የጣልያን የባህል ሚኒስቴር የመጀመሪያ ምርጫ የወደቀው ግንባር ቀደም ከሆኑት የስነ-ሕንፃ ተቺዎች አንዱ በሆነው የካሳቤላ መጽሔት አዘጋጅ ፣ የማንፍሬዶ ጣፉሪ ተማሪ እና የዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ታሪክ ተባባሪ ደራሲ እና የ 5 ኛው የቬኒስ ቢናናሌ 1991 ኃላፊ በሆኑት ፍራንቼስኮ ዳል ኮ ላይ ነበር ፡፡. ሆኖም ዳል ኮ ሥራውን በመጥቀስ ፈቃደኛ አልሆነም (እ.ኤ.አ. በመጋቢት 2014 እ.ኤ.አ. ስለ ሬንዞ ፒያኖ የተናገረው አዲስ መጽሐፉ በኤሌክትሮ ታተመ) ፣ እና ከረጅም ፍለጋ በኋላ ጣሊያናዊው ወጣት እና በአለም አቀፍ ደረጃዎች ስኬታማ በሆነው በሚላኔስ አርክቴክት ስኬታማ የሆነው ሲኖ ዱዙቺ ተሾመ ፡፡ እንደ ተቆጣጣሪ. ዓለም በሚላን ፖሊ ቴክኒክ አካዳሚክ ሥራ ሳይተው ፡ ከ 16 ኛው እስከ 17 ኛው መቶ ክፍለዘመን በሚላኔስ “ኮርቲል” ሥነ-ሕንፃ ላይ የአንድ ሞኖግራፍ ጸሐፊ ዙኪ ፣ አይዘንስተይን እና ሽክሎቭስኪን ጠቅሷል ፣ ከጦርነቱ በኋላ ያለውን ዘመናዊነት በጣም ያደንቃል እንዲሁም የዘመናዊ ሥነ ሕንፃ ታሪክን ያውቃል ፣ ምናልባትም ምናልባት በሕይወት ያለው ጣሊያናዊ የለም ፡፡ አርክቴክቶች ያውቁታል ፡፡
በእንደዚህ ዓይነቱ የባለሙያ አስተማሪነት ምክንያት የጣሊያን ድንኳን ከሐሰት እና የተደበቁ ጥቅሶች የላቸውም ፡፡ የእሱ መግቢያ ከአርሰናል አደባባይ የመጫወቻ አዳራሽ ጋር ወደ ውይይቱ በሚገባው ግዙፍ ቅስት ተጌጧል ፡፡ በጨለማው የነሐስ ቀለም ምክንያት ፣ ቅስት እንደ ዝንብ ይመስላል ፣ እና ሆን ተብሎ የህንፃውን ስፋት ይጥሳል ፡፡ የጊዮቶ ዘመን መሠዊያ ምስሎችን ወይም “አደባባዩ ኮሎሲየም” ን የሚያመለክት ንጥረ ነገር ፣ በ 1930 ዎቹ መገባደጃ ላይ በሮማ ዩሮ አውራጃ ውስጥ ግልጽ የሆነ ተግባር የሌለበት እንግዳ ሕንፃ ፣ የጣሊያንን ዘመናዊነት ምንነት የሚያስታውስ ይመስል ፣ ከባህል ጋር መቀደድ ይፈልጋሉ ፡ በአሳዳሪዎቹ ቃላት ውስጥ “አናሎማዊ ዘመናዊነት” ፡፡
