እየተነጋገርን ያለነው ስለ ጣሊያናዊው የቀድሞው ድንኳን ፣ የቢኒያሌ ጥንታዊው የኤግዚቢሽን ቦታ ነው-ይህ ሕንፃ ለ ‹2009› ጥበብ ‹ቢናሌ› ወደ ‹ኤግዚቢሽን ቤተ-መንግሥት› ተለውጦ አዳዲስ ካፌዎችንና የመጽሐፍ መደብርን ተቀበለ ፡፡ ዘንድሮ በእነዚህ ቦታዎች ላይብረሪ ታክሏል ፡፡ ግን የህንፃው ተግባር ብዙም አልተለወጠም-ለረዥም ጊዜ ቀድሞውኑ ድንኳኑ ማለት ይቻላል ጣሊያናዊ ነበር ፣ በእውነቱ ለዋናው የማሳያ ትርኢት ቦታ ነበር ፣ አርሰናልን ያሟላ ፡፡
ከጎኑ የጀርመን ቢሮ ራምላቦር_በርሊን ቀድሞውንም የተሞከረውን የወጥ ቤቱን ሀውልት አቋቁሟል - ግልጽ በሆነ ፕላስቲክ የተሰራ ሁለገብ የሆነ የሚረጭ መዋቅር ለሴሚናሮች እና ለሲምፖዚየሞች መገኛ ሆኗል ፡፡ እንደ መቀመጫ ፣ አርክቴክቶች ምቹ ፣ ሊለወጡ የሚችሉ እና ቀላል ክብደት ያላቸውን የእንጨት ወንበሮችን እንዲጠቀሙ ሐሳብ ያቀረቡ ሲሆን ከነሱም በፓላዞ ፊት ለፊት አስደናቂ “ትሬሊስ” ሰርተዋል ፡፡ እነዚህ ወንበሮች ደራሲያን እንዳሰቡት ቀስ በቀስ በጃርዲኒ ውስጥ ተሰራጭተዋል የሌላው ፕሮጄክታቸውን ዋና አካል ይፈጥራሉ ጄኔሬተር-ከወንበሮች በተጨማሪ ራምላቦር_በርሊን በየሁለት ዓመቱ የሥራ ቦታዎች ፣ መሣሪያዎች እና የእንጨት ሞጁሎች ጎብ visitorsዎችን ያቀርባሉ ፡፡ እንዲሁ ተሰብስቧል ፡፡
በአከባቢው ዲዛይን ንድፍ ውስጥ አንድ ሰው እንዲህ ያለው ንቁ ተሳትፎ በቢንያሌ አዘጋጆች ከተቀመጠው ማዕቀፍ ጋር በጥሩ ሁኔታ ይጣጣማል ፡፡ የዘንድሮው ዐውደ-ርዕይ መፈክር የቦታ ችግርን በማጣቀሻነት ይተረጎማል (ለዚህም ነው ሾጂማ በአደራ በተሰጣቸው “አካባቢ” ውስጥ ለእያንዳንዱ ተሳታፊዎች ሙሉ ነፃነት የሰጠው) እንዲሁም የጥራት ችግር ፡፡ በእነሱ መሠረት እያንዳንዱ ሰው ለአከባቢው የስነ-ህንፃ አከባቢ "ስሜታዊነት" ማዳበር ፣ እንዴት ሊሻሻል እንደሚችል ያስቡ (እና ሁል ጊዜም የማመቻቸት ዕድሎች አሉ) እና ሀሳባቸውን ለመተግበር መጣር አለባቸው ፡፡ ስለዚህ ለ “ባህላዊ” የሥነ-ሕንፃ ኤግዚቢሽን ያልተለመዱ ፕሮጀክቶች ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ የታዩ ናቸው እንደዚህ ዓይነቱን ከፍ ያለ ግንዛቤን ለማሳየት ፣ ላለመናገር ፣ ግን በተመልካቹ ውስጥ የተወሰኑ ስሜቶችን ለማስነሳት ፡፡
