አሁን ባለው ሥራ ከባድ የሥራ ጫና ቢኖርም “በዚህ ውድድር ላይ መሳተፍ ለእኛ በጣም አስደሳች ነበር” ሲሉ አርክቴክቶች አምነዋል ፡፡ “በርካታ ምክንያቶች አሉ-በመጀመሪያ ፣ የጉጌገንሄም ሙዚየም ዲዛይን ማድረጉ በራሱ ከባድ የፈጠራ ፈተና ነው ፡፡ በሁለተኛ ደረጃ ፣ ሄልሲንኪ ከጉዞዎቻችን ለመረዳት የሚቻል እና የታወቀ ከተማ ናት ፣ ከዚህም በላይ ከሩሲያ ታሪክ ጋር ይዛመዳል ፡፡ ሦስተኛ ፣ የታሰበው ቦታ የሚገኘው በማዕከሉ ውስጥ ነው ፣ ነገር ግን በወደቡ ተርሚናል ማራኪ ባልሆኑ የመጋዘን ሕንፃዎች የተያዘ ሲሆን ፣ በከተማው የሕዝብ ሕይወት ውስጥ እሱን የማካተት ዕድላችን ያስደንቀናል ፡፡ በአራተኛ ደረጃ ፣ የስካንዲኔቪያ ሥነ-ሕንፃ እና ባህል ሁል ጊዜ በመንፈሳችን በጣም ቅርብ ነበሩን; በመጨረሻም በውድድሩ ላይ ለመሳተፍ የሚያስፈልጉ ሁኔታዎች ቀላል እና ግልጽ መሆናቸው አስፈላጊ ነው ፡፡
የወደፊቱ ሙዚየም ቦታ በእውነቱ እንደ ልዩ ምልክት ተመርጧል ፡፡ በእውነቱ ይህ የከተማዋ የባህር በር እና እጅግ የቱሪስት ማእከል ነው ፣ በተጨማሪም ፣ ውብ የሆነው ታያኪቲታሪን ቮሪ ፓርክ በአቅራቢያው የሚገኝ ሲሆን ከፕሬዚዳንቱ ቤተመንግስት ጋር ከሚበዛበት የገቢያ አደባባይ ብዙም ሳይርቅ እና በባህር ወሽመጥ ማዶ ይገኛል ፡፡ አስም ካቴድራል በዲ ኤን ኤ ቡድን ንድፍ አውጪዎች የቀረበው መፍትሔ ከነባሩ የእድገት መስመር ጋር የሚስማማ ነው ፡፡ ህንፃው ነፃ የህዝብ አከባቢን በመፍጠር ከመርከቡ በመጠኑ “ያፈገፈጋል” ፡፡ “ሴራው ትንሽ ተመድቧል ፣ በተመሳሳይ ጊዜ በውድድሩ ውሎች መሠረት የህንፃው ከፍታ ውስን ነው ፣“ወደ መሬት”መሄድም የማይቻል ነው ፣ እና የተግባራዊ ፕሮግራሙ በጣም ሰፊ ነው ፡፡ ይህ ሆኖ ግን እኛ የሕንፃዎች ንጣፎችን በመገንባቱ ስፍራ ላይ ጉልህ የሆነ ክፍልን ትተን ለከተሞች ኑሮ ተደራሽ አድርገናል ብለዋል ደራሲዎቹ ፡፡ በተጨማሪም ፣ የመጀመሪያው ፎቅ በጣም ግልፅ ሆኖ የተሠራ ነው ፣ ይህም የውጭውን እና የውስጥ ክፍተቱን ፍጹም ጣልቃ-ገብነትን ያረጋግጣል ፣ ሁለተኛው ደግሞ ቃል በቃል በእቃ ማንጠልጠያ ላይ ይንጠለጠላል ፣ ይህም በማንኛውም የአየር ሁኔታ የሕዝቡን ክፍል ምቹ ያደርገዋል ፡፡
አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ሕንፃ በእንጨት ድልድይ በአጠገብ ከሚገኘው አረንጓዴ ኮረብታ ጋር የተገናኘ ሲሆን በፓርኩ እና በአረፋው መካከል የእግረኛ መተላለፊያ መንገድን ይሰጣል ፡፡ ይህ ድልድይ በተቀላጠፈ ሁኔታ በህንፃው አካል ውስጥ “በፓርኩ ምልከታ ወለል ላይ በሚገኘው የእይታ ዘንግ - ወደ አስቴም ካቴድራል” ይለወጣል ፡፡ ድምጹን በሁለት ያልተመጣጠነ ክፍሎች በሚከፍለው አንድ ማዕዘን