አርክ.ru ስለ ህንፃው “ታሪካዊ ገጽታ” ፣ ለመንከባከብ ፣ ለማደስ እና ለትርጓሜው አማራጮቹ ተከታታይ ህትመቶችን ይቀጥላል ፡፡
አልቴ ፒናታhekክ ሙኒክ አስገራሚ ታሪክ ያለው ልዩ ህንፃ ነው ፡፡ በ 1826 ግንባታው ከተጀመረበት ጊዜ አንስቶ ባቫሪያ ውስጥ እጅግ የበለፀገው ሙዚየም ዕጣ ፈንታ እና በአውሮፓ ውስጥ እጅግ ጥንታዊ ከሆኑት የጥበብ ማዕከለ-ስዕላት አንዱ ከሌሎቹ የዚያን ጊዜ ሙዚየሞች የተለየ ነበር ፡፡
ሲጀመር በባቫርያ ውስጥ በቤተመንግስቶች እና ግንቦች ብቻ የጥበብ ማዕከለ-ስዕላትን መገንባት የተለመደ ነበር ፣ እና ንጉስ ሉድቪግ እኔ ለአዲሱ ቤተ-ስዕላት አነስተኛ ቁጥር ያለው የህዝብ ቁጥር ሙኒክ ወረዳ ማክስቮርስድት ሲመረጥ ህዝቡ ተገረመ - አሁን በነገራችን ላይ በባቫሪያ ዋና ከተማ ውስጥ በጣም ታዋቂ። የፒናኮቴክ ህንፃ ዘይቤ ከፍተኛውን ህዳሴ በመኮረጅ አዲስ ህዳሴ ነው - ሙዚየሙ “የጥበብ ታሪክ ቤት” ብቻ ሳይሆን በራሱ “የጥበብ ታሪክ” መሆኑንም አፅንዖት የሰጠው የሕንፃ ማኒፌስቶ ፡፡
በብሉይ ፒናታotክ የፕሮጀክቱ መሪ ላይ ሁለት ሰዎች ነበሩ-አርክቴክቱ ሊዮ ቮን ክሌንዜ እና የወደፊቱ ዳይሬክተር ዮሃን ጆርጅ ቮን ዲሊስ ፡፡ እናም ዛሬ በሙዚየሙ መስክ ላለው ልዩ ባለሙያ ሁሉ ግልፅ የሚመስሉ ብዙ መርሆዎች በዚያን ጊዜ ለመጀመሪያ ጊዜ የተፈለሰፉ እና የተተገበሩት በእነዚህ ሰዎች ነው-ወደ ትላልቅ የኤግዚቢሽን ቦታዎች እና ትናንሽ የኤግዚቢሽን ክፍሎች መከፋፈል ፣ ውስጣዊ ብሩህ የተፈጥሮ ብርሃን ፣ የላይኛው ብርሃን ፡፡ የስዕሉ ውበት ፣ ግን ተመልካቹን እንዳያሳውር ላለመሆን ይወድቃል ፡ በፒናኮቼክ ዲዛይን ውስጥ ከግምት ውስጥ የተገቡ ሌሎች ለዚያ ጊዜያዊ የፈጠራ ሀሳቦች የማያቋርጥ የአየር ሁኔታ እና የአውደ ርዕዮች ከአቧራ ጥበቃ ናቸው ፡፡
ሉድቪግ የኪነ ጥበብ የእርሱ ብቻ ሳይሆን የመላው ህዝብ ነው የሚል እምነት ነበረኝ ፣ ስለሆነም ያልተለመደ የነበረው ማዕከለ-ስዕላት እሁድ እሁድ በነፃ እንዲገባ ይፋ ሆነ (ይህ ባህል እስከዛሬም አለ) ፡፡ የከተማው ነዋሪ ግን የንጉሱን ንጉስ ለጋስነት ወዲያውኑ አላደነቁትም በመጀመሪያ መጀመሪያ ላይ የእነሱ ትልቁ ፍላጎት ቤተሰባቸው ለሽርሽር የመጡበት በፒናኮቴክ ዙሪያ ያሉ የሣር ሜዳዎች ያሉት አንድ ትንሽ የአትክልት ስፍራ ነበር ፡፡ ከጊዜ በኋላ ሰዎች ለሙዚየሙ ትኩረት እንደሚሰጡ ተስፋ በማድረግ ሽርሽር አይከለክሉም ፣ ወደዚያ ይሂዱ እና በመጨረሻም “ከፍተኛውን” ይቀላቀላሉ ፡፡
ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት ማብቂያ በኋላ ግንባታው የተበላሸበት የንጉሥ ቀዳማዊ ሉድቪግ 1 ፣ የክሌንዜ እና የዲሊስ ዘመን ብዙ ጊዜ አል hasል ፡፡ እኛ ለጀርመኖች ክብር መስጠት አለብን እነሱ እንደዚህ የመሰሉ ክስተቶች እድገታቸውን ገምተዋል እናም በጦርነቱ መጀመሪያ ላይ ፕሮፌሰር ኦቶ መኢንግገር በሙኒክ ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ሕንፃዎች ዝርዝር ሥዕሎችን ማዘጋጀት ጀመሩ ፣ ከዚያ በኋላ ያሉት ዘሮች ታሪካዊ እድገቱን በትክክል ማባዛት ይችሉ ነበር ፡፡ ስለዚህ አርክቴክቱ ሀንስ ዶልጋስት የፒናኮቼን መልሶ መገንባት ሲጀምር እና የጋለሪው የፊት ለፊት ገፅታዎች እና የውስጥ ክፍሎችን በፅሁፍ እና በቁሳቁስ በማድመቅ "የጦርነትን ጠባሳዎች" ለማሳየት ሲጠቁም በባቫሪያ ውስጥ የህንፃው የሕንፃ ባለሥልጣናት በጣም ደስተኛ አልነበሩም እናም ወሳኝ ላይ አጥብቀው ተናገሩ ታሪካዊ ቅርሶችን ለመጠበቅ የሚደረግ አቀራረብ ፡፡ ከእነሱ እይታ አንጻር ብሉይ ፒናኮትህ “… አንድ ታሪካዊ ክስተት በራሱ ነበር እናም በመጀመሪያ በተፀነሰበት መልክ ለዘሮች መተው አለበት” ፡፡
