጥ የእነዚህ ድልድዮች የቦታ ቀጣይነትንም ማየት ይችላሉ ፡፡
በግማሽ ቅስት ክፍፍል ላይ የዋናው አከባቢ ስሌቶች አያልቅም ፡፡ በጣም አስደናቂው ንጥረ ነገሩ ከሶስት የብረት ድጋፎች ጥቅል ነው ፣ ወደ ላይ የተመለከተ ፣ በካሬው ላይ “ቅርፊት” ጥልፍልፍን የሚደግፍ ፣ ከሜካኒካዊ ክንፍ ክፍል ጋር የሚመሳሰል አንድ ዓይነት ፀረ-ፖቲክ - በትክክል በሩብ መስመር ላይ ተጭኗል የፊት ለፊት ቅስት. የክርክሩ ግራ ግማሽ በግማሽ ተከፍሎ በዚህ ዘንግ ላይ ድጋፍ ይጫናል ፡፡ በአንደኛው እይታ ሲታይ ድጋፉ በዘፈቀደ ወደ ተጓ closerች የተጠጋ ይመስላል ፣ ግን አይደለም ፡፡
የዋናው በር በሮች ቡድን እንዲሁ ወደ መሄጃው መንገድ ተጠጋግቷል ፣ ግን በጥብቅ ማዕከላዊ ቦታን ለማስቀረት ብቻ ፡፡ ቅስት በ 12 ዘርፎች የተከፋፈለ ሲሆን ቁጥሩም እኩል ስለሆነ ማዕከላዊ ዘርፍ ስለሌለ በሮች አንድ ደረጃን ወደ ግራ ይንቀሳቀሳሉ ፣ ማዕከላዊውን ነጥብ በማስወገድ እና ከላይኛው ክፍል ጥንድ ተመሳሳይነት ጋር አይከራከሩም ፡፡ እሱ ያልተለመደ ቁጥር ያላቸው ዓምዶች ያሉት እንደ በረንዳ ባለው ደረጃ ይወጣል ፣ ግን የአጻጻፉ ሁሉም አካላት አንዳንድ ተንቀሳቃሽነት እንደ መለያዎች ጨዋታ የተደራጀ ነው ፣ የትኛውም ክፍል በመመሪያዎቹ ሊንቀሳቀስ ይችላል ፣ ግን በጥብቅ በፍርግርጉ ውስጥ። በመንገድ ላይ ወደ ፊልሃርሞኒክ ወይም ወደኋላ ሲሄድ አንድ አላፊ አግዳሚ እዚህ አንድ ነገር የተመጣጠነ መሆኑን አይረዳም ፣ በተቃራኒው ፣ አጻጻፉ በዘፈቀደ ይመስላል; የፊት ለፊት ገፅታ በእይታ አንግል ላይ በመመርኮዝ ንብረቶቹን በየጊዜው ይለውጣል ፡፡
የመጀመሪያው ዘንግ - የፊት ለፊት ቅስቶች - በከተማ ፕላን የሚገለጹ ከሆነ እና ሕንፃውን ከተመልካቾች ፍሰት ጋር የሚያገናኝ ከሆነ ሁለተኛው ከውስጥ ነው የሚመጣው ፡፡ ይህ የዋናው መሰብሰቢያ አዳራሽ ተመሳሳይነት ምሰሶ ነው ፡፡ የውጪው ዘንግ በዚያው ቅስት መሃል ባለው ውስጠኛው ላይ በትክክል ይገናኛል ብሎ መናገር አያስፈልገውም ፣ ይህም የሁሉም ግንባታዎች ግምታዊ ቋት ይሆናል ፡፡
በተጨማሪም ግንባታው እንደሚከተለው ይሻሻላል ፡፡ የዋናው ሎቢ ዓምዶች ፍርግርግ የፊት ለፊት ቅስት በታች ነው - ሎቢው በመግቢያው ፊት ለፊት እንደ ማራገቢያ ይከፈታል ፣ ቦታው በአጽንኦት ሰፊ ይመስላል። በተትረፈረፈ ብርሃን የተሻሻለው ፣ በመስታወቱ ግድግዳዎች ውስጥ ዘልቆ በሚገባው በብዛት ፣ እንደ እድል ሆኖ ፣ ቦታው ሦስት-ብርሃን ነው ፡፡
