ሞስኮ የ ‹Le Corbusier› ን 125 ኛ ዓመት የምስረታ በዓል ለሁለት ሳምንታት ቀድሞውኑ እያከበረች ነው-በጥሩ ሥነ ጥበባት Pሽኪን ሙዚየም ውስጥ አንድ አውደ ርዕይ ተከፍቷል ፣ አንድ ካታሎግ ታትሟል ፣ እናም የዚህ ኤግዚቢሽን አስተባባሪ መጽሐፍ ፣ የአቫን-ጋርድ ታሪክ ጸሐፊ ስነ-ህንፃ ዣን-ሉዊስ ኮኸን ፣ “Le Corbusier and the mystic of USSR” በሩሲያኛ እንደገና ታተመ ፡፡ የበዓሉ አከባበር በጌታው የልደት ቀን ጥቅምት 6 ቀን የተከናወነው የ “Tsentrosoyuz” ቤት (በሩሲያ ውስጥ በ Le Corbusier የተቀየሰው ብቸኛው ሕንፃ) ማሳያ ነበር።
ጉብኝቱ በሀያሲው ኤሌና ጎንዛሌዝ በሩሲያኛ የተመራ ሲሆን በፈረንሣይ ደግሞ በጄን-ሉዊስ ኮሄን ነበር ፡፡ በኋላ ፣ እዚያ በፅንትሮሶዩዝ ክበብ አዳራሽ ውስጥ ፣ ስለ ህንፃው ጥሩ ሩሲያኛ ንግግር ሰጠ - ይህንን የጀመረው ኮርቢሲየር “ሥነ ሕንፃን የሚወድ ሰው” ስለተባለለት ስለ ኢሲዶር ሊዩቢሞቭ የፕሮጀክት ደንበኛ በመማረክ ፡፡ ቤት እንደ “Tsentrosoyuz” ሊቀመንበር ሆኖ የ 1936 ን ለህዝብ የብርሃን ኢንዱስትሪ ኮሚሽነር ቀድሞውኑ አጠናቋል። እናም ከሦስተኛው ውድድር በኋላ የራሳቸውን የውድድር ሀሳብ ለመጉዳት የ Corbusier ን ፕሮጀክት እንዲደግፉ ጥሪ ካቀረቡት የሩሲያ አርክቴክቶች ፣ የሥራ ባልደረቦች እና ተፎካካሪዎች ስለ አንድ ልዩ ደብዳቤ-“የመጨረሻውን ንድፍ በአደራ የመስጠት ሀሳብን በደስታ እንቀበላለን ፡፡ የ Tsentrosoyuz ቤት ለኪነ-ህንፃው ለ Le Corbusier ፣ እ.ኤ.አ. የገነባው ህንፃ የቅርቡን የሕንፃ ሃሳቦች በብሩህ እና በበቂ ሁኔታ ይወክላል ብለን እናምናለን ፡፡ ከጥቂት ቀናት በኋላ ጊንዝበርግ እና ቬስኒን ጥሪውን ተቀላቀሉ - የፈጠራ ሀሳቦቹን ለማዳበር ተቀናቃኝ አርክቴክትን ለመደገፍ ያልተለመደ እና ያልተለመደ ምሳሌ ነው ፡፡
የ “Tsentrosoyuz” ህንፃ በእውነቱ በኮርቡሴየር ሙያ አስፈላጊ ሆኖ ተገኝቷል ለእሱ የዚህ መጠነ ሰፊ የመጀመሪያ ቤት ነበር ፡፡ እዚህ ላይ “በእግሮች ላይ ቤት” የሚለው ሀሳብ ተዘጋጅቶ ቁልፍ ሀሳብ ሆነ ፣ ለመኪና ማቆሚያ ወይም ለሕዝብ ቦታ የሚገኘውን ምድር ቤት ከፍቷል ፡፡ በደረጃዎች ምትክ የእግረኛ መወጣጫዎች; የወለሉን ጣራዎች ሳይነኩ የህንፃውን ውስጣዊ መዋቅሮች የሚያካትቱ ግዙፍ የመስታወት ግድግዳዎች ፡፡ እዚህ Corbusier “ትክክለኛው እስትንፋስ” ተብሎ የሚጠራውን ሀሳብ አወጣ-በሩሲያ የአየር ንብረት ውስጥ ግዙፍ ባለቀለም መስታወት መስኮቶችን ለማሞቅ እና ለማቀዝቀዝ ፣ አርክቴክቱ ሁለቴ ብርጭቆ ለመስራት አቅዶ ነበር ውጭ የብረት ማዕቀፎች አሉ ፣ እነሱ ውስጥ ናቸው ፡፡ ከእንጨት - ሞቃት አየር በብርጭቆዎች እና በክረምት ውስጥ በብርድ መነፅሮች መካከል እንዲዘዋወር ፡፡ ሀሳቡ ወዲያውኑ በአሜሪካ መሐንዲሶች ተችቷል ፣ ኮርቡዚየር ለእርዳታ ዘወር ብሏል (ለእነሱ የጻፈው ደብዳቤ “… በሞስኮ ውስጥ ጨዋታውን ማሸነፍ አለብን”) ፡፡ አሜሪካኖች ሀሳቡን ውድ እንደሆነ ተገንዝበዋል ፣ ከተለመደው የማሞቂያ ስርዓት በአራት እጥፍ የሚበልጥ የእንፋሎት መጠን ይጠይቃሉ ፣ ምናልባትም ምናልባት ደስ የሚል ሽታን ከህንጻ በፍጥነት ማስወገድ አልቻሉም ፡፡
ነገር ግን የ “Tsentrosoyuz” ቤት ታሪክ ለእነዚህ የጥንታዊ ነገሮች ብቻ ሳይሆን ለአቫን-ጋርድ ታሪክ የታወቀ ነው። እሷ ፣ ኤሌና ጎንዛሌዝ በታሪኳ ጅምር ላይ በትክክል እንዳመለከተችው በመስታወት ውስጥ የሕንፃችን ዘመናዊ እውነታዎችን ያንፀባርቃል ፡፡ የውድድሩ ሶስት እርከኖች በጭቃማ ድርጅት ፣ በፈቃደኝነት ላይ የተመሰረቱ ውሳኔዎች እና የምርጫውን ሂደት ግልፅ ለማድረግ ከአርክቴክቶች የማያቋርጥ ጥሪ (ያልተሰሙ) ሲሆኑ የዳኞች ውሳኔም ተግባራዊ መሆን አለበት ፡፡ የውጭ “ኮከብ” ኮርቢሲየር ፣ ሞቅ ያለ እና በጋለ ስሜት ፣ አስተማሪ ፣ በጣም ተጽዕኖ ፈጣሪ - እና ግንባታው ከተጀመረ ብዙም ሳይቆይ ተባረረ ፡፡ ለ Corbusier ሥራ የተከፈለው ገንዘብ እ.ኤ.አ. በ 1938 ተከፍሏል - ከዚያ በኋላ ለሶቪዬቶች ቤተ መንግሥት ቦሪስ አይፋን በተደረገው ውድድር ውስጥ ለርእዮተ ዓለም ተቃዋሚ እና ተቀናቃኝ ሽምግልና ምስጋና ይግባው ፡፡ Corbusier ለመጨረሻ ጊዜ የግንባታ ቦታውን የተመለከተው እ.ኤ.አ. በ 1930 ነበር የተቋቋመው በሴንትሮሶዩዝ ሕንፃ ውስጥ እምብዛም ባልተጣለበት ጊዜ ፡፡ ከዚያ ኒኮላይ ኮሊ እና ፓቬል ናክማን ከ ‹Tsentrosoyuz› ትክክለኛ የህንፃ ግንባታ አውደ ጥናት በሥነ-ሕንፃ ቁጥጥር ውስጥ ተሰማርተው ነበር ፡፡
