ሁለገብ አሠራሩ የተገነባው በቀድሞው የልብስ ማጠቢያ ፋብሪካ ቦታ ላይ በናኪሞቭስኪ ፕሮስፔክ እና በኦዴሳ ጎዳና መገናኛ ላይ ነው ፡፡ ዚዩዚኖ የድሮው የአባትነት ንብረት ስም ያለው ቦታ አሁን ከአዳዲስ የፓነል ቤቶች እና ከኢንዱስትሪ ዞኖች ጋር የተቆራረጡ ባለ አምስት ፎቅ ሕንፃዎች ተገንብቷል ፡፡ ሆኖም በሞስኮ መመዘኛዎች ቀድሞውኑ “ያረጀ” እና አረንጓዴ ነው - ሶስት ቢሎቭስኪ ፓርክ በስተደቡብ በኩል ከናኪሞቭስኪ ፕሮስፔስ ተቃራኒ ጎን ሶስት ብሎኮች “ኮትሎቭካ ስፖርት ፓርክ” እና በዙሪያው ያሉት ባለ አምስት ፎቅ ሕንፃዎች በሕልውናቸው ዓመታት በዛፎች ተበቅለዋል ፡፡ ከአካባቢያዊ ምልከታዎች ፣ እንዲሁም ከኢንዱስትሪ እና ከተለመደው ሥነ-ሕንፃ በተጨማሪ በአቅራቢያው ሌላ ዐውደ-ጽሑፍ የለም - በ 17 ኛው መቶ ክፍለዘመን መገባደጃ ላይ ቤተክርስቲያኗ ፣ ከርቀት በርከት ያሉ ብሎኮች እንዲሁ ሊወሰዱ አይችሉም ፡፡ ስለሆነም በሞተር መንገዶች መስቀለኛ መንገድ ላይ የሦስት ትላልቅ የመስታወት ሕንፃዎች ስብስብ እንዳይታዩ የሚያግድ ነገር የለም ፡፡
ውስብስብ ሁኔታው ያለምንም ቅድመ ሁኔታ ግዙፍነት ጥምር እና አንዳንድ ፣ እንበል ፣ የተከለከለ ውበት ፣ ይህ ግልጽ የሆነ ጥራዝ ፣ ትልቅ መዋቅርን ለመዋጀት የተቀየሰ ይመስላል (150,000 ሜ አካባቢ)2) እሱ ሶስት ህንፃዎችን ያቀፈ ሲሆን በአንድ የጋራ ማእከል ዙሪያ የታጠፈ ነው - ከላይ ሲታይ ውስብስብነቱ በክፍት ሲሊንደር የተከፈለ ክፍት ይመስላል። እናም እቅዱን በሚመለከትበት ጊዜ ከፕሮፌሰር ጋር ተመሳሳይነት ያለው ሆኖ አግኝቶታል - “የሲሊንደሩ ክፍሎች” በትክክል በክበብ ውስጥ ሳይሆን በተቃራኒው ጠመዝማዛ ውስጥ ይቀመጣሉ።
የአዕምሯዊው ፕሮፖዛል ማእከል አንድ ክብ ካሬ ፣ የተጠማዘቡ ምንባቦች ወደ እሱ የሚገጣጠሙ ሲሆን ይህም ሕንፃዎቹን እርስ በእርስ የሚያገናኝ እና በውስጣቸውም በኩል እና በውስጣቸውም ዘልቆ የሚገባ ሲሆን ይህም ከተለያዩ ጎኖች መግቢያዎችን እና መውጫዎችን ይሰጣል ፡፡ ካሬው የመሬት ገጽታ ወይም የትራንስፖርት መሳሪያ ብቻ አይደለም - በምሳሌያዊ ብቻ ሳይሆን በቃልም እንደ ጥንቅር ቅንጅት ይሠራል ፡፡ በካሬው መሃል ላይ የ 12 ሜትር ቁመት ያለው አንድ ዙር የውሃ ጉድጓድ ፀነሰች ፤ በጉድጓዱ ውስጥ አንድ ዛፍ ተተክሏል ፡፡ የዛፉ ሥሮች በአራተኛ ደረጃ ከመሬት በታች ሲቀነሱ ፣ ዘውዱ ከካሬው መታየት አለበት ፣ በስታይሎቤቱ ጣሪያ ላይ የተስተካከለ ፡፡ ከጉድጓዱ ውስጥ ያለው ዛፍ የህንፃውን ስብስብ ማዕከል የሚያመለክተው ዘንግን በመያዝ - ከምድር ውስጥ የሚበቅል አፈታሪክ “የሕይወት ዛፍ” ነው ፡፡
ሶስት ሕንፃዎች (ሁለት የቢሮ ህንፃዎች ፣ አንድ - አፓርትመንት ፣ ግን በውጫዊ ተመሳሳይ ናቸው) ለህያው “የእንጨት” እምብርት አፃፃፍ ምላሽ ይሰጣሉ እንዲሁም ወደ ሕይወት መምጣት የጀመሩ ይመስላል ፡፡ በአጠገባቸው ሲራመዱ አንድ ሰው ህንፃዎቹ እየተንቀሳቀሱ ነው ብለው ያስባሉ ፣ ግን ብዙ አይደሉም ፣ ያለፍጥነት እና እንባ ፣ ግን በተመሳሳይ መንገድ ትላልቅ ዛፎች በደካማ ነፋስ እንደሚያደርጉት - የዘውዱን ቅርፅ በትንሹ በመለወጥ ፡፡
የዊግጊል ውጤት የሚነሳው ከሁለት የስነ-ሕንጻ ቴክኒኮች ነው ፡፡ በመጀመሪያ የህንፃዎቹ ቅርጾች በሲሊንደሩ ክፍሎች ውስጥ በጥብቅ አልተፃፉም ፡፡ የግቢዎቹ ስፋት ከስር ወደ ላይ ይለያያል-የመጨረሻ ግድግዳዎቻቸው አራት ማዕዘን አይደሉም ፣ ግን ትራፔዞይድ ናቸው ፡፡ እነሱ እየጠበቡ እና እየሰፉ ይሄዳሉ ፣ እናም ስለዚህ የህንፃው አንድ ጫፍ ወደታች ከቀነሰ ፣ ከዚያ ሌላኛው - ተቃራኒው - ወደ ላይ ጠበብ ይላል። ከዋናው ቅስት ቅርፅ በተጨማሪ ፣ የቅርፊቱ ጥራዞች ትንሽ ሰያፍ ጠመዝማዛ ያገኛሉ ፣ ለተሻለ የአየር ሁኔታ ለፕሮፌሰር ቢላዎች የተሰጠው የቅርጽ ፍንጭ ፡፡ ግን እንደገና ይህ ሁሉ በጣም ብዙ አይደለም ፡፡ የመቁረጥ-መስፋፋት አመክንዮ በትክክል ይህ መሆኑን ለመለየት የሚቻለው ብዙ ጊዜ በመራመድ እና ስሜቶችን በመተንተን ብቻ ነው ፡፡ የመጀመሪያው ግንዛቤ የበለጠ ቀጥተኛ ነው - ጉዳዮቹ ጠማማ ብቻ አይደሉም ፣ እንዲሁም ውፍረታቸውን በተቀላጠፈ ሁኔታ ይለውጣሉ።
ሕንፃዎችን ተጣጣፊ ለማድረግ ሁለተኛው ቴክኒክ ከፋዮች መፍትሄ ጋር የተቆራኘ ነው ፡፡ እያንዳንዳቸው በሁለት ፎቅ ወደ አግድም ባንዶች ይከፈላሉ ፡፡ እያንዳንዱ ቴፕ የፊት አውሮፕላን እያንዳንዱ ሁለት ጥንድ በአንድ ግዙፍ ፒራሚድ ውስጥ የተቀረጸ ይመስል ወደ ሰማይ ያዘነብላል ፡፡በላዩ ላይ ሌላ ተመሳሳይ ዓይነት ፒራሚድ ተተክሏል ፣ ቀጣዩ በላዩ ላይ እና የመሳሰሉት - ውጤቱ ከመስታወት እርከኖች የተሠራ ግዙፍ የመጫወቻ ዛፍ ትንሽ ነው ፡፡ በተጨማሪም የመካከለኛ ዘመን ባላባት የአርማዲሎ ሚዛን ወይም የታርጋ ሳህኖች ጋር ይመሳሰላል - የብረት ቅርፊቱ መታጠፍ በሚኖርበት በእነዚህ ቦታዎች ሳህኖቹ እርስ በእርሳቸው ተገኝተው የተወሰነ ተጣጣፊነትን ይሰጡ ነበር ፡፡ በኦዴሳ ጎዳና ላይ ባሉ ሕንፃዎች ውስጥ የህንፃዎቹ ውዝዋዜ ይለዋወጣል ፣ ከላይ እስከ ታች እና ከታች ወደ ላይ ያሉት ጥራዞቹን ውፍረት ይለውጣሉ - ይህ ከህንፃዎች ምስላዊ “የመተጣጠፍ ልዩነት” ይፈልጋል ፡፡ የትኞቹ ጥራዞች የተዋሃዱ በመሆናቸው እውነታ ምክንያት ነው - የ “ስካሉ” ቅርፅ ከጠጣር መስታወት ትይዩ ይልቅ ለመጠምዘዝ ቀላል መሆኑን መቀበል አለብዎት።
በእርግጥ የተገለጸው ውጤት በምስል ደረጃ ብቻ ይገኛል - ማንም ሰው በእውነተኛ ጊዜ ሰውነቶቹን አጣጥፎ አይሄድም ፡፡ ሆኖም ፣ የሚቻል ይመስላሉ ፡፡ እንደ ሕንፃዎች ውስጥ ለምሳሌ ፣ ውቅረታቸውን እንዲለውጡ የሚያስችሏቸው ልዩ ስልቶች ተሰውረው ነበር - ለምሳሌ ፣ ቀኑን ሙሉ ከፍተኛውን ብርሃን በጉድጓዱ ውስጥ ለማስገባት ፡፡ ወይም ሕንፃውን ከፀሀይ በኋላ በዝግታ ለማዞር እና በተቃራኒው ወደ ጥላው በመሸሽ ፡፡ እንደገና እነዚህ ቅ justቶች ብቻ ናቸው ፡፡ ነገር ግን የዚህ ዓይነት አሠራሮች በድንገት ከታዩ በኦዴሳ ጎዳና ላይ ያለው ባለብዙ አሠራር ሕንፃዎች ሕንፃዎች ቅርፅ ለእነሱ ተስማሚ የሕንፃ መፍትሔ ይሆናል ፡፡
እስከዚያው ድረስ ፣ በተንቀሳቃሽ ሥነ-ሕንጻ ማዕቀፍ ውስጥ ፣ ቴክኒኩ ለሌላ ፣ ለቅርብ ዓላማዎች ያገለግላል ፡፡ በመጀመሪያ ፣ በላዩ ላይ ያለው ኮንሶል ጥላ ስለሚሰጥ የ “ጥብጣቦችን” የላይኛው ወለል ከፀሐይ ይጠብቃል ፡፡ በሁለተኛ ደረጃ ፣ የ “ሪባን” ብርጭቆዎቹ አውሮፕላኖች ሰማይን ይጋፈጣሉ እና ቀጥ ያሉ የፊት ገጽታዎች ከሚያደርጉት የበለጠ በብቃት ያንፀባርቃሉ ፡፡ ተመሳሳይ የመስታወት ሪባን ተመሳሳይ ዘዴ በቴሌቪዥን አደባባይ በሴሬይ ኪሴልቭ ፊት ለፊት ጥቅም ላይ የዋለው ሰማይን ለማንፀባረቅ መሆኑን ለማስታወስ የማይቻል ነው (ሆኖም ግን ምንም መታጠፊያዎች የሉም እና ዓላማው ዓላማው ላይ ያነጣጠረ ነበር ወደ የከተማው ሁኔታ የመገጣጠም ችግርን መፍታት). እና በመጨረሻም ፣ ሦስተኛው - ዘንበል ያሉት