ስለ የመጀመሪያ አርአያ ማተሚያ ቤት ውድድር እና ቦታ
ለሥነ-ሕንጻ ቢሮ ABV ለውድድሩ የቀረበው የፕሮጀክቱ ደራሲዎች መነሻ ቦታ የሕትመት ቤቱ ታሪካዊ ሕንፃዎች - የ 19 ኛው - 20 ኛው ክፍለዘመን መሻሻል ነበር ፡፡ የቡርትጌይስ እንደ አንድ ክፍል እና ከዚህ ክስተት ጋር በቅርብ የተዛመዱ የጥበብ እንቅስቃሴዎች ምስረታ ከሁሉም የአርት ኑቮ ዘይቤ መወለድ በላይ - እነዚህ ሂደቶች በታዋቂው የታሪክ ክስተቶች በጭካኔ የተቋረጡ የኒኪታ ቢሪኩኮቭን ፅንሰ ሀሳብ መሠረት አደረጉ ፡፡ የግቢው ውስብስብ መለያ ምልክት እንዲሆን ባቀረበው የቃሉ ምርጥ ስሜት ውስጥ ቡርጂዮይዝም ነበር ፡፡ “ይህ በራሳቸው ላይ ለሚተማመኑ ሰዎች ውስብስብ ነው” - ደራሲዎቹ የፕሮጀክታቸውን ዒላማ ታዳሚዎች የሚገልፁት እንደዚህ ነው ፡፡
አርክቴክቶች ተልእኳቸውን የተመለከቱት በዋናነት የሕትመት ቤቱን ዋና ሕንፃ ታሪካዊ ቅርጸት ወደነበረበት ለመመለስ ነበር ፡፡ ዋናው “ክፋት” በሶቪዬት ዘመን የተገነባው አምስተኛው ፎቅ ሲሆን የፊትለፊቱን የላይኛው መስመር የሚያስተካክልና የህንፃውን እቅድም በከፍተኛ ሁኔታ የጣሰ ነው - በፕሮጀክቱ መሠረት ተደምስሷል ፣ እና በእሱ ቦታ ሰገነት ተተክሏል ፣ ከፊት ለፊት መስመሩ ወደ ውስጥ በመግባቱ ምክንያት የሕንፃውን የንድፍ ገጽታ ግንዛቤ ውስጥ ጣልቃ አይገባም ፡፡ ከአንድ “የሶቪዬት” ፎቅ ፋንታ ደራሲዎቹ ሙሉ በሙሉ የተሟላ ሁለት መድረስ ችለዋል ፣ እናም ልዕለ-ሕንፃውን በማጥለቅለቁ በላይኛው ፎቅ ላይ የሚገኙት አፓርተማዎች ወደ እርከኖቹ መድረስ ችለዋል ፡፡ በመልካም ቢዩ እና በግራጫ ድምፆች የተሠራው የፊት ገጽታ እራሱ በጥሩ ስቱካ ማስጌጥ የተጌጠ ሲሆን የሱቅ መስኮቶችን እዚያ ለማኖር የመጀመሪያ ፎቅ መስኮቶች ወደ መሬት ይወርዳሉ - በእርግጥ ውድ እና የተከበሩ ፣ በሚከበረው የቡርጎይስ ህንፃ ውስጥ ብቻ የሚገኝ ፡፡
ነገር ግን የፕሮጀክቱ ደራሲዎች በዚህ ህንፃ አፓርትመንት ውስጥ አዕምሮአቸውን በቁም ነገር መስበር ነበረባቸው ፡፡ በ ‹ቲኬ› መሠረት አፓርተማዎችን ለማቀድ በመሞከር ፣ አሁን ካለው መዋቅር ጋር የማይታረቅ ቅራኔ ውስጥ የመግባቱን እውነታ ገጥሟቸዋል-የመሸከሚያ አምዶች ፣ የጣሪያ ቅስቶች ፣ የመስኮቶች መገኛ ፡፡ ኤሪችሰን እና ሹኮቭ የምርት ዲዛይን እንጂ ቤትን ዲዛይን ባለማድረጋቸው በአጠቃላይ ይህ የሚያስደንቅ አይደለም ፡፡ ክፍልፋዮቹ በመስኮቱ ክፈፎች ላይ እንዳሉ ፣ መስኮቶቹ ግድግዳዎቹ ላይ “ተጣብቀው” ፣ የጣሪያዎቹ መጋዘኖች በጣም ባልተጠበቁ ቦታዎች ይሰበራሉ ፣ እና የክፍሎቹ አጠቃላይ ምጣኔ ብዙ የሚፈለጉትን ይተዋል ፡፡ ገንቢ በሆነ ነገር ምንም ነገር ማድረግ የማይቻል ነበር ፣ ባህላዊ ቅርስ ነው ፣ ይህም ማለት የቴክኒካዊ ዝርዝሩን መስዋእት ማድረግ አስፈላጊ ነበር ማለት ነው ፡፡ የፕሮጀክቱ ደራሲዎች ለደንበኛው የራሳቸውን የአቀማመጥ ስሪት አቅርበዋል - በትክክለኛው መጠን ክፍሎች ፣ የመስኮቶች እና ቅስቶች ብቃት ዝግጅት ፣ እንደ ጉርሻ በከፍተኛው ሁለተኛ ፎቅ ላይ “የተቆረጠ” የሜዛንኒን ደረጃ - እና ደንበኛው ፣ ከክርክራቸው ጋር የተስማማ ደስ የሚል ነው ፡፡ ከፕሮጀክቱ ደራሲዎች አንዱ የሆኑት ቫለንቲን ኦስትሮሞቭ “እኛ ከማተሚያ ቤቶች ውስጥ የመኖሪያ ቦታዎችን ሠራን” ሲሉ አጠቃለው “ጥራታቸውን ሳይቀንሱ ወይም ታሪካዊ ቅርሶቹን ሳያጠፉ” ፡፡
በተቀረው የሬሳ ክፍል ውስጥ ከቴክኒክ ተልእኮ ማፈግፈግ አያስፈልግም ነበር ፣ ምንም እንኳን በእያንዳንዱ ሁኔታ ተግባሩ አዲስ እና ከባድ ነበር ፡፡ የ 2 ኛ Monetchikovskiy ሌይንን በመዘርጋት ቁጥር 2 መገንባት በጠንካራ ርዝመቱ ብቻ ሳይሆን ለመኖሪያ ሕንፃ አስገራሚ ጥልቀት - ከሃያ ሜትር በላይ - ተለይቶ የሚታወቅ ሲሆን ይህም የአፓርተማዎችን አቀማመጥ በጣም ያወሳስበዋል ፣ ይህም በመደበኛ ደረጃ ይቅረቡ ፣ በአከባቢው ግዙፍ ይሁኑ ፡፡ ሁለቱም ችግሮች በፊት ለፊት መፍትሄዎች ምክንያት በአንድ ጊዜ ተፈትተዋል ፣ ምክንያቱም በዚህ ህንፃ ውስጥ እንደ ቲኬ ገለፃ የህንፃው ፍሬም ብቻ ተጠብቆ ነበር ፣ የተቀረው ሁሉ እንደገና ተገንብቷል ፡፡ የሊፍት ዘንጎች ወደ ግንባታው ጥልቀት በመግባት የህንፃውን መጠን በአራት ክፍሎች ከፈሉት ፣ ስለሆነም ከሌላው በመለየታቸው በተከታታይ የቆሙ አራት ጥቃቅን እና ገለልተኛ መዋቅሮች በቀላሉ ሊሳሳቱ ይችላሉ ፡፡ልዩነቱ ጥቅም ላይ በሚውሉት ቁሳቁሶች ላይም ነው - ከድንጋይ ፣ ከሴራሚክ ጡቦች ፣ በድጋሜ ድንጋይ ጋር ፊት ለፊት - - በቀለም እቅዱም ሆነ በፕላስቲክ ራሱ-ከፈረንሳይ በረንዳዎች ጋር የተስተካከለ የመስኮት መስኮቶች አደባባዮች ከሶስት ማዕዘን የባህር ወሽመጥ መስኮቶች ጋር ይለዋወጣሉ ፡፡ ወደ አፓርተማግራፊ መመለስ-እንደዚህ ያሉ ንቁ የፊት ገጽታዎች ፣ ወደ ህንፃው ውስጥ በመግባት አፓርትመንቶችን ወደ ብዙ ወይም ያነሰ ምክንያታዊ አካባቢ ለማምጣት አስችሏል ፡፡
ሌላ የአትክልት ማተሚያ ቤት የአትክልት ስፍራውን ቀለበት የሚመለከት ማተሚያ ቤት ከዋናው ህንፃ ጋር ለመወዳደር በጭራሽ አልሞከረም ፣ ነገር ግን ከተገደበው ውበት ጋር የሚስማማ አይደለም ፡፡ የፕሮጀክቱ ደራሲዎች “መጠነኛ ሞገስን” አፅንዖት በመስጠት የእንቁ እናቱን ግራጫዎች በተቆራረጠ የቢች ቀለም በማፅዳት ፣ የአርት ኑቮን የጌጣጌጥ አካላት በማጉላት እና እንደገና ወደ ሰገነቱ እየገፉ የጣሪያውን ክቡር ሥዕል ላለመቀባት ፡፡.