እናም ፣ ውስጣዊውን ሲመለከቱ ፣ በአጠቃላይ ፣ የምንመለከተውን ለመናገር ይከብዳል - በኮርቡሲየር ፣ ኮሊ ወይም ናችማን ሥራ ፡፡የባለሙያዎቹ ሀሳቦች በ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ላይ በሠሩት የገንቢዎች አቅም (ኮንክሪት ፣ በእጅ ባልተስተካከለ እና ምናልባትም በጣም ከባድ በሆነ ሁኔታ) እንዲሁም በሚቀጥሉት የ “ቢሮ ህንፃ” መልሶ ማቋቋም ውጤቶች (እንደ ዣን - ሎይስ ኮሄን በኔኤፒ ስልት ይጠራዋል)።
በተጨማሪም ፣ የእነዚህ የውስጥ አካላት ምርመራ እውነተኛ ታሪካዊ አካላትን ከብዙ ለውጦች ፣ ወደኋላ የማየት ሂደት እና ስለሆነም ለዕድገት-ጋራ ተቃራኒ የሆነ ፣ ወደ እድገት እና አዲስ ነገር የተጠመደ ነው ፡፡ እውነቱን ለመናገር በእውነተኛ የእንጨት ሐዲዶች መገኘቱ ወይም የተከማቹ “30 በመቶው” ራምፖችን በማፈላለግ የምናገኘው ደስታ ለወደፊቱ ከሚመች የወደፊት ፍላጎት ጋር ብዙም ግንኙነት የለውም ፡፡ ከበርካታ የንብርብሮች ብዛት መካከል የድሮ ህንፃ እውነተኛ ቁራጭ ያገኘው ይህ የታሪክ ምሁር ስሜት አቫን-ጋርን ከማንኛውም ሌላ ጊዜ ፣ ከ 19 ኛው ክፍለዘመን እስከ 14 ኛ እንኳን እኩል ያደርገዋል ፡፡ እንዲሁም በተለያዩ ዓይኖች ሊመለከቱት ይችላሉ-የዘመናዊነትን እህል በመገንባቱ ውስጥ የሚያገኝ አሳማኝ ተከታይ። ኮሄን የታሪክ ተመራማሪን ይመስላል - እሱ በመስታወት ላይ ባለ መስታወት የተሰሩ የመስታወት መስኮቶችን የተረፉትን ስዕሎች ያሳያል እና ከመድረኩ ላይ ወዲያውኑ የህንፃውን ዘመናዊ ባለቤቶች ባለ ሁለት ጋዝ መስኮቶችን ለመትከል ሞኞች እንደሆኑ ይወቅሳሉ (ሆኖም ግን ይህ የመጀመሪያ ምትክ አልነበረም ፡፡ ከጦርነቱ በኋላ መስታወቱ በሊዮኔድ ፓቭሎቭ ፕሮጀክት መሠረት ተደረገ ፣ ኮሄን ምንም ቅሬታ አልነበረውም) ፡
ይህንን ህንፃ በጠላት ዐይን ማየት ፣ በውስጡ እጅግ አስፈሪ የሆነ ጠፍጣፋ ሳጥን ማየት ፣ የተገነባ ፣ ከዚህም በላይ እጅግ ደካማ እና ከጦርነቱ በኋላ በብዙ የሶቪዬት ተቋማት እና ሆቴሎች ውስጥ ከተባዙ በኋላ መንትዮች እና በተመሳሳይ ምቾት የማይመች ነው ፡፡ ኤግዚቢሽኑ ከመጀመሩ በፊት ግሪጎሪ ሬቭዚን “እኛ የምንኖረው በኮርበዚየር ኤግዚቢሽን ላይ ነው” እና ይህ መጣጥፍ ነካ - የአከባቢው ታሪክ ጸሐፊ ሰርጌ ኒኪቲን ወዲያውኑ የኮሄን ንግግር ከተናገሩ በኋላ “እንደ አጥንት ወደ እኛ ወርውረውልናል ፣ እንወያይበታለን ፡፡. እናም ኮሄን በበኩሉ የሩሲያው የመጽሐፉ እትም መግቢያ ስለ “ኒዮ-ባህላዊ ምሁራን” አስተያየት በመስጠት ጀመረ ፡፡ ፍላጎቶች እንዳልቀዘቀዙ እና ኮርቡሲየር እንቅፋት ሆኖ እንደቀጠለ ነው ፣ ለምሳሌ ሜሊኒኮቭ ለተወሰነ ጊዜ ወደ ተወዳጅ ጥሩ አያት ተለውጧል ፡፡
