በክረምቱ ቤተመንግሥት ኒኮላስ አዳራሽ ውስጥ ከሦስት ዓመት በፊት ሳንቲያጎ ካላራቫ በተገኘበት በዚያው ስፍራ የዛሃ ሐዲድ ዐውደ-ርዕይ ተከፈተ-ወደ ሦስት መቶ የሚጠጉ የእሷ “የኮስሚክ” ሥራዎች ከስዕሎች እና ከሥነ-ሕንጻ ሞዴሎች እስከ ዓለም ታዋቂ ጫማዎች ፣ ማስቀመጫዎች እና ሌሎች የንድፍ እቃዎች። የኤግዚቢሽኑ ዋና ሥራ አስኪያጅ ከስቴቱ ቅርስነት የመጣው ኬሲኒያ ማሊች ሲሆን የመጀመሪያ የሩሲያ ድንቅ ኮከብ ሠራተኞችን ከሀዲድ የለንደን ጽሕፈት ቤት ጋር ሰርቷል ፡፡
ሆኖም ጀግናው አርብ ሰኔ 26 ቀን ወደ ኤግዚቢሽኑ መክፈቻ መምጣት አልቻለችም - ከሃያ ደቂቃዎች ከተጠበቀ በኋላ ሚካኤል ፒዮሮቭስኪ ለጋዜጠኞች እንደገለጹት "ዛካ ጥሩ ስሜት አይሰማውም" ብለዋል ፡፡ የአጋርና የቢሮው ዳይሬክተር ፓትሪክ ሹማስተር ግን ተገኝተዋል ፡፡ ሚካኤል ፒዮሮቭስኪ እንዳሉት ኤግዚቢሽኑ በአጭር ጊዜ ውስጥ የተፈጠረ ቢሆንም ምንም እንኳን ሀሳቡ የተነሳው ከአስራ አንድ አመት በፊት ቢሆንም በፕሪዝከር ሽልማት አሸናፊ ከሆኑት መካከል የመጀመሪያዋ ሴት የሆነው ዛህ እ.ኤ.አ. በ 2004 በ Hermitage ቲያትር ሲቀርብላት ነበር ፡፡
በወቅታዊ አዝማሚያዎች መንፈስ ኤግዚቢሽኑ ከሶስት የተለያዩ አዳራሾች ሊደረስበት ይችላል ፡፡ ግን ከሮማኖቭ የቁም ስዕሎች ማዕከለ-ስዕላት ወደ ኒኮላይቭ አዳራሽ መግባቱ የበለጠ ትክክል ነው - እዚህ ጎብorው በማሌቪች ጥቁር አደባባይ ፣ የመጀመሪያውን ፣ ግን ከአራቱ “አደባባዮች” ትንሹ እና የቅርብ ጊዜውን ተቀብሎታል ፡፡
እ.ኤ.አ. በ 2002 ከ Inkombank ክምችት ወደ ሄርሜጅ ገባ ፡፡ እዚህ በጣም ምቹ በሆነው ቦታ ላይ ያለው ጥቁር አደባባይ የሩሲያን አቫን-ጋርድ በአጠቃላይ እና በተለይም የማሊቪች ልዕለ-ልዕልት የኢራቅ ተወላጅ በሆነችው እንግሊዛዊት ሥራ ላይ ያለውን ሚና ያሳያል - ዘካ በተደጋጋሚ የሩሲያ አቫን-garde ነበር ፡፡ ለእሷ መነሳሳት አስፈላጊ ምንጭ ፡፡ ይህንን ግንኙነት አፅንዖት ከሰጠው ከ “ጥቁር አደባባይ” ቀጥሎ የሀዲ ሥዕል “ቴክቶኒስት ማሌቪች” ነው ፡፡ በተጨማሪም ፣ የፍተሻ መንገዶች በአንዳንድ ዓይነት አስገራሚ መንፈስ እንኳን በሦስት “መንገዶች” የተከፋፈሉ ናቸው - በቀኝ በኩል - በሐዲድ የመጀመሪያ ሥራ ላይ የሱፐርማቲዝም መሻሻል የሚያሳይ ሥዕሎች እና የመጀመሪያ ፕሮጀክቶች ፡፡ የግራ ንድፍ-ጫማዎች ፣ መኪናዎች ፣ የቁራጭ ዕቃዎች እና የቦታ ዲዛይን ጀልባዎች ፡፡ ቀጥተኛ - ዘመናዊ ዲዛይኖች እና ሕንፃዎች ፡፡
ሆኖም ለሩስያ አቫንት ጋርድ ያለው ፍቅር የኤግዚቢሽኑ ዋና ትኩረት ሆነ ፡፡ ሚካኤል ፒዮሮቭስኪ በካታሎግ ላይ እንደጻፈው “የሩስያ አቫን-ጋርድ አርቲስትን በጠፈር ውስጥ ነፃ አወጣ ፣ የሁሉም ልኬቶች ጌታ አደረገው ፣ በመጀመሪያ በወረቀት ላይ ፣ ከዚያም በእውነቱ ፡፡ ዛካ በደስታ ተቀብሎ ወደ እውነተኛ ኃይል ፣ ኃይለኛ እና ያልተለመደ የሆነው ይህ የሩስያ የጦር ሜዳ ገጽታ ነበር … የአደባባዩ ረጋ ያሉ ጎኖች ወደ አስገራሚ ኩርባዎች ተዛወሩ ፡፡ ካሊግራግራፊ ረቂቅ የጥበብ ዓይነቶች አንዱ ነው ፡፡
ትርኢቱ በጥሩ ሁኔታ የተገነባው ቀደምት ያልታወቁ ፕሮጀክቶች እስከ የተጠናቀቁ የሕይወት ታሪክ ብቻ ሳይሆን በስነ-ፅሁፍ ነው-ሥዕሎች ፣ ፎቶግራፎች ፣ ፕሮጀክቶች እና ዲዛይኖች ተለያይተዋል ፣ ግን ተዛማጅ ናቸው ፡፡ ኤግዚቢሽኑ በኒኮላይቭ ግብዣ አዳራሽ ውስጥ ባለው ሰፊ አራት ማእዘን ውስጥ የተገነባው በፈሳሽ ነጭ ክፍልፋዮች ፣ በፕላስቲክ የሀዲድ ገለፃዎች ነው ፡፡ የቅርፃቅርፅ ክፍልፋዮች አዳራሹን በትናንሽ ቦታዎች ይከፍላሉ ፣ በትላልቅ የኃይል መቆራረጦች “መተላለፊያዎች” የተቆራረጡ ናቸው - ተመልካቹም ሆነ ኤግዚቢሽኖቹ በባህሪያዊ ተለዋዋጭ ጉዳይ ውስጥ ይቀመጣሉ ፡፡ ግን ፈሳሹ በንፅፅር የተከለከለ ነው ማለት አለብኝ-ዛሃ ከተፈለገ ብዙ ቁልቁል መታጠፍ ይችላል - እናም ተቀደደ ፣ ሁሉም ክፍት ቦታዎች ክፍት ናቸው ፣ እና ከፍ ብለው የሚመለከቱ ከሆነ የቆሮንቶስ አምዶችን ፣ የኒኮላይቭ ክሪስታል ማስቀመጫዎችን እና ፖምፖዎችን ያያሉ በ 1837 በቫሲሊ ፔትሮቪች እስታሶቭ ፕሮጀክት የተጌጠው የአዳራሹ ጣሪያ ግሪሳይል ፡ በአስደናቂው የንጉሠ ነገሥታዊ ክላሲዝም እና በወደፊቱ የዛሃ ሀይል መካከል ያለው ውይይት በጣም ግልፅ ነው - ወግ እና ፀረ-ወግ ፣ ሁለቱም በራሳቸው መንገድ በጣም ጠንካራ ናቸው - ሚካኤል ፒዮሮቭስኪ በመክፈቻው መክፈቻ ላይ የተናገረው ለምንም አይደለም ፡፡ የንጉሣዊው ቤተመንግስት ውስጠ-ግንባሮች ፊት ለፊት እንዲህ ዓይነቱን ዘመናዊ ኤግዚቢሽን ከማስቀመጥ ጋር ተያይዞ “ታላቅ ፈተና እና ብዙ ክርክሮች”
