ማንሃተን በመጨረሻው “ሰፈር” አካባቢ የታየው ይህ ህንፃ - በቦዌይ ጎዳና ላይ በጉጉት ይጠባበቅ ነበር ፡፡ በደሴቲቱ ማዕከላዊ ክፍል ውስጥ እ.ኤ.አ. ከ 20 ኛው ክፍለዘመን አጋማሽ ጀምሮ የጉግገንሄም ራይት ሙዚየም ለመጀመሪያ ጊዜ በ 1959 እና ከዚያ በኋላ በ 1969 የዊቲንኒ ማርሴል ብሩየር ጋለሪ ከታየበት ጊዜ ጀምሮ ከባዶ የተገነቡ ሙዝየሞች የሉም ፡፡ ከዚህ የመጨረሻው የዘመናዊነት ሐውልት ጋር የተቀናጀ መፍትሔ-ጃፓናውያን የሕንፃ ዲዛይኖቹም የላይኛውን ክፍል በአስተማማኝ ሁኔታ ያልተረጋጋ በማድረግ ከመሠረቱ የበለጠ በመሆናቸው የስበት ኃይልን ፈታተኑ ፡ እንደነዚህ ዓይነቶቹ ሀሳቦች ሙሉ በሙሉ ከታሪካዊ እይታ አንጻር ትክክል ናቸው-የኒው ሙዚየም የመጀመሪያ ዳይሬክተር ማርሻ ቱከር በአስተዳደሩ አስተያየት በጣም ደፋር የነበሩ ኤግዚቢሽኖችን ከለቀቀችበት ከዊቲኒ ጋለሪ ከለቀቀ በኋላ መሠረቱ ፡፡
በዚህ ዲሴምበር አዲሱ የዘመናዊ ሥነ-ጥበብ ሙዚየም 30 ዓመት ይሆናል ፣ የአዲሱ ሕንፃ መከፈቻም ለዚህ ዓመታዊ ክብረ በዓል ስጦታ እንዲሆን ታስቦ ነበር ፡፡
በጣም አዲስ እና በጣም አዲስን የሚያሳየው የዚህ ተቋም የማያዳግም መርሃግብር በተመሳሳይ ጊዜ - ብዙውን ጊዜ በጣም አክራሪ ፣ ቀስቃሽ እና እንዲሁም - በዘመናዊ የአሜሪካ ሥነ-ጥበባት መስክ ከሚታዩት ነገሮች ሁሉ ሁልጊዜ ከፍተኛ ሥነ-ጥበባዊ አይደለም ፡፡ የግንባታ ቦታ ምርጫ ፣ እንዲሁም በአንዳንድ የፕሮጀክቱ ገጽታዎች ፡ ቦይሪ ጎዳና ምግብ ቤቶችን በሚያገለግሉ በጅምላ የምግብ ሱቆች የታጠረ ሲሆን በጣም የተከበረ አይመስልም ፡፡ ስለዚህ እዚያ ያለው ሙዚየም መገንባቱ ለ ‹ቡርጌይስ እሴቶች› ግድየለሽነት ማሳየት ነበረበት ፡፡ ግን ማንሃተን ውስጥ ካሉ ሌሎች “ደብዛዛ” ቦታዎች ጋር እንደተከሰተ በአምስት ዓመታት ውስጥ ይህንን የከተማውን ክፍል ለሀብታሞች ቦሄማውያን ወደ ፋሽን መኖሪያነት ሊቀይር የሚችል ለአምስት ዓመታት የዋጋ ንረት እንዲጨምር አስተዋጽኦ ያደረገው የእሱ ገጽታ ነው ፡፡
አካባቢው ለአርኪቴክቶች ሥራ የተወሰነ ቃና አዘጋጀ ፡፡ ሳናኤ እንደ ቶሌዶ ሙዚየም በቅርቡ የተከፈተው የመስታወት ድንኳን በመሳሰሉ ጥቃቅን እና ፍጹማዊነት ዲዛይኖቻቸው ይታወቃሉ ፡፡ እዚህ አዲሱ ሕንፃ እንደገና የተገነባ ፋብሪካን ስሜት ይሰጣል-ይህ በቁሳቁሶች ምርጫም ሆነ በሂደቱ አሠራር ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል ፡፡ ከስድስት ግዙፍ ሳጥኖች ቁልል ጋር የሚመሳሰለው የመዋቅሩ ግድግዳዎች በመጀመሪያ በብረት መከለያዎች ይሰለፋሉ ተብሎ የታሰበ ቢሆንም በኒው ዮርክ ጭስ ውስጥ በፍጥነት በቆሻሻ ምክንያት መልካቸውን ያጣሉ ፡፡ በዚህ ምክንያት ሙዚየሙ አሁን በአሉሚኒየም ጥልፍ በተሸፈነው የአሉሚኒየም ፓነሎች ተሸፍኗል ፣ ይህም አብዛኛውን ጊዜ ለመንገድ ግንባታ ይውላል ፡፡ በመብራት ላይ በመመርኮዝ ህንፃው ወተት ወይንም ነጭ ግራጫማ ይመስላል ፣ ግን ሁል ጊዜ - ለግሪጁ ምስጋና ይግባው - በክንፉው በኩል ትንሽ “ደብዛዛ” ነው። መስኮቶቹ በተግባር የማይታዩ ናቸው-በእውነቱ መስኮቶች የሉም ማለት ይቻላል ፣ ብቸኛው ለየት ያለ ሁኔታ በአምስተኛው ፎቅ ላይ ባለው የትምህርት ማእከል ውስጥ የመስታወት መስታወት ነው ፡፡ በተጨማሪም ብርጭቆ በህንፃው የመጀመሪያ ፎቅ ላይ የግድግዳ ሚና ይጫወታል ፣ የመግቢያ አዳራሹን ለሁሉም ክፍት ያደርገዋል ፣ ከመንገድ ላይ በግልጽ ይስተዋላል ፣ ማታ ደግሞ 50 ሜትር ህንፃው ወደ ሚያርፍበት “የብርሃን ትራስ” ይለወጣል ፡፡