ስለዚህ ፣ ከህንጻው ውጭ ፣ በተለይም ከማያስኒትስካያ በኩል በተወሰነ ደረጃ የሚያስፈራ ከሆነ እና እንደ ኮርቤስየር እንዳሰበው በከበረ ቫዮሌት ፍሬም ውስጥ ከሚያንጸባርቅ ብርጭቆ ጋር የማይመሳሰል ከሆነ ፣ ከዚያ ትንሽ ለየት ያለ ኮርቤርስ በውስጠኛው ውስጥ ይገኛል ፡፡ ከሰውነት-ሳህኖች ግትርነት ቀላልነት በተቃራኒው ብልህ ቢሆንም የቦታ ማሴር በተቀነባበረ የተቀነባበረ አለ ፡፡ ከሳካሮቭ ጎዳና የሚገቡት (አሁን ዋናው መግቢያ አለ ፣ ምንም እንኳን ዋናው ዲዛይን ከመስኒትስካያ ጋር የነበረ ቢሆንም) በቀጭኑ ክብ ምሰሶዎች የተሞሉ ሰፊ እና በጣም ከፍ ያለ አዳራሽ ይቀበሏቸዋል (ኮርቡሲር አልወደደም ምሰሶዎቹ ዓምዶች በተባሉበት ጊዜ ፣ ምንም እንኳን እነሱ በእርግጠኝነት ተመሳሳይ ናቸው)። ጭብጡ በዚያን ጊዜ በቻንዲጋር ተዘጋጅቷል - ኮሄን ይላል።
በእነዚህ የዘፈቀደ ቁመት አምዶች የተፈጠረው ስሜት በኢስታንቡል ውስጥ የሚገኙትን የቁስጥንጥንያ የመሬት ውስጥ የውሃ ጉድጓዶችን ያስታውሳል ፡፡ በአንዱ ልዩነት - አዳራሹ ግዙፍ ባለቀለም መስታወት መስኮቶች ከሁለት ጎኖች (ለ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ሩሲያ - ከተፈጥሮ በላይ ትልቅ ፣ ገንቢ ገንቢዎቻችን በአነስተኛ ወጪአቸው በጣም ጨዋዎች ነበሩ) ፣ እና ጣሪያው ፣ በሰፊው ካይዞኖች የታጠረ ፣ በተቀላጠፈ ይነሳል - ስለ ሞንትሪያል ፓቪልዮን 1967 እንዲያስታውስዎ የሚያደርግ ቅጽ። ከአዳራሹ በላይ የክለቡ ክፍል መሰብሰቢያ አዳራሽ ሲሆን የጣሪያው መወጣቱም ትክክል ነው ፣ አምፊቲያትር እርከኖችም በሁለተኛ ፎቅ ላይ በመነሳታቸው ነው ፡፡
እንደ ኮርቡሴየር ሀሳብ ከሆነ የገቡት ከፍ ወዳለው መንገድ መውጣት ነበረባቸው ፣ ግን በቂ ቦታ ባለመኖሩ እና የመጀመሪያው ቁራጭ በደረጃው ተተካ (አሁን የአካል ጉዳተኞች ዘመናዊ ማንሻዎች ከእነዚህ ደረጃዎች ጋር ተያይዘዋል) ፡፡ ከዚያ በግንባታው ወቅት ስዕሎቹ አልተገጣጠሙም እናም ሌላ ደረጃን አንድ ቁራጭ ማስገባት ነበረብን - ከግራ እና ከቀኝ በኩል ፣ እንደ ትላልቅ የታጠፉ ጆሮዎች ፣ ሁለት መወጣጫዎች ወደ ጎኖቹ ይንቀሳቀሳሉ ፣ ከዚያ ተመልሰው ከደረጃው በላይ ይዘጋሉ ፡፡ ፣ እንግዳ የሆነ ቅጥ ያጣ ፊደል “Ж” መፍጠር ፡፡ለ “ኮርብዚየር” መወጣጫዎቹ በጣም አስፈላጊ ነበሩ ፣ አንደኛ ፣ አብረዋቸው መጓዙን የበለጠ ኢኮኖሚያዊ አድርጎ ይመለከታል ፣ እና በተጨማሪ ፣ በከፍታ ላይ ሲራመዱ የቦታ ግንዛቤ ፍጹም የተለየ ነው ፣ እንደ ኮርብዩየር ገለፃ ፣ መወጣጫዎቹ አንድ ዓይነት “የስነ-ሕንፃ ጉዞ” ማደራጀት አለባቸው "በህንፃው ውስጥ" - ዣን-ሉዊስ ኮሄን ይናገራል።