በስተደቡብ ፣ በህንፃው ዋናው ክፍል ሁለት ባለ ሁለት ጎን አውታሮች እርስ በርሳቸው ይገናኛሉ-አንደኛው በ 8.6 ሜትር እርከን ከዋናው አዳራሽ ዘንግ ጋር ትይዩ ሲሆን የህንፃውን ምስራቃዊ ክፍል ይገልጻል ፣ ሁለተኛው ፣ ትንሽ ፣ የ 7.2 ሜትር እርከን ከምዕራባዊው ግድግዳ ጋር ትይዩ ነው (ከመኪና ማቆሚያው አጠገብ ካለው ጋር ተመሳሳይ ነው) ፣ በዚህ ክፍል ውስጥ የተተከለው የቢሮ ግቢ ግንባታ በእሱ ላይ የተመሠረተ ነው ፡ ይህ በእንዲህ እንዳለ የምስራቃዊው የፊት ገጽታ መስመር ከውጭ የታዘዘ ነው - ከኪታይጎሮድስኪ መተላለፊያ ጋር ትይዩ ነው ፡፡ በእሱ እና በዋናው አዳራሽ ዘንግ መካከል ያለው አንግል 10 ° ሲሆን የመጀመሪያው ፎቅ በደቡብ ምሥራቅ ፊት ለፊት የተቆረጠው በዚህ መንገድ ነው ፡፡ ይህ የፊት ገጽታ መሰባበር እግረኛውን ወደ ትናንሽ የውጭ አምፊቲያትር ይመራዋል እንዲሁም መዞሩን ይጠቁማል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ የአዳራሹን ትክክለኛ ቦታ በውጫዊ ሁኔታ ያንፀባርቃል ፡፡ ከእግረኛው ራስ በላይ በቅርብ ጊዜ በተጠናቀቀው ኮንሶል በተመሳሳይ መርህ ላይ የተገነባ የሶስት ማዕዘን ኮንሶል በተቀላጠፈ ይነሳል
በ Krasin ጎዳና ላይ TPO "ሪዘርቭ" ን መገንባት።
የደቡቡ ግድግዳ ከዋናው አዳራሽ ዘንግ ጋር በጥብቅ የተስተካከለ ነው ፡፡ከዚህ ጎን ለጎን አዳራሹ ለውጫዊ ኮንቱር ቅርብ ነው ፣ እዚህ አንድ አካል በውስጠኛው ተተክሏል ፣ ለስርጭቶች የሚዲያ ማያ ገጽም በውጭ ይገኛል ፡፡ ማያ ገጹ በቮልሜትሪክ ክፈፍ የተከበበ ነው - ቅርፁ በዘፈቀደ ሊሆን ይችላል ፣ ግን እሱ ከውስጥም ይነሳሳል በግራ በኩል እንደምናስታውሰው (26 °) ወደ አንድ (26 °) የሚሽከረከር የቢሮ ቦታዎች ፍርግርግ ይገኛል ዋናው ዘንግ; ወደ ፊት ለፊት ያለው የዚህ ጥልፍ መውጫ ወደ ሰፊው ተዳፋት ፣ የፊት ለፊት ብቸኛው የድንጋይ አካል ይሆናል ፡፡ ከማያ ገጹ በስተቀኝ በኩል በመስታወቱ ጥራዝ ቁልቁል ተስተጋብቷል-ከመጀመሪያው ፎቅ ወደ ሁለተኛው የሚወስደው ጥልቀት የሌለው መወጣጫ ውስጠኛው ክፍል ውስጥ ተደብቋል ፣ በወንዙ ፊት ለፊት እና በወንዙ እና በ CHPP-1 ፣ የግንባታ ግንባታ ሀውልት።
ከቤት ውጭ የመስታወቱ ጥግ በደቡብ ምስራቅ መግቢያ በኩል ጠቆር ያለ እና በትንሹ ወደ ላይ “አፍንጫ” - ኮንሶል ይወጣል ፡፡ በደቡባዊው ትንበያ ውስጥ ያሉት ቅርጾች የሞንትሪያል ድንኳን ቅርፅን የሚመስሉ እና በሰሜናዊው የፊት መጋጠሚያ ምክንያት በተፈጠረው የስድሳዎቹ ማህበራት ጋር ይዛመዳሉ - ህንፃው ለማስታወስ የሚፈልጓቸውን ነገሮች በራሱ የሚስብ ይመስላል ፣ ለራሱ የተወሰነ የባህል ተከታታዮች ይመሰርታል ፡፡
