አፓትካሪ ፕሪካዝ በ 1946 በቴአትር ቤቱ ውስጥ “ኤሌክትሮ” ን ጨምሮ የአለባበስ ፣ የመሬት ገጽታ ፣ የአሻንጉሊት ፣ የአፈፃፀም ፎቶግራፎች በጥብቅ ቅደም ተከተል ቅደም ተከተል ይ containsል ፡፡ ዩጂ. የ “ጎልትዝ” ስብስብ ንድፍ አውጪ ሆኖ የመጨረሻው ትግበራ የነበረው ቫክታንጎቭ-ከዋናው ዝግጅት ሁለት ቀናት ቀደም ብሎ ሄደ ፡፡ የአስፈፃሚው (ለ “Elektra” የትእዛዝ ማስጌጫዎች መንፈስ) የተጋላጭነት ንድፍ ለቅርብ ፣ ግን በስሜታዊ ሕይወት ፣ በመድረክ ምስሎች ዓለም ለስላሳ ዳራ ይፈጥራል ፡፡
“አርክቴክት እና ቴአትር” የሚል ስያሜ የተሰጠው ሴራ ባልተለመደ ሁኔታ ደግ ነው ፣ ከሚሰጣቸው ማህበራት ክልል አንድሪያ ፓላዲዮ ከቴአትሮ ኦሊምፒኮ እስከ ሚዮሀይል ሌንቶቭስኪ የድርጅት አርቲስትነት ጀምሮ እስከ ፊዮዶር ሸኽቴል ድረስ ይዘልቃል ፡፡ ከሜልፖሜኔ ጋር ተሳትፎ የእውነተኛ አርቲስት ግዴታ እንዲሆን ያደረገው የሩሲያ ሲልቨር ዘመን ነበር ፡፡ በ 19 ኛው መቶ ክፍለዘመን መጨረሻ ላይ የተወለደው ጎልዝ የዚህን መለኮታዊ አነሳሽነት ብልጭታ የተገነዘበው እውነታ በቀላሉ የማይነቃነቁ ፣ በውኃ ቀለሞች የተጌጡ ፣ የቲያትር ንድፎቹ ንጣፎች ፣ የቤኖይት ውብ ገጽታን የሚያስታውስ ደካማውን ሲመለከቱ ጥርጥር የለውም። እና ሶሞቭ (ጎልትስ የኋለኛውን ሥራ አፍቃሪ አድናቂ ነበር) ወይም ለአርቲስቱ የተለቀቀውን ሙሉውን ቅርጸት በግልፅ በመሙላት የባስስት ምስል ፡
በኤግዚቢሽኑ ላይ የቀረቡት ፎቶግራፎች በጌታው ሥዕል ላይ የማጠናቀቂያ ሥራዎችን ይጨምራሉ-በሜድቬድኒኮቭስካያ ጂምናዚየም ተማሪዎች ከተሰጡት ድራማ አፈፃፀም ትዕይንት ፣ ጆርጅ ጎልትስ እና ዩሪ ዛቫድስኪን የተወነ ፡፡ “… ጎልትዝ አርክቴክት ነበር ፣ ግን ቴአትሩ ፍቅሩን እንደቀጠለ ነው” - የታዋቂው የዳይሬክተር እነዚህ ቃላት የኤግዚቢሽኑ ቅፅል ሆነው ያገለግላሉ ፡፡ በተነገረለት ነገር ላይ ተዋናይው “ሙከራዎች” በዝምታ በተሰራው ፊልም ላይ “ድራማው በወደፊቱ ካባራት ቁጥር 13” እና “ቭላድሚር ማያኮቭስኪ” የተሰኘው የመጀመሪያ “ጎልማሳ አሜሪካዊ” ሚና በተጫወተበት “ሚስጥራዊ ባፍ” ውስጥ መታከል አለበት ፡፡ የእሱ የሕይወት ታሪክ በቦታዎች ውስጥ ምስጢራዊ ነው ፣ እና ጥበባዊ ባህሪው በንፅፅሮች የተሞላ ነው ፣ እሱ በተመሳሳይ ጊዜ የ “የኪነ-ጥበብ ዓለም” እና የላሪዮኖቭ ጭካኔያዊ ውበት በተመሳሳይ ጊዜ ቅርብ ነበር ፣ የእሱ ተሰጥኦ ከዘላለም እና ከእውነተኛው የጥበብ ጥበባት ጥበብ እና ጥበብ እኩል ነው ፡፡
ከተጋላጭነቱ ሁለት ሦስተኛው ጎልትዝ በሕይወቱ በሙሉ አብሮት ለሠራው ናታሊያ ሳቶች የሕፃናት የሙዚቃ ቲያትር የተሰራ ሥራዎች ናቸው ፡፡ የእነዚህ ምርቶች የአልባሳት ንድፎች - ወይም በትክክል በትክክል የተጠናቀቁ የመድረክ ምስሎች በአሰላቂ ባህሪዎች የተጎናፀፉ እና በ 1920 ዎቹ ከሚገኙት ንክሻ ያላቸው ግራፊክ ግራፎች ጋር ግልፅ ግንኙነትን ያሳያሉ ፡፡ እነዚህ የጎልትስ የአሠራር ዘይቤዎች በሌቭራድድ አሻንጉሊት ቲያትር ውስጥ በ ‹ኤጄንኒ ዴሜኒ› (1944) መሪነት ባልተመዘገበው የሲንደሬላ ምርት ላይ በሚገኙት ረቂቆች ውስጥ በጣም የከፋ ናቸው ፡፡ የኤግዚቢሽኑ ሴራ የ 30 ዎቹ -40 ዎቹ የህንፃው መሐንዲስ የሆነው ጎልትዝ ፍጹም የተለየ ግንዛቤ በመያዙ ነው ፡፡ የአቫን-ጋርድ መደበኛነት መርሆዎችን የማይቀበል የአመክንዮ ባለሙያው የኒኮላይ ላዶቭስኪ ተማሪ ፣ በፈጠረው ብስለት ወቅት ከታዋቂው “ዞልቶቭስኪ ኳድሪጋ” ተሳታፊዎች አንዱ ነበር (ጂ ጎልትስ ፣ ኤም ፓሩስኒኮቭ) በሶቪዬት ቤተመንግስት (1932) የውድድር ፕሮጀክት ውስጥ ዋና የሶቪዬት ኒዮ-ህዳሴ አብሮ ጸሐፊ የነበሩት I. ሶቦሌቭ ፣ ኤስ ኮዝሂን ፡
ሙያዊ እውቅና የተሰጠው በክላሲኮች ነው ፣ እናም በጎልዝ ሁኔታ ይህንን ከቴክኒካዊ እና ውበት አብዮቶች ሁሉ የላቀ እና የላቀ ጠቀሜታ ያለው ሁለንተናዊ ስምምነት መኖርን ከልብ ከመምረጥ እና ከልብ ከማመን ውጭ ሌላ ምንም ምክንያት የለም ፡፡ የብሌሪዮት አውሮፕላን ጊዜ ያለፈበት ፣ አስቂኝ እና የፓርተኖን ነው እናም አሁን ቆንጆ ነው ፡በሞስኮ ከተማ ምክር ቤት የእቅድ አውደ ጥናት ዋና መሪ በመሆን የስታሊንግራድ ፣ ስሞሌንስክ ፣ ኪዬቭ እና ቭላድሚር ተሃድሶ እና መልሶ ማቋቋም ፣ በፋብሪካ የተሰሩ የመኖሪያ ሕንፃዎችን ገጽታ ማጎልበት ወዘተ. ጎልትስ አካዳሚክ ሥነ-ሕንፃን ፈጥረዋል እናም በውጤቱም ፣ በማያወላውል ከባድ። የእሱ የቲያትር ሥራዎች የማያቋርጥ የስነ-መለዋወጥ እና በፕሮግራም “ፀረ-ክላሲካል” አካል ውስጥ የተጠመቁ የፈጠራ ተፈጥሮን ተቃራኒ ምሰሶ ያሳያል ፡፡ (ምናልባት በ “ኤሌትራ” ውስጥ ብቻ ፣ ከቬራ ሙክሂና ፣ ጎልትዝ ጋር አብሮ የተገነባው የንድፍ ዲዛይን ከ “ፓውስተም” ዶሪክ ቅኝ ገጾች ጋር ክፍተቱን በመገደብ እውነተኛ ክላሲካል ሆኖ ይታያል ፣ ሆኖም ግን ለማንኛውም የቅርስ ጥናት እንግዳ ፡፡)
አርክቴክቱ ለቲያትር ቤቱ ስላለው ሥራ ሲናገር “በተወሰነ ደረጃ ይህ ምናልባት እኔን የሚስቡኝ በርካታ ችግሮችን ለመፈተን እና ተግባራዊ ለማድረግ ይህ ብቸኛው አጋጣሚ ነበር” ብሏል ፡፡ በእውነቱ በጂ / ር ጎልትስ የኪነ-ጥበባት ተፈጥሮ “ሥነ-ሕንፃ” እና “ቲያትር” መካከል ልዩ ልዩነቶች ቢኖሩም ፣ እርሱ በመጽሐፈ ቅፅ ላይም በመጀመሪያ ፣ ቦታን የመምራት ችግርን (እና ነፃ ለውጥን) በመጠቀም ፣ በጥሩ ሁኔታ ተጠቅሟል ፡፡ ትዕይንቱ ስለሚያቀርበው ጠቃሚ ጠቀሜታ - ምስሉን በወቅቱ በመንቀሳቀስ የመገለጥ ዕድል ፡ ታላቅ የድል አድራጊነት ዘይቤ ለነበረው አርቲስት አንድ ዓይነት “ወደ ቲያትር በረራ” በኪነጥበብ ፊት ለፊት በሚታየው ማህበራዊ ተግባር ድፍረቱ የታዘዘ መደበኛ ነው ፡፡ የልጆቹ ቲያትር መድረክ ፣ በክፍለ-ጊዜው ልኬት እና በግልፅ ትንሽ ተጨማሪ የሊበራል ህጎች ፣ በተወሰነ ቅጽበት ለማንኛውም ፣ በጣም “ክላሲካል” እና የባህላዊ ሥነ-ጥበባት እንኳን አስፈላጊ ለሆነ የውበት ሙከራ የመጨረሻ ቦታ ሆኖ ተገኝቷል ፡፡ ጆርጅ ጎልትስ እራሱ እንዳመለከተው “ለአርቲስት በኪነ ጥበብ ውስጥ ጥቃቅን ነገሮች የሉም” ፡፡ በእነዚህ ቃላት ውስጥ የተካተተው የሃሳብ ውጫዊ ቀላልነት በመድኃኒት ማዘዣ ማዘዣዎች ስር እንደገና ሊረጋገጥ የሚችል ትክክለኛነቱን አያጠፋም ፡፡