የሚገርመው ነገር ግን ጣሊያን በሥነ-ሕንጻ መስክ በዘመናዊው እንቅስቃሴ ከፍተኛ ወቅት ምናልባትም በአውሮፓ ውስጥ በጣም “ኋላቀር” አገር ነበረች ፡፡ በትላልቅ መቶ ዓመታት መባቻ ላይ ለምሳሌ ሚላን ጣቢያ ወይም በሮማ ለቪክቶር ኢማኑኤል የመታሰቢያ ሐውልት በ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ላይ የተጠናቀቁ ሲሆን አሁንም እንደ “ፋሺስት” የሕንፃ ሥራዎች በጅምላ ንቃተ ህሊና ውስጥ ይኖራሉ ፡፡ ፣ በመካከለኛ ጊዜ ውስጥ። በ 1920 ዎቹ አጋማሽ ላይ በጂዮ ፖንቲ ሚላኔስ ሥራዎች መንፈስ ውስጥ ኒኦክላሲካል ሥነ ጥበብ ዲኮ ወይም በሮማ ውስጥ የፒያንቲኒ እና ፋሶሎ የተመጣጠነ ክልላዊነት እንደ ዘመናዊ ዘይቤ ተቆጠሩ ፡፡ “እውነተኛው” ዘመናዊ እንቅስቃሴ - በጁሴፔ ቴራግኒን ፣ በፍራንኮ አልቢኒ ፣ በፎቲኒ ፖሊኒ ቢሮ እና ሌሎችም የተወከለው - እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ብቻ እዚህ ቅርፅ የወሰደ ቢሆንም ክላሲክ የሆኑትን “መሠረቶቹን” ግን ፈጽሞ አልተወም ፡፡
ቺኖ ዙቺ የአገሩን እና በደንብ ያጠናውን ሚላንን እንደ ምሳሌ በመምረጥ እንደ ከተማው የሕንፃ ሥነ-መለኮታዊ ሥነ-ጽሑፍ ብዙም አይደለም ፡፡ የመካከለኛው ዘመን መተላለፊያዎች ለፕሮፓጋንዳ ዓላማ ሲስፋፉ ፣ ጥንታዊ ፍርስራሾች ተቆፍረው በአጠገባቸው አዲስ የሕንፃ ግንባታ በተከናወነበት ፣ በኢጣሊያ ውስጥ ያለው ዘመናዊ እንቅስቃሴ በፋሺዝም ዘመን የኢጣሊያ ከተሞችን “በማዘመን” ሂደት ውስጥ የተወለደው - በትክክል የፕሮፓጋንዳ ዓላማዎች - ዘመናዊነትን ለግል የሚያመላክት ነበር ፡፡ የዚህ ተግባር አተረጓጎም በግልፅ በሚያምር መመሪያ ስለማይታወቅ ፣ ከክብራዊ እና ከተፈጥሮአዊ ምቹ ሥነ-ህንፃ ጋር ፣ ያልተጠበቁ ሕንፃዎች ታይተዋል ፣ ለምሳሌ እንደ ኮሳ ውስጥ ካሳ Casa del Fascio በጁሴፔ ቴራጊኒ ፣ ከህንፃው የቅድመ-ጋርድ “አዶዎች” አንዱ. ከዚያ የሰሜን ኢጣሊያ የዘመናዊ ዘይቤ ዋና ላብራቶሪ ሆነ ፡፡ ሚላኖ የተለያዩ አገዛዞችን እና ዘመንን እንደገና ማዋቀር - ከናፖሊዮን ጀምሮ እስከ ዛሬ ድረስ ያለው - “ባለብዙ-ተደራራቢ” ከተማ እጅግ አስደናቂ ከሆኑት ምሳሌዎች አንዱ ነው ፡፡ ለጣሊያን ከተሞች እምብዛም ፡፡ የዚህ ከተማ የኢንዱስትሪ ባህርይ ለአዳዲስ ፈጠራዎች አንዳንድ ጊዜ አክራሪ ለሆኑት እንኳን ታማኝ ሊሆን ስለማይችል እዚህ ላይ መፈራረስ እና መልሶ ማዋቀር