እስከ 19 ኛው መቶ ክፍለዘመን መጨረሻ ድረስ ክሬስቶቭስኪ ደሴት ለዝቅተኛ ክፍል ማረፊያ እንደነበረች ይታወቃል ፣ የአከባቢው ረግረጋማዎች ንፁሃንን ህዝብ አልሳቡም ፡፡ ዛሬ ፣ ፒተርስበርግ ይህንን እውነታ እንደ ታሪካዊ ተረት ተገንዝበዋል-አንዱ ከሌላው በኋላ በደሴቲቱ ላይ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸው የመኖሪያ ሕንፃዎች እየተገነቡ ነው ፣ በእያንዳንዱ ካሬ ሜትር የሚወጣው ወጪ በከተማ ውስጥ ከፍተኛው እንደሆነ ታውቋል ፡፡ Evgeny Gerasimov የዚህ ሂደት ፈር ቀዳጅ ነው ፣ የእሱ “ግሪን ደሴት” ግቢ በ 2000 ተልእኮ ተሰጥቶት በቀጣዮቹ አስርት ዓመታት አውደ ጥናቱ በክሬስቶቭስኪ በርካታ ተጨማሪ አስገራሚ ፕሮጀክቶችን አካሂዷል ፡፡ ዛሬ “ከሴንት ፒተርስበርግ አረንጓዴ ዕንቁ” ከሁኔታ ሪል እስቴት ጋር የመገንባት ሂደት ቀዝቅ,ል ማለት ይቻላል ተስማሚ ሴራዎች የሉም ፣ ስለሆነም በጌራሲሞቭ ዲዛይን የተሠራው የቬሮና ቤት አሁን በሞርስስኪ ፕሮስፔክ ላይ ተጀምሯል ፡፡ ከመጨረሻው የአከባቢው ታዋቂ ሕንፃዎች መካከል አንዱ የመሆን ዕድል ፣ በዚህም ታሪክን በሚያምር ሁኔታ በማወዛወዝ …
ቤቱ በቅርቡ በፈረሰ የግንባታ ህንፃ ቦታ ላይ በ 29 ሞርስኮይ ጎዳና ላይ ይገነባል ፡፡
የክሬስቶቭስኪ የመኖሪያ አከባቢ ከአሥራ ሁለቱ ሕንፃዎች የመጨረሻው ፡፡ ጣቢያው በሴንት ፒተርስበርግ ኮርፖሬሽን ህዳሴ የሚተዳደር ሲሆን በአዲሱ የተገነባው ቤት “ቬኒስ” ስኬት ላይ በመመስረት ከአውደ ጥናቱ “Evgeny Gerasimov and Partners” ጋር ትብብሩን የቀጠለ ነው ፡፡ ቀጣይነቱ በዚህ እውነታ ብቻ አልተወሰነም-የጣሊያን ህዳሴ ፓላዞ ምስል እንደገና እንደ ዋና ዘይቤ ተመርጧል እናም የሪል እስቴትን ስም በመፈለግ ከቬኔቶ ክልል ድንበር አልፎ አልሄዱም - የወደፊቱ ቤት ተሰየመ ቬሮና. በነገራችን ላይ ቤቱ በ Evgeny Gerasimov ፖርትፎሊዮ ውስጥ ሦስተኛው “ፓላዞ” ይሆናል-የመጀመሪያው እና ከፍተኛው ከአሌክሳንድሪንካ ቀጥሎ በኦስትሮቭስኪ አደባባይ ላይ የሆቴል ፕሮጀክት ነበር ፡፡ ከጣሊያን ስነ-ህንፃ ጋር መገናኘቱ ምንም ማረጋገጫ የማይፈልግ ከተማ ለሴንት ፒተርስበርግ ሙሉ በሙሉ ኦርጋኒክ ቅርስ ነው ፡፡
ስለዚህ የህዳሴው ፓላዞ ምንድን ነው ፣ በዚህ ጉዳይ በሮሜ ስሪት ውስጥ? በመጀመሪያ ፣ እሱ የተዘጋው ዙሪያ ነው ፣ የፊት ለፊት ገፅታዎቹ በክፋት እና በላሊኒዝም የተለዩ ናቸው ፣ እናም እውነተኛው ህይወት በግቢው ውስጥ ተከማችቷል ፡፡ ዛሬ እንዲህ ያለው ቅርበት ምናልባት በአጠገባቸው ባሉ ቤቶች ውስጥ የሰለለ ይመስላል ፣ ግን በክሬስቶቭስኪ ደሴት መናፈሻዎች እና አደባባዮች የተከበቡ ናቸው - ከሩብ አከባቢው 