የዘመናዊ ሥነ ጥበብ ጋራዥ ሙዚየም አዲሱ ሥፍራ እ.ኤ.አ. ሰኔ 12 ለሕዝብ ተከፈተ-ይህ እንደገና የተገነባው የሶቪዬት ምግብ ቤት ቪሬሜና ጎዳ መሆኑን እንድናስታውስዎ ፡፡ የኦኤምኤ መስራች ሬም ኩልሃስ ከሁለት ቀናት በፊት ለጋዜጠኞች በሰጡት መግለጫ ይህ ፕሮጀክት ከመጀመሪያው ጀምሮ ለእሱ ልዩ ትርጉም እንዳለው ገልጸዋል ፡፡ ለምን እንዲህ አለ? በ 60 ዎቹ አጋማሽ ወደ ሞስኮ ከተጓዘው ጉዞ ጋር ስለ ሥነ-ሕንፃ ፍላጎቱ ስለ ተጀመረ ነውን? ወይም በመጨረሻም በሩስያ ውስጥ አንድ ነገር ለመገንባት ስለቻለ? ወይስ ጨዋነት ብቻ ነው? ለዚህ ጥያቄ መልስ ፍለጋ ወደ ኦኤምኤ ፖርትፎሊዮ እንሸጋገር ፡፡
ኮልሃስ በአንፃራዊነት የተጠናቀቁ የሙዚየም ፕሮጄክቶች አሉት - ስምንት ወይም ዘጠኝ (ጋራጅ እና ፕራዳ ፋውንዴሽን አሁንም በግንባታ ላይ ካሉት መካከል በኦኤኤኤኤ ድርጣቢያ ላይ ተዘርዝረዋል ፣ እና ከተገነቡት ሙዝየሞች መካከል ለምሳሌ ሙሴምፓርክ ይገኙበታል) በሮተርዳም ውስጥ በራሱ ሙዚየም ባልሆነ).
በኦኤኤምኤ የተቀየሰው የመጀመሪያው የሙዚየም ሕንፃ በኩላሻስ የትውልድ ከተማው በሮተርዳም በ 1992 የተከፈተው ኩንስታል ነበር ፡፡ በመጀመሪያ ሲታይ ኩንታልታል ከ “ጋራዥ” እጅግ የተወሳሰበ ነው ፣ በአከባቢው አንድ ተኩል እጥፍ ይበልጣል ፣ የፊት ለፊት ገፅታዎቹ በጣም የተለያዩ ናቸው ፣ በውስጡም ሙሉ በሙሉ የተንሸራታች ወለሎች እና በግድግዳዎች እና ጣሪያዎች ላይ ያልተስተካከለ ቅርፅ ያላቸው ቀዳዳዎች ናቸው ፡፡
ግን መመሳሰሎች የሚጀምሩት እዚህ ላይ ነው ፡፡ ሁለቱም ሕንፃዎች “ያለ ስብስብ ሙዚየሞች” ሊባሉ ይችላሉ - ኩንስታል ራሱን በይፋ በይፋ ይጠራል ፣ “ጋራዥ” ገና እየተቋቋመ የራሱ ስብስብ አለው ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ በሁለቱም ሕንፃዎች ውስጥ ለኤግዚቢሽኖች የታሰቡ የውስጥ ክፍተቶች በምንም