የኤግዚቢሽኑ ሴራ ፣ ያርመንድንን እንደ “የስካንዲኔቪያ ሥነ-ሕንፃ” ብሎ ለመመደብ በምንም መንገድ የማይቻል መሆኑ ላይ ነው - በዚህ ቃል ሰፊ ትርጉምም ቢሆን ፡፡ የእርሷ ሥራ ለቁሳዊ እና ለአከባቢ ገጽታ ብቻ ትኩረት የሚስብ (እና ብዙም አይደለም) እና ህንፃዎ often ብዙውን ጊዜ ከተከለከሉ ይልቅ ብሩህ ናቸው ፡፡ ባህላዊ እና ዘመናዊ - በሰሜን አውሮፓ ስነ-ህንፃ ውስጥ እንደዚህ ያለ ወሳኝ ሚና የሚጫወተው የእንጨት አጠቃቀም ለእሷ እምብዛም አይደለም ፡፡
በሌላ በኩል ደግሞ የያርሙንድ ሥራ እንደ ስኖሄታ እንደ ህጄቲል ቶርሰን እና እንደ ስፔስ ግሩፕ እና የተለያዩ አርክቴክቶች ያሉ ወጣት አርክቴክቶች ያሉ የአገሬው ልጆች ቅርፅ ያለው ነፃ ጨዋታ የለውም ፡፡ ሁሉም ፕሮጀክቶ of ልዩ ችሎታ ያላቸውን ማህተሞች ይይዛሉ ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ የስካንዲኔቪያን ሥነ-ሕንፃ ያልሆነ ስሜት ይተዋል ፣ ምናልባትም በጭራሽ ሰሜናዊም አይደሉም - ምንም እንኳን በእርግጥ በጣም አውሮፓዊ ፡፡ የመፍትሔዎቹ ድፍረትን እና አመጣጥ ለ ክሪስቲን ያርሙንድ የመነሳሳት ቁልፍ ምንጭ - የዘመናዊው እንቅስቃሴ ጌቶች የፈጠራ ችሎታን አይሸፍንም ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ የናሙናዎች ዝግመተ ለውጥ በግልፅ ተገኝቷል - በኖርዌይ የክብደት እና መለኪያዎች ቻምበር (1997) ወይም በ Skorer (1999) ውስጥ በቤንቴርድ ት / ቤት ውስብስብነት ካለው “ጥንታዊ” የቅድመ-ጦርነት ዘመናዊነት እስከ ከፍተኛ ትምህርት ቤት በሮቾልት (2004) ፣ የመኢስ ቫን ደር ሮሄን ተፅእኖን በብልህነት በማጣመር (የጣሪያ ጣራ ጣራ ጣራው ላይ ወደ ላይ ያረፈው የመስታወት ድንኳን ዘውድ አዳራሽ ወይም ኒው ናሽናል ጋለሪ ይመስላል) እና Le Corbusier (የመሰብሰቢያ አዳራሾች ሾጣጣ ቅርፅ ያላቸው ጫፎች) አራት ማዕዘን ቅርፅ ካለው ጥራዝ ከላይ ይወጣል - በቻንዲጋር ውስጥ በሚገኘው የመሰብሰቢያ ህንፃ ውስጥ)።
ምናልባትም ፣ በዘመናዊው እንቅስቃሴ ላይ መደገፉ እና እንዲሁም በያርመንድ እራሷ መሠረት በ “ከተማ” አመጣጥ የሕንፃዎ theን የመሬት ገጽታ ገጽታ ለተለየ - ለብቻ - ምክንያቱን ይደብቃል-ባህሪያቱን ከግምት ውስጥ ያስገባሉ ፣ ግን በ በተመሳሳይ ጊዜ እራሱን እንደቻለ ይቆይ (እንደገና “ለ“አይነተኛ”የስካንዲኔቪያን የሥነ-ሕንፃ ባህሪይ የተለየ አይደለም)።
የያርመንድም ስራዎች ከማንኛውም ሁለተኛ እና ተያያዥ መሰላቸት በጣም የራቁ መሆናቸውን ልብ ማለት ያስፈልጋል ፣ አርክቴክቱ ከዚህ በፊት መፅናናትን አይፈልግም ፣ ግን አሁን ካለው ጋር በንቃት ይገናኛል ፡፡ አንድ አስገራሚ ምሳሌ በኦስሎ (2003) ውስጥ የኒዳሌን ሜትሮ ጣቢያ ነው ፣ ከምድር ድንኳን ውስጥ ፣ የባስታል እና የቀይ ብርጭቆ አውሮፕላኖች ተለዋዋጭ ስብጥር ፣ “የብርሃን መ Tunለኪያ” ከፍ ወዳለ ባቡሮች ይመራል-ይህ የመልቲሚዲያ ነገር ቀለም የተሠራ ነው - የከተማዋን ድምፆች ያቀናበሩ መብራቶችን እና የሙዚቃ አጃቢ መለወጥ።