ጠቋሚዎች በመስተዋት መገጣጠሚያዎች ላይ በተቀመጡት የመስታወት ላሜራዎች በጥብቅ ጥላ የተደገፉ ናቸው - ይህ በጣም የተለመደ የጥንታዊ ዘመናዊነት ቴክኒክ ፣ እንዲሁም ግልፅነት ፣ እና በመስተዋቱ መስታወት በኩል የሚታዩ እና ያልተለመዱ የፊት አምዶች ረድፍ እና የፊት መጋጠሚያዎች ገጽታ ናቸው ፡፡ በቀላል ፣ በጥብቅ ተነሳሽነት ባላቸው ንጣፎች - “የቀለጠ” የሕንፃን ምስል በመደመር ሆቴሉ ፈርሷል ፣ እና “ሚሴሉዩም” ከሱ ቀረ ፣ እና ታናሹ ምንም እንኳን በጣም ጨዋ እና ስነምግባር ያለው ፣ ዘመድ በፓርኩ ምስራቃዊ ክፍል ውስጥ ከመሬት “የበቀለ” ፡፡ ቭላድሚር ፕሎኪን በአሁኑ ጊዜ በማኔዝ ውስጥ የተከፈተውን “The Thaw” የተሰኘው ትልቁ ኤግዚቢሽን ኤግዚቢሽን ንድፍ ደራሲ መሆኑ ያለምክንያት አይደለም ፡፡
ግን ግንባታው በምንም መንገድ ወደኋላ አይታይም ፣ ይልቁንም በዘመናዊነት እና በክላሲካል ዘመናዊነት ሀሳቦች መካከል በሚደረግ ውይይት የተስተካከለ ነው ፡፡ ትክክለኛው በውስጡ በተለያዩ መንገዶች ይገለጻል-በእቅዱ ዐውደ-ጽሑፋዊ ተንኮል ፣ ከከተማው ለመመልከት በተዘጋጁ የተለያዩ የፊት ገጽታዎች ፡፡ እናም በዋናው የድምፅ መስታወት ላይ ነጭ ብርሃን አሳላፊ ራምበስ በጌጣጌጥ የሐር ማያ ገጽ ማተሚያ ላይ ፣ ይህም ድምጹን በከፊል “ለማቃለል” ይረዳል ፣ በቦታው ውስጥ ይሟሟል ፣ እና በሌላ በኩል ደግሞ ለመሰብሰብ የቅንነት አፅንዖት ይሰጣል የቅጹን ፣ ወለሎችን ማስክ ፡፡ ይህ ጌጣጌጥ እንደ የወለል ንጣፎች ንድፍ ከፓርኩ ንጣፍ እና ከባንኮቹ ቅርፅ የተወረሰ ሲሆን በፊልሃርሞኒክ አዳራሽ እና በአጠቃላይ በዛሪያዬ መካከል ያለውን ትስስር ለማጉላት የታሰበ ነው ፡፡
ጥቅጥቅ ባለ ቀለበት ውስጥ ፊልሃርሞኒክን የሚከበቡ የተለያዩ ዓይነቶች የተትረፈረፈ ስፍራዎች ዘመናዊ አይደሉም ፡፡ በዲኤስኤ + አር ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ አምፊቲያትር በሰሜን በኩል ፣ በተተከለው አደባባይ ቦታ ላይ ይገኛል ፡፡ በካሬው ራሱ በ ‹ደረቅ ምንጭ› ተተክቷል (ሳህን የሌለበት ምንጭ - አርትዕ) ፣ በሁለተኛው ፎቅ ላይ በረንዳ እና ወደ እሱ በሚወስደው ደረጃ ፡፡ አሁን ለእፎይታ ከሚስማማው አምፊቲያትር በተቃራኒው ሥነ-ሥርዓታዊ ፣ የተከበረ የመግቢያ ውስብስብ ነው ፡፡