መንገድ ገለልተኛ ተብለው ሊጠሩ አይችሉም ፡፡ እነሱ በጣም የተለያየ ቅርፅ አላቸው ፣ አንዳንድ ጊዜ በጣም ከፍ ያሉ ጣራዎች አይደሉም ፣ እና እዚህም እዚያም የግድግዳዎች ማስጌጥ የተረጋጋ ተብሎ ሊጠራ አይችልም ፡፡ አንዳንድ ተንታኞች አሁን ጋራዥን የሚተቹት ለዚህ “የቦታ ጥብቅነት እና ጫጫታ” ነው ፡፡ ግን ኮልሃስ የተለየ አስተያየት ያለው ይመስላል ኪነ-ጥበብን ለማሳየት የሚረዱ ቦታዎች በራሳቸው እና በራሳቸው ትልቅ ቦታ ሊሆኑ አይገባም የሚል እምነት አላቸው ፡፡
ለወቅታዊ ሥነ ጥበብ የራሱ ጣዕም ያለው ኮልሃስ እንደሚለው ከ 1945 እስከ 1963 ባለው የስደሊጅክ ሙዚየም አምስተርዳም በሚመራው ባለሞያ ዊሊያም ሳንድበርግ ነበር የተቀረፀው (ኩላሃስ እራሱ አምስተርዳም ከ 1955 እስከ 1968 ይኖር ነበር) ፡፡ የወቅቱ የኪነ-ጥበባት ኤግዚቢሽኖች ፣ የሩሲያ እና የአውሮፓ የጦር ሜዳ ኤግዚቢሽኖች ፣ የዘመናዊ ሙዚቃ ኮንሰርቶች እና በአምስተርዳም ሙዚየም ውስጥ ዘመናዊ ሲኒማ ማሳያዎችን የተመለከቱት እ.ኤ.አ. በ 1954 24x10 ሜትር ብቻ በሚመዝን ባለ ሁለት ፎቅ ህንፃ ውስጥ ነበር ፡፡ እንደ “ትንሽ ትምህርት ቤት” ፡፡ ከጋዜጣ ጣሪያ በታች ያለው ይህ መጠነኛ shedድ ከኤግዚቢሽን አዳራሾች ፣ ከቤተመፃህፍት ፣ ከማተሚያ ቤት ፣ ከካፌ እና ለኮንሰርቶች እና ለንግግሮች መሰብሰቢያ አዳራሽ በተጨማሪ ይቀመጣል ፡፡ የሳንድበርግ ክንፍ ይበልጥ ዘመናዊ እና መጠነ ሰፊ በሆነ ቅጥያ እንዲተካ እስከወሰነበት ጊዜ ድረስ እስከ 2004 ድረስ ለአምስተርዳም ነዋሪዎች ዘመናዊ ጥበብን በተሳካ ሁኔታ አስተዋወቀ ፡፡
ስለብዙዎቹ ዘመናዊ የኪነ-ጥበባት ሙዚየሞች ሲናገር ፣ ኮልሃስ በዋነኝነት “ለአገልግሎት የሚውሉ ባዶ ቦታዎችን በብዛት ያቀርባሉ” በማለት አፅንዖት በመስጠት ለንደን ውስጥ “ታቲ ዘመናዊ” የተባለ ታዋቂው “ተርባይን አዳራሽ” ቁልፍ ምሳሌን ይጠቅሳል ፡፡ ጊዜ.
