በዙቦቭስካያ አደባባይ ላይ የመጀመሪያው አውቶማቲክ የስልክ ልውውጥ ሕንፃ በ 1930 ታየ ፣ በጣም ትንሽ ነበር ፡፡ አንድ ትልቅ ባለ ሰባት ፎቅ ህንፃ የአትክልት ሪንግን በ 1939 በካስያን ሰለሞኖቭ ዲዛይን መሠረት ተገንብቷል ፡፡ የፊት ግንባታው መሃል ላይ ያለው ፒሎን አደባባዩን “እንዲጠብቅ” እና የስልክ ልውውጥን የመሰለ ብዙ አይመስልም ፡፡ በሦስት ማዕዘኑ ሐውልቶች መካከል በጣም ጥቂት መስኮቶች አሉ ፣ እና ከ 1930 ዎቹ ጀምሮ አሉ። ፒሎኖቹም የቋሚዎችን የበላይነት በማስቀመጥ የአናጺው ሰለሞንኖቭ የፊት ለፊት ገፅታ ድህረ-ግንባታ ተብሎ ለሚጠራው አካል አፅንዖት ይሰጣሉ ፡፡ በሌላ በኩል ደግሞ ከሠላሳዎቹ የሕንፃ ሥነ ሕንፃ ጋር ሕንፃውን በግልጽ የሚያገናኘው ፒሎናድ ጎን ለጎን ያሉት አራት ማዕዘን ቅርፆች ተጨማሪ ጭነት ይይዛሉ - በፍሩዝ ሩድኔቭ እና በሙንዝ (1932-1934) የተሰየመውን በጣም የታወቀ ጎረቤትን ያስታውሳሉ ፡፡) ፣ የ 1930 ዎቹ የዲቪቺ አደባባይ አካባቢ በከፍተኛ ሁኔታ የተገነባበት የ ‹1930s› የሕንፃ ንድፍ ተወካይ ፣ በወቅቱ የከበረ-ቡርጎይስ ፣ የህንፃ ሕንፃዎች ማገልገል ፣ የአትክልት ቀለበት. ከ ‹1920s› ሕንፃዎች ጋር በመደባለቅ እና ከዛው ውስጥ የበቀለው ወደ ኖቮዲቪቺ ገዳም እየሰፋ የሚሄድ የጥንት የስታሊኒስታን ሕንፃዎች ATS በ ‹ዙቦቭስካያ› ‹ራስ› ይመስላል ፡፡ ምናልባትም ቴክኒካዊ ተግባሩ ቢኖርም እንዲሁ በቅንጦት ያጌጠ ሆኖ የተገኘው ለዚህ ነው ፡፡
እንዲህ ዓይነቱን ሕንፃ ማፍረሱ የሚያስደንቅ ነው ፣ እና እንደ ማኔዝ ፣ ጂኤም እና ዲትስኪ ሚር ያሉ እንደዚህ ያሉ የሕንፃ ቅርሶች መልሶ መገንባት ላይ የሠራው አርክቴክት ፓቬል አንድሬቭ ምንም እንኳን የጠፋው ቢሆንም የራስ-ሰር የስልክ ልውውጥ ሁለቱን የውጭ ገጽታዎች ለማቆየት አቀረበ ፡፡ የጥበቃ ሁኔታ. ተግባሩ ሥር ነቀል በሆነ ሁኔታ እየተለወጠ ነው - አሁን እንደሚያውቁት ይህ በሞስኮ ውስጥ ብዙ የራስ-ሰር የስልክ ልውውጦች እጣ ፈንታ ነው ፣ ዲጂታል ቴክኖሎጂዎች ትላልቅ ሳጥኖችን አያስፈልጉም ፣ በሆቴሎች እና በመኖሪያ ሕንፃዎች ይተካሉ ፣ እናም የእነዚህ መሳሪያዎች ታሪኮች በጣም የተለያዩ ናቸው (በማፍረስ እና ያለማጥፋት ፣ ለምሳሌ አንድ እና ሁለት ይመልከቱ) ፡ በዚህ ሁኔታ የስልክ ልውውጡ ራሱ በቦታው ላይ ይቀራል ፣ ግን በ 1930 በግቢው ጀርባ ውስጥ በተሰራው ትንሽ ህንፃ ውስጥ ይገጥማል ፣ እናም አንድ ሆቴል ይተካል ፡፡ በዚህ ምክንያት የህንፃውን “መሙላትን” ፣ የመሬት ውስጥ የመኪና ማቆሚያ (ፓርኪንግ) ገጽታ እና የታችኛው የህዝብ ወለል ከፍታ መጨመር አስፈላጊ ነው ፡፡
