ከቅርብ አሥርተ ዓመታት ወዲህ ሥነ ሕንፃ ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ በሚሄድ ውስብስብ ቴክኖሎጂዎች “መያዝ” እንዳለበት ሚስጥር አይደለም። የህንፃዎች ቴክኒካል “ዕቃዎች” በጣም የተወሳሰበ ከመሆኑ የተነሳ ማንኛውንም ዘመናዊ ሕንፃ በመቅረጽ ሂደት ውስጥ አንድ አርኪቴክት በተዛማጅ መስኮች ካሉ ልዩ ባለሙያተኞች ብዛት ጋር መተባበር አለበት ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ አርኪቴክተሩ ለቲያትር ፣ ለንግድ እና ለሌሎች መሳሪያዎች ከሲስተም ዲዛይን ብቻ ሳይሆን እንደ መስኮት እና በሮች ካሉ አካላት ጭምር እየተገፋ ይገኛል ፡፡ ጥያቄው በተፈጥሮው ይነሳል-ለህንፃው ራሱ ምን ቀረ? የሪፖርቱ “ቴክኖሎጂ እና አርክቴክቸር” ደራሲ ፣ የስነ-ህንፃ ዶክተር ፣ የ RAASN ተዛማጅ አባል አሌክሳንደር አኒሲሞቭ ዛሬ የህንፃው እጣ ፈንታ ውብ “shellል” ይዞ መምጣት ነው ብለው ያምናሉ - በግንባታ ውስጥ የሁሉም ጥረቶችን የሚያጠናክር ሥራ አስኪያጅ ሆኖ መሥራት ፡
አሌክሳንደር አኒሲሞቭ እንደሚሉት የዚህ አዝማሚያ በጣም አስገራሚ መዘዞችን እንደ ዘመናዊ የሕንፃ ውድድሮች ተደርጎ ሊቆጠር ይችላል ፣ በዚህ ውስጥ በቴክኒካዊ መግለጫዎች ውስጥ ሁሉም የህንፃው መመዘኛዎች በትክክል ተወስነዋል ፣ ከውጫዊው ገጽታ በስተቀር ፣ እናም በዚህ ምክንያት ተሳታፊዎች ያሳልፋሉ ሁሉም ችሎታዎቻቸው እና ፈጠራቸው በዛጎል ላይ ፡፡ አኒሲሞቭ በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ ለማሪንስኪ ቲያትር ሁለተኛ ደረጃ ዲዛይን የዚህ ዓለም አቀፋዊ ውድድርን ከሰየሙ የዚህ አቀራረብ በጣም የሩስያ ምሳሌዎች አንዱ ነው-የሕንፃው እቅድ እና ልኬቶች ቅርፅ እንዲሁም አጠቃላይ የመድረክ ክፍል ፡፡ የቲያትር ቤቱ ውስጥ አስቀድሞ ተወስኗል ፡፡ ቲኬ ለዚህ በልዩ በተጋበዘ ኩባንያ የተሻሻለ ሲሆን ከሱም ማፈናቀሉ የውድድሩን ሁኔታ እንደጣሰ ተደርጎ ስለሚቆጠር ተወዳዳሪዎቹ ፈታኝ የሆነ የውጭ ምስል ከመፍጠር ውጭ ሌላ አማራጭ አልነበራቸውም-ዶሚኒክ ፐርራል “ወርቃማ ደመናን ፈለሰፈ” ", ኤሪክ ኦወን ሞስ -" ብርጭቆ ሻንጣዎች "…
አሌክሳንደር አኒሲሞቭ እንደገለጹት ዛሬ ቴክኖሎጂዎች በፍጥነት እየተለወጡ ናቸው ፣ ስለሆነም የደህንነቱን ህዳግ ገና ስላልጨረሱ ህንፃው ጊዜ ያለፈበት በመሆኑ መልሶ መገንባት ወይም መፍረስ ይፈልጋል ፡፡ “Shellል” ከውስጣዊ መዋቅር ጋር የማይዛመድ ከሆነ ለመተግበር ሁለቱም በጣም ምቹ እና ርካሽ እንደሆኑ ግልፅ ነው ፡፡ አኒሲሞቭ እንዳስገነዘበው ፣ በዛሬው ጊዜ የማይንቀሳቀስ ሥነ ሕንፃን በመተካት ወደ ሥራ ሊለውጡ ወደሚቀይሩ ቦታዎች የመያዝ አዝማሚያ ተስፋፍቷል ፡፡ ሊተካ የሚችል መያዣ ለምሳሌ ከልዩ ጨርቅ ወይም ከቴፍሎን የተሠራ በሁሉም ቦታ በተለይም በኤግዚቢሽን ድንኳኖች ፣ በስፖርት ሜዳዎች ፣ በሜጋዎች ሕንፃዎች ውስጥ ቀድሞውኑ ጥቅም ላይ ይውላል ፡፡