ላይ ቀስ በቀስ እየሰፋ ይሄዳል እና እንደ አስደናቂ አምፊቲያትር ወደ ጥልቁ ይወርዳል ፡፡ ወደ ካቴድራል የሚወስደውን ዝነኛ የሴኔት አደባባይ ደረጃን ወደ አእምሮው የሚያመጣው ይህ አዲስ የከተማ ቦታ ፣ የባህር ወሽመጥ ፣ የኦርቶዶክስ ቤተክርስቲያን እና የፕሬዚዳንቱ ቤተመንግስት ውብ እይታዎችን ይሰጣል ፡፡ እና ከባህር ወሽመጥ እና ከጀልባው ለሚጓዙ መርከቦች ከውሃው በኩል ህንፃው ክንፎቹን እንደዘረጋው እንደ ሲጋል ትንሽ ይመስላል ፡፡ እዚህ ብዙ ናቸው ፡፡
የከተማው ስም በስዊድንኛ እንደ ሄልሲንግፎርስ ይመስላል። ፎርስ እንደ “ራፒድስ” ወይም “ራፒድስ” ተብሎ ሊተረጎም ይችላል። ይህ ምስል በፕሮጀክቱ ውስጥ ተንፀባርቋል-በህንፃው ጥልቀት ውስጥ ጥልቀት ያለው ፣ ከፓርኩ እስከ ጥልቁ ድረስ የእግረኛ ፍሰቶችን የሚመራው በእውነቱ የባህርይ ከፍታ ለውጦች ካሉ የወንዝ አልጋ ጋር ይመሳሰላል ፡፡ ሌላው ምስል በሰሜናዊ አውሮፓ ግዛት ውስጥ የሚገኙት የባህር ዳርቻ ተብሎ የሚጠራው ጥንታዊ የቅዱስ ድንጋዮች ነው ፡፡ ብዙውን ጊዜ እነሱ በዝቅተኛ “እግሮች” ላይ የተነሱ ያልተረጋጉ ዐለቶች ናቸው ፡፡ እንጨት እንደ ዋናው ቁሳቁስ መመረጡ ተፈጥሯዊ ነው ፡፡ ደራሲዎቹ ሙሉውን የድምፅ መጠን ከእንጨት ፓነሎች ጋር ለማጣራት ሐሳብ አቀረቡ ፣ በአሮጌው ጣውላ ውስጥ ያሉ ፍንጣቂዎችን የሚያስታውሱ በባህሪያቸው በሚያብረቀርቁ ክፍተቶች ፡፡ አምፊቲያትሩም እንዲሁ ከእንጨት የተሠራ ሲሆን የተለያዩ ሸካራማነቶችን ገጽታ ለመጠቀም ታቅዷል ፡፡ እንጨቱ የሚጠቀሙት በአከባቢው አምራቾች ብቻ ስለሆነ ሁሉም እንደገና ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ ፡፡
በፕሮጀክቱ ውስጥ ያለው ማህበራዊ ክፍል በጣም አስፈላጊ በመሆኑ አርክቴክቶች በተግባራዊ ሁኔታ ሕንፃውን በሁለት ጥራዞች ተከፋፈሉ - ታችኛው “ከተማ” አንድ እና የላይኛው ደግሞ ከሙዚየም አዳራሾች ጋር ፡፡ዝቅተኛው የበለጠ ግልፅ ነው ፤ የሙዚየሙ የሥራ ሰዓት ምንም ይሁን ምን መዳረሻ ሊከፈት ይችላል ፡፡ ማረፊያ ፣ የስብሰባ አዳራሽ ፣ ሱቅ ፣ ምግብ ቤት እና የመማሪያ ክፍሎች አሉት ፡፡ በመሰረቱ ፣ የመጀመሪያው ፎቅ የከተማውን ሰፊ ቦታ ስርዓት ውስጥ በማካተት የዚህ ጠባብ ክፍል ዋና ዋና የከተማ ፕላን ሥራዎችን በመፍታት የአፈሳው ቀጣይነት በተግባራዊነት እና በእይታ ይሆናል ፡፡ መኪኖች በምንም መንገድ በእግረኞች ላይ ጣልቃ እንዳይገቡ ሙዚየሙን እና ሬስቶራንቱን የሚያገለግሉ መሳሪያዎች መግብያ ከመነሻው ተቃራኒ እስከ መግቢያ የተደራጀ ሲሆን ከወደቡ የጭነት ተርሚናል መድረክ ጋር ተጣምሯል ፡፡