በፕሮጀክቱ መሠረት የጓሮ አትክልት ቀለበትን የሚመለከቱት የህንፃው ውጫዊ ገጽታዎች ትክክለኛ ሆነው ይቀጥላሉ (አሁን ግንባታው በፍርግርግ ተሸፍኗል ፣ ግን በግልጽ እንደሚታየው ፣ በስተጀርባ ያሉት ግድግዳዎች ያልተነኩ ናቸው) ፣ ግን ከግራጫው ይልቅ በመጠኑ የበለጠ ብሩህ ተስፋን ያተረፉ ቀለሞች አገኙ ፡፡ በሁለቱም የስታሊኒስትም ሆነ በ avant-garde architecture መንፈስ ውስጥ - ዋናው ቃና ጥሩ ነው ፣ ሞቃታማ ቀለል ያለ ግራጫ ፣ ሁለተኛው ጡብ-ቀይ ፣ በርገንዲ ማለት ይቻላል-ሰገነት ላይ ፣ በረንዳዎች ረቂቆች ፣ የካሬ መስኮች ማሳዎች ናቸው ፡ ፓቬል አንድሬቭ “አዲስ የቀለማት ንድፍ በማቅረብ እና ቀይ በማስተዋወቅ ፣ በአንድ በኩል የፊት ለፊት ገፅታ ይበልጥ እንዲታይ እና በሌላ በኩል ደግሞ ለአራድ-ህንፃ ሕንፃዎች ቅርበት ያለውን አፅንዖት ለመስጠት ፈልገን ነበር” ብለዋል ፡፡ በፓይሎን ውስጥ ያሉት መስኮቶች ቁመታቸው ይጨምራሉ ፤ ፒሎን ራሱ በብርሃን ጥላ አፅንዖት ተሰጥቶት በእይታ ወደፊት ይራመዳል እናም እንደ ፖርኮ ነው ፡፡ ከህንፃው አዲስ ተግባር ጋር ተያይዞ ዝቅተኛ የቴክኒክ ወለል ከላይ ይታያል ፡፡
አንደኛ ፎቅ ፣ ቁመቱ ወደ 5.25 ሜትር ከፍ ብሏል ፣ የ 1930 ዎቹ የዚግዛግ ኮንቱር ይይዛል ፣ የፒሎን የጎድን አጥንቶች ሦስት ማዕዘን ቅርጾችን ያስተጋባል ፣ ግን መዋቅሩን ጠብቆ ለሆቴሉ ተስማሚ የሆነ የድንጋይ ክዳን ይቀበላል ፡፡ ትልቅ ክፈፍ የሌለባቸው ብርጭቆ ብርጭቆዎች። ከመጀመሪያው ፎቅ ሁለት ሦስተኛ ያህል የሚሆኑት በአንድ ምግብ ቤት ፣ ሦስተኛው ደግሞ በሆቴል አዳራሽ ይቀመጣሉ ፡፡ በመሬት ወለሉ ላይ የታሪካዊው ግድግዳ ዚግዛግ በተፈጠረው የባህር ወሽመጥ መስኮቶች ውስጥ ጠረጴዛዎችን ሲያደራጁ የውስጥ ክፍተቶችን ተጨማሪ ጠቀሜታ ይሰጣቸዋል ፡፡ የመቀነስ አንደኛ ፎቅ ዕቅድ የታሪካዊው የዚግዛግ ግድግዳ መሠረት በድጋፍ ሰጪው መዋቅር ውስጥ አለመካተቱን በግልጽ ያሳያል ፣ የሆቴሉ አዲስ “መሙላት” ፍሬም እና ግድግዳዎች ወደ ጥልቁ ዝቅ ይላሉ ፡፡ተመሳሳይ ቴክኖሎጅ በከፍታዎቹ ወለሎች ውስጥ ይደገማል - ውጫዊው ፣ ታሪካዊው ግድግዳ አልተጫነም ፣ በተቃራኒው ፣ የክፈፉ ድጋፎች ፣ በግድግዳዎቹ ኮንቱር ላይ ተጭነው ፣ ድጋፍ ሰጪ ጨረሮችን ወደ እሱ ይዘረጋሉ ፡፡
የመጀመሪያው የመሬት ውስጥ ወለል በምግብ ቤቱ እና በሆቴሉ ቴክኒካዊ ቅጥር ግቢ የተያዘ ሲሆን አንድ ትንሽ የመኪና ማቆሚያ ቦታ ከዚህ በታች ይገኛል ፡፡ በዳሽኮቫ ሌይን በኩል በዝቅተኛ ህንፃ ውስጥ ለአካል ብቃት ማእከል እና አንድ አፓርታማ የሚሆን ቦታ ነበር ፣ በጣም ትልቅ አይደለም ፣ 83 ሜትር2… በነገራችን ላይ የጎን ክንፎቹ ይበልጥ በጥልቀት እየተገነቡ ናቸው - የምዕራቡ ህንፃ በተመሳሳይ ተመሳሳይ መመዘኛዎች መፍረስ እና ማስመለስ አለበት ፣ ትንሹ ምስራቃዊም እንደገና ይገነባል ፣ ግን በዘመናዊ የፊት ገጽታዎች - የሚጋፈጡበት ብቸኛው ቦታ ይህ ነው ፡፡ ከተማዋ.
