ጃንዋሪ 26 የስታንሊስላቭስኪ ኤሌክትሮ ቴአትር በሞስኮ ተመረቀ ፡፡ የዎውሃውስ ሥነ-ሕንፃ ቢሮ ለ 23 ቲቨርስካያ በአጭር ጊዜ ውስጥ ለቲያትር ቤቱ ውስብስብ ሕንፃዎችን እንደገና መገንባት - ከ K. S. የቲያትር ቤቱን እንደገና መለወጥ እና የህንፃዎቹን ማደስ የጀመረው አዲስ የስታንሊስላቭስኪ አዲስ የጥበብ ዳይሬክተር - ቦሪስ ዩካናኖቭ ፡፡ የአዲሱ ስም የዩካናኖቭ ቲያትር የመጀመሪያ ክፍል ከ ‹አርኤስ ኤሌክትሮ ቴአትር› ተበድሯል ፣ በዚህ ሕንፃ ውስጥ በጌጣጌጥ ባለሙያው አብራም ጌክማን የተስተካከለ - በዚያን ጊዜ ሲኒማ ቤቶች “ኤሌክትሮ ቴአትሮች” ይባሉ ነበር ፡፡ በአዲሱ ስም “ኤሌክትሮ ቴአትር” የሚለው ቃል ወደኋላ ተመልሶ እንደኮክ አይመስልም ፡፡ አርማው በኤሌክትሪክ አምፖል ውስጥ ከስታኒስላቭስኪ ሥዕል ጋር እኩል ሚስጥራዊ ስሜት ይፈጥራል - በዩካኖኖቭ መሠረት ነጥቡ የታደሰው ቲያትር “ብርሃንን ያመጣል” የሚል ነው ፡፡ የቲያትር ቤቱ ዋና ተግባራት አንዱ “ከጥንታዊው የቲያትር ባህል ጋር አንድ አክራሪ ፍለጋ ጥንቅር ነው” የሚለው እድሳት “አይሰበርም ፣ ግን የቦታውን መንፈስ በጥንቃቄ ይጠብቃል” ይላል የቲያትር ቤቱ ጋዜጣዊ መግለጫ ፡፡ ከላይ የተጠቀሰው ማንም ለማይተውበት ቡድን ብቻ ሳይሆን ለሥነ-ሕንጻ ፕሮጀክትም ይሠራል ፡፡
ህንፃው በ 1874 ተገንብቶ መጀመሪያ ላይ “የተሟሉ ክፍሎች” ይኖሩ ነበር ፡፡ እ.ኤ.አ. ከ1915 --1916 አርክቴክቱ ፓቬል ዛቦሎትስኪ ለጊቻትማን “ኤሌክትሮቴአትር” በኒኦampiric ዘይቤ እንደገና ገንብተውታል ፤ የዛን ጊዜ የፊት ገጽታ ሙሉ በሙሉ በሚባል ደረጃ ተጠብቆ ነበር ፣ እናም ሕንፃው እንዲስፋፋ በተነሳበት በ 1950 ዎቹ ውስጥ የመጠለያው ክፍሎች እንደገና ተስተካክለው ነበር ፡፡ ትቬስካያ. አሁን ቲያትሩ ብዙ ሕንፃዎችን ይይዛል-በ 1915 የቤቱ ቁጥር 23 ፣ በኋላ በግቢው ጥልቀት ውስጥ ረዥም ሕንፃ ተጠናቀቀ ፣ ጎረቤት ቤት ቁጥር 25 በ Tverskaya ላይ; እሱ ደግሞ በግቢው ውስጥ በጣም ኢኮኖሚያዊ የሆነ በርካታ ትናንሽ ሕንፃዎች አሉት።