ከመደበኛ በታችኛው በተቃራኒው የመደበኛ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው የላይኛው ጥራዝ ቁሳቁስ የተሠራ እና ለሙዚየም ትርኢቶች የታሰበ ነው ፡፡ የእሱ ውስጣዊ ቦታ ገለልተኛ እና ሁለገብ በቂ ነው ፣ እሱ ለማንኛውም ዓይነት ኤግዚቢሽኖች ተስማሚ ነው ፡፡ የእንጨት ጥራዝ በደረጃ እርዳታዎች ወደ ታችኛው ደረጃ ዝቅ ይላል ፡፡ የእነሱ ተደራራቢ ፣ ቀስ በቀስ እየቀነሰ የሚሄድ ቅርፅ የዛፍ ግንዶች የዕድሜ ቀለበቶች ንድፍ ጋር ይመሳሰላል። ዋናው ድጋፍ የሙዚየሙ መተላለፊያ ቦታን የሚገነባው አምፊቲያትር ዋሻ የተገላቢጦሽ ጎን ነው ፡፡ ተጨማሪ የቴክኒክ ክፍሎች በእንጨት ምሰሶዎች ውስጥ ተደብቀዋል ፣ ስለሆነም ጎብ visitorsዎች ቦታውን አንድ እና የተከፈተ እንደሆነ ያስተውላሉ ፡፡
ግን በእርግጥ እንዲህ ያለ ትልቅ ፍላጎት ያለው ፕሮጀክት የተራቀቀ ምህንድስና እና ዘመናዊ ሀብት ቆጣቢ ቴክኖሎጂዎችን ሳያካትት የማይቻል ነው ፡፡ አርክቴክቶች በቀጥታ ከህንጻው አቀማመጥ በባህር መተላለፊያው ላይ በመነሳት የወደብን ውሃ ለሙቀት ፓምፕ በመጠቀም የህንፃውን ግቢ ለማሞቅ እና ለማቀዝቀዝ እንዲጠቀሙበት ሐሳብ አቅርበዋል ፡፡ እንደ “ግራጫ” ለመጠቀም የዝናብ ውሃ ለመሰብሰብ የተጫኑ ሰብሳቢዎችም አሉ ፡፡ በሕንፃው ጣሪያ ውስጥ በመስታወት ኮኖች የተሸፈኑ የሰማይ መብራቶች አሉ ፣ የሰሜናዊው ጎናቸው ብርሃን ወደ ውስጥ በነፃነት እንዲያልፍ ያስችለዋል እንዲሁም የፀሐይ ፓነሎች በደቡብ በኩል ይጫናሉ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ የፀሐይ ብርሃንን ይቀንሳሉ ፡፡ መስተዋቶች በእነሱ ስር በአቀባዊ የተቀመጡ ናቸው ፣ የፀሐይ ብርሃንን ወደ ክፍሎቹ ያዞራሉ ፡፡ ተመሳሳይ የመልሶ-ነጸብራቅ ስርዓት በጎን ፊት ለፊት በ "ስፖቶች" ውስጥ ይሠራል። በህንፃው ውስጥ ያለው ጣሪያ እና ግድግዳዎች ከቀዘቀዘ ብርጭቆ የተሠሩ ናቸው ፡፡ ከኋላው ግድግዳ ላይ የቲማክስ ጂ ኤል ብርሃን አሳላፊ ሙቀት-መከላከያ ቁሳቁስ ንብርብርም አለ ፡፡
ለስካንዲኔቪያን ስነ-ህንፃ ክፍትነት ፣ ከአከባቢው ጋር መገናኘትን ፣ የቅጾችን ቀላልነት እና ቅጥነት ፣ የተፈጥሮ ቁሳቁሶች እና የአካባቢን ወዳጃዊነት ዋጋ መስጠት የተለመደ ነው ፡፡ የአቅጣጫውን ተቺዎች እንደዚህ ያሉ ፕሮጄክቶችን አሰልቺ ፣ በጣም “ትክክል” ፣ ትንሽ ብሌን ብለው ይጠሩታል ፡፡ ዳኒል ሎረንዝ ፣ ናታልያ ሲዶሮቫ ፣ ኮንስታንቲን ኮድኔቭ ፣ አሌክሳንድራ ኮፕቴሎቫ ፣ አሌና እና ኢጎር ካሺሪን የስካንዲኔቪያን ዘይቤ ሁሉንም ባህሪያትና ተወዳጅ ባህርያትን ጠብቆ ማቆየት የቻሉ ይመስላል ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ትክክለኛ ፣ ረቂቅ ፣ የማይረሳ ምስል ፈጠሩ ፡፡