የግቢው ፊትለፊት ዘመናዊ እና በተመሳሳይ ሁኔታ የተስተካከለ ነው-በቀላል በይዥ ውስጥ የ RAL ሴራሚክስ ቀጭን አግድም ሰቆች ፡፡ አዲሱ ባለ አንድ ፎቅ ጥራዝ ባለቀለም ብርጭቆ ብርጭቆዎች በመስኮቱ ግቢ ውስጥ የሆቴል መተላለፊያን በመቀጠል በሴራሚክስም ተሸፍኗል ፣ ግን ጭረቶቹ ሰፋ ያሉ ፣ ቀጥ ያሉ እና ማራኪ ናቸው - ስለሆነም ዘመናዊዎቹ ክፍሎች የታቀዱትን የታዩትን የፊት ገጽታ ቀለሞች ያስተጋባሉ ፡፡ እነሱን እንደገና በመተርጎም ፡፡ ሁለት ሴራሚክ ቀለሞች የእንጨት ፓነሎችን በሚኮርጁ ማስገቢያዎች ይሟላሉ ፡፡
መጀመሪያ ላይ ሆቴሉ በማሪዮት ሰንሰለት እንዲተዳደር ታቅዶ ወደ አኮርሆቴል ሰንሰለት እንዲዛወር ተወስኗል ፡፡ ሆቴሉ ባለ አንድ ክፍል ካልሆነ በስተቀር በአጠቃላይ 119 ክፍሎች ያሉት ሲሆን በአጠቃላይ 750 ሜ2, በላይኛው ሰባተኛ ፎቅ ላይ የአትክልት ቀለበትን በሚመለከቱት ትላልቅ ክፍሎች.
የፕሮጀክቱ ደራሲዎች - እና ይህ የመጀመሪያ ልምዳቸው ነበር - የሆቴል ውስጣዊ ገጽታዎችን በ avant-garde ስራዎች መንፈስ ምስል-ፅንሰ-ሀሳብ አቀረቡ-በሊቦቭ ፖፖቫ ፣ ሬስቶራንት እና መጠጥ ቤት ውስጥ ባለው ምግብ ቤት እና መጠጥ ቤት የተቀበሉት የመቀበያ ስፍራ ቫርቫራ እስታፋኖቫ ፣ ክፍሎች እና መተላለፊያዎች ከማሌቪች እና ከሮድቼንኮ - ወለሉ ላይ አልጋዎችን እና ምንጣፍ ብቻ ሳይሆን የሰራተኞች ዩኒፎርም እና ምግብን ጨምሮ ሁሉንም ነገር ነክተዋል ፡ በጂምናዚየም እና በገንዳ ውስጥ በ 1920 ዎቹ አትሌቶች ፎቶግራፎች ፡፡
የአቫን-ጋርድ ኃይል ሁሉንም የሕይወት ዘርፎችን ለመፈለግ ካለው ፍላጎት ጋር ለዲዛይን ተስማሚ አካባቢ ነው ፡፡ ግዙፍ ቁሳቁስ እንግዶች በ “ዘመን” ስሜት እና ባህል ውስጥ እንዲጠመቁ ያስችልዎታል ፡፡
ሆኖም ግንባታው በ 1939 መጠናቀቁን ከአቫን-ጋርድ ዘግይቶ በተወሰነ ደረጃ (ምናልባትም በመጠን ፣ በመጠን እና በተመጣጠነ ሁኔታ) ከሞስኮ ሆቴል ጋር እንደሚመሳሰል እናስተውላለን ፡፡
