ለመነሻ ፣ ይመልከቱ ድርሰት 7. የባህሉ ማዕቀፍ
የከተማዋን የመልሶ ግንባታ ፕሮጀክት የመሩት የበርሊኑ ሴኔት የከተማ ልማት መምሪያ ዳይሬክተር ሀንስ እስቲማን ያቀረቡት ሀሳብ ከጦርነቱ በፊት የነበረውን ጥቅጥቅ ያለ የከተማ ጨርቅ ለማስመለስ ነበር ፣ ግን ቅጥ ያጣበትን መንገድ መከተል አይደለም ፡፡ ጥንታዊ ወይም የተደመሰሱ ሕንፃዎች ቅጂዎችን መፍጠር ፣ ግን ታሪካዊውን ማትሪክስ በዘመናዊ የሕንፃ ሥነ-ጽሑፍ ይዘት ለመሙላት። እንደዚህ ዓይነቱን ባህላዊ ለመፍጠር ግን በተመሳሳይ ጊዜ ዘመናዊ አከባቢ በዓለም ዙሪያ አንድ የታወቀ እና በሰፊው ጥቅም ላይ የዋለ መሣሪያ ጥቅም ላይ ውሏል - ደንቦች። በተግባር እንዴት እንደሚተገበር ለመመልከት ቀላሉ መንገድ በታላቁ ፍሬድሪክ ዘመን በተነሳውና በ 1990 ዎቹ አጋማሽ በዳግመኛ የተመለሰው በበርሊን መሃከል በበርሊን ማእከል በሆነው በፍሪድሪስታድት ምሳሌ ላይ ነው ፡፡
ይህ በባሮክ ዘመን የተፈጠረች ከተማ ናት - በአራት ማዕዘን ብሎኮች ዙሪያ በሚገኙት ሁለት ፎቅ ጣሪያዎች ያሉት ባለ5-7 ፎቅ ሕንፃዎች በተገነቡት የህንፃዎች ቁመት እና ተፈጥሮ አንፃር ተመሳሳይ የሆነ አከባቢ ፡፡
ለአዳዲስ ግንባታ ሕጎች በታሪካዊው የፊደል አፃፃፍ ላይ ተመስርተው ተዘጋጅተዋል ፡፡ እሱ እ.ኤ.አ. በ 1929 (1) በበርሊን የህንፃ ህጎች ("ሬጉላቶሪ") ድንጋጌዎች ላይ የተመሠረተ ነበር ፡፡ በማገጃው ውስጥ እየተገነባ ያለው ማንኛውም ህንፃ በቀይ መስመር መገናኘት ነበረበት ፣ የማይገባበት ሁኔታም አልተፈቀደም ፡፡ የህንፃዎች ቁመት እስከ ኮርኒሱ ቅድመ-ጦርነት በርሊን ውስጥ ምን እንደነበረ (በአብዛኛዎቹ 22 ሜትር) ላይ በመመርኮዝ ከኮርኒሱ ሰገነት በላይ ሁለት ፎቆች እንዲሰሩ ወይም እንደ አንድ የፊት ግድግዳ ጥልቀት እንዲኖራቸው ታቅዶ ነበር ሰገነት የፊት መዋቢያዎች መዋቅር ከቅድመ-ጦርነት በፊት የነበሩትን ቤተሰቦች አወቃቀር መከተል ነበረበት እና በእያንዳንዱ ሩብ ውስጥ ቢያንስ 20% የሚሆኑት ቤቶች ታዝዘዋል ፡፡
በ 1990 ዎቹ የዚያን ጊዜ ግንባር ቀደም አርክቴክቶች በተሳተፉበት አካባቢ የጅምላ ግንባታ ተጀመረ ፡፡ ምናልባትም ፣ “ኮከቦች” እርስ በእርሳቸው ብዙ ህንፃዎችን ሲገነቡ ሌላ ምሳሌ የለም። ሁሉም አርክቴክቶች እኩል ሁኔታዎች ተሰጣቸው - አንድ ዓይነት ውድድር ተገኘ ፡፡ በእርግጥ ሁሉም የግለሰብ የፈጠራ የእጅ ጽሑፎች ነበሯቸው ፣ ግን ፍሬድሪስትራስሴ የተዛባ ልማት ስሜት አይሰጥም - ይልቁንም በተቃራኒው ይህ አካባቢ ደራሲያን እንዲዘዋወሩ ስለማይፈቀድላቸው ይህ አካባቢ ከመጠን በላይ ሥርዓታማነት ነቀፈ ፡፡ ግን ከዚያ በርሊን አናገኝም ፣ ግን ሌላ ከተማ ፣ ምናልባትም ላስ ቬጋስ ፡፡
በአንድ ወይም በሌላ መንገድ ፣ ግን በጥብቅ የተቀመጡ የህንፃ መለኪያዎች ለዚህ ልዩ ከተማ ዓይነተኛ እና ጥራት ያለው አከባቢን ለመፍጠር እና በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የተለያዩ ናቸው ፡፡ በተመሳሳዩ ሁኔታዎች ውስጥ የተቀመጡ የተለያዩ የዓለም ኮከቦችን የንድፍ መፍትሔዎችን ለማወዳደር አሁን እድሉ አለን ፡፡ ፊሊፕ ሞይዘር እንደጻፈው በፍሪድሪስትራስሴ በኩል በእግር መጓዝ ከዘመናዊ የሥነ ሕንፃ ንድፈ-ሀሳብ ቤተ-መጻሕፍት ጉብኝት ጋር ሊመሳሰል ይችላል [2] ፡፡
የዓለም የሕንፃ ጉልበተኛ ጉልበተኛ እንኳ ፍራንክ ጌህ ያልተገራውን ተሰጥኦውን ለማረጋጋት እና እስቲማን ካስቀመጣቸው ጥብቅ ደንቦች ጋር መስማማት ነበረበት ፡፡ እሱ የገነባው የ DZ ባንክ ገጽታ እንደዚህ ይመስላል:
በ ‹ደር ሊንደን› ፊት ለፊት የሚታየው የፊት ገጽታ በአጠቃላይ አሰልቺ እና አንጋፋ ነው ፣ ይህ የጌህሪ ሥራ መሆኑን ከሱ መለየት አይችሉም ፡፡
ያልተቆጣጠሩ ቅ fantቶችን በበርሊን ጎዳናዎች ላይ መጣል ባለመቻሉ ጌታው በባንኩ ውስጠኛ ክፍል ውስጥ ፈረሰ ፡፡
as እንዲሁም በህንፃው ጣሪያ ላይ ፣ ከሬይስታስታግ ጉልላት በሚገባ ስለሚታይ ለስታይማን ደንቦች የማይገዛው:
አርክቴክቶች ብዙውን ጊዜ በበርሊን የከተማ ፕላን አርኪቴክቸርትን እንደደበደበ ያማርራሉ ፡፡ ይህ በእውነቱ እንደዚህ ነው - በግልጽ የተቀመጡ ደንቦች በእርግጥ የህንፃዎችን ዕድል ይገድባሉ - ግን እነሱ አሁን ካለው የከተማ አከባቢ ጋር ጠላት የሆኑ ነገሮችን ከመፍጠር ይከላከላሉ ፣ ምቹ የከተማ ቦታዎችን ስምምነት ይጥሳሉ ፡፡ ለዚህም ነው ማዕቀፍ መዘርጋት አስፈላጊ የሆነው - ከሁሉም በኋላ ፣ ቀለሞች (ስዕሎች) እንዲሁ በግልፅ በተገለጸው የሸራ ድንበሮች ውስጥ ስራዎቻቸውን ይፈጥራሉ እናም ይህ የጥበብ ሥራዎች መከሰት በጭራሽ አላገደውም ፡፡
ሕንፃዎች በዘመናዊ ከተማ ውስጥ የሁሉንም የሕንፃ ሥነ-ጥበባት ክፍፍል ከበስተጀርባ ማቆየቱ ለእኔ አስፈላጊ መስሎ ይታየኛል - አካባቢያዊ ፣ በታሪካዊ ሰፈሮች ውስጥ ይኖር የነበረ ፣ በዘመናዊ ከተማ ውስጥ ይኖር የነበረ ፣ አንድ ወጥ ህጎችን በመታዘዝ ፣ ሕንፃዎች እርስ በእርሳቸው በሚመሳሰሉበት ጊዜ እና ያገለግላሉ ለተለያዩ የከተማ ኑሮ እንደ ዳራ ብቻ; እና በሚታወቁ የሕንፃ ሕንፃዎች ላይ - ‹ፖስትካርድ› ፣ ‹አዶ› ፣ ተምሳሌታዊ ሚና የሚጫወቱ አውራ ሕንፃዎች በከተማ ቦታ ውስጥ እንደ መለያ ምልክቶች ሆነው ያገለግላሉ ፣ እንዲሁም የከተማ እና የከተማ ነዋሪዎችን በራስ የመለየት ዘዴዎች-ቤተመቅደሶች ፣ ካቴድራሎች ፣ ቲያትር ቤቶች ፣ ሙዚየሞች ፣ ቤተ መንግስቶች ፣ የከተማ አዳራሾች ፡፡ የአካባቢ ሕንፃዎች ሁል ጊዜ በደንበኞች ተገዢ ሆነዋል (አንዳንድ ጊዜ ያልተጻፉ) ፡፡ የመሬት ምልክቶች ሕንፃዎች እንደ የከተማ እቅዳቸው እና ምሳሌያዊ ትርጓሜያቸው ከደንብ ውጭ ነበሩ ፣ ሥነ-ሕንፃዎቻቸው ለጊዜው የፈጠራ ችሎታ ያላቸው እና ተራማጅ (እና ውድ) ቴክኖሎጂዎችን ይጠቀሙ ነበር ፡፡ ታላላቅ አርክቴክቶች እንደዚህ ያሉትን “ቁራጭ” ሕንፃዎች እንዲሠሩ ተጋብዘዋል ፣ ወይም ውድድሮች ለዲዛይናቸው ተካሂደዋል - በዚህ ሁኔታ ውስጥ ከፍተኛ ጥራት ያለው ውጤት ዋስትና ማግኘት አስፈላጊ ሲሆን ፕሮጀክቱ በሕዝብ ቁጥጥር ስር ይካሄዳል ፡፡
በተመሳሳይ ጊዜ የህንፃዎችን እና መዋቅሮችን መገደብ መለኪያዎች አስቀድሞ ሲታዘዙ እና የመሬቱ መሬት ባለቤት በውስጣቸው የሚስማማውን የመገንባት መብት አላቸው (እና ተጨማሪ ማጽደቆች አያስፈልጉም) ፣ በአውሮፓ ውስጥ በአሜሪካ እና በአሜሪካ ውስጥ ለረጅም ጊዜ ሲተገበሩ ቆይተዋል።
[1] V. ባቢሮቭ በርሊን ፍሪድሪሽስታድ ውስጥ ይራመዳል // የከተማ ነዋሪ ማስታወሻዎች ፡፡ 2012 ፣ ዲሴምበር 5 ዩአርኤል: -
[2] ሞይሰር ፣ ፊል Philipስ። ቅጽ ይፈልጉ // ፕሮጀክት ዓለም አቀፍ ፣ 2001 ፣ №2 - ገጽ. 46.