60% የሚሆኑት አረንጓዴ ቦታዎች ናቸው - አንድ ገለልተኛ ህንፃ ልክ እንደ መወጣጫ ሰፈር በተወሰነ መልኩ የተለየ ይመስላል ከተማ የደሴቲቱን ዋና አውራ ጎዳና የሚመለከተው የፊት ለፊት ገፅታ መፍትሄው - የሞርስኮቭ ጎዳና ለዚህ ውጤት ይሠራል ፡፡ በክላሲካል ሥነ-ሕንፃ ቃላት መዝገበ ቃላት የተገነባው የዋና እና የጎን የፊት ገጽታ ተዋረድ በቁሳቁሶች ምርጫ አፅንዖት ተሰጥቶታል - ስለዚህ እዚህ ላይ ኃላፊነቱን ለማሳየት ማን ብቻ በቂ እንደሚሆን ገላጭ ነው ፡፡ የፊት ለፊት ገፅታ ሞርስካያ ሙሉ በሙሉ በተሸፈነ የብርሃን ቢዩር ኖራ ተሞልቷል ፣ የህንፃው ጎኖች ግን ከጡብ ጋር ፊትለፊት በሚታዩ ጡቦች ሲጨርሱ ከዚህ ሥነ-ስርዓት ግርማ የሚያምር እና ብዙ ዝርዝሮችን ያገኙ ነበር-የፕላስተር ፣ የእቃ መጫኛ ፣ የወለል ረቂቆች ፡፡ የቀይ ቡናማ ጡብ እና የቀላል የተፈጥሮ ድንጋይ ጥምረት እንደገና ወደ ህዳሴ ጣልያን ይልከናል - በተለይም የጀርሲሞቭ እራሱ ለዚህ ፕሮጀክት መነሳሻ ምንጭ ወደሚለው የሳን ጊዮርጊዮ ማጊዬር የቬኒሺያ ቤተክርስቲያን ደወል ማማ ፡፡
ልዩነቶቹ የሚጀምሩት እዚህ ነው ፡፡ ቤቱ ፣ በተለይም ከሩቅ ፣ እንደ ሳን ጆርጆ ቤተክርስቲያን እራሱ የደወል ግንብ አይመስልም ፣ ፈጣን እይታም ልኬቱን ፣ የጡብ እና የድንጋይ ንፅፅርን ይይዛል - እንዲሁም አንድ ትልቅ በረንዳ ፣ በኮርኒስ ግማሽ አምዶች የተገናኙት አራት ወለሎች.ከርቀት ያለው ግንዛቤ የቬኒሺያ ነው ፣ ፓላዲያንም ጭምር ነው ፣ ይህ ስሜት ከሌሎች ጋር ነው ፣ የአንድሬያ ፓላዲዮ ፕላስቲክ ቀላል የድንጋይ ንጣፎች ፣ ከአብያተ ክርስቲያናት የድንጋይ ንጣፍ ጋር ተያይዘው የሚሸከሙት ፡፡ በነገራችን ላይ እና የፊት ለፊት ገፅታዎች ብቻ አይደሉም-የተወካዩ ፕላስቲክ ማስጌጫ በክንፎቹ ውስጥ በሚጠብቅ ግዙፍ የጡብ መጠን ላይ ተተግብሯል ፣ ብዙም አልተጌጠም ወይም በጥቂቱ አልተጌጠም - ከብዙ የጣሊያን አብያተ ክርስቲያናት ተደጋጋሚ ግንዛቤ ፡፡ እና አብያተ ክርስቲያናት ብቻ አይደሉም ፣ በተወሰነ ደረጃ የማይነቃነቅ ጡብ እና በአጽንዖት የታዘዘ ተመሳሳይ ጥምረት - ማለትም ፣ ለትእዛዙ የበታች ፣ ብዙውን ጊዜ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን እና ከዚያ በኋላ በከተሞች የጡብ ግድግዳዎች ላይ ተያይዞ በከተማ በሮች ውስጥ ድንጋይ ይገኛል ፡፡ የባለሀብቱን ስም ምኞት ተከትለን ቬሮናን ከተመለከትን በዚያ በፓላዲዮ ዘመናዊ ሚ Micheል ሳንሚቼሌ የተገነቡ ሁለት ተመሳሳይ በሮችን እናገኛለን ፡፡