ያርመንድ ለመስራት ምቹ አከባቢዋ ከተማ ነች-በኤግዚቢሽኑ ላይ ከቀረቡት ህንፃዎች መካከል ምርጥ የሆኑት ለኖርዌይ ዋና ከተማ የተፈጠሩ ናቸው ፡፡
የባንኩ ፎኩስ ዋና መስሪያ ቤት (2005) ከካሬው ጋር በተገጣጠሙ የመስታወት ፓነሎች የተሰራውን የእርዳታ ገጽታ ከካሬው ፊት ለፊት ያገናኛል ፣ እና በአጠገብ ያለው ጎዳና ደግሞ ከእሱ በሚወጡ ሶስት የብርጭቆዎች ቀለሞች ተሻሽሎ የባስታል አውሮፕላን ያጋጥመዋል ፡፡ “ግምጃ ቤት” ተብሎ የሚጠራው ፣ የታክስ ጽ / ቤቱ በኦስሎ (2007) ዳርቻ ፣ በአግድም ከተፈናቀሉ “ንብርብሮች” ጋር በመሆን ነባሩን ሁኔታ ሳይጥሱ የአከባቢውን የቦታ ተለዋዋጭነት ያዘጋጃል ፡፡
በተጨማሪም በኤግዚቢሽኑ ላይ የቀረበው የ Christine Yarmund ሥራዎች የዘመን ቅደም ተከተል በከተማዋ ውስጥ የመጨረሻው ነው-በካትማንዱ የሚገኘው የኔፓል የኖርዌይ ኤምባሲ ህንፃ ለዚህች ሀገር ወሳኝ ነገር - ሂማላያስ ላይ ያተኮረ ነው ፡፡ አንድ ባለ አንድ ፎቅ የአከባቢው የዘይት volumeል ከአምባሳደሩ ቢሮ ጋር “ሜዛኒን” የታጠቀ ሲሆን ፣ የመስታወቱ መከለያዎቹ በዜግዛግ መልክ የተደረደሩ ሲሆን በተመሳሳይ ጊዜም ከተራራ የርዝመት ገጽታ ጋር የሚመሳሰል እና የዋናው የፊት ገጽታ ምስላዊ ማዕከልን ይፈጥራል ፡፡
በሞስኮ ከሚታዩት ሥራዎች መካከል አንድ ብቻ ከውስጣዊ ዲዛይን ጋር ይዛመዳል ፣ ምንም እንኳን ይህ የእንቅስቃሴ አካባቢ ለያርመንድ አስፈላጊ ቢሆንም ፡፡ አንድ ትንሽ ካፌ ፣ ይበልጥ በትክክል ፣ በመስታወት ማሳያ ኪዮስክ በኦስሎ ውስጥ ለብሔራዊ ጋለሪ ካፌ (2002) አርክቴክቱ በመፍጠር ረገድ የተሳካውን ተሞክሮ ይጠብቃል ፡፡
የሙዚየም ትርኢቶች.ውብ ከሆኑ የኒምፍቶች ጀርባ ላይ ተስተካክለው - የ Jeanን ጎጆ እፎይታዎች ለንጹሃን ምንጭ ፣ ይህ መዋቅር ለኤግዚቢሽኖች ባህላዊ ማሳያ ይመስላል ፣ ግን አስቂኝ ቅራኔ አስደሳች ያልሆነ ድባብ ይፈጥራል ፣ በስነ ጥበብ ስራዎች ፋንታ የተለያዩ ምግቦች እዚያ ይታያሉ።
የክሪስቲን ያርመንድ ሥራዎችን በሞስኮ ለማሳየት ያህል ፣ ዲዛይኑ ከ ‹ተወካይ› ተግባራት ይልቅ በዋናነት ለሕዝብ ለማስተማር እና ለማሳወቅ የሚያገለግል የጉዞ ዐውደ ርዕይ ዓይነተኛ ንድፍ ነው ፡፡ በእነሱ ላይ የተያያዙ ፎቶግራፎች ፣ ስዕሎች እና ገላጭ ጽሑፎች ያሉት ቀላል ክብደት ያላቸው የብረት አሠራሮች የተጠቀሙባቸውን ቁሳቁሶች ቀለም እና ሸካራነት በሚሰጡ ሞዴሎች እና በፕላስቲክ ፓነሎች የተሞሉ ናቸው ፡፡ እንደ አለመታደል ሆኖ በ "PROEKT_FABRIKA" ውስብስብ ውስጥ ለኤግዚቢሽኑ የተመደበው አዳራሽ ለእሱ በጣም ትንሽ ነው ፣ ስለሆነም በትላልቅ ቅርፀት ፎቶግራፎችን በእውነት ማድነቅ አስቸጋሪ ነው ፣ እናም የምስል አሰራሮች አመክንዮ አንዳንድ ጊዜ በቦታ እጥረት የተነሳ ተጥሷል ፡፡ እነዚህ ደስ የማይሉ ዝርዝሮች ግን ከኤግዚቢሽኑ ዋናውን ነገር አይወስዱም-ስለ መጀመሪያው አርክቴክት ሥራዎች የተናገረው ይህ የበለፀገ ታሪክ ለሃሳብ ምግብ ሆኖ ሊያገለግል ይችላል ፣ ግን እሱ በራሱ አስደሳች ነው ፣ እንደ ፈጠራ ፍለጋዎች ላይ እንደ ማንኛውም መጣጥፍ - እና ያገኛል - አስደሳች ነው ፡፡