በኤ.ቢ.ቪ ቡድን ፕሮጀክት ውስጥ ብቸኛው ቀይ የጡብ ሕንፃ በግቢው ውስጥ የሚገኘው የሲቲንስክ ማተሚያ ቤት ሠራተኞች የቀድሞው መኝታ ቤት ነው ፡፡ እዚህ አርክቴክቶች የጌጣጌጥ ግንበኝነትን ጠብቀው ያድሳሉ እና ዛሬ የፎቆች ብዛት ከሦስት እስከ አራት ፎቅዎች የሚለያይበት የላይኛው ደረጃ በጡብ ሰገነት በእርከን እርከን ተስተካክሏል ፡፡ ምክንያቱም ይህ ህንፃ ልዕለ-ህንፃን ከግምት ውስጥ በማስገባት እንኳን በግቢው ውስጥ በጣም ዝቅተኛ ሆኖ ስለሚገኝ የፕሮጀክቱ ደራሲዎች ጣሪያውን ከአረንጓዴ ቦታዎች አጠቃቀም ጋር ለማስታጠቅ ሀሳብ ያቀርባሉ - ስለሆነም የግቢው አካል አድርገው ፣ ተጨማሪ ለማስጌጥ ፡፡ በአከባቢው ከሚገኙት ቤቶች የላይኛው ፣ በጣም የከበሩ ወለሎች መስኮቶች እይታ ፡፡ ግቢው በአጠቃላይ በጣም አረንጓዴ ለማድረግ የታቀደ ሲሆን የአበባው አልጋዎች እና ዱካዎች ምኞታዊ አረብ ቅኝቶች የቀድሞው ማተሚያ ቤት የፋብሪካ ሥነ-ሕንፃ ጭካኔ የተወሰነውን የሚያለሰልስ ይመስላል ፡፡
በነገራችን ላይ የፕሮጀክቱ ደራሲዎች በአንዳንድ የቅጥ ተቃውሞዎች ላይ በመመርኮዝ እንደገና በሞንቴክኮቭስኪ መንገዶች መገናኛው ላይ እንደገና እየተገነባ ያለውን ውስብስብ የሆነውን የመጨረሻውን ሕንፃ ለመፍታት ፈለጉ ፡፡ አስተያየቶች ቫለንቲን ኦስትሮሞቭ “የበለጠ ሴትነቴ ነው እላለሁ” ብለዋል ፡፡ “በዙሪያው ያለው ነገር ሁሉ በጣም ደፋር ነው ፣ እናም የበለጠ ፀጋን ለማድረግ ሞክረናል።” ከሁሉም አቅጣጫዎች በተንቆጠቆጡ እገዳዎች ተጭነው እዚህ የፕሮጀክቱ ደራሲዎች በግንባሩ ዲዛይን ላይ ብቻ እራሳቸውን መግለጽ ይችላሉ-ቤቱ በሶስት እጥፍ በተሰበሰቡ የፈረንሳይ መስኮቶች በአቀባዊ ተሻግሮ ቀለል ያሉ ጡቦችን ፊትለፊት ተቀበለ - ቀጥ ያለ ሽርጥ ቀጭን መሆኑን እያንዳንዱ ሴት ያውቃል! - እና በጣም ባልተጠበቀ ሁኔታ በጣሪያው ጣሪያ ላይ ባለ ባለቀለም የጌጣጌጥ ማስቀመጫዎች ፣ የሞስኮ አርት ኑቮ የበለፀገ የጌጣጌጥ ሥራን በመጥቀስ እና የቀድሞው የሲቲንስካያ ማተሚያ ቤት ውስብስብ ሥነ-ሕንፃን በቅጥፈት ‹በመቅረጽ› ፡፡