አሁን በሎቢው ላይ የተንጠለጠሉ ቀጫጭን መወጣጫዎች በመነካካት ድጋፎቹን አጥብቀው ይይዛሉ ፣ “በበረዶ በተሸፈኑ ጋላሾች እና ፀጉር ካፖርት ውስጥ” ለሠራተኞች ከሚመች ጥሩ መጓጓዣ ዘዴ ይልቅ የሕንፃ መጫወቻ ይመስላሉ ፡፡ አንድ የንግድ ሰው ደረጃዎቹን በፍጥነት ያፋጥናል እንዲሁም በተንጣለለው ጎዳናዎች ላይ የሚንሸራሸር የሕንፃ ታሪክ ጸሐፊ ብቻ ነው ፣ በመጠምዘዣው የብርሃን ዛፍ ላይ በመጠምዘዝ በመነካካት እና ሁል ጊዜም በሚለዋወጥ እይታ ይደሰታል ፡፡
ከሶስቱ ዋና ሳህኖች ቀጥተኛነት በተቃራኒው ፣ የውስጠኛው ተዋናዮች ጠመዝማዛ ኩርቪልየር ቅርጾች ናቸው-በአዳራሹ ጥግ ላይ ካለው ትንሽ እውነተኛ ደረጃ በመነሳት ከዋናው የቦታ መስህብ ጋር ያበቃል - ሁለት “ከፍ ያለ ማማዎች” - ዘንበል ያሉ መንገዶች እንደ ፈረስ ፈረስ መሰል ጠመዝማዛ ሲሆኑ ከብዙዎቹ ከሚያንቀሳቅሱ ጠፍጣፋ ገጽታዎች ጋር ተያይዘው በተጠጋጉ ጥራዞች ውስጥ ይቀመጣሉ ፡ መቀርቀሪያዎቹ በጥሩ ሁኔታ ተጠብቀዋል-የእንጨት መከለያ ፣ ጥቁር ጎማ ወለል ፣ ተመሳሳይ ብርሃን ካለው የኦክ ዛፍ የተስተካከለ የእጅ አምዶች ፡፡ ከስር ፣ የስቱኮው ጠመዝማዛ ትኩረት የሚስብ ነው ፣ የአንድ ትልቅ ባለቀለም መስታወት መስኮት ብርሃን ከኮሪደሮች ከኤሌክትሪክ ጋር ተቀላቅሏል ፣ አስደሳች እና ቅርፃቅርፅ እና ማራኪ ነው። ለማመን የማይቻል ነው ፣ ይህ ሁሉ ለሠራተኞች ምቹ እንቅስቃሴ ብቻ ነው ፣ በዚህ ማብራሪያ ውስጥ አንድ ዓይነት ተንኮል አለ ፡፡
የውስጠኛው ምስል ፣ በሕይወት ካሉ ቁርጥራጮቹ ሊዋቀሩ እስከቻሉ ድረስ ፣ እንደ አዲስ የሕንፃ ግንባታ አዋጅ ከሚጫወተው ሚና ጋር በጥሩ ሁኔታ አይሄድም ፡፡ ያም ማለት እሱ በእውነቱ የነበረ እና የነበረ ነው ፣ ሙሉ በሙሉ አልተገነዘበም እና ከዚያ በኋላ አልተበላሸም። ግን ይህ ከመጻሕፍት ግልፅ ነው ፣ ግን ከትልቅ ዕቅድ እቅዶች ጋር በሚገናኙበት ጊዜ የሚነሳው ስሜት ፈጽሞ የተለየ ነው። ሕንፃው ከውስጥ ውስጥ ውድ እና የተወሳሰበ መጫወቻ ይመስላል (በነገራችን ላይ ሁሉም ዘግይተው የሚጨምሩ ርካሽ ይመስላሉ)።