እና ምንም እንኳን በጣሪያው እና በነሐስ ሻንጣዎች ላይ ስቱኮ መቅረጽ የ 1930 ዎቹ የበለጠ ባህሪዎች ቢሆኑም ይበልጥ አስደሳች የሆነው የፕሮጀክቱ ደራሲዎች “ወደ አመጣጥ መዞር” የሚለው ሀሳብ ነው ፣ ቅደም ተከተሉን ለመስበር ፣ የአቫኖን ቅርበት ላይ አፅንዖት ይሰጣል ፡፡ -ጋርድ. በአጠቃላይ ሲታይ ይህ ነፃነት እና ጥሰት (ለእኛ ግንባታ እና ድህረ-ግንባታ አወቃቀር ተቃዋሚዎች መሆናቸውን ጠንቅቀን የምናውቅ ሰዎች) የተለየ የታሪክ እይታ ነው-ብዙውን ጊዜ እጅግ የበለፀጉ የ 1920 ዎቹ እና የ 1930 ዎቹ ሁለት አስርት ዓመታት ብቻ እንደሆኑ እንዘነጋለን ፡ ያው ከ 1998 ዓ.ም. እናም የአቫን-ጋርድ ጌቶች አንድ አካል በእውነቱ የ “ፖስት” እውነታን መቀበል ካልቻለ ሌላኛው ክፍል ተቀበለ - ተከስቷል ፣ ከዚያ ሁለቱም በተመሳሳይ ሰዎች ተከናውነዋል ፣ ምንም እንኳን የሁለቱ አቅጣጫዎች ጀግኖች በእርግጥ ነበሩ ፣ የተለየ።
በተጨማሪም የራስ-ሰር የስልክ ልውውጥ ግንባታ ፣ ቴክኒካዊ ህንፃ ፣ ለመኖሪያ ቤት የማይመች እና አሳቢ የምህንድስና እርምጃዎችን ብቻ የሚጠይቅ ብቻ ሳይሆን ፣ ለማቆየትም ምሳሌያዊ “ጽድቅ” ሊሆን ይችላል ፣ ምናልባትም እንዲህ ዓይነቱን ነፃነት ይፈቅዳል ፡፡ በሌላ አነጋገር የቀድሞው ኤቲኤስ ወደ መጀመሪያው የስታሊኒስት ጥቃቅን ቤተመንግስትነት ለመቀየር ወይም ቀደም ሲል በነበረው እጅግ በጣም ልዩ በሆነ የባህል ቅርስ ውስጥ ለማስገባት በቅርስ ጥበቃ “ሀምበርግ ውጤት” መሠረት ልዩነቱ ምንድነው - ሁለቱም ግምቶች ይሆናሉ ፣ ተግባሩ ጠፍቶ ስለነበረ እና እሱን ለመጠበቅ አጥብቆ መያዝ አይቻልም።
የምስል ፅንሰ-ሀሳብ ለደንበኛው አነሳስቷል ፣ ፕሮጀክቱ ተቀባይነት አግኝቷል ፣ ፀድቋል እንዲሁም ተስማምቷል ፣ ግን ብዙውን ጊዜ እንደሚከሰት በአሁኑ ጊዜ በተጋጭ ወገኖች መካከል ያለው ግንኙነት ያቆመ ሲሆን ደራሲዎቹ ሳይሳተፉበት ሴራው ዛሬ የሚዳብርበት ነው ፡፡ የሥራ ሰነዶች ፣ የውስጥ ዲዛይኖች ፣ የግንባታ ቁጥጥር - ሁሉም ነገር ከፕሮጀክቱ መፈጠር ጋር ምንም ግንኙነት ለሌላቸው ድርጅቶች ተላል wasል ፡፡ለቅጂ መብት እና ለደራሲ ቁጥጥር ትኩረት ባለመስጠቱ አንድ ሰው ለፕሮጀክቱ አክብሮት ያለው አመለካከት እና ተቀባይነት ያለው ውጤት ብቻ ተስፋ ሊያደርግ ይችላል ፡፡ አሁንም የከተማው ማዕከል ፡፡
