ሆቴሉን እንደ የተለያዩ ጥራዞች እና ቅርጾች መስተጋብር በመወሰን እጅግ በጣም መደበኛ ያልሆነ መደበኛ ትርጓሜ ለመስጠት ሞክረናል ፡፡ የፕሮጀክቱ ደራሲ አንቶን ናድቶቺይ ይህ በተለይ በተፈጥሮ ውስጥ ለሥነ-ሕንጻ ሥነ-ጽሑፍ ተስማሚ ነው ፡፡
ለሆቴሉ ግንባታ የተመደበው ቦታ በጣም ትልቅ ስለሆነ ፣ ሕንፃው በእውነቱ በ ‹ጫካ› ውስጥ የተቀረፀው ፣ ተፈጥሮአዊውን አካባቢ ብቻ በመጥቀስ ነበር ፡፡ አርክቴክቶች ቦታውን እና ውቅረቱን በሚወስኑበት ጊዜ በዋናነት እዚህ የሚያድጉትን ለብዙ መቶ ዓመታት የቆዩትን የኦክ ዛፎች ከግምት ውስጥ ያስገባሉ ፡፡ በዚህ ምክንያት የህንፃው እቅድ በዛፉ ግንድ መካከል የሚገጣጠም ውስብስብ ባለብዙ ጎን ቅርፅ አለው።
ባለ 25 ክፍል ሆቴሉ 3500 ካሬ ሜትር ሲሆን ሰፋ ያለ የህዝብ ተግባራት አሉት ፡፡ የኋለኛው ደግሞ የተሟላ የምድር ወለል ማደራጀትን ይፈልግ ነበር - አለበለዚያ መዋቅሩ ከአውደ-ጽሑፉ በጣም ከፍ ያለ ይሆናል። ከቴክኒክ ክፍሎች በተጨማሪ “የምሽቱ” ተግባራዊ ክፍል ከመሬት በታች ይገኛል-ሲኒማ ፣ የቢራቢሮ አካባቢ ከካራኦኬ እና ቡና ቤት ፣ ሲጋራ ክፍል ከኦዲዮፊል መሣሪያዎች ጋር እና ባለ አራት መስመር ቦውሊንግ ፡፡ በአጠቃላይ የተፈጥሮ ብርሃን የማይፈልጉት እነዚያ የመዝናኛ ቅርጾች ሁሉ ፡፡ በተጨማሪም በመሬት ወለል ላይ አንድ የህዝብ ተግባር አለ-የመስተንግዶ አዳራሽ ከመቀበያ ቦታ ፣ ከእሳት ምድጃ ፣ ከታላቅ ፒያኖ እና ከሶፋ ቡድኖች ጋር ፣ ምግብ ቤት ፣ የልጆች መጫወቻ ክፍል ፣ ትንሽ የቢሮ ብሎክ እና ለበረዶ ስኩተሮች እና ለኤሌክትሪክ መኪኖች ጋራዥ ፡፡ በሁለተኛው ፎቅ ላይ ብቻ ሶስት የተለያዩ የእንግዳ ማረፊያ "ቤቶች" አሉ - እያንዳንዳቸው 5-10 ክፍሎች ያሉት እና ክፍት መልክአ ምድሮች ያሉት ፡፡
በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ የቬራ ቡትኮ እና የአንቶን ናድቶቺ የእጅ ጽሑፍ ወዲያውኑ ይታያል ፡፡ ከሰውነት እና ተፈጥሮአዊ ውህደት ካልሆነ ግልጽ የሆነ መደበኛ አወቃቀር እና ውስብስብ የቮልሜትሪክ ግንኙነቶች በተጨማሪ አንድ የባህርይ መገለጫዎቹ የቅርብ ግንኙነት ነው ፡፡ ትላልቅ እርከኖች ያሉት አንድ ኮንክሪት ስታይሎባይት ከመሬት ውስጥ የሚያድግ ይመስላል ፣ እና በእሱ ላይ በተወሰነ መልኩ ከድንበሩ ባሻገር የሚወጣ ፣ ሶስት ጥራዞች የመኖሪያ ቤቶች ፡፡ አናት ላይ ያሉት “ቤቶች” አንድ ሰው ከእንጨት የተሠራ ወረቀት ወስዶ እንደጎበጠ ይመስል በልዩ ሁኔታ ከሚታዩ አነስተኛ ዕቃዎች የተሠሩ ናቸው ፡፡ ከክፍሎቹ መስኮቶች ጎረቤቶቹን ሳይሆን በዙሪያው ያሉትን የመሬት ገጽታዎችን ማየት እንዲችሉ እርስ በእርሳቸው በተለያዩ አቅጣጫዎች እርስ በርሳቸው ዞረዋል ፡፡ የእያንዳንዱ ቅንፍ ጎን የታሸገ ነው - ከመዳብ እና ከእንጨት የተሠራ መዋቅር። እና ከጀርባው እንግዶች በስታይሎቤዝ ጣሪያ ላይ በነፃነት እንዲንቀሳቀሱ የሚያስችሏቸው ክፍት ጋለሪዎች አሉ ፡፡ መልክዓ ምድራዊ ነው ተብሎ ይታሰባል-አግዳሚ ወንበሮች እና ፋኖሶች እንዲሁም ዛፎችን ለመትከል ልዩ ዝግጅቶች ይኖሩታል ፡፡
አራት ረጋ ያሉ ደረጃዎች የ ‹እስቲሎቤትን› ጣራ ከምድር ደረጃ ጋር በማገናኘት የሆቴሉ እንግዶች የእንግዳ መቀበያውን እና ማዕከላዊውን አዳራሽ በማለፍ ክፍሎቹን ወደ ጫካው እንዲለቁ ያስችላቸዋል ፡፡ ከኋለኛው ጋር ፣ እያንዳንዱ ብሎኮች በእራሳቸው ውስጣዊ ደረጃ የተገናኙ ናቸው - ከመቀበያው በላይ የሚሄደው ማዕከላዊው ከእንጨት እና ከብርጭቆ የተሠራ ሲሆን ወደ ጎን ህንፃዎች የሚወስዱትም በጥቁር ብረት ምክንያት እንደ ግዙፍ ቅርፃ ቅርጾች ናቸው ፡፡ ጨርስ
በምላሹም ‹ስታይሎቤቴ› በመደበኛነት ክፍተቶች ፣ ማጠፊያዎች እና አግድም አውሮፕላኖች የተሳሳተ አቅጣጫ ያላቸው (አንድ ዓይነት የማጠፊያ ሥነ ሕንፃ) ውስብስብ የጂኦሜትሪ እጥፍ ነው ፡፡ በመካከላቸው ያለው ርቀት በትላልቅ መጠን በሚያንፀባርቁ ብርጭቆዎች ተሞልቷል ፡፡ ይህ እጥፋት በርካታ ተግባራዊ ጥራዞችን ይ,ል ፣ ይህም በቦታዎች ውስጥ “ይወጉታል” እነሱ ወደ ግንባሮቹ ይወጣሉ ፣ ወደ ምድር ቤት ይወድቃሉ ፡፡ ይህ ሁሉ አስደናቂ የቦታ ቅድመ-እይታዎችን ይፈጥራል ፣ በ “ውስጣዊ” እና “ውጫዊ” ክፍተቶች መካከል ያለውን ጨዋታ ያጠናክራል ፣ የአከባቢው ገጽታ ወደ ህንፃው ውስጥ እንዲገባ ያስችለዋል ፡፡
የውጭ እና ውስጣዊ ጣልቃ-ገብነት ጥቅም ላይ የዋሉ ቅጾችን አመክንዮ ይከተላል ፡፡የማጠፊያው ወለል ወደ ግድግዳነት ይለወጣል ፣ እናም ግድግዳው አቅጣጫውን በመቀየር ወደ ጣሪያ ይለወጣል ፣ እናም አርክቴክቶች በቁሳቁሶች እገዛ በዚህ የአውሮፕላን ለውጥ በብቃት ይጫወቱ ነበር ፡፡ ሥነ-ምህዳራዊ እና ተፈጥሯዊ ሸካራዎች-በመልበስ እና በውስጥ ውስጥ በሸክላ ማራቢያ እና በሴራሚክ ማረሻ ውስጥ እንጨት - ምንም እንኳን ሙሉ ተፈጥሯዊ ፣ መስታወት ፣ ብረት እና የጌጣጌጥ ኮንክሪት ከኢንዱስትሪ ጋር ተጣምረው በአየር እና በብርሃን የተሞላ ሞቅ ያለ ሁኔታን ይፈጥራሉ ፡፡