ሰፋ ያለ የእግረኛ መንገድ የሚጀምረው ከካሬው ነው - በፊልሃርሞኒክ ዋና የምስራቅ ፊት ለፊት የእግረኛ መተላለፊያ ፡፡ እዚህ የመጀመርያው ፎቅ የመስታወት ግድግዳ እንዲሁም በሌላው ጎኖች ያለ አንዳች ግምታዊነት ሙሉ በሙሉ ግልፅ ነው ፡፡ አርክቴክቶች በተለይ ከፍተኛ ግልፅነት ያለው ብርጭቆ ፈልገዋል ፣ እናም የውስጠ-አዳራሹ ወለል እና በውጭ በኩል ያለው የእግረኛ መንገድ በትክክል ተመሳሳይ ደረጃ ያላቸው እና በተመሳሳይ የእርዳታ ቁልቁል ላይም በተመሳሳይ ቁልቁል ይወርዳሉ (እዚህ አንድ ሜትር ያህል ጠብታ ወደ ወንዙ) ቭላድሚር ፕሎትኪን “በተቻለ መጠን በውስጥም ሆነ በውጭ ክፍተት መካከል ያለውን ድንበር የማይታይ ለማድረግ ፈለግን” ብለዋል ፡፡ - የአዳራሹን ፕላስቲክ ከውጭ በግልፅ እንዲታይ ያድርጉ ፣ እና ስለሆነም ፣ ከከተማው ቦታ በግልፅ በቀጭን ቅጥር ተለይተው ወደ “ሁለተኛ ገፅታ” ይለውጡት ፡፡ በውጭ እና በውስጥ መካከል እና እዚህ እና እዚያ ባሉ ሰዎች መካከል ምንም እንቅፋት እንዳይኖር ማለት ይቻላል ፡፡
በእርግጥ ፣ የውጫዊ የፊት መስታወቶች የፊት ገጽታ ከባድነት በተቃራኒው ፣ የውስጠ-ጥበባት እፎይታ በጣም ንቁ ነው - ስለእሱ ትንሽ ቆይቶ ፣ ግን በ ‹አርኪቴክቸር› የተሰማው ‹ድርብ ፊት› የሚለው ሀሳብ ነው ፡፡ አስደሳች.የጌጣጌጥ የሐር-ማያ ማተሚያ ቢኖርም ከሩቅ ፣ ውስጡም እንዲሁ የሚታይ ፣ ግልጽ እና አስገራሚ መሆን አለበት ፡፡ ምናልባት የበረዶ ብሎክ ይመስል ይሆናል - አንዳንድ አረፋዎች እና ጅረቶች ሁል ጊዜ በውስጣቸው ይታያሉ ፡፡ በዚህ ሁኔታ ፣ የቅርጻ ቅርጽ ፕላስቲክ የአንድ ማሳያ ክፍል ሆኗል ፣ ይህ የዘመናዊ ጊዜ ቁልፍ ፅንሰ-ሀሳብ ፡፡ እናም የሕንፃው እምብርት ፣ በከተማው እና በአዳራሹ መካከል እንደ መካከለኛ የቦታ-ንብርብር ሆኖ የትኛውም የቲያትር አዳራሽ ዘላለማዊ ሚና በተለይም ገላጭ ይሆናል ፡፡ መስታወቱ በቂ ጥራት ካለው ጀምሮ በመስታወት ግድግዳዎች ሳጥን ውስጥ አዳራሹን እንደ አንድ ዋና ክፍል የመረዳት ሀሳብ አርክቴክቶች ‹ታምመዋል› ሊባል ይገባል ፣ በሞስኮ ግን ይህ ሀሳብ እስካሁን ድረስ አልተካተተም ፡፡ ሀሳቡ ጥሩ ነው ፣ ከተማዋን እና ፍልሃመኒክን በተመሳሳይ ጊዜ ያበለጽጋል ፣ በተጨማሪም ፣ በመስኮቶች በኩል የማሳየት እና የሱቅ መስኮቶችን የመመልከት ውስጣዊ መሠረታዊ ከሆኑት ውስጥ አንዱ ነው ፣ የአንድ ዜጋ ስሜትን በእጅጉ ያበለጽጋል ፡፡ በአንድ ቃል ፣ አሁን በግንባሩ ፊት ለፊት እየተመላለስን ወደ ውስጥ እንሆናለን ፡፡