በ “ኤግዚቢሽኖች ቤተመንግስት” መግቢያ ላይ ከ “ዘመናዊ ፕሪሜንትስ” ተከታታይ የአሜሪካ ስቱዲዮዎች አራንዳ / ላሽ እና ደሴት ፕላን ኮርፖሬሽን ዕቃዎችም አሉ ፡፡ እነዚህ ጥቁር እና ነጭ የከበሩ ክሪስታል ጥራዞች በሥነ-ሕንጻ ቅርፅ እና በአጽናፈ ዓለሙ መርሆዎች መካከል ትይዩዎችን ያመለክታሉ። ነገር ግን እያንዳንዱ መጫኛ ሥራ አስፈፃሚ ካዙ ሴጂማ ደጋግመው እንዳስገነዘቡት እያንዳንዱ መጫኛ ለትርጓሜ ብዙ ዕድሎች አሉት ፣ ስለሆነም እነዚህ ሁለገብ “ቅርፃ ቅርጾች” ከፓላዞዞ ዴሌ Esposizioni ፊት-አልባ የፊት ገፅታ እንደ መደመር / ንፅፅር በሚገባ ሊገነዘቡ ይችላሉ ፡፡
የመጀመሪያው የጨለመበት ክፍል የእንግሊዛዊ ፅንሰ-ሀሳባዊ አርቲስት Cerሪ ዊን ኢቫንስ “ጆአና (ምዕራፍ አንድ)” ሥራን ይ Americanል - በአሜሪካዊው ባለቅኔ ጄምስ ሜሪል የግጥም መከፈቻ ፡፡ ይህ ግልጽ ፣ አንፀባራቂ ጽሑፍ በትርጓሜው የቦታ ትርጓሜ ጥያቄ ላይ እና ከዋናው ምንጭ ዘመናዊነት ባህሪ አንጻር ልዩነቱ ወይም ብዝሃነቱ የተሰጠው አስተያየት ይመስላል ፡፡
የአንድሬስ ጃክ አርክቲከቶስ የማድሪድ አውደ ጥናት በበኩሉ ወደ ልዩ ነገሮች ዞሯል ፍራይ ፎም ቤታቸው ቀላል ክብደት ያለው የሽቦ አሠራር ከፕላስቲክ ፍራፍሬዎች ጋር ተያይዞ ፣ የወረቀት ኮክቴል ጃንጥላዎች እና ሌሎች የዕለት ተዕለት ሕይወት ምልክቶች ለ “የፖለቲካ” ግጭቶች የተሰጡ ናቸው በተራ ሰዎች አፓርታማዎች ውስጥ በየቀኑ የሚከሰቱ ፡ ገላዎን ለመታጠብ ውሳኔው የሚመጣው ከትንሽ ሸቀጦች ወጪ - ከመጠጥ ውሃ ጋር ነው - እና የመሰረተ ልማት አጠቃቀም ተመሳሳይ ነው ለምግብ ፣ ለኤሌክትሪክ ፣ ወዘተ ፡፡ የመጫኛው ደራሲዎች እንዲሁ እንደዚህ ያሉትን ግጭቶች ለመፍታት አማራጮችን ይሰጣሉ ፣ ግን ከእውነታው ይልቅ በሐሳቦች መስክ የበለጠ ይተኛሉ ፡፡
የጀርመን ፎቶ አርቲስት ቶማስ ዲማንድ እና የእንግሊዛዊው አርክቴክቶች ካሩሶ ሴንት ጆን ቀደም ሲል ለዙሪች የታወቀ ፕሮጀክት አቅርበዋል ፣ እና በ 1 1 ሚዛን - “ቤት-ጥፍር” ሁለት “ዱሚ” እና ስለዚህ ሊታቀዱ ረቂቅ ቤቶችን ይወክላል በከተማ ውስጥ በደንብ ባልፀደቁ አደባባዮች በአንዱ መተላለፊያ ስር ይገኛል ፡፡ እነዚህ ሁለት ሕንፃዎች በአንድ ወቅት ይገኝ የነበረውን ጎዳና እንዲሁም የቻይናው ቾንግኪንግ ነዋሪ በዓለም ታዋቂ የሆነውን ቤት ማሳሰብ አለባቸው-ገንቢው ባህላዊ ሕንፃዎችን አካባቢ ሙሉ በሙሉ አፍርሷል ፣ ግን ይህ የከተማ ነዋሪ ፈቃደኛ አልሆነም መንቀሳቀስ ፣ እና ብዙም ሳይቆይ ቤቱ በአንድ ትልቅ ጉድጓድ መካከል ባለው ደሴት ላይ ተገኘ …