በተሃድሶው ጊዜ በጣም ጠንካራ በሆነ ሁኔታ ውስጥ አልነበረም ፣ ይህ ሁሉ ፣ በተዘበራረቀ ሁኔታ ተተክሏል - አርክቴክቶች እና ዲዛይነሮች ሥራ ከጀመሩ በኋላ ፕሮጀክቱን ብዙ ጊዜ ማረም ነበረባቸው ፣ በተጨማሪም በአንዳንድ ስፍራዎች የተያዙትን ታሪካዊ ሕንፃዎች አጠናክረዋል ፡፡ "በፔሮል ላይ" እንደገናም በሥራ ሂደት ውስጥ በግቢው ውስጥ የተቀመጡት የማሞቂያ አውታሮች የከተማው ባለሥልጣናት ከመሬት በታች እንዲወገዱ አስፈላጊ ሆኖ ተገኝቷል ፣ ይህም የፕሮጀክቱን አፈፃፀም ያቀዘቀዘ ነበር - የግቢው ዝግጅት እና ትንሹ መድረክ መሆን ነበረበት ወደ ሁለተኛው የሥራ ደረጃ ተላልል። ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ የመልሶ ግንባታው ሂደት አስቸጋሪ ቢሆንም አስደሳች ቢሆንም ፣ አርክቴክቶች ግን አምነዋል-በተለይም እነሱ በ ‹ትቭስካያ ጎዳና› መስፋፋት ወቅት ሕንፃው ከተንቀሳቀሰበት ሀዲድ ውስጥ አንዱን ማግኘት ችለዋል ፡፡ መልሶ ሥራው በፍጥነት የተከናወነው በፕሮጀክቱ ላይ በሠሩ ሁሉም ሰዎች ጥረት እና እና ከግል ገንዘብ ስለተከፈለ ነው ፡፡
የተሃድሶው ዋና ሴራ ፣ ሙሉ ለሙሉ ለሙከራ ቲያትር የታሰበ ስለሆነ ፣ በእርግጥ መድረኩ ነበር ፡፡ ሁሉም የተመልካቾች መቀመጫዎች ከዋናው መድረክ ሳጥኑ ውስጥ ተወግደው ወደ ሙሉ ባዶ ቦታ እንዲቀየሩ ወይም ይልቁንም ለተለያዩ ለውጦች ክፍት ቦታ ሆነዋል ፡፡ ለተመልካቾች ወንበሮች አሁን እንደተፈለገው ሊደረደሩ ይችላሉ; በእንጨት ወለል ላይ መቀመጥ ይችላሉ ፡፡
ኦሌግ ሻፒሮ “አዳራሹ በጠፈር ላይ የተንጠለጠለ ይመስላል” ብለዋል ፡፡ - ለእሽቅድምድም ቦታ የለውም: - ከላይ የመለማመጃ አዳራሽ እና አስተዳደራዊ ስፍራዎች ሲሆን ከዚህ በታች ደግሞ መጋቢ እና ካፌ አለ ፡፡ ስለሆነም ፣ አሁን ባለው የመድረክ ጥራዝ አናት ላይ መልክአ ምድሩን ለመስቀል የሚያስፈልጉትን ሁሉንም መዋቅሮች አስቀምጠናል ፡፡ በተለይም በአዳራሹ ሳጥኑ ጎኖች ላይ የሚገኙት 120 ዊንጮዎች የመድረክ መዋቅሮችን እና ጌጣጌጦችን በቦታው ውስጥ በማንኛውም ቦታ ለማስቀመጥ ያደርጉታል ፡፡ ቪዲዮ ፣ ኦዲዮ እና ሌሎች መሳሪያዎች በተመሳሳይ ጥልፍልፍ ተያይዘዋል”- ይህ ደረጃ ከዘመናዊ ቲያትር እይታ አንጻር በርካታ መደበኛ ያልሆኑ እንቅስቃሴዎችን የሚያካትት በርካታ ዕድሎች አሉት ፣ ከእነዚህም መካከል የተመልካቹ በአፈፃፀም ውስጥ ያለው ተሳትፎ ምናልባት በጣም ቀላሉ ነገር ነው ፡፡ የሚለው ወደ አእምሮዬ ይመጣል ፡፡
የዋናው መድረክ ሣጥን ስፋት 423.9 ሜ 2 ነው ፣ ረዥም እና ከፍተኛ ነው ፡፡ ግድግዳዎቹ በጥሩ የጂፕሰም ፓነሎች በ zigzag ቅርፅ ተሸፍነዋል ፣ ለመልካም አኮስቲክ ተስማሚ ናቸው ፡፡ ከፊት ለፊታቸው ፣ በትንሽ ክፍተት ፣ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ባለ አራት ማዕዘን ቅርጽ ያለው ቀጭን ጥቁር መደርደሪያዎች; በእይታ ፣ በእኩልነት የተስተካከለ የጣሪያ ዲዛይን ጭብጥን ይደግፋል ፣ በተግባር ደግሞ ነጭ ግድግዳዎችን የሚመለከቱ መብራቶችን ለመትከል ያገለግላል ፣ የጎድን አጥንታቸው ቅርፅ ባልተስተካከለ የብርሃን አውታረመረብ ላይ ልዩ ልዩ ማስታወሻዎችን ይጨምራል (ከሦስት መቶ በላይ የመብራት አማራጮች ፣ የተለያዩ ቀለሞችን ጨምሮ የጀርባ ብርሃንን በሚቀይሩ የተለያዩ ተለዋዋጭነቶች) …
በሌላ አገላለጽ ተመልካቹ ልክ እንደገባ የዋናው መድረክ የቦታ ሌላነት ይሰማዋል ፡፡ ወደ ውስጥ ስንገባ እራሳችንን በቲያትር ማሽን ውስጥ እናገኛለን-ሜየርዴል ለምሳሌ በመድረክ መሃከል ላይ ስልቶችን (ስልቶችን) የያዘ ከሆነ ፣ እዚህ ተመልካቾች እና ተዋንያን መሃል ላይ ይገኛሉ ፣ እና ማሽኑ ዙሪያ ነው ፣ እና ሁሉም ጥቂት ይጫወታሉ ፣ እያንዳንዱ የራሳቸው ፣ በዳይሬክተሩ ሀሳብ ውስጥ ሚና … ይህ ውጤት ሙሉ በሙሉ አዲስ ነው ማለት አይደለም - ይልቁንም በዘመናዊ ቲያትር ውስጥ አዝማሚያዎችን ይከተላል ፡፡ በተመልካቾቹ ዙሪያ ያለው የቲያትር ቦታ ሜካናይዜሽን ለምሳሌ በቬርናድስኪ ጎዳና ላይ ሰርከስ ሊመስሉ ይችላሉ ፡፡ ሁሉም ስልቶች ክፍት ስለሆኑ አይደለም - ምናልባት በአፈፃፀም ላይ የሚመረኮዝ ይሆናል ፡፡ ነገር ግን ጥቁር ጥልፍልፍ እራሱ በተበራከቱ የጎድን አጥንቶች ግድግዳዎች ቀድሞውኑ የቲያትር ቤቱን ከፍተኛ የመክፈቻ ፣ የመጋለጥ እና አነስተኛ የማስዋብ ስሜት ይፈጥራል - በብዙ መንገዶች በካሜራ ላይ የተገነባው የጥንታዊ ቲያትር ተቃራኒ ፡፡ ለምሳሌ በቅርቡ በቦልስ ቲያትር አዳራሽ ውስጥ የተመለሰው የባሮክ ፕላስተር ማስጌጥ የአኮስቲክን ለማሻሻል ያገለገለ እና አገልግሎት እየሰጠ መሆኑም ይታወቃል; እዚህ ፣ ከተጣራ ኩርባዎች ይልቅ ፣ ነጣ ያለ ፣ በጂኦሜትሪክ ቀለል ያለ ፣ ምንም እንኳን ውስብስብ የበራ ቅፅ እና ከፊት ለፊቱ የሆነ ነገር ፣ ከፊልፊል ጋር ተመሳሳይ የሆነ ፣ ከሥዕል እይታ እይታ ያልተሸፈኑ መስመሮች ጋር ፣ ግን በመሠረቱ - አወቃቀሩን ያሳያል የቦታ መዋቅሮች ፍርግርግ ጋር ተያይዞ የማይቀር የቲያትር መሠረት። እንዲሁም መድረክ ወደ ሆነበት አዳራሽ ሲገቡ ታዳሚዎቹ በሥዕሉ እይታ ውስጥ ከሞላ ጎደል በሰው ቅinationት የተካነ እና ለአፈፃፀም በተዘጋጀ ክፍት ቦታ ውስጥ ይገኛሉ ፡፡ ከዚያ በላይ እላለሁ-አድማጮቹ ወደ ቲያትር እንደገቡ በዚህ መዋቅር ውስጥ ይገባሉ ፣ ከዚያ በኋላ ግን የበለጠ ፡፡
በአዳራሹ ውስጥ ብቸኛው ክላሲክ ንጥረ ነገር በረንዳ ነው ፣ የጥበቃ ርዕሰ ጉዳይ ነው ፡፡ በሚያምር ጣውላ የእጅ ወራጅ ቀይ ነው።
የተቀረው ህንፃ ወይም ይልቁንም በስፍራው እምብርት ዙሪያ የተሰለፉ ጥቂት ሕንፃዎች እንደሚከተለው ይገኛሉ ፡፡ በእርግጥ የፊት ለፊት ገፅታ ታሪካዊ በሮችን የሚመስሉ አዳዲስ በሮችን ጨምሮ በጥንቃቄ ተስተካክሏል; ባለ ሁለት ጋዝ መስኮቶች በእንጨት ክፈፎች ተቀርፀዋል ፡፡ በውስጡ ፣ በአንድ በኩል ፣ የቆዩ የሕንፃ ሥነ-ጥበባት በደንብ የተጸዱ አካላት እና አፅንዖት የተላበሱ አዳዲስ ማካተት በሁሉም ቦታ ይገናኛሉ ፡፡ በሌላ በኩል ግን አርኪቴክቶቹ በራሳቸው አንደበት የሕንፃ ልብሶችን ዝቅተኛ ክፍሎች “ገሃነም” እና መድረኩን “ሰማይ” ብለው በሚጠሩት ተዋንያን አይን ተመልክተዋል ፡፡ በእርግጥ ቀደም ሲል ባዶ በሆነው ምድር ቤት ውስጥ የተደረደረው የልብስ ማስቀመጫ ወደ ታች ከሚወጣው ደረጃ መውጣት ጀምሮ ለ “ገሃነመ እሳት” እንግዳ አይደለም ፤ ግድግዳዎቹ በተጣራ መዳብ ፓነሎች ተሸፍነዋል (መጥበሻዎቹን አስታውሱ) ፣ በቦታው መብራቶች ውስጥ ያለው ብርሃን ሞቃት ነው ፡፡ ሆኖም ፣ ረቂቅ ቀልድ ሊታወቅ የሚችለው በማስጠንቀቂያ እና በትኩረት ተመልካች ብቻ ነው ፡፡ በተጨማሪም ፣ በቲያትር ቤቱ ውስጥ በጣም ተገቢ ነው ፣ በሚያስደንቅ ስሜት ውስጥ ያስገባዎታል ፡፡ በተመሳሳይ መንገድ ማመዛዘን ፣ አንድ ሰው በመግቢያው ፊት ለፊት ያሉትን የሊቀ መላእክት መለከት መለከቶችን ለማስታወስ በመግቢያው ፊት ለፊት ያሉትን ጥቁር የፕላስቲክ ቱቦዎች መገመት ይችላል ፣ ምንም እንኳን እነሱ እንደ ፓን ዋሽንት ቢሆኑም - ይህ ደግሞ በጥብቅ ፣ ለቲያትር እንግዳ አይደለም ፣ በተለይም አንጋፋዎቹን እና ዘመናዊውን ለማጣመር ያሰበ አንድ ፡፡ በአዲሱ ሕንፃ ውስጥ የመጀመሪያው አፈፃፀም - “ባቼ” በዩሪፒድስ ፣ በአኔንስኪ የተተረጎመው እና በግሪክ ቴዎዶሮስ ቴርዞፖሎስ የተከናወነው ፡፡
ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ ከሥነ-ሕንጻ እይታ አንጻር ስለ ዳዮኒሺያን ምስጢሮች እና ስለ ገነት ምስል እንዲሁም ስለ ገሃነም ሚና ያላቸው ማመሳከሪያዎች እና አስደሳች አይደሉም ፣ ግን የዎውሃውስ አርክቴክቶች መስተጋብር ከታሪካዊው ቦታ እና ዝርዝሮች ጋር ሕንፃ እና ከተማ.እዚህ ፣ በመጀመሪያ ፣ ሁሉም የተጠበቁ ክላሲካል ጌጣጌጦች በጣም የሚያስደንቁ ናቸው ፣ እና እነዚህ በደረጃዎች ጣራ እና ባላጣዎች ላይ ያሉ ጽጌረዳዎች ያሉት ካይዘን ናቸው ፣ አርክቴክቶች ከብዙ የቀለም ንጣፎች ሙሉ በሙሉ ያጸዱ እና እንደገና ቀለም አልቀቡም ፣ ግን በግልፅ ቫርኒን ተሸፍነዋል. የጌጣጌጥ አካላት ከድንጋይ ቺፕስ ፣ ይልቁንም በምስማር እህል የተቀረጹ መሆናቸው በግልፅ ይታያል - በእጆችዎ ሊሰማዎት ይችላል ፡፡ በእርግጥ መጀመሪያ ላይ ይህ ሸካራነት ቢያንስ አንድ የቀለም ንጣፍ ይፈልጋል ፣ ለመታየት የታሰበ አይደለም - አርክቴክቶቹ ይህንኑ ያሳያሉ ፣ ለተመልካቾች አንድ ዓይነት “የአርኪኦሎጂ ቲያትር” በማዘጋጀት - እና የተፈለገውን ውጤት ያስገኛሉ-ምንም እንኳን ቃል በቃል ባይሆንም ፣ እንደ ሙዚየም ሆነ ወደ ጥንታዊው ፍርስራሽ ፣ ምንም እንኳን መጌጡ ያን ያህል ዋጋ ያለው ባይሆንም ፣ ስታሊኒስት ፡ ግን ክላሲክ ፣ እሱም በጥሩ ሁኔታ መጣ ፡፡
ሁለተኛው ተመሳሳይ ፣ እና የበለጠ አክራሪ ምልክት የድሮውን ህንፃ ለተመልካቾች መግለፅ በመጀመሪያ ከዛፎሎቭስኪ ህንፃ ጋር በተመሳሳይ ጊዜ ከግቢው ጎን ለጎን በተገናኘው በተመሳሳይ የኤክስቴንሽን ህንፃ ውስጥ የመጀመሪያው ፎቅ ፊት ለፊት ያሉት ምሰሶዎች ናቸው ፡፡ መጀመሪያ ላይ ፣ አርክቴክቶች በዕቅዳቸው በሙሉ ቁመታቸው እንዲበሩ ለማድረግ ቃል በቃል የ “ኤሌክትሮ ቴአትር ቤት” ምስልን ተከትለው አቅደው ነበር ፡፡ በመጨረሻም እነሱ በተለየ መንገድ አደረጉ - የብረት መደገፊያ ዘንጎቹን ሙሉ በሙሉ ገፈፉ እና እንደነበሩ ትተዋቸዋል ፣ በእውነቱ ልጥፎቹን የሚያጌጥ “ቆዳ” ለመደገፍ በጥቁር ቀለም ከቀዱት እና ከተሸጡ የብረት ቁርጥራጮች ጋር ቀባ ፡፡ በአንድ ቃል ውስጥ ፣ በጣም ፍጹም የሆነ የግርፋት። በብረት የተሞላው የፎሬው ቦታ የድሮውን ፋብሪካ ወርክሾፕ መምሰል የጀመረው ለዚህ ነው ፣ ለምሳሌ ፣ በክራስኒ ኦክያብር ላይ የሆነ ቦታ ፣ እና እንደገና የኢንዱስትሪ ህንፃ በመዝለቁ የተጠናከረ በተወሰነ ደረጃ የቲያትር ውጤት ተደረገ ፡፡ ወደ ባህላዊ ተለውጧል ፡፡