መተላለፊያው በ 16 ኛው መቶ ክፍለዘመን አጋማሽ ወደ ተገነባው ወደ አና ፅንሰ-ሀሳብ ቤተክርስቲያን እና ወደ ሌላ አደባባይ ይመራል - ራሱ የኪታይ-ጎሮድ ጥግ ፡፡ የመጀመሪያው እና አነስተኛ አምፊቲያትር ከሰሜን ወደ ደቡብ እንደተሸጋገረ ሆኖ ወደ አና ቤተ ክርስቲያን ሥፍራ የሚደረግ ሽግግርን በጥልቀት እንዲያስተካክል በተጠየቀበት በዚህ ደቡባዊ ክፍል ነው ፡፡ ለ 150 ሰዎች የተቀየሰ ሲሆን የፊልሃርሞኒክን የደቡባዊ ገጽታ የሚዲያ ማያ ገጽ ይጋፈጣል ፡፡ በግራ በኩል ይህ አነስተኛ-አምፊቲያትር በእቃ ማንጠልጠያ ላይ የተንጠለጠለውን የእግረኛ መንገድ ከፍ ወዳለው መውረድ እና መውጣት መባዣ ተባዝቷል ፡፡ ነገር ግን ከአምፊቲያትር ፊትለፊት ያለው አደባባይ በተቀላጠፈ ሁኔታ ወደ ኡግላ አደባባይ በመለወጥ እስከ 1000 ሰዎች ቆመው ኮንሰርቶችን መስማት ይችላሉ ፡፡
ዋናው አምፊቲያትር በአረንጓዴው ጣራ ምዕራባዊ ተዳፋት ላይ የታቀደ ሲሆን የዴሲ + አር ጥምረት መሃንዲሶች የፓርኩ አካል በመሆኑ የጣሪያውን የመፍትሄ ሀላፊነት የሚወስድ በመሆኑ የዲዛይን + አር የጋራ ማህበራት እንዲያንቀሳቅሱት ሀሳብ አቅርበዋል ፡፡ አምፊቲያትር ተጨማሪ ክፍት-አየር ኮንሰርት አዳራሽ ሲሆን ፣ ደረጃው በፒስኮቭ ኮረብታ ቁልቁል ላይ ይገኛል ፡፡ ምንም እንኳን ከዚህ እስከ ፀሐይ መጥለቂያ እና የክሬምሊን ማማዎች እይታ ያለ ምንም ኮንሰርት አስገራሚ ይሆናል ፡፡ አግዳሚ ወንበሮቹን መስፋት የጥንታዊቱን የግሪክ ቲያትር ቤቶች የሚያስታውስ ነው - በተለይም የተወሰኑ ድንጋዮችን ከቦታቸዉ ያፈናቀሉ በመሬት መንቀጥቀጥ የተጎዱትን ፡፡ የቲያትር-ፍርስራሹ ገጽታ ምናልባት የሣር ክዳን ያለበትን የጣሪያ ጣዕምን ማሳደግ ብቻ ሳይሆን የአንድ የተወሰነ “ታላቅ” ቲያትር ምስልንም ሊያመለክት ይገባል ፡፡ ተቃራኒው ብቻ እውነት ነው በጣሪያው ላይ “ጥፋት” ፣ እጅግ ዘመናዊ አዳራሽ ከመሬት በታች ፡፡
አዳራሹ በእውነቱ መሬት ውስጥ በጥልቀት ጠልቋል-የመድረኩ ወለል ከዜሮ ምልክቱ በታች 4 ሜትር ነው ፣ በእሱ ስር ሌላ 4.8 ሜትር የቴክኒክ መዋቅሮች አሉ ፡፡ አዳራሹ በእርግጥ በጣም የተወሳሰበ ነው ፣ ለቴክኖሎጂ ተአምር ተብሎ እንዲታወቅ የተደረገው ለምንም አይደለም ፡፡ መላው ፓርተር ፣ ከመድረኩ ጋር በመሆን በሜካኒካዊ መንገድ ወደ ጠፍጣፋ መድረክ ወለል ሊለወጥ ይችላል - በዚህ ሁኔታ በሳጥኑ ሁለት ረዥም ጎኖች ላይ ከተዘረጋው ሰገነቶች ላይ አፈፃፀሙን ለመመልከት ይቻል ይሆናል ፡፡ እንደ አማራጭ የኦርኬስትራ raድጓድ ከመድረክ አውሮፕላን በታች ሊወርድ ይችላል ፡፡ መድረኩ ራሱ እንደ አምፊቲያትር ጠፍጣፋ ወይም ለሙዚቀኞች አንድ አይነት ውህድ ሊሆን ይችላል ፡፡ ከመድረኩ በስተጀርባ ለተመልካቾች አምፊቲያትር እንዲሁ አለ ፣ ግን ለዘመናዊ የፊልሃርሞኒክ አዳራሾች እንደዚህ ዓይነት የተመልካቾች መቀመጫዎች ክብ ዝግጅት ደንብ ነው ፡፡ የዋናው አዳራሽ ቦታ ቁመት 20 ሜትር ያህል ሲሆን ሌላ 5-6 ሜትር ደግሞ በጣሪያው ስር ባሉ መዋቅሮች ጣውላዎች ተይ isል ፡፡ አዳራሹ የተፈጥሮ አኮስቲክን ከግምት በማስገባት ታስቦ ነበር ፡፡ አንድ ተጨማሪ የመለማመጃ አዳራሽ አለ ፣ ለዝግጅትም ሊያገለግል ይችላል - ከ 400 መቀመጫዎች ጋር; የሚገኘው በህንጻው ሰሜን ጥግ ላይ ነው ፡፡ በተጨማሪም በጣሪያው ላይ አንድ አምፊቲያትር በድምሩ ፊልሃርማኒክ ከ 2000 በላይ ተመልካቾችን ማስተናገድ ይችላል ፡፡
ውስጠኛው ክፍል ፣ ከ “ክሪስታል” ላኮኒክ እና ግልጽነት ጋር ፣ እና እኔ ይህንን ፍቺ እፈቅዳለሁ ፣ የስልሳዎቹ የፊት ገጽታዎች አስደናቂ እና የቲያትር ህንፃዎች ዲዛይን የቅርብ ጊዜ አዝማሚያዎችን የሚከተል ፈሳሽ እና ተለዋዋጭ ናቸው ፡፡ ባለሶስት ብርሃን ህንፃ ውስጥ ሲገባ ተመልካቹ በመስመሮች እና በብርሃን ጅረት ውስጥ ሆኖ እራሱን ያገኛል ፣ ይህም ለሙዚቃ ፍሰት ምሳሌ ሊሆን ይችላል (የቀዘቀዘ ሙዚቃን እዚህ ለማስታወስ እንኳን በጣም ያስፈራል ፣ ምክንያቱም እሱ ባናል ነው ፣ ግን ውጤት በጣም ቅርብ ነው).የፊትለፊቶቹ ቀጣይነት ባለው ባለቀለም መስታወት መስኮቶች በብዛት የሚበሩ ፣ እና በብርሃን መስመሮች የተጎለበቱ ፣ የሚንሸራተቱ ነጭ የርበኖች ኮርያን በረንዳዎች እና ደረጃዎች ፣ ከብርጭ ነጭ አምዶች ጋር ሰፊ ፍሬም ይፈጥራሉ ፡፡ የቀን ብርሃን ብቻ ሳይሆን የፊት ገጽታ አካላትም እንዲሁ-የመስታወት ሰሌዳዎች እና የጌጣጌጥ የሐር-ማያ ማተሚያ ፣ የመግቢያ ቦታን የሽግግር ተፈጥሮን በማጉላት-በአንድ በኩል ፣ እኛ ቀድሞውኑ ውስጥ ነን ፣ በሌላኛው ደግሞ ስስ ብርጭቆ ብቻ ሽፋን ከመንገድ ይለያል ፡፡ ወደ ፓርኩ ንጣፍ ንድፍ በመሄድ የወለል ንጣፎቹ ረዣዥም ሄክሳኖች እንዲሁ ከፓርኩ ጋር ለማገናኘት የቦታውን ታማኝነት ለማመላከት የተቀየሱ ናቸው ፡፡
ከአየር ፍሰት ጋር የሚመሳሰል የውስጥ ቦታ ፍሰት ጭብጥ በወራጅዎች እና በደረጃዎች አደረጃጀት ልዩነት የተጠናከረ ነው ፡፡ በመግቢያው ላይ ከዋናው አዳራሽ ጠርዞች ጋር ተጭነው ወደ ሁለተኛው እርከን የሚወስዱ ሁለት የተመጣጠነ ደረጃዎችን ተቀብለናል ፡፡ የነጭ ኮርኒያ ጥራዞቻቸው በተነፃፃሪ ፓራፕቶች አማካኝነት በንግድ ማስታወቂያዎች ውስጥ እንደሚከሰት ጠመዝማዛ ውስጥ የወተት ዥረቶችን ይመስላሉ-ደረጃው “ወደታች” ይወርዳል ፣ ይሽከረክራል ፣ እና ከዛ በታች ደግሞ ከራሱ ወንበር ይወጣል ፡፡ በእርግጥ እነሱ እንደ ቅርፃ ቅርጾች የተገነዘቡ ናቸው - በጠፈር ውስጥ የተዘረጋው የኮርብስ ደረጃዎች ወራሽ።
ሁለተኛው ፣ አነስተኛ አሪየም በደቡብ ምስራቅ ጥግ የተሠራ ነው ፡፡ እዚህ ሁለት የግንቦች ስርዓት በግድግዳዎቹ ላይ ጠመዝማዛ ነው-አንዱ በደቡባዊ ግድግዳ እና በአዳራሹ ላይ ተጭኖ ሌላኛው በምስራቅ ፊት ለፊት ተዘርግቷል ፡፡ በተጨማሪም ፣ ይህ ሁለተኛው ቡድን በእፎይታ ይነሳሳል-እንደምናስታውሰው እዚህ ከወደ ሰሜን እስከ ደቡብ ወደ ወንዙ በትንሹ ይወርዳል ፡፡ ወደ ውስጥ የሚወጣው የእግረኛ መንገድ ገጽ በተመሳሳይ የዘር ግንድ ይቀጥላል ፣ የውስጠኛው መተላለፊያው ከእግረኛ መንገዱ የሚለየው በግልፅ ግድግዳ ብቻ ስለሆነ እዚህ እና እዚያ የሚራመዱ ሰዎች በአንድ አውሮፕላን ውስጥ ይንቀሳቀሳሉ ፡፡ ግን ውስጥ ፣ የወለሉ ቁልቁል በ -1 ፎቅ እና በሁለተኛ ፎቅ ላይ የልብስ ልብሱን በሚያገናኝ በትውልድ እና ወደ ላይ መውጣት ስርዓት ውስጥ ተገንብቷል - ከእፎይታው ጋር “ተገናኝቷል” እና በተመሳሳይ ጊዜ ይጫወታል ውስጥ ገለልተኛ ሚና። የግድግዳውን ግልጽነት በማደራጀት ፍሰቶች አመክንዮ ለመደጎም ቀስ በቀስ የውጭውን እና ውስጣዊ ክፍተቱን እርስ በእርስ ለማገናኘት ይህ ሌላ መንገድ ነው ፡፡
በተጨማሪም ከኮንሰርቱ በፊት ለመራመድ የታሰቡ ብዙ መወጣጫዎች የዛሃ ሃዲድ የሮማውያን MAXXI ሙዚየም የሚያስታውሱ ናቸው - በአጠቃላይ የሚገነቡት በመደርደሪያዎቹ ላይ በመንቀሳቀስ ላይ ነው ፡፡ ጣራዎቹን የሚያስተካክሉት አግድም የአየር ማናፈሻ ክፍተቶች እንኳን ተመሳሳይ ናቸው ፡፡
ግን ይህ ፍጹም ዛሃ ሃዲድ አይደለም ፣ እና ሙሉ በሙሉ ቀጥተኛ ያልሆነ ሥነ-ሕንፃም አይደለም። ቅጹን ለማሳደድ በመቅረጽ ረገድ ቅሬታ የለውም ፡፡ መታጠፉ "በኬኩ ላይ ያለው ቼሪ" እንዲሆን ይፈቀድለታል ፣ እና ከዚያ አልፎ አልፎ ብቻ ፣ ከዚያ በላይ አይሆንም; ሁሉም ፕላስቲክ የተቀረጸ እና ባህሪይ ፣ በጣም ቅርፃቅርፅ አይደለም ፣ ግን በብርሃን ፣ በዋና ዋና ንጥረ ነገሮች ነጭ ቀለም ፣ በብዙ መስመሮች እና በአጠቃላይ በአክሮሮማቲክ ቶን (ከቀለም - ተፈጥሯዊ ቡናማ ቡናማ ቀለም ብቻ) ፡፡ አውሮፕላን እና መስመር ከድምጽ ፣ ከጅምላ እና ከፕላስቲክ በላይ ያሸነፉ ሲሆን ከመስታወት ግድግዳዎች በቀን ብርሃን ሲበሩ ከቅርፃቅርፅ በላይ ወደ ትንበያ ፣ ወደ ግራፊክነት ይለወጣሉ ፡፡ በአንድ ቃል ውስጥ ፣ ለትርዒቱ ሥነ-ህንፃ ህጎች ፣ ለዘመናዊ የፊልሃራማዊ ህብረተሰብ ፣ አንድ ሰው ማሰብ አለበት ማለት ይቻላል የማይቀር ነው - አለበለዚያ ግን አይረዱም ፣ እዚህ በአስተማማኝ ባለሙያ አርክቴክት ጥፋቶች በኩል ይታሰባሉ ፡፡ በተቻለ መጠን የተጣራ ፣ የተጣራ ፣ ሰውነትን ተለወጠ; በክላሲካል ዘመናዊነት ህጎች የታመኑ ናቸው እና መወጣጫዎቹ በእውነተኛነት ከዝሃ ይልቅ በሴንትሮሶዩዝ ውስጥ ለ Le Corbusier የበለጠ ያስታውሳሉ ፡፡
የቅርጽ እና የአውሮፕላን ፣ የፕላስቲክ እና የመስመሮች ሁለትነት በኮንሰርት አዳራሾች ውስጣዊ ክፍል ውስጥ ይንፀባርቃል-ዋናው አዳራሽ የሎቢዎቹ “ፈሳሽነት” ዋና ነገር ይሆናል - ይህ ምክንያታዊ ነው ፣ የእነሱ የቦታ እና የፍቺ ማዕከል ነው ፣ አዙሪት በአዳራሹ ውስጥ ነጭ ሪባኖች ያድጋሉ ፡፡
የመለማመጃ ክፍሎች በተለምዶ ቀለል ያሉ ናቸው-ከመጠምዘዣዎች ይልቅ ያልተመጣጠነ “አልማዝ” ጠርዞች ከአኮስቲክ ተግባር ጋር አሉ ፡፡
የሚለወጠውም ይኸው ነው ፡፡ በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ ውስጥ የቲያትር ህንፃ ሁለት ምስሎች ነበሩ-የባሮክ ቅርፅ እና ጭካኔ የተሞላበት አንድ ጥቅል ቲያትር ፣ ምናልባትም ወደ ራይት ጉግገንሄም ሙዚየም እና ወደ ሲድኒ ኦፔራ ቤት ይመለሳል ፡፡ እና የቲያትር-ቤተመቅደስ ፣ ከአምዶች ፍርግርግ ጋር ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ እጅግ በጣም የተራዘመ ፣ ወደ ሽመና መሠረት ሁኔታ ፣ ነጭ ፣ ቀላል ፣ ምንም ማለት ይቻላል ኢ-ቁሳዊ ነው።ከተለየ የስኬት ደረጃዎች ጋር ተፎካካሪ እና መስተጋብር ያላቸው ሁለቱም ዘይቤዎች ዛሬም በሕይወት አሉ ፡፡ ለምሳሌ በፓሪስ የሚገኘው ኑውል ፊልሃርሞኒክ የአንደኛው ተወካይ ሲሆን በሉክሰምበርግ የሚገኘው ፖርትዛምፓርክ ፊልሃርሞኒክ ደግሞ ሁለተኛው ነው ፡፡ በነገራችን ላይ የኋለኛው ከሞስኮ ህንፃ ጋር ብዙ የሚያመሳስሏቸው ነገሮች አሉት-ዋናው ማእዘን ከ visor አፍንጫ ፣ እና ከነጭው ቀለም ጋር ፣ እና ደረጃዎቹ ወደ ውስጥ እየተንከባለሉ ፡፡ የሞስኮ ፊሊሃናዊው በደራሲዎች ምርጫ ላይ በመመርኮዝ ለሁለተኛው ዓይነት በአንጻራዊነት ለቤተ መቅደሱ ዝንባሌ ያለው መሆኑ ግልጽ ነው ፣ ግን ለመጀመሪያው በተለይም በውስጥ እና ምናልባትም ይህ የኤፍሬም ሕንፃ ማደግ ስለነበረበት ግብርን ይከፍላል ፡፡ የተራራው የጭካኔ መጠን … ይህ የሁለት አቀራረቦች ስብሰባ ጉዳይ ነው ፣ የእነሱ ምክንያታዊ ጥምረት ፣ ለአጠቃላይ ጥቅም አንድ ሰው ማሰብ አለበት ፡