ባለሞያዋ ራሷ በፓላዞዞ ዴሌ ኤክስፖዚሺየሽን ለትንሹ የኢንዋጂማ ደሴት ለተለያዩ የጥበብ ማዕከለ-ስዕላት ዲዛይን ፣ እንዲሁም ለሌላዋ ደሴማ ደሴት ሙዚየም ዲዛይን በ SANAA ባልደረባዋ ራዩ ኒሺዛዋ አሳይታለች ፡፡ ሁለቱም ስራዎች በህንፃው እና በአከባቢው መስተጋብር ላይ የተመሰረቱ ናቸው - የቦታውን ጭብጥ በጣም ቀጥተኛ ግንዛቤ ላይ በመሆናቸው በአከባቢው ግዙፍ ሞዴሎች መልክ ቀርበዋል ፡፡ የወደፊቱ ሕንፃዎች እራሳቸው አነስተኛውን ቦታ ይይዛሉ ፡፡
በቫዱዝ በሚገኘው በሊችተንስታይን አርት ሙዚየም በሰፊው ህዝብ ዘንድ የሚታወቀው የስዊስ አርክቴክት ክርስቲያናዊ ኬሬዝ “እሱ የባህላዊ መስመሩን” በመቀጠል የቅርብ ጊዜዎቹን ፕሮጀክቶች እና ቁርጥራጮቻቸውን ሞዴሎችን በማስቀመጥ በእሳቸው ሁለት ክፍሎችን ተቀብሏል ፡፡
ወደ ታሪክ የመዞር ቦታም ነበረ-በሳኦ ፓውሎ (1982) ውስጥ የሚገኘው የ ‹SESC Pompia› ስብስብ (1982) በዝርዝር ቀርቧል - እንደገና የታደሰው ፋብሪካ - የሊና ቦ ባርዲ ማህበረሰብ ማዕከል ፣ የጣሊያናዊ ተወላጅ ድንቅ የብራዚል አርኪቴክት (እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. - ከ191-1992) በዚህ ሥራ ውስጥ በነባር ሕንፃዎች ውስጥ ምግብ ቤቶችን ፣ የባሌ ክፍል ቤቶችን ፣ የመታያ ክፍሎችን ፣ የቅርፃቅርፅ ክፍሎችን ፣ ወዘተ በማስቀመጥ አሳቢ በሆነ የተደራጀ የሕዝብ ቦታ ዙሪያ ቅርጻ ቅርጻቸውን በማጥላላት ፡፡ በውጤቱም ፣ የአቀማመጥ ግልፅነት በሰዎች መካከል ካለው ንቁ መስተጋብር ጋር ተደባልቆ የሆነ ውስብስብ ሁኔታ ተገለጠ ፡፡
እንደ ቦ ባርዲ ሥራ ሁሉ ሴጂማ በእንግሊዝ አርክቴክት ሴድሪክ ዋጋ (እ.ኤ.አ. 1934 - 2003) ውስጥ በእራሷ ተመሳሳይነት አግኝታለች ፣ እሷም በቴክ-ቴክ ፣ በሬ ኩልሃአስ እና በሌሎች በርካታ የዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ትዕይንቶች ላይ ተጽዕኖ ያሳደረች ፡ የዋጋው ውርስ በፓላዞዞ ዴሌ ኤስፖዚዚዮኒ በስዕሎች እና በተግባሮቻቸው ቪዲዮዎች ቀርቧል ፡፡
ደግሞም “ያለፈውን ማየት” በኒው ዮርክ አርቲስት ቶም ሳክስ በሊ ኮርቡሲየር የተለያዩ ሥራዎችን ጭብጥ አስመልክቶ የቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርጾችን ሞዴሎችን የፈጠረው የርስቱን ቅርሶች አስፈላጊነት እና እንዲያውም ዋጋን የሚጠይቅ ነው ፡፡