እዚህ በቆዳ ጃኬት ውስጥ አንድ ኮሚሳር መገመት ከባድ ነው ፤ ቤቱ ተረከዝ እና ፋሽን ባርኔጣ ውስጥ ለሥራ ባልደረባ ይበልጥ ተስማሚ ነው ፣ በጥንቃቄ ወደ ጀርመናዊ የፓተኖስተር ዓይነት ሊፍት ውስጥ በመዝለል ፣ በዚህ መካከል ላለማቆም እንቅስቃሴ በቅጽል ስሙ ፡፡ ወለሎች. የሕንፃው የቁሳቁስ ቅሪቶች ስለ ውድ እና በጥንቃቄ እንደተጠናቀቁ ይናገራሉ - ምናልባትም ከኮርቢሲየር ፍላጎት ውጭ የሆነ ቦታ። እሱ የአዲሱን ዓለም አዲስ ሕንፃ ለመገንባት በጣም ፈለገ (የሥራ ባልደረቦቹ ፣ የፕሮጀክቱን መከላከያ ደብዳቤ የተፈረሙ የሩሲያ አርክቴክቶች ፣ ስለዚያው አስበው ነበር) ፣ እና የሕዝባዊ ኮሚሽነር ሊዩቢሞቭ በጣሪያው ላይ አንድ የህንጻ ቤት ማለም ተመኙ (እንደ ኒኮላይ የሚሊቲንቲን በናርኮምፊን ቤት ውስጥ) ፣ ውድ በሆኑ የእብነ በረድ ልብሶች ላይ አጥብቆ በመያዝ እንዲህ ዓይነቱን የቀለም አይነት ሀሳብ አቀረበ ፣ ኮርብሲየር በንዴት “ቡዶየር” ብሎታል ፡
ግን በሌላ በኩል ፣ የሕንፃ ሥነ-ጥበብ አፍቃሪ ሊቢሞቭ ከሚወዱት የበጎ አድራጎት ምርጫዎች በተጨማሪ ኮርበሲር በጣም ላኮናዊ ሥነ ሕንፃን ይቃወም ነበር ፡፡ በዚህ ውስጥ እሱ እውነተኛ ፈረንሳዊ ነው-ተግባራዊነትን አልታገሠም ፣ ግን “ግጥማዊነትን” እና ሥነ-ውበትን ፣ “የላቀ ዓላማን” ሰበከ ፡፡ የኒኮላይቭን የጋራ መኖሪያ ቤት ሙሉ በሙሉ ተችተዋል: - “እዚህ በመቶዎች የሚቆጠሩ ሰዎች እዚህ ሁሉም የሕንፃዎች ደስታዎች ተነፍገዋል” ብለዋል ፡፡ በሕይወት የተረፈውን ቁርጥራጮቹን እንኳ በመፍረድ እንኳ በሴንትሮሶዩዝ ቤት ውስጥ ብዙ “የሕንፃ ደስታዎች” አሉ ፡፡ ምናልባት የህዝብ ኮሚሽነር ሊዩቢሞቭ በኮርቡሲር ውስጥ መሰረቱን የሚያፈርስ ሳይሆን ከሌሎች ሰዎች ኮሚሳሪዎች በተሻለ ውድ ውድ መጫወቻ ሊሰጥለት የቻለው የውጭ አገር ማይስትሮ ሆኖ ተሰማው ፡፡ እናም የህንፃው ዕጣ ፈንታ ከማሪንስስኪ ቲያትር ቤት ጀምሮ እስከ ፐርም እቅድ የሚጨርስ ለእኛ እንደ ሌሎች ዘመናዊ “መጫወቻዎች” ሆነ ፡፡
* በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ያሉት ሁሉም ጥቅሶች ከመጽሐፉ ናቸው-ዣን-ሉዊስ ኮሄን ፡፡ Le Corbusier እና የዩኤስኤስ አር ምስጢራዊነት ፡፡ ለሞስኮ ንድፈ ሀሳቦች እና ፕሮጀክቶች ፡፡ 1928-1936 እ.ኤ.አ. ኤም, "አርት ቮልኮንካ", 2012.