እንደዚህ በሮማ ወይም በፍሎረንስ ውስጥ እንደዚህ ዓይነት ከባድ ውይይቶችን አስከትለው አያውቁም ፡፡በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ላይ የተደረገው የቦምብ ፍንዳታ እዚህ ላይ ለዘመናዊነት “ግራፍቲንግ” ሰፊ መንገድን የከፈተ ሲሆን በሚላን ታሪካዊ ክፍል ውስጥ ለዘመናዊ ሥነ ሕንፃ ክፍት ቦታን የሚሰጥ ከመሆኑም በላይ የነጥብ ባህሪውንም ይገልጻል ፡፡ የ 1960 ዎቹ የኢኮኖሚ እድገት በከተማው ውስጥ አዲስ እድገት አስገኝቷል ፡፡ ይህ የስነ-ህንፃ ለውጦች ታሪክ በይነተገናኝ የከተማ ካርታ ላይ ይታያል ፣ ከዚያ በላይ በተተመነው ስዕላዊ መግለጫ መሠረት የመልሶ ግንባታ እና አዲስ የልማት ቦታዎች ጎልተው ይታያሉ ፡፡
ሆኖም ፣ “የመረጣጠፍ” ታሪክ የሚጀምረው ለብዙ ዘመናት ከዘመናዊነት በፊት በሚሆን ጊዜ ነው-በጣሊያን ውስጥ በኪነጥበብ እና በህንፃ ግንባታ ታሪክ ውስጥ ያለው የዘመናዊነት ዘመን የሚጀምረው ሚሻሌንጄሎ መሆኑን እናስታውስ ፡፡ “ዘመናዊ” የሕንፃ ቋንቋን የማስተዋወቅ ሂደት እንደ መስታወት ሆኖ እስከ 20 ኛው ክፍለዘመን እስከ አደባባይ ዲዛይን ድረስ እስከ 20 ኛው ክፍለዘመን ውድድሮች ድረስ የመገንባቱን ታሪክ ሁሉ የያዘ ሚላኔዝ ካቴድራል ቀርቧል ፡፡ ከዚያ ኤግዚቢሽኑ ወደ 1920 ዎቹ - 30 ዎቹ ይመራል ፣ እና ከዚያ በኋላ በድህረ-ጦርነት ዘመናዊነት ፣ በሚላን የሕንፃ ቢሮዎች የተወከለው ፣ በህንፃው ታሪክ ውስጥ ከፍተኛ ዝና የማያስገኝ ፣ ግን በእውነቱ እንደ አዲስ ያለ ፣ ከጦርነቱ በኋላ ሚላን “አስናጎ እና ቬንደር” (ስለዙዙኪ እ.ኤ.አ. በ 1999 በሲኪራ ማተሚያ ቤት ውስጥ አንድ ሞኖግራፍ ያሳተመበት) ፣ እና ከዚያ እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. ወደ 1968 “ታይቶ የማይታወቅ” እና “የጣሊያን ዲዛይን” ክስተት ተጨምሮበት ፡
ይዘቱ ለሦስት ጭብጥ ኤግዚቢሽኖች በቂ ከሚሆንበት ከታሪካዊ “መቅድም” ተመልካቹ ወደ ቀጣዩ አዳራሽ በመግባት የ “ክትባት” ዘመናዊ ውጤቶችን ይመለከታል ፡፡ በእግረኞች ላይ ፣ የዛፎችን ቅርንጫፎች በተንኮል በመኮረጅ ፣ አዳዲስ ቅርንጫፎችን ወደ ግንዱ ለመቅረጽ የተቀየሱ ፣ በጣሊያን ውስጥም ሆነ በውጭ ያሉ የጣሊያን ቢሮዎች የተገነዘቧቸው ዘመናዊ ዕቃዎች ፎቶግራፎች ያለ ፊርማ እና ጥብቅ አመክንዮ ይቀመጣሉ (ለምሳሌ ፣ የኳትሮ ኮርቲ ንግድ በሴንት ፒተርስበርግ የፒዩርክ ቢሮ ማዕከል) ፡