“4 am” ተብሎ በሚጠራው የእንጨት ፍሬም ላይ ትንሽ የጨርቅ አወቃቀር የፈጠሩት በአይሪሽ ቢሮ የዲፓር አርክቴክቶች መጫኛ የቦታ ጭብጥ የበለጠ “ቁሳቁስ” ትርጉም ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል ፤ የእሱ ጠባብ ደረጃዎች “የድንበር መስመሩን መነሻ ቦታ” የሚያስታውሱ መሆን አለባቸው ፡፡ የመስታወት መብራቱ እና የኖራ ድንጋይ ቁርጥራጮቹ እንዲሁ የአልብረሽት ዱርር “ሜላንቾሊ” ቅርፃቅርፅን የሚያመለክቱ ናቸው ፣ ምንም እንኳን እንዲህ ዓይነቱ ማመሳከሪያ ያለ ፍንጭ ለመያዝ ፈጽሞ የማይቻል ነው ፡፡
ቢሮ AMID (Cero9) በስፔን በካሴሬስ ግዛት ውስጥ የቼሪ ቀንን ለማክበር ቀደም ሲል በጣም የታወቀውን የህዝብ ፕሮጀክት በአጽንኦት በሚያሳይ መንገድ አቅርቧል ፣ እናም ፖርቱጋላዊው አይረስ ማቲየስ ኢ አሳዶዶስ በህንፃዎች እና በአጎራባች ሞዴሎች አሳይተዋል ፡፡ ተመሳሳይ መጠን ያላቸው ሕንፃዎች ፣ ግን “ተወስደዋል” ፣ በቅጽ እና በቦታ ይዘት እና ተያያዥነት ላይ ያላቸው ነጸብራቅ ፡
ስለዚህ ፉጂሞቶ ብዙ ሰዎች በሚኖሩበት የቻት ላ ላ ኮስታ ውስጥ የእሱ ድንኳን ግልፅ አምሳያ አሳይቷል (ምናልባትም ከወርቃማው አንበሳ ባለቤት ዙንያ ኢሺጋሚ ሥራ ጋር ተመሳሳይ ደንበኛ)-መዋቅሩ በ 35 ሴንቲ ሜትር ርቀት ላይ የሚገኙትን ፓነሎች ያቀፈ ነው ፡ እንደ ወንበሮች (35 ሴ.ሜ ቁመት) ፣ ጠረጴዛዎች (35 ሴ.ሜ X 2) ፣ ጣሪያዎች ፣ ደረጃዎች ፣ ወለሎች ፣ ወዘተ ሆነው ሊያገለግሉ ይችላሉ ፡፡
ሌላ ዓይነት ሙከራ - “ባህሪ” - በቢሮው አቴሊየር ቦው-ዋው የቀረበ ሲሆን ለተለያዩ ደንበኞች የቤታቸውን ሞዴሎች አሳይተዋል-የሻይ ሥነ-ስርዓት ባለቤት ፣ የጋዜጠኞች ባልና ሚስት ፣ ጡረታ ልትወጣ የምትሄድ ሴት ፡፡ - የፈረስ ባለቤት - በህንፃው ህንፃ እና በባለቤቶቹ ህንፃዎች መካከል ያለውን ትስስር እንዲፈጥሩ ተመልካቹን ትቶ ፡ ሆኖም በአውሮፓ ቋንቋዎች የማብራሪያ ጽሑፍ ባለመኖሩ ይህንን ለማድረግ ከባድ ነው ፡፡
የቅርፃ ቅርጽ ባለሙያ ዶ-ሆ ሱህ እና የደቡብ ኮሪያው ቢሮ ሱህ አርክቴክቶች እንዲሁ የመኖሪያ ቤትን ሀሳብ እና ግንዛቤን በመመርመር ላይ ናቸው-የቀድሞው የኒው ዮርክ ከተማ ቤት ፊትለፊት ባለ ሶስት አቅጣጫዊ አምሳያ ከጨርቃ ጨርቅ ሰርተው ትይዩ አድርገው ሰቀሉት ፡፡ መሬቱ ፣ እና አርክቴክቶች (የወንድሙን የቅርፃ ቅርጽ ባለሙያ ጨምሮ) መሬት ላይ “ነፀብራቅዋን” ፈጠሩዋት ፣ የሱ የሱ የአሜሪካ ቤት ረቂቆች በተወለዱበት እና ባደጉበት ኮሪያ ውስጥ ከሚገኙት የቤቱ ፍንጮች ጋር እንዲሁም አንድ ባህላዊ የጣሊያን ቪላ ፕሮጀክቱ ብሉፕሪን ተብሎ ይጠራል ፣ እና ሰማያዊ ቀለሙ የዚህ ቃል ቀጥተኛ ትርጉም ማጣቀሻ ነው-(ስዕል) -ሲንካ ፡፡