የኤግዚቢሽኑን የመጀመሪያ ክፍል በዲዛይነር ዕቃዎች እና በስዕሎች ካሳለፉ በኋላ ተመልካቹ የስነ-ህንፃ ፕሮጀክቶች በተቀመጡበት ኤግዚቢሽኑ መሃል ላይ ይገኛል ፡፡የቦታ አቀማመጥ በወረቀት መልክ በተወሰነ መልኩ ጠፍጣፋ እና በተለይም ትኩረትን የሚስብ አይደለም ፣ በማጋለጥ መዋቅሮች የላይኛው ጨረሮች ላይ ተጣብቆ ፣ ግን በፕላስቲክ እና በመስታወት የተሰሩ አቀማመጦች ለተመልካቾች ቅርብ ሆነው የተሻሉ ሆነው ይታያሉ - እነሱ በ ከፕሮጀክት ወደ ፕሮጀክት ጠመዝማዛ ሽርሽር የሚያነቃቃ ረዥም ሰንሰለት ፡ ምናልባት በኤግዚቢሽኑ ውስጥ አንድ ቦታ ከሦስት ዓመት በፊት ካላራታቫ በጣም በቂ የሆነ በቂ ቦታ የለም - የአምሳያዎቹ የማጥፋት ኃይል ተገድቧል ፡፡ ምናልባትም የአቀማመጦች ነጭነት ፣ ከፕላስቲክ ብዛት የሚክስ እና ከጠፍጣፋ ፣ ግን ባለቀለም ስዕሎች ልዩነትን የሚያመላክት ወደ ሞኖቲነት ይቀየራል - በአጠቃላይ ግን ኤግዚቢሽኑ አጠቃላይ ሀሳብን የሚሰጥ የበለፀገ አካዴሚያዊ ካታሎግ ይመስላል ፡፡ የከዋክብት ሥራ።
በኤግዚቢሽኑ ላይ እንደ ካላራታ ያሉ ምስጢራዊ አዝራሮች የሉም ፡፡ ነገር ግን የማዕዘኖቹ ቦታ በቤት ዕቃዎች ተሞልቷል ፣ ከአምሳሎቹ ጋር ቅርበት ያለው ከህንፃው ህንፃ ጋር ተመሳሳይነትን እንድንገመግም ያስችለናል ፡፡ ለሃዲድ ፣ ከሁሉም በኋላ ፣ ትናንሽም ሆኑ ትናንሽ ነገሮች ሁሉ መታጠፍ ፣ አንድም ዘዴን መታዘዝ - አንድ ዓይነት ፣ ወይም ሌላም ነገር ፣ አንድ ዓይነት ያልተገኘ የዩክሊዳን ስቴሪዮሜትሪ ሕግ። ከግድግ እስከ ሹካ በሻንጣ መገንባት ፣ በየትኛው ዓለም ውስጥ - ለምን እንደሆነ ማን ያውቃል ፣ ግን ሁሉም ነገር መታጠፍ አለበት ፣ በሚገርም ጭፈራ ውስጥ ይሞታል ፡፡ በዛሃ ሀዲድ የቦታ ትርምስ ውስጥ የነገሮች ባህሪ ህጎች እንደዚህ ናቸው ፡፡ እስታሶቭ አንድ ሕግ ነበረው ፣ ዛካ ሌላ ሕግ ነበረው ፡፡