ስለዚህ ፣ በህንፃው ላይ የተተገበረው የሕዳሴው ገጽታ ውጤት በትክክል በትክክል ተይ isል ፡፡ ሆኖም ፣ ከዚያ መጠኖቹ በጣም የተራዘሙ መሆናቸውን ፣ በዋና ከተማዎች እና በእግረኞች መካከል ያለው ሽርሽር ወደ አንድ ሙሉ ወለል አድጓል ፣ እና የተንሰራፋው እርሳስ ሁለት ፎቅዎችን እንደያዘ እናስተውላለን። ከናፖሊዮኖች ጦርነቶች ጊዜ ጀምሮ እና በኋላ የሕንፃ ምልክት ፣ አንድ ክብ ክብ “የሙቀት መስኮት” በአምዶቹ መካከል ታየ - እና የአምዶቹ ጫጫታ ተነፋ ፣ ይህ በፓላዲዮ ሁኔታ አልነበረም ፣ ይህ ደግሞ የኋላ ምልክት ነው ሥነ-ሕንጻ-በአንድ በኩል ፣ ለጥንታዊ ናሙናዎች ይበልጥ የተጠጋ ነው ፣ በሌላ በኩል ደግሞ በአዲሱ ሚዛን ተጭኗል … በተጨማሪ ፣ በግንባሩ ላይ ሌላ ጭብጥ እንዳለ እናስተውላለን-በጠፍጣፋ የተሰጠው የፒተርስበርግ ጭብጥ ዳራ - በእሳተ ገሞራ የተንቆጠቆጠ ጣውላ የሚያድገው እና ወደፊት የሚወጣው በእሱ በኩል ነው ፡፡ ሦስተኛውን እና አራተኛውን ፎቅ የሚያስተሳስር ዝገት ህዳሴ ሳይሆን ፔትሪን ፣ መስመራዊ ነው ፣ እናም “አስራ ሁለት ኮልጌያን” የበለጠ የሚያስታውስ ነው (ሆኖም ግን ጣልያንን አናነስም ፣ አርክቴክቱ ትሬዚኒ ነው) ፡፡ ከላይ ጠፍጣፋ ጠፍጣፋዎች አራት ፣ ግን ሶስት ፎቅዎችን አንድ ያደርጋሉ ፣ ልዩነቱን አፅንዖት ከመስጠት ይልቅ የመሬቱን እና የመሃከለኛውን የጋራ ለውጥ ከማምጣት ይልቅ ምትን ይሰብራሉ ፡፡ እና በመጨረሻም ፣ በቱስካን ትዕዛዝ በጥብቅ በተቆረጡ አምዶች የተቀረፀው ዝቅተኛ የመግቢያ ሎጊያ ፣ የሰሜን ፒተርስበርግ አርት ኑቮን በእርግጠኝነት ያስታውሳል-እዚህ ላይ ከላይ የተገነቡት የሶስት መስኮቶች አቀባዊ ቅንብርም እንዲሁ የብር ዘመን እንደሆነ እና ለ እሱ ፣ እና ኢምፓየር የሙቀት መስኮቱ በተራው በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ passéism ተነሳስቶ ነበር። ይህ ለዐውደ-ጽሑፍ ግብር ነው-ምርጥ አይደለም ፣ ከካሜኒ ደሴት ጋር ተመሳሳይ አይደለም ፣ ግን የሰሜናዊው አርት ኑቮ በክሬስቶቭስኪ ላይ ይገኛል። ስለዚህ የፊት ገጽታ ቀላል አይደለም ፣ ቢያንስ ሦስት ገጽታዎች በጂኦሜትሪክም ሆነ በጠፈር ላይ እርስ በእርስ ይተላለፋሉ ፡፡ በፍጥረት ዳርቻ ላይ ፣ በሆነ ምክንያት ፣ የሴልሰስ ቤተ-መጽሐፍት ግልጽ ያልሆነ መታሰቢያ እና የስታሊኒስት ሥነ ሕንፃ ጥላ ፣ ከጥንት አንጋፋዎች ጋር ለማንኛውም ዘመናዊ የሩሲያ ሙከራዎች የማይቀር ጓደኛም እንዲሁ አይተወንም ፣ ምንም እንኳን በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ እሱ ጠንካራ አይደለም - የሙሶሎኒ ሙከራዎች አንዳንድ ተፅእኖ በጎን በኩል ሊታዩ ከሚችሉ በስተቀር ፣ “በመካከለኛው ዘመን” ቢፎሪያ ለስላሳ ሆኗል።
