አርክቴክት ኢጎር ኮርቡት በዚህ ኤግዚቢሽን ላይ ከ 1994 በኋላ የተፈጠረውን የግራፊክስ ፣ ጭነቶች እና የህንፃ ንድፍ እቃዎች ሞዴሎች በግል ወይም በጋራ ደራሲነት ያሳያል ፡፡ የኤግዚቢሽኑ ዋናው ሴራ እነዚህ ሁሉ ያልታወቁ ፕሮጀክቶች ናቸው - ከህንፃው ቅርጫት እንደተወሰዱ እና ወደኋላ የመመለስ ያህል ፡፡ የኤግዚቢሽኑ ስም ግን ተንኮል የሌለበት ነው-ኮርቡት በመጀመሪያ በዩሪ ፕላቶኖቭ ቡድን ውስጥ የሠራ ፣ ከዚያም በ ‹Khodynskoye› ምሰሶ ልማት እና የushሽኪን ሙዚየም መልሶ መገንባት ዲዛይን ያደረገው አርክቴክት ብቻ አልነበረም ፡፡ አንድሬ ቦኮቭ. ኮርቡት እንዲሁ አርቲስት ፣ በሞስኮ ፣ በአሜሪካ እና በብሪታንያ ውስጥ “በወረቀት” ኤግዚቢሽኖች ላይ ተካፋይ ነው ፣ ስለሆነም ስራዎቹ ከሌለው “ቅርጫት” እንኳን የተወሰዱ ፣ አሰልቺው እንደ አሰልቺ ረዳት ቁሳቁስ አይመስሉም ፡፡
ሞዴሎች በ VKHUTEMAS ማዕከለ-ስዕላት በትንሽ ግን በደንብ በሚበራ ቦታ ውስጥ ይቀመጣሉ ፣ የተቀሩት ኤግዚቢሽኖች በግድግዳዎች ላይ ይሰቀላሉ ፡፡ ፕሮጀክቶቹ በባህር ዳር ዞኖች ፣ በሙዚየሞች ፣ በቢሮ ማዕከላት እና ክፍት ቦታዎች እቅዶችን ያካትታሉ ፡፡ በአዳራሹ ውስጥ በተለያዩ ማዕዘኖች ውስጥ የሚገኙት ንድፎች እርስ በእርሳቸው እንዴት እንደሚጣመሩ ማየቱ አስደሳች ነው ፡፡
ለምሳሌ ፣ በትይዩ ሞስኮ ኮላጆች ላይ በአሉሚኒየም ቀለሞች ሁለት ቀጥ ያሉ መስመሮች በከተማው ውስጥ ባለ ብዙ ቀለም ካርታዎችን በማቋረጥ ላይ ተስተካክለዋል ፡፡ እርስዎ ሊያስቡ ይችላሉ - መስመሮቹ ከተቋረጡ ከዚያ ትይዩዎቹ የት አሉ? ግን ወደ 180 ዲግሪ ዞረን በዚያው ዓመት ለተፈጠረው ትይዩ ብሮንክስ ሞዴል ጥቂት እርምጃዎችን ከወሰድን አርኪቴክሱ መጓጓዣውን ጨምሮ አጠቃላይ መሰረተ ልማቱን ለመደበቅ ሀሳብ ያቀርባል ፣ እንዲሁም 60x60 ሜትር በሆነ የመስቀለኛ ክፍል እና ሀ የ 6 ማይል ርዝመት ፣ ከምድር በላይ ተነስቷል ፡ ትይዩል ሞስኮ ፣ በተመሳሳይ መርህ ላይ ይሠራል ፡፡ ከ "በላይኛው ወለል" ጋር የሙከራ ሰንሰለት በዚህ ጊዜ አልተቋረጠም ፣ እና አርኪቴክተሩ የ Pሽኪን ግዛት የጥበብ ሥነ-ጥበባት ሙዚየምን መልሶ የመገንባቱን ስሪት ሲያዘጋጁ ተመሳሳይ ዘዴን ይጠቀማል ፡፡ Ushሽኪን. የሙዚየሙ ዋናው ህንፃ ከመሬት በላይ በተነሳ ቀለበት ተከቧል ፡፡ የሙዚየም ጎብ visitorsዎች ወደ መሬት ሳይወርዱ በግቢው ዙሪያ እንዲዘዋወሩ ይህ “ዘውዳዊ” በአከባቢው ባሉ አከባቢዎች ሁሉ ተበታትነው የሚገኙትን የሙዚየሙን ቅርንጫፎች ያገናኛል ተብሎ ይጠበቃል ፡፡