ሆኖም ግን ሌሎች አስተያየቶች ነበሩ ፣ ለምሳሌ “… የዶልጋስታን ተሃድሶ ከመጀመሪያው ቅጂ ጋር ለመተካት የቀረቡት ሀሳቦች በአገሪቱ ውስጥ ቱሪዝምን ይጎዳል ተብሎ ዳካውን ወደ ህዝብ ለመዝጋት የፈሪ ሙከራዎችን ይመስላል” ወይም “… በቃ በጭንቅ ከተወገድንበት ጥፋት በኋላ ምንም ያልተከሰተ ይመስል ሁሉም ነገር በእውነቱ እንደዚህ መሆን አለበት?
በመጨረሻም ፣ የዶልጋስት መልሶ ማቋቋም ጥሩ ውጤት አስገኝቶ እንደነበረ እና አርኪቴክተሩ በኋላ እንዳመኑት የእርሱ ምርጥ ስራ ፡፡ ያለፉትን ስሱ ጉዳዮችን ለማለፍ ወይም ለመደበቅ ሁሉም ሙከራዎች ቢኖሩም የታሪክ ክስተቶች መታሰቢያ ተጠብቆ ቆይቷል ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1957 ኦልድ ፒናኮቴክ ለ 4 ዓመታት ከቆየ የመልሶ ግንባታ ሥራ በኋላ ለሕዝብ ተከፈተ ፡፡በጦርነቱ የወደሙት የፊት ለፊት ክፍሎች በሁለት የተለያዩ ታሪኮች መካከል ያለውን ልዩነት በማሳየት ሆን ተብሎ ሳይሆን በትክክል በትክክል አፅንዖት ተሰጥቷቸዋል-የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ እና ሕንፃውን ያወደመው አስከፊ የቦምብ ፍንዳታ።
ዶልጋስት የፊትለፊቶቹን መልሶ ለመገንባት ፕሮጀክቱን ብቻ ሳይሆን የፒናኮክ ውስጠኛ ክፍልን እንዳጠናቀቀም ልብ ሊባል ይገባል ፡፡ እሱ ህንፃውን ወደ ቀድሞ ታላቅነቱ የተመለሰ እና በተመሳሳይ ጊዜ ደግሞ የዴሞክራሲያዊ ክፍትነት ምልክት የሆነው ውብ ዋና መወጣጫ ደራሲ ሆነ ፡፡ የኪነ-ሕንጻ ታሪክ ጸሐፊዎች ከድህረ-ጦርነት መልሶ ማቋቋም ዘመን አንስቶ ብሉይ ፒናኮቻክን እንደ ጥንታዊ የጀርመን ሥነ-ሕንፃ ጥሩ ምሳሌ አድርገው ይገምታሉ ፡፡
ኦልድ ፒናታotክ አሁን ደግሞ የሙዚየሙ ውስብስብ አካል ሲሆን እሱም ኒው ፒናታotክን እና የዘመናዊነት ፒናኮቴክን ያካተተ ነው ፡፡ እንደገና በተገነባው ክፍል እና በመጀመሪያ በሆነው መካከል ያለውን ልዩነት ማስተዋል በአይን ዐይን ቀላል አይደለም ፣ እና በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ቱሪስቶች አያዩትም። እናም የዶልጋስት ፕሮጀክት የስነ-ህንፃ ጠቀሜታ ሳይጎድል ትኩረት መስጠት ተገቢ ነው-ይህ ተሃድሶ ያለፈው ፣ ምንም እንኳን እኛ የምንፈልገውን ያህል የሚያምር ባይሆንም እንኳ ሊደበቅ የማይችል መሆኑን የሚያሳይ እርምጃ ምን ያህል አስፈላጊ ነበር ፡፡ ከጥንታዊው ተሀድሶ የበለጠ በጣም አስፈላጊ ነው - ያለፈውን ስህተቶች ለማስታወስ እና ለወደፊቱ ተመሳሳይ ላለመፍቀድ
ከሙዚየሙ የጎን ገጽታዎች በአንዱ ላይ ፈረስን በብሪል የያዘ አንድ የቅርፃቅርፅ ምስል ወዲያውኑ ዓይንን የማይስብ ነው ፡፡ እሷ በጥይት የታሸገች ለአስከፊው ጦርነት ለማስታወስ ያህል ቀረች - ልክ እንደ ኦልድ ፒናኮቴክ ፡፡