በባቡር ሐዲዶቹ ላይ ከጣሪያው ጋር ተያይዘው የተሠሩ ራስ-ሰር ክፍፍሎች በፎፋው ውስጥ ከሚገኙት የድጋፍ ረድፎች ጋር ትይዩ ያደርጋሉ ፣ እና መብራቱ በሰፊው ክልል ውስጥ ይለያያል። እዚህ ኤግዚቢሽኖችን ፣ ትርኢቶችን ፣ ጥቃቅን ትርኢቶችን ለማዘጋጀት ሁሉም ነገር ተዘጋጅቷል ፣ ለምሳሌ ታዳሚዎችን ለዋናው አፈፃፀም ወይም ገለልተኛ ለሆኑት ለማዘጋጀት ፡፡ ስለሆነም ዋናው መኖሪያው እንደ ‹ባናል› ንጣፍ ከመድረክ የሚቀድመው ብቻ ሳይሆን ችሎታውን ያዳብራል እና በሆነ መንገድ ይደግማል ፡፡ እሱ ራሱ ደግሞ በከፊል መድረክ ነው። ቃል በቃል ተመሳሳይነት ያለው አንድ አካልም አለ-የቃቢሶቹ ጎጆዎች በብረታ ብረት በተጣበበ ፍርግርግ ወደ ጣሪያው በሚዞረው እና የጂኦሜትሪክ አመክንዮውን በማጉላት ይገለበጣሉ - በአዳራሹ ውስጥ በግድግዳዎች የተንፀባረቀ ብርሃን ያላቸው ጥቁር ጭረቶች ይመስላሉ ፡፡ ጥቁር ፍርግርግ - አንድ የተለመደ ቴክኒክ - ለተመልካቾች የሚገኙትን ክፍተቶች በሙሉ ወደ አንድ ነገር አንድ ያደርጋቸዋል ፣ በመዋቅርም የተዋሃደ - ሁላችንም በሶስት አቅጣጫዊ ክፍተት ውስጥ እንደሆንን ያስታውሰናል ፣ ይህም ወደ ህዋሳት በመሳብ በቀላሉ ለመረዳት ቀላል ነው ፡፡ እና በተመሳሳይ ጊዜ አስደናቂ የሆነውን ካይሶንን ከቀላል እና ቴክኒካዊ ዘመናዊ ግፊት ጋር ከቀላል እና ግልጽ ተግባሩ ጋር ያነፃፅራል ፣ ልክ እንደ ቲያትር - ብርሃንን ለመሸከም ፡፡
ትኬት ያላቸው ተመልካቾች ብቻ ሳይሆኑ የመሬቱ ወለል ሎቢ ለሁሉም ተደራሽ ይሆናል ፡፡ እዚያ የተካሄዱትን ኤግዚቢሽኖች ለመጎብኘት እንኳን ፣ ቲኬት ላለመውሰድ ተወስኗል ፡፡ በቲያትር ቤቱ የመጀመሪያ ፎቅ ላይ ይኖሩ የነበሩ ሁለት ምግብ ቤቶች መጥፋታቸው በኖር አሞሌ ይካሳል ፤ እንዲሁም ከ ‹ሴንት ፒተርስበርግ› በ ‹ቃል ትዕዛዝ› ፕሮጀክት ቡድን የሚመራ የመጽሐፍ መደብር ቀድሞውኑ ተከፍቷል ፡፡ ሌላ ተግባራዊ ነገር-ስድስት የመልመጃ አዳራሾች በ Tverskaya እስከ ማሞኖቭስኪ ሌይን በተዘረጋው ሕንፃ ውስጥ ይገኛሉ ፡፡ ቴአትር ቤቱ መልክዓ ምድርን እና አልባሳትን ለማምረት የራሱ ሱቆች ተቀበለ ፡፡ በህንፃው ውስጥ የአየር ማናፈሻ ስርዓት ተተክሏል ፣ እዚያም ያልነበረ ሲሆን ሁሉም ኢንጂነሪንግ ሙሉ በሙሉ ተቀየረ ፡፡ የመዋቢያ ክፍሎቹ በምቾት የታጠቁ ሲሆኑ ፣ በጣሪያዎቹ ላይ - ፍንጭ በመስጠት ፣ በከዋክብት የተሞላውን የሰማይ ካርታ ያረጀ እና በአገናኝ መንገዱ ውስጥ - ለአንዱ ትርኢቶች አንድ ሰፋ ያለ የዩክሃኖኖቭ ንድፍ ፡፡