ለእነዚህ “ዛጎሎች” የመጀመሪያ ቅጾችን ለመፈለግ እ.ኤ.አ. በ 1990 ዎቹ ፋሽን ባዮሞርፊክ ከሆኑት ጭብጦች ጋር በመሆን የ 2000 ዎቹ የሕንፃ ሥነ-ጥበብ ባልተጠበቀ ሁኔታ የበለፀጉ ውበት ያላቸውን ዕድሎች የገለጹ የሂሳብ ሞዴሎችን መጠቀም ጀመረ ፡፡ ዲሚትሪ ኮዝሎቭ በኪነጥበብ ታሪክ (ፒኤችዲ) በ ‹NIITAG› የምርምር ባልደረባ በሪፖርቱ እንደገለፀው ከእነዚህ ሞዴሎች መካከል አንድ-ወገን የሚባሉት ገጽታዎች በተለይ ለህንፃ አርክቴክቶች ልዩ ትኩረት የሚሰጡ ሲሆን ከእነዚህ ውስጥ በጣም ዝነኛ የሆነው የሞቢየስ ስትሪፕ ነው ፡፡ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ እነዚህ ውስብስብ የሂሳብ አሠራሮች በአርቲስቶች ተገልፀዋል ፣ ዛሬ ዱላው ወደ አርክቴክቶች ተላል:ል-ፒተር አይዘንማን ፣ የተባበሩት መንግስታት ስቱዲዮ ፣ ቢቢቢ በሞቢየስ ጭብጥ ላይ የተመለከቱ ሕንፃዎች ፡፡ እነዚህ ፕሮጄክቶች ግን እስካሁን ድረስ የሚጠቀሙት ሪባን ቅርፅ ያለው ውጫዊ ገጽታ ብቻ ነው ፣ ምንም እንኳን በእሱ ላይ የበለጠ አስገራሚ ነገሮች ሊፈጠሩ ቢችሉም ፣ ለምሳሌ እንደ አንድ የተራዘመ የውስጥ-ውጭ የሆነ ነገር ፡፡ይቻላል ኮዝሎቭ እንዲህ ዓይነቱ ነገር በቅርብ ጊዜ ውስጥ እንደሚታይ ይናገራል ፡፡
ከቅጾች አፈጣጠር ወደታች ከተመለከትን እና እነዚህን የመሰሉ አወቃቀሮችን ወደ ማቋቋም ዘዴ ዘወር የምንል ከሆነ ሂሳብ እዚህ በጣም አስፈላጊ ሆኖ ተገኝቷል እናም እጅግ በጣም ጥሩ ነገሮችን ይጠቁማሉ ፡፡ ወደ ሶስት አቅጣጫዊ ሞዴሎች ወዲያውኑ ፕሮጀክቶችን “የሚያትሙ” ቢያንስ ሶስት አቅጣጫዊ ማተሚያዎች እንዳሉ ፡፡ እንደነዚህ ያሉ መሳሪያዎች በዲዛይን ውስጥ ወይም ሞዴሎችን ለመሥራት ብቻ የሚያገለግሉ ቢሆኑም ተመራማሪዎቹ ለወደፊቱ ማተሚያዎች አማካይ የመኖሪያ ሕንፃ መጠን “እንደሚያድጉ” እና ሕንፃዎችን በሙሉ መጠኑን “መጣል” እንደሚጀምሩ አይገልጹም ፡፡
በእርግጥ ባለፉት አስርት ዓመታት ውስጥ የዲዛይን ሂደት ለኮምፒዩተር ቴክኖሎጂ ሙሉ በሙሉ ተገዥ ሆኗል ፡፡ እናም ይህ ፈጣን የኮምፒዩተር ሥራ ውጤት ብቻ አይደለም ፣ ግን አንድ ሰው ከአሁን በኋላ ሊረዳው እና ሊረዳው የማይችለው እጅግ በጣም ውስብስብ የሆኑ የዘመናዊ ሕንፃዎች ቴክኒካዊ መለኪያዎችም ጭምር ነው ፡፡ ዛሬ ሁሉም መለኪያዎች በፕሮግራሙ ውስጥ ተካትተዋል ፣ በእውነቱ ህንፃውን የምትፈጥር እርሷ (እና አርኪቴክተሩ አይደለችም) ፡፡ እውነት ነው ፣ ከጥቂት ዓመታት በፊት አርክቴክቶች ኮምፕዩተሩ በእውነቱ የመፍጠር ዕድልን ስለሚነፍጋቸው ደውለው ቢያሰሙ ፣ ዛሬ ከማሽኑ ጋር አብሮ የመፍጠር ዕድሎችን ለመፈለግ የበለጠ እና የበለጠ ፈቃደኞች ናቸው ፡፡ በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ “ዲጂታል ባሮክ” እየተባለ የሚጠራው በጣም ተወዳጅ እና ተፈላጊ እየሆነ በመምጣቱ በጉባ conferenceው ላይ ለዚህ አቅጣጫ ከፍተኛ ትኩረት ተሰጥቷል ፡፡
ለምሳሌ ፣ በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ላይ የበርካታ መጻሕፍት ደራሲ የሥነ-ሕንፃ ዶክተር አይሪና ዶብሪሽና እንዲህ ያለው “አዲስ ፎርማሊዝም” የንድፍ-አሰራሩን “የምህንድስና” አካሄድ በመቃወም የሥነ-ሕንፃው ማህበረሰብ የተቃውሞ ተቃውሞ ያሳያል የሚል እምነት አላቸው ፡፡ አዲሱ ትውልድ ለምሳሌ ፣ የታዋቂው የኩፕ ሂምመልብ (ለ) አው ተማሪዎች ተማሪዎች አፅንዖት የተላበሱ ሥነ ምግባር ያላቸው ፣ በመደበኛ ልብ ወለዳቸው የማይበዙ ሕንፃዎችን ይፈጥራሉ ፣ ይህም የሚጫን ቴክኒካዊ ውስብስብነትን እንዳሸነፉ ያረጋግጣሉ ፡፡ እውነት ነው ፣ ይህ ክስተት ተስፋፍቶ ይኑር እና ይህ ከቀደሙት ዘመናት ጌቶች ጋር በሚመሳሰል መጠን የህንፃው ፈጣሪ ፈጣሪ ወደመሆን ይመራ ይሆን ፣ የኒኢታግ ሳይንቲስቶች ገና ለመተንበይ አልወሰዱም ፡፡