ይህ ከመለያ-ነፃ ትርኢት የጣሊያን አርክቴክት ሁል ጊዜም የእጅ ባለሙያ መሆኑን ይናገራል ፣ ለዚህም በዓለም ሙያዊ ማህበረሰብ እና በአመስጋኝ ሸማች ዘንድ አድናቆት አለው ፡፡ እሱ ከአንድ ማንኪያ ጀምሮ ከተማን ይገነባል ፣ ስለ ትናንሽ ዝርዝሮች አይረሳም አልፎ ተርፎም የስብሰባውን መስመር ለግል ያደርገዋል ፡፡ በእርግጥ ፣ በሃያኛው ክፍለዘመን ታላላቅ ጣሊያኖች እንደዚህ ነበሩ - ጂዮ ፖንቲ እና ካርሎ ስካርፓ ፣ ሁለንተናዊ አርክቴክቶች ፣ ለቁሳዊ ነገሮች ትኩረት የሚሰጡ ፣ ለግለሰቡ ትኩረት የሚሰጡ ፣ የአከባቢ ገንቢዎች ፡፡ በአውሮፓ ውስጥ በነፍስ ወከፍ ትልቁ የህንፃ አርክቴክቶች ቢኖሩም በጣሊያን ውስጥ በጣም ጥቂት ትልልቅ ስቱዲዮዎች ያሉ ሲሆን በሬንዞ ፒያኖ የሚመራው የዓለም ታዋቂው RPBW በመካከለኛው ዘመን አውደ ጥናት አቅራቢያ በሚሠራባቸው ዘዴዎች ይታወቃል ፡፡ ሆኖም ፣ ይህ ቢሮዎች እጅግ በጣም ሩቅ እና ከጣሊያን ሀገሮች በተለየ እንዲገነቡ አያግደውም ፣ እና እንደ ቤታቸው ሁሉ ሁኔታዎቻቸውን በትኩረት ለመከታተል እንኳን ይረዳል ፡፡ ይህ በመሰረታዊነት ከዋክብት ያልሆነ ሥነ-ሕንፃ ነው ፣ ግለሰባዊነቱን ለመጠበቅ ከማንኛውም የከተማ ፕላን ሁኔታ ጋር የሚስማማ ፣ የሚያስተዳድረው እጅግ “ያልተለመደ የፖለቲካ” ነው ፡፡ የዚህ አዳራሽ ትርኢት የሚናገረው ይህ ነው ፣ ለሥራዎቹ ፊርማ የሚነበበው በመግቢያው ላይ በተንጠለጠለው የጋራ አቋም ላይ ብቻ ስለሆነ ፣ ስለሆነም ተመልካቹ ስሞቹን ሳይሆን ሥነ ሕንፃውን ለመመልከት ተገደዋል ፡፡ ከመጀመሪያው ቃለ-ምልልስ በአንዱ ውስጥ ዱዙኪኪ እንደገለፀው በቢንናሌ አንድ ሥራ መገኘቱን እንደ ጥራቱ እውቅና መስጠትን መስበር እንደሚፈልግ ገልፀዋል-የሥራ ምርጫ የሚወሰነው ከታወጀው ርዕስ አስፈላጊነት ጋር ነው ፣ ማለት ፣ በዳስፖሱ መጋለጥ ውስጥ ሥራ ከሌለ ፣ ይህ ደራሲው እንዲበሳጭ ምክንያት አይሆንም ማለት ነው።
ከኤግዚቢሽኑ ከትንሽ የስነ-ህንፃ ተቋማት ወደ ዓለም አቀፍ ዝግጅት እንሸጋገር ፡፡ ሚላን ውስጥ ለሚከናወነው ወርልድ ኤክስፖ 2015 የተለየ ክፍል ተወስኗል ፡፡ ለማሲሚሊያኖ ፉክሳስን ጨምሮ የጣሊያን “ኮከቦችን” የሳበው ለግንባታው ዝነኛ የሆነውን ፊዬራን ውስብስብ ሁኔታ እንደገና በመገንባቱ እንዲሁም ለወደፊቱ የኤግዚቢሽን ግቢ አቅራቢያ ለከፍተኛ ፍጥነት ባቡር ልዩ ጣቢያ አቋቁሟል ፡፡እነዚህ ሁሉ ሥራዎች በተከታታይ ዓመታት ውስጥ በሁሉም ዓይነት ሙግቶች እና የከፍተኛ ደረጃ ዝግጅቶች የታጀቡ ነበሩ-“አርክቴክቱ ፉፋስ” በታዋቂው ፓሮዲስት ሞሪዚዮ ክሮዛ የአንድ ሙሉ የቴሌቪዥን ፕሮግራሞች ጀግና ሆነ ፣ ጋዜጦች ተገቢ ያልሆነ የገንዘብ አወጣጥ እና ባለፈው ክረምት በኪሪናሌል ቤተመንግስት የወደፊቱ ውስብስብ አቀማመጥ ፡ “ዱዙኪ ፓቪዮን” በብርሃን ሳጥኖች እና በጽሁፉ ቀላል ትንበያ በመታገዝ በወጥነት እና በሚያምር ሁኔታ የወደፊቱን ኤግዚቢሽን ቦታ አደረጃጀት እና ፅንሰ-ሀሳቡን ያብራራል ፡፡
የጣሊያን ድንኳን ልዩ ጥራት ያለው እና የተሟላ ቁሳቁስ ያቀርባል ፣ ግን በፅንሰ-ሃሳቡ ላይ እንደተገለጸው “ከታሪክ ተመራማሪ የበለጠ የእጽዋት ተመራማሪ” መሆንን አያዳግትም ፡፡ የአቀራረብ እና የዝግጅት አቀራረብ መርህ ምሁራዊ እና የዩኒቨርሲቲ ፕሮፌሰር እንደ ተቆጣጣሪ በመስጠት ግልጽ የሆነ ተጨባጭ ባህሪ አለው (ባለ 3 ጥራዝ (!) ካታሎግ ወጥቷል) ፡፡ ይህ ሁሉ ከዋናዎቹ የጣሊያን ሙዝየሞች ውስጥ በአንድ ጭብጥ አውደ ርዕይ ላይ ጥሩ ይመስላል ፣ ግን እንደ አለመታደል ሆኖ በየሁለት ዓመቱ መረጃ በሚሞላበት ጊዜ በእውነቱ የተገነዘበ አይመስልም ፡፡ የሁለቱም ኮሪያዎች ተጋላጭነት ከፖለቲካዊነት አንገብጋቢነት ፣ የእንግሊዘኛ ፣ የፈረንሣይ እና የሩሲያ ድንኳኖች ምፀት እንዲሁም የስዊስ ፅንሰ-ሀሳባዊነት በኋላ የኢጣሊያ ብሔራዊ ኤግዚቢሽን ለፈተናው ዝግጅት መመሪያ ይመስላል ፡፡ ባለአደራው ብዙ ፣ በዝርዝር እና በሚያምር ሁኔታ ስለሚወዳቸው እና ለፈጠራ ስራው ቅርብ የሆነውን ፣ ያለ ያልተጠበቀ እንቅስቃሴ ፣ ሹል ትችት ወይም ስውር ምፀት ብዙ ይናገራል ፡፡ በውጤቱም ፣ ርዕሱ ተገልጧል ፣ መግለጫው ጥሩ ነው ፣ እና ለቅርብ-ሙያዊ ነፀብራቅ ፣ በቢያንናሌ ዋና መርሃግብር ውስጥ ሙሉ በሙሉ ይወከላል - ኤግዚቢሽኑ “ሞንዲያሊያ” ፡፡