ሪባኖች በእጥፍ ይጨምራሉ ፣ እና የወለሉ ወለሎች አግዳሚ መስመሮች በ "መፍታት" ቅልመት ቀለም ይቀለሳሉ ፡፡ አግዳሚዎቹ በአንዱ ላይ አፅንዖት ተሰጥተዋል - ይህ የህንፃውን እውነተኛ ስፋት ይደብቃል ፣ የጭረት ክፍፍሎችን ያስወግዳል እና የበለጠ ቅርፃቅርፅ ያደርገዋል - በተለይም ተጓler ለመመልከት ጊዜ ከሌለው ከመኪና መስኮት ሲመለከቱ በጣም ጥሩ ነው ፡፡ ዝርዝሮች
ከቾባን እና ኩዝኔትሶቭ የሩሲያ ፕሮጀክቶች መካከል ጌጣጌጦች እና ስዕላዊ ፣ ድንጋዮች አሉ - ወግን በመተንተን ይህ ፕሮጀክት በአንፃራዊ ሁኔታ “ቀስቃሽ ዘመናዊነትን” ሊመደብ ይችላል ፡፡ እሱ ብርጭቆ እና ብረት ነው ፣ ቀላል እና አድካሚ ነው ፣ ግን በጣም ጥሩ አይደለም። በውስጠኛው እንቅስቃሴ አለ - በሥነ-ሕንጻው ቅርፅ የተወለደ እና የቀዘቀዘ ፣ ግን ለረዥም ጊዜ የማይመስል ፣ ተመልካቾቹ ህንፃዎቹ እንደገና ይንቀሳቀሳሉ የሚል ስጋት ያሳደረባቸው ፡፡
ለእንደዚህ ዓይነቱ ውጥንቅጥ ሴራ መኖሩ መጥፎ ነው ፣ እናም ስብስቡ ሴራ አለው። ለምሳሌ ይህ ፡፡ በቀድሞው ንብረት ውስጥ እና አሁን በብሎክ ፓነል ምንም እንኳን ርካሽ ቦታ ባይሆንም የተጠናከረ ኮንክሪት ጽ / ቤት እና የሆቴል ውስብስብ በውስጠኛው እና በውጭው ይታያል ፡፡ እንደታሰበው የመኪና ማቆሚያ ቦታዎቹ አጠቃላይ አካባቢውን በስፋት ፣ በስፋት እና በአራት ፎቆች ጥልቀት ይይዛሉ ፡፡ እንደተጠበቀው ፣ ሥነ-ሕንፃው ዘመናዊ እና አጓጊ ነው ፡፡ ውስብስብ ሶስት ህንፃዎች በቀላል ጂኦሜትሪክ ቅርፅ በሲሊንደሮች ውስጥ ተቀርፀዋል - እዚህ በጣም መደበኛ የሆነ ሲሊንደር ሁለት ሦስተኛ የሆነውን የሞስኮ ሆቴል “ኮስሞስ” ማስታወስ ይችላሉ ፡፡ ነገር ግን በኮንክሪት የመኪና ማቆሚያዎች መሃከል አንድ እንግዳ የሆነ ነገር ታየ - የዛፍ ለረጅም ጊዜ የጠፋ ማንኛዊ ማንነት እንደ ማሚቶ ያለ ዛፍ “ይበቅላል” ፡፡ ይህ ቡቃያ ሥነ ሕንፃው ለእሱ ምላሽ እንዲሰጥ ያስገድደዋል - "በሕይወት እንዲመጣ" እና "እንዲንቀሳቀስ"። እሱ የሚያደርገው ፣ ለስላሳውን የመስታወት ገጽ በተነጠፈ “ሚዛን” ሰንጥቆ እና ጠርዙን በማጠፍ። ግን ይህ ሁሉ የስነ-ህንፃ ሴራ ብቻ ነው ፣ ቤቱ በእርግጥ ፣ አይቆፈርም እና የትም አይሄድም ፣ ትንሽ ጫጫታ እና በረዶ ይሆናል ፡፡ እንደ ዛፍ ፡፡