ግን ወደ ፕሮጀክቱ እንመለስ ፡፡ ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው የተከናወኑ ነገሮች ሁሉ የመጀመሪያ ደረጃ ናቸው ፡፡ሁለተኛው ፣ አተገባበሩ በግዳጅ የዘገየው ፣ በተለይም በግቢው ውስጥ ባለው የማሞቂያ ዋና ክፍል ውስጥ ፣ በትንሽ የቲያትር አነስተኛ ክፍል ውስጥ በትንሽ ክፍል ውስጥ መመደብ እና የግቢው አጠቃላይ ገጽታን ያካትታል ፡፡ ሀሳቦቹ አንድ ናቸው-ቦታው የተለያዩ ፣ በራስ-ሰር-ተለዋጭ እና ሁለገብ አገልግሎት የሚሰጥ ይሆናል። አሁን የቲያትር ቤቱ ትንሽ ቅጥር ግቢ ዝጋ (በተለይም በማሞቂያ ቱቦዎች ተጎድቷል) ፣ ግን የሞስኮ ማእከል ውስጣዊ የከተማ ቦታዎች ዓይነተኛ ምሳሌ ነው ፡፡ ወደ ቲያትር ቤቱ ዋናው መግቢያ ወደ ግራ መሄድ ይችላሉ ፡፡
ግቢው በበርካታ የብረት ማዕከለ-ስዕላት መከለያ የታቀደ ነው - በተመሳሳይ ጊዜ የእሳት ማምለጫዎችን ፣ የደቡብ ከተሞች በረንዳዎችን ይመስላሉ እናም በውስጣችን በጣም የወደድነውን የጥቁር ብረት መዋቅር ጥልፍ ይቀጥላሉ ፡፡ የዘመናዊ ቲያትር ፍሬም ወደ ህንፃው አድጎ ብቻ ሳይሆን ወደ ውጭም የበቀለ ይመስል ፡፡
የትንሽ እርከን ሣጥን ረጅም ጠርዝ የግቢውን ቦታ ጎን ለጎን ወደሚገኘው በግቢው ውስጥ እንደገና በሚገነባው shedድ ግድግዳ ላይ ለማንቀሳቀስ ታቅዷል ፡፡ እናም ይህ ግድግዳ እንዲወድቅ ያድርጉ። ስለዚህ በክረምት ወቅት ግቢው በሚቀዘቅዝበት ጊዜ ትንሹ መድረክ አነስተኛ ቁጥር ላለው ተመልካች ትንሽ የተከለለ ቦታ ሲሆን በበጋ ደግሞ የግቢው አዳራሽ ይሆናል ፣ ጋለሪዎች ጋለሪ ይሆናሉ ፣ መድረኩም ይገኛል ይበልጥ በሚታወቅ መንገድ። ግቢውን ከመጀመሪያው ፎቅ አዳራሽ እና ከመንገድ ዳር ማግኘት ይቻላል ፡፡