በዚህ ምክንያት ኩልሃስ በመቀጠል “አርቲስቶች በዚህ የምፅዓት ቀን እንዲከናወኑ ተገደዋል” ምክንያቱም በጣም ጠንካራ ስሜቶች ብቻ ከዚህ ልኬት ቦታዎች ጋር መወዳደር ይችላሉ ፡፡ ለየት ያሉ ነገሮች ቦታ የላቸውም ፡፡ ኪነ-ጥበብ ከጊዜ ወደ ጊዜ ገዥ እየሆነ መጥቷል ፡፡ በኦኤምኤ ፕሮጄክቶች ውስጥ በተቃራኒው በኩላሃስ መሠረት የተለያዩ ቦታዎች የኪነ-ጥበብ ባለሙያዎች እና አስተባባሪዎች ይበልጥ ጥቃቅን ከሆኑ ጉዳዮች ጋር እንዲሰሩ ያስችላቸዋል ፡፡
ኩንስታል ከአብዛኞቹ የኪነ-ጥበባት ሙዚየሞችም ይለያል ፣ ምክንያቱም አርኪቴክተሩ ለጎብኝዎች ከኤግዚቢሽኖች ጋር የተለያዩ ግቢዎችን እንዲያቀርቡ ብቻ ሳይሆን በተወሰነ የእንቅስቃሴ መስመር ላይ ያገዷቸዋል ፡፡ቀደም ሲል ራሱን የጽሑፍ ጸሐፊ የሆኑት ኩልሃስ ፣ አርኪቴክተሩ የቦታ አጠቃቀምን በተመለከተ ሁኔታዎችን አስቀድሞ የማሰብ ግዴታ አለበት ብለው ያምናሉ ፡፡
የራሳቸውን ሁኔታዎች ከማያስገድድ ገለልተኛ አከባቢ ጋር በዲዛይን ገለልተኛ እና በቀላል ቅርፅ ከሚሠሩ ጥራዞች ጋር ለሥራ ፈጣሪዎች መሥራት ይቀላቸው ይሆን? በተፈጥሮው ውዝግብ ያለው ዘመናዊ ሥነ-ጥበብ ለአከባቢው ምላሽ መስጠት አለበት ፡፡ ለእርስዎ ምንም ምላሽ ከሌለዎት እራስዎን በጣም ጠንካራ ስሜቶችን በሚያነቃቁ ቴክኒኮች ላይ ብቻ መወሰን አለብዎት ፡፡
ይኸው የሙዚየሙ ቦታ ትዕይንት ትዕይንት መርሆዎች እና በኩንስታላ ውስጥ ከተተገበሩ የተለያዩ መጠኖች እና መጠኖች ግቢዎች የሚመነጩ ናቸው ፣ ለምሳሌ በኦኤኤኤም በተገነቡት ሌሎች ሙዝየሞች ውስጥ ለምሳሌ ለሴል በሁለት ፕሮጄክቶች (ሊየም ሙዚየም ፣ 2004 እና እ.ኤ.አ. የሴኡል ብሔራዊ ዩኒቨርሲቲ የጥበብ ሙዚየም ፣ 2005) ፡ ተመሳሳይ መርሆዎችን በጋራጅ ውስጥ እናሟላለን ፡፡
ግን ምናልባት ፣ በሙዝየም ፕሮጄክቶች ላይ ሲሰሩ ኮልሃስ ያመጣቸው ሀሳቦች በሙሉ በተገነቡት ህንፃዎች ውስጥ አልተተገበሩም? ያለ ይመስላል። ኮልሃስ “በትልቁ ሙዝየም ቡዝ ውስጥ መሳተፍ ለእኛ በጣም የተሳካ አልሆነም” ሲል አምኖ ኦኤማ ያወጣቸው ዘመናዊ የጥበብ ሙዝየሞች ፕሮጄክቶች መጠኑ ከሠላሳ አራት የእግር ኳስ ሜዳዎች ጋር እኩል መሆኑን የተከተለ ስላይድ ያሳያል ፡፡ በእነዚህ ክፍት ቦታዎች ውስጥ ምን ሌሎች አስደሳች ሀሳቦችን ማግኘት ይችላሉ? በተለይም እነሱ ከታሪካዊ ቁሳቁስ ጋር አብሮ የመስራት ዘዴዎችን ይዛመዳሉ ፡፡
እ.ኤ.አ. በ 2000 ዎቹ ውስጥ በሴንት ፒተርስበርግ የስቴት ቅርስን በሚመክሩበት ጊዜ ኩልሃስ በጄኔራል ጄኔራል ባልደረባዎች የውስጥ አካላት እና በአንዳንድ የ Hermitage ቅጥር ግቢዎች ለህዝብ በማይታዩበት ቦታ ተደንቀዋል ፡፡ ጥያቄዎችን ጠየቀ-“እያንዳንዱ ሙዝየም ዘመናዊነትን ይፈልጋል? ምናልባት አንዳንድ ጊዜ እርምጃ መውሰድ ይፈለግ ይሆናል? ለመለወጥ አለመፈለግ ብዙውን ጊዜ በዘመናዊነት ጊዜ የሚጠፋውን የእውነተኛነት ስሜት ከፍ የሚያደርግ መሣሪያ ሊሆን ይችላልን? በተወሰኑ ጉዳዮች አርኪቴክት እንደ ቅርስ ጥናት ባለሙያ መሆን የለበትም?”