በአንድ ወቅት ፣ “ከምድር ላይ መነሳት” የጠቅላላ ትርጓሜው ማዕከላዊ ጭብጥ ይመስላል ማለት ይጀምራል ፡፡ ሆን ተብሎ ወይም በአጋጣሚ ይህ ጭብጥ በሌሎች ሥራዎች የተደገፈ ነው ፡፡ በተለያዩ ቴክኒኮች በተሠሩ የ Kynynskoye ዋልታ ላይ በአቪዬሽን እና የኮስሞናቲክስ ሙዚየም ፕሮጄክቶች ውስጥ “ኦቫል” ጣሪያው ወደ ላይ ይወጣል ፡፡ በረራው ለጋጋሪን አደባባይ በፕሮጀክቱ ውስጥም ተሰምቷል-ሮኬት እና የመታሰቢያ ቅስት የሚመስል ግንብ አለ ፡፡ ኮርቡት “ምድራዊ እውነታን” ሲያከናውን ፣ እሱ ደግሞ አንድ ዓይነት የአጽናፈ ሰማይ ዓይነት ይሆናል ፡፡ በሃርቢን ውስጥ አንድ የአራዊት መዝናኛ ሥዕል ንድፍም ይሁን በፖርቹጋል ውስጥ የዱሮ ወንዝን በግልጽ የመዝናኛ ድልድዮች ለማደስ የሚያስችል ፕሮጀክት ነው ፡፡ በመላው ሩሲያ ኤግዚቢሽን ማዕከል ያለው አዲሱ የኤግዚቢሽን ቦታ እንኳን እንደ ሩጫ አውራ ጎዳና አስመስሎ ነበር ፡፡
ኢጎር ኮርቡት ከሞስኮ አርክቴክቸር ኢንስቲትዩት ከተመረቀ በኋላ አስተማሪው ነው ብሎ በወሰደው የ 70 ዎቹ ሊዮኔድ ፓቭሎቭ ታዋቂው የዘመናዊው አውደ ጥናት አውደ ጥናት ውስጥ ሰርቷል; በተማሪነት ዘመኑ የ 1920 ዎቹ ኢቫን ሊዮኒዶቭ ከታላቁ የአርት ጋርድ አርቲስት ልጅ ጋር የቅርብ ጓደኞች ነበሩ ፡፡ አንድ ሰው ይህ በአርኪቴክ ሥራው ውስጥ እንዴት እንደተንፀባረቀ ሊሰማው ይችላል-አንዳንድ ጊዜ ወደ ሐውልት ይሳባል ፣ ግን ለሙከራ ይሞክራል ፣ ሆኖም እሱ ሁል ጊዜ የራሱን መርህ ያከብራል-“ቀላልነት-ልከኝነት-ግልጽነት-ብልህነት-ተፈጥሮአዊ እና ቅንነት” ለዚህ ቀመር ትኩረት መስጠቱ ተገቢ ነው-ከሁሉም በኋላ አንድ ሰው ስለ ቀላልነት በአንድ ቃል ሊናገር ይችላል ፣ ግን እዚህ ባልተጠበቀ ሁኔታ ብዙ ቃላት አሉ ፡፡ አንድ ሰው ቀለል ያለ ትርጉም ለመግለጽ በጣም የተወሳሰበ ቅጽ ጥቅም ላይ ይውላል ሊል ይችላል።
ተመሳሳይ ዐውደ-ርዕይ በዚህ ዐውደ-ርዕይ ላይ በሁሉም ቦታ ይስተዋላል-ውስብስብ ውስብስብ መስሎ እና ቀላሉ ውስብስብ ነው ንድፎች እና አቀማመጦች እንደ የ 1920 ዎቹ የ ‹avant-garde› ቀለሞች ያሏቸው ናቸው ፣ እና እንደ ጥበባዊ ግድየለሽነት ፣ ለምሳሌ (ለምሳሌ) የ 1970 ዎቹ የምድር ውስጥ አርቲስቶች-አንዳንድ ጊዜ ካርቶን ፣ አንዳንድ ጊዜ አረፋ ፣ አንዳንድ ጊዜ አልሙኒየሞች ፡፡እነዚህ ሙሉ ለሙሉ ማራኪ ያልሆኑ አቀማመጦች ናቸው ፣ ለደንበኛው ሊታዩ አይችሉም ፣ ደንበኛው ይህንን አይረዳውም ፡፡ ግን እነሱ ለትንሽ የጥበብ ኤግዚቢሽን ተስማሚ ናቸው ፣ በእኛ ጊዜ ከሊዮኒዶቭ (ወይም ታትሊን) ክር ለመዘርጋት በተደረገው ሙከራ ፡፡ ስለዚህ ምንም እንኳን አንዳንዶቹ ሞዴሎች የተሠሩት በጣም ለተለዩ ፕሮጄክቶች ቢሆንም ኤግዚቢሽኑ ጥንቃቄ የጎደለው ባለ ብዙ ቀለም በመሆኑ የኮርቡት ዕቃዎች ከመሬት እንደተነጠቁ ከህይወት ጋር ንክኪ የለውም ፡፡
ኤግዚቢሽኑ እስከ ኤፕሪል 23 ይቆያል ፡፡