ሆኖም ፣ ‹እስታይላቴ› ምንም እንኳን በማዕከላዊ የሩሲያ ደኖች ውስጥ ቴክኒካዊ ምስረታ ቢመስልም ወደ ሣር ኮረብታ (በአክራሪ ሥነ ምህዳራዊ ሊቃውንት ሊከናወን ይችላል) ወይም እጅግ በጣም አናሳ ትይዩ ትይዩ (እጅግ በጣም አናሳዎቹ እንደሚያደርጉት) አይለወጥም ፡፡ የተሰበሩ መስመሮች እና አውሮፕላኖች በሰው ትዕዛዝ ጣልቃ-ገብነት የ “ዱር” ተፈጥሮአዊ ጉዳይ የትግል ዱካዎችን የተሸከሙ ይመስላሉ ፡፡
እናም እዚህ ፣ ምናልባት እኛ ሁለት ክፍሎችን የያዘውን የፕሮጀክቱን ታሪካዊ እና ባህላዊ አንድምታ ማውራት እንችላለን-በአውሮፓ ዙሪያ ለተጓዘ እና ለለውጥ በሞስኮ አቅራቢያ ያሉትን ክፍት ቦታዎች ለመጎብኘት ለወሰነ ሀብታም እንግዳ አንድ ለመረዳት የሚቻል ይሆናል - እነዚህ የአልፕስ ቻሌቶች ናቸው ፡፡ በነጭ አስገዳጅ መሠረት ላይ ሶስት የእንጨት ጥራዞች በእርግጠኝነት በፍራንኮ-ጣልያን-ስዊስ አቀበታማዎች ላይ የበረዶ መንሸራተቻ ጎጆዎችን ይመስላሉ ፣ እናም ሆሞኒክስ ውስጥ ማረፍ ለለመዱት ሰዎች ሆቴሉ እንዲታወቅ እና ውስብስብነቱን እራሱ ወደ አልፓይን መንደር ያደርጉታል ፡፡ ምሳሌያዊ አማራጭ በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የመካከለኛው የሩሲያ የከተማ ቤቶች ሲሆን ብዙውን ጊዜ የነጣ የጡብ ምድር ቤት እና ከእንጨት የተሠራ አናት ይገኙበታል ፡፡ ይህ ማህበር ሱዝዳል ፣ ሮስቶቭ እና ሌሎች የመካከለኛው የሩሲያ ከተሞች ከሚመርጡ እንግዶች መካከል ይነሳል ፡፡
በእርግጥ ፣ እዚህ ከተሰየሙት ፕሮቶታይኮች ጋር ቀጥተኛ ተመሳሳይነት የለም-ግማሽ-ግንድም ሆነ የተጠጋጋ ምዝግቦች ፡፡ አርክቴክቶች ለዚህ ልዩ ቦታ አንድ ልዩ ኦርጋኒክ ምርት ፈጥረዋል ፣ የራሳቸውን ፣ የሚታወቅ እና በእርግጠኝነት አግባብነት ያለው ፣ ዘመናዊ የሕንፃ ሥነ-ጽሑፍን በመጠቀም በራሳቸው መንገድ “ቆርጠዋል” ፡፡ እውነት ነው ፣ “Atrium” ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ ሥነ-ጽሑፋዊ ትርጓሜዎችን አይወድም ፣ ግን በማንኛውም ጊዜ ሲነሱ የበለጠ አስደሳች ነው።