በውስጡም ጎብ visitorsዎች ለዘመናዊ ሙዝየም ፣ ለካፌ ፣ ለመጽሐፍ መደብር እና ለትንሽ የኤግዚቢሽን አዳራሽ ማየት አለባቸው ፡፡ በመሬት ውስጥ ውስጥ ጥቁር ሣጥን ቲያትር አለ ፣ ግን ግድግዳዎቹ ከተለመደው በተቃራኒ ነጭ ቀለም የተቀቡ ናቸው ፡፡ ከአዳራሹ በላይ ሶስት የጣሪያ ከፍታ ያላቸው የተለያዩ ጋለሪዎች አሉ - ከ 5 እስከ 7 ሜትር ፣ አለበለዚያ በኖራ በተሠሩ ግድግዳዎች እና ጣሪያዎች ፣ በኖራ የተሞሉ ወለሎች (ቀደም ሲል በተሰነጣጠሉ እንደተሸፈነው) የጥበብ ሥራዎችን ለማሳየት የተለመዱ ጥቃቅን ቦታዎች ናቸው ፡፡ አርክቴክቶች የታሰቡ) እና የፍሎረሰንት መብራቶች ፡ በሁሉም አዳራሾች ውስጥ እርስ በርስ የሚዛመድ ተመጣጣኝ የህንፃው እያንዳንዱ ብሎኮች ባሉበት ቦታ ምክንያት በጣራዎቹ ውስጥ የመስታወት ክፍሎችን ማድረግ ተችሏል ፡፡ ሆኖም የተፈጥሮ ብርሃንን ጥራት በከፍተኛ ሁኔታ በሚቀይሩ አሳላፊ የፕላስቲክ ፓነሎች ተሸፍነዋል ፡፡የህንጻው ክፈፍ የብረት ምሰሶዎች እንዲሁ ከጎብኝዎች ራስ በላይ እርስ በርሳቸው በተመሳሳይ ርቀት በሳንኤና የሚገኙበት የውስጠኛ አካል ሆነዋል-ለእንዲህ ዓይነቱ መደበኛነት ሲባል በህንፃው መዋቅር ላይ ማስተካከያዎች መደረግ ነበረባቸው ፡፡ ህንፃ.
በአምስተኛው ፎቅ ላይ አንድ የትምህርት ማዕከል አለ ፣ በስድስተኛው - የአስተዳደር ግቢ ፣ በሰባተኛው ላይ - ለማህበራዊ ዝግጅቶች ሁለገብ አዳራሽ ፡፡ ስምንተኛው ፎቅ - ጣሪያ ያለ “ሣጥን” - የቴክኒክ መሣሪያዎችን ለማስተናገድ ያገለግላል ፡፡
ሳናኤ ሆን ተብሎ ሥነ-ሕንፃ ሁሉም ጠፍቶበት በነበረው ዮሺዮ ታኒጉቺ አዲሱ ሞኤማ ሕንጻ ማንነት አልባነት እና ገለልተኛነት ላይ ሆን ብሎ እየገነባ ይመስላል ፣ የሥነ ጥበብ ሥራዎችም የሙዚየሙ ብቸኛው ጉልህ ገጽታ እንዲሆኑ ያደርጋቸዋል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ሆን ተብሎ ብልሹ ቢሆንም ፣ “የራሱ” የሆነ መልክ (የአሉሚኒየም ጥልፍልፍን ለግድግድ መሸፈኛ የመጠቀም ሀሳብ ወደ ሰጂማ እና ኒሺዛዋ የመጣው በተለይም የአሜሪካ ሰራተኞች እንደ አንድ ደንብ ከአውሮፓውያን እና የጃፓን ሰራተኞች ፣ እንደአስፈላጊነቱ የበለጠ ቀልጣፋ የሆነውን ቁሳቁስ ማካሄድ አይችሉም) እና “የኢንዱስትሪ” የኤግዚቢሽን ቦታዎች በፍሎረሰንት መብራቶች እና በኮንክሪት ወለሎች ረድፍ ፣ አርክቴክቶች ግን ተመሳሳይ የመሆን እና የማስመሰል ሁኔታን የፈጠሩ ሲሆን ይህም ለሥራዎች ብቻ የማይመች ነው ፡ የኪነ-ጥበብ ግን በተቃራኒው ለወጣት የኪነ-ጥበባት ሥራዎች በጣም አስፈላጊ የሆነውን የውጭ ኃይለ-ጥበባት ሥራዎች በጣም አስፈላጊ የሆነውን የእነሱን ጉልበታቸውን ያሳጣቸዋል ፣ በተለይም በአዲሱ የዘመናዊ ሙዚየም ሙዚየም ይታያሉ ፡