እንዲህ ያለው ቲያትር መገኘቱ ለዋውሃውስ ሥነ-ሕንፃ ቢሮ ልማት ቢሮዎች ፣ መኖሪያ ቤቶች ፣ ወይም የግብይት ማዕከላት እንኳን የማይገነቡ ፣ ግን በልዩ ልዩ ውስብስብ ደረጃዎች በሕዝብ ቦታዎች ላይ የተካነ ሙሉ በሙሉ አመክንዮአዊ እርምጃ ነው ፡፡ አርክቴክቶች ሥራቸውን የጀመሩት በፓትርያርክ ጎዳና ላይ በሚገኘው ፕራክቲካ ቲያትር ውስጥ ነበር ፡፡ ከዚያ በሞስኮ ውስጥ ለኮንሰርቶች እና ንግግሮች በጣም ጥሩ ከሚባሉ ስፍራዎች መካከል አንዱ የሆነው የ ‹ስትሬልካ› ቅጥር ግቢ ነበር እናም በሚያሳዝን ሁኔታ በቅርቡ ይዘጋል ፡፡ በተለይም “ግሪን ቲያትር” ፣ እና በርካታ ተጨማሪ አምፊቲያትሮች ፣ በተለይም በቅርቡ በቦታው ውስጥ ተገንብተዋል
የበርሊን አርክቴክቸር ማዕከለ-ስዕላት. በአንድ ቃል ፣ ሮማውያን በደንብ ያውቁት የነበረው የቲያትር ቤቱ የሕዝብ ቦታ አፅናኝነት ለዋውሃውስ አርክቴክቶች ቅርብ እና የታወቀ ነው ፡፡ በዚህ ሁኔታ ፣ በተጨማሪ ፣ እኛ የአንድ ታሪካዊ ህንፃ መልሶ ግንባታን እየተመለከትን ነው ፣ እናም እዚህ ላይ “የ” ጥንታዊው”ህሊና ላይ አፅንዖት የሚሰጠው የቀድሞ የህንፃው የሕንፃ አካላት ከተለመደው የበለጠ በመጠኑ ጥልቀት ያለው አፅንዖት ለመስጠት እፈልጋለሁ ፡፡ ዘመናዊው የቲያትር አዳራሽ ልብ ውድ የሆነ ጥንታዊ ፍርስራሽ ባለመኖሩ አርክቴክቶች የሩሲያ ኢምፓየር ዘይቤን መንገድ ተከትለዋል-ምንም እንኳን ብዙ ባይኖርም እና በሞስኮ መካከል ጥንታዊ ቅርሶችን ቆፍረዋል ፡፡ ጥንታዊ - ግን ከቲያትር ትዕይንት ጋር የሚመሳሰል ምስሉ ተለወጠ ፡፡
በነገራችን ላይ የቲያትር ቤቱ ተራ ፣ አስተዳደራዊ እና ቴክኒካዊ ቅጥር ግቢ ውስጣዊ ክፍሎች በጣም በተረጋጋ ሁኔታ ተፈትተዋል-የግድግዳዎቹም ቀለሞች ፣ ምቾት እና ምቾት እንኳን ፣ ግድግዳዎቹ አልፎ አልፎ በግራፊክስ ይታደሳሉ ፡፡ ጸጥ ያለ የሥራ ሕይወት ፣ ዘና ለማለት የሚያስችል ቦታ ፡፡ ለማሳየት የታሰቡ ቦታዎች ፣ በተቃራኒው ፣ በዕለት ተዕለት ንቃተ-ህሊና ውስጥ ከቲያትር ጀርባ መድረክ ጋር የሚዛመዱ ሁሉም ምልክቶች አሏቸው ፡፡ ተመልካቹን በእውነቱ ወይም በምሳሌው ወደ መድረክ እንዲተው መተው ከረዥም ጊዜ የቲያትር ቤቱ ተወዳጅ ቴክኖሎጅዎች አንዱ ነው - በዚህ ጉዳይ ላይ ግን ይህ ዘዴ መገንባቱ ህንፃውን “መንጠቅ” በሚጀምርበት በሥነ-ሕንጻ መነሳቱ እና ማጠናከሩ ያስደስታል ፡፡ በመልሶ ማገገሚያ ፕላስተር ወቅት ከሚያስፈልገው በላይ ትንሽ ከፍ ያለ ንጣፍ ፣ ተመልካቾች ልክ እንደነበሩ ፣ ቲያትሩን ብቻ ሳይሆን ሥነ ሕንፃን ጭምር እንዲመለከቱ ያስችላቸዋል - በተወሰነ ደረጃም ቢሆን ወደ ውጭ ዘወር ብለዋል ፡