ቤቱ እንዲሁ በጣም ትልቅ ብቻ ሳይሆን አስደሳች የሕንፃ እና የከተማ ፕላን ሚና ተሰጥቷል ፡፡ በዙሪያው ያሉት የክሬስቶቭስኪ ደሴት ሕንፃዎች በዋነኝነት ናሙናዎችን ያካተቱ ናቸው ፣ በሞስኮ ውስጥ ስለ “የሉዝኮቭ ዘይቤ” በሰፊው የተደራጁ እና ልክ እንደዘፈቀደ ይመስላል ፡፡ ሁለት የ Evgeny Gerasimov ቤቶች “ቬኒስ” እና “ቬሮና” - በዚህ ነፃነት መካከል መኳንንቶች ይመስላሉ ፡፡ የፕሮጀክቱ ዋና አርክቴክት ኦሌግ ካቨሪን “እኛ ሆን ብለን ከዋናው መንገድ ቀይ መስመር ጋር ትይዩ የሆነውን ዋናውን ትይዩ መስመር ቀይረን ነበር ፤ ለዚህም ምስጋና ይግባውና ህንፃው ወደ ጎዳናዎች የእቅድ አወቃቀር አፅንዖት የሚሰጥ ወደ ትንሽ ብሎክ ቤት ተቀየረ ፡፡ በእርግጥ ሁለቱም ቤቶች እየገነቡ ነው - አንዱ በእስረኛው ላይ ፣ ሌላኛው ደግሞ በጎዳና ላይ ፣ የመንገዶቹን መስመሮች ምልክት ያድርጉ ፡፡ በዙሪያው ያሉ ሌሎች ቤቶች በተቃራኒው እየተንሸራሸሩ ባሉበት ጊዜ የእነሱን ተስማሚነት ማየትም አስደሳች ነው ፡፡በተጨማሪም ፣ ምንም እንኳን ከላይ የተጠቀሱ በርካታ የፍቺ እና የፕላስቲክ ንብርብሮች ቢኖሩም ፣ ሁለቱም ቤቶች በተዋሃደ ቅንብር ፣ በጥብቅ እና በራስ መተማመን ተለይተው ይታወቃሉ - ይህ የጥንታዊ ሥነ-ሕንፃ ቅርጾችን በመተርጎም ረገድ ፍጹም የተለየ ፣ ከፍተኛ ደረጃ ያለው ነው ፡፡ ሁለቱ ቤቶች ግጥም እና አስተጋባ ሌላው ቀርቶ አንድ ሰው በታዋቂው ክሬስቶቭስኪ የከተማ ዳርቻ አካባቢ አዲስ ጥራት ያለው የከተማ ባህል ተጽዕኖ ወኪሎች እንዲሆኑ ያደርጋቸዋል ፡፡
አደባባዩ ለሣር ሜዳ እና ለትንሽ የሕንፃ ቅጾች የሚሆን ቦታ በማፈላለግ በሸክላዎች የታጠረ ነው የታቀደው ፣ የግቢው ግንባሮች ከዋናው የፊት መጋጠሚያ ፊት ለፊት ካለው ድንጋይ ጋር ተመሳሳይ የብርሃን ቢዩዝ ጥላ ባለው ትልቅ መጠን ያላቸው የሴራሚክ ግራናይት ሰቆች ይጠናቀቃሉ ፡፡ የጣሊያን አንጋፋዎች ጭብጥ በአዳራሹ ዲዛይን ይደገፋል-ልክ እንደ መግቢያው ተመሳሳይ አምዶችን ለመትከል የታቀደ ሲሆን ይህም የህንፃውን ዋና ዘንግ አቅጣጫ አፅንዖት ይሰጣል ፡፡ በቀለማት ንድፍ ውስጥ ዋናው ቫዮሊን በተመሳሳይ ክቡር በሆነው የብርሃን ኖራ ይጫወታል (ሁሉም ወለሎች እና ግድግዳዎች በተፈጥሮ ድንጋይ ብቻ ይጠናቀቃሉ) ፡፡
Evgeny Gerasimov እጅግ በጣም ሁለገብ አርክቴክት ነው ፡፡ በአንዱ ዘይቤ ማዕቀፍ ውስጥ “እሱ ጠባብ እና አሰልቺ” ነው ፣ እሱ የመቁረጥ ሥነ ሕንፃን እና አዲስ የጥንታዊ ወጎችን ትርጓሜ የመፈለግ ፍላጎት አለው ፡፡ ጌራሲሶቭ የሥነ-ሕንፃ ታሪካዊነትን ያለ አክራሪነት ያስተናግዳል ፣ ግን በአክብሮት “በታሪካዊ ጭብጦች ላይ የሚቀልዱበት ጊዜ አል hasል” ብለዋል ፡፡ በሞርስስኪ ፕሮስፔክ ላይ ያለው ቤት ሊረዳ የሚችል ፣ ላኪኒክ ፣ አመክንዮአዊ ዲዛይን የጥንታዊ ወጉን ዘመናዊ ዳግም ማሰብ ጥሩ ምሳሌ ነው ፡፡ የሚያስቅ ነገር የለም ፡፡ በቁም ነገር።