ወጣት የቺሊ አርክቴክቶች ፔዞ ቮን ኤርሪሽሻሰን አርክቴክቶች ወደ ጠፈር-አከባቢ ጉዳይ ዘወር ብለዋል ፡፡ በሞዴሎች እና በትላልቅ ቅርፀት ፎቶግራፎች መልክ ሁለት የቤቱ ተመሳሳይ ፕሮጀክቶችን አሳይተዋል-አንዱ ለበረሃው የባህር ዳርቻ ፣ ሌላኛው ደግሞ ለከተማ ዳር ዳር ፡፡ ሁለቱም መዋቅሮች ከ “ዐውደ-ጽሑፋቸው” ዝርዝር ፓኖራማ መካከል ጠፍተዋል ፡፡
የጣሊያኖች ዲዛይነሮች እና አርክቴክቶች ፣ በዘመናዊነት ላይ የሰጡት ምላሽ ተወካዮች - የአርኪዞም አባል አንድሪያ ብራንዚ እና የሜምፊስ ቡድን አባል አልዶ ሲቢክ - ሁለቱም የከተማ ፕላን ፕሮጀክቶችን አሳይተዋል ፡፡ ብራንዚ በዘመናዊነት ላይ የሰነዘረውን ትችት በድጋሚ በመጥቀስ “እንደ አቴንስ አዲስ ቻርተር” “እንደ ከፍተኛ ቴክኖሎጂ ፋቬላ ያለች ከተማ” እና “እንደ ህያው ፕላንክተን ያለች ከተማ” እና እንዲሁም የበለጠ ተጨባጭ "የሚቀለበስ እና ቀላል ክብደት ያላቸው መሠረተ ልማቶችን ይገነባሉ።" ለትግበራ ያልተዘጋጁ እና በሰው ልጅ ንቃተ-ህሊና ተስማሚ ቦታ ላይ ብቻ ሊኖሩ በሚችሉ በ 12 የከተማ ሞዴሎች እና የውስጥ ክፍሎች አስደናቂ ሞዴሎች ተቀርፀዋል ፡፡
ቺቢክ ለደስታ አዲስ ጉዞ ፣ ለኢኮኖሚያዊ እና ለአካባቢ አደጋዎች ምላሽ ሰጠ-በመስክ ላይ አንድ ካምፓስ ፣ ለቬኔቶ የእርሻ ጥበቃ ሸለቆ ፣ እና የከተማ እና የከተማ ዳርቻ ልማት ገጽታዎች ያሉባቸው 4 አዳዲስ የከተማ ፕላን እቅዶች ፡፡
የቀረቡት ሁሉም ፕሮጄክቶች እንዲሁም በአርሰናል የሚገኙ ኤግዚቢሽኖች በአጠቃላይ ጭብጡ ላይ ሊኖራቸው ከሚችለው አስተዋፅዖ አስፈላጊነት እና የደራሲዎቻቸው የፈጠራ ችሎታ ተመሳሳይነት ለራሷ ለሾጂማ ሥራዎች በተመረጡት ባለሞያ ተመርጠዋል ፡፡ በፓልዞዞ ዴሌ ኤስፖዚዚ ውስጥ ኤግዚቢሽኑ በኋላ ላይ የምንነግራቸውን ከሬም ኮልሃስ በስተቀር ሁሉም ማለት ይቻላል - በዋና ኤግዚቢሽኖች ላይ ያልተለመዱ እንግዶች መሆናቸውን እና ከ “ኮከብ” አርክቴክት የራስ-ማስታወቂያ ዓይነት በጣም የራቁ መሆናቸውን ልብ ማለት ያስፈልጋል ፡፡ ስለዚህ ፣ labyrinthine ውስጥ በሚገኙ ትናንሽ አዳራሾች ውስጥ ያለው የተጋላጭነት ስሜት ፣ በተደጋጋሚ እንደገና የተገነባው ድንኳን ከ ‹ፕራይም› ማቅረቢያዎች እጅግ በጣም የራቀ ነው ፡፡ ይህ ስብስብ በሁሉም ልዩ ልዩ ሥራዎች ውስጥ ከሚያስከትለው ውዥንብር ውስጥ የተወሰኑት ምናልባት ምናልባት በቦታዎች ውስጥ የነገሮች መገናኘት እድልን ለማስታወስ ያገለግላሉ ፡፡