በንግግራቸው ስለ Hermitage ፕሮጀክት ሲናገሩ ኩልሃስ በተበላሸ ቤተመንግስት ውስጠኛ ክፍል ጀርባ ላይ የዓለም ጥበባት ድንቅ ስራዎች የሚታዩባቸው ኮላጆችን ያሳያል ፡፡ ሀሳቡ እጅግ የላቁ ስራዎች እጅግ በጣም ጎስቋላ እና ችላ ከተባሉ (ግን በተመሳሳይ ጊዜ አሮጌ እና እውነተኛ) አከባቢ ጋር የእነዚህ ስራዎች ተፅእኖ በተመልካቹ ላይ ያባዛል የሚል ነበር ፡፡ ለዚህም ምስጋና ይግባቸውና ጥቃቅን እና ጥቃቅን ጉዳዮች ከ “ስልጣን” የጥበብ ጥንታዊ ውጤቶች ጋር በተፅዕኖ ጥንካሬ እኩል ይሆናሉ ፡፡
ለመጀመሪያ ጊዜ ኮልሃስ በጋራጅ ውስጥ በ Hermitage ፕሮጀክት ማዕቀፍ ውስጥ የቀረበውን ስሜትን ለማሳደግ ይህንን መሣሪያ በተግባር ላይ ማዋል ችሏል ፡፡ በእርግጥ የ “ወቅቶች” ጥፋት በተሃድሶ በመጠኑ ተዳክመዋል ፡፡ ረቂቆቹ ግድግዳዎች ያጌጡ ይመስላሉ ፣ እናም እየተበላሸ ያለው ፕላስተር ረቂቆቹን ሲመለከቱ እንደነበረው በእንግዳዎቹ እግር ስር አይሰበርም ፡፡ ግን መሣሪያው አሁንም ኃይለኛ ነው ፡፡
በ Hermitage እና Garage መካከል ከፍተኛ ልዩነት አለ-የመጀመሪያዎቹ ኤግዚቢሽኖች እውቅና የተሰጣቸው ድንቅ ስራዎች እና ሁለተኛው ደግሞ ከሁሉም በኋላ በአዳዲስ ዘመናዊ ሥነ-ጥበብ ላይ ያተኩራል ፡፡ በዚህ ጉዳይ ላይ የኩልሃስ ማጉያ መነፅር ይሠራል? የሚጨምር ነገር ካለ ይሠራል ፡፡ ከእንደዚህ ዓይነት ቦታ ጋር አብሮ መሥራት ለአርቲስቶችም ሆኑ ለአስተናጋጆች ከባድ ፈተና ነው ፡፡ ጠንካራ ስሜቶች በእርግጠኝነት ለእነሱ ዋስትና ይሰጣቸዋል ፡፡ ***
በጽሁፉ ላይ ባለው ሥራ ውስጥ በራም ኮልሃስ ውስጥ የተሰጡ የትምህርቶች ቁሳቁሶች
የዘመናዊ ጥበብ ሙዚየም (ሞደርና ሙሴት) ውስጥ በስቶክሆልም መጋቢት 2013 [ይመልከቱ ፡፡ የንግግሩ ቪዲዮ] እና በሐምሌ ወር 2014 በፓሪስ ውስጥ ባለው የፍቃደኝነት ጋለሪዎች ላፋየት ላይ [ይመልከቱ ፡፡ የንግግሩ ቪዲዮ].
