ከሚተኛበት ብቸኛ የእይታ ጫጫታ መካከል ፣ በህንጻው እስቴፓን ሊፕጋር የህዳሴው ቤት ድንገተኛ የሬሳ ቃጠሎ ነው ፡፡ ቤቱ በግልጽ የበለፀገ ቋንቋ እና የውበት ስሜት ያለው የበለጠ ፍጹም ስልጣኔ ነው። በመርህ ደረጃ ምን ዓይነት ስልጣኔ እንደሆነ ግልፅ ነው ፡፡ ይህ ባልታወቀ ፍንዳታ ሳቢያ በድንገት ወደ መኝታ ስፍራ የበረረው የቅዱስ ፒተርስበርግ ውድ ታሪካዊ ማዕከል ቁርጥራጭ ነው ፡፡ እንደዚህ ያሉ የቤት-ብሎኮችን ወደ እያንዳንዱ የመኝታ ክፍል መላክ ጥሩ ነበር ፣ ከዚያ የጥድ ዛፎች ረግረጋማ የአየር ሁኔታን ወደ ፈዋሽነት እንደሚለውጡት የአከባቢውን ሕይወት ይለውጣሉ ፡፡ ደንበኛው አሌክሳንደር ዛቪያሎቭ የኢንቬስትሜንት እና ኮንስትራክሽን ይዞታ AAG ኃላፊነቱን በዚህ መንገድ ይመለከታል-ለአሮጌው ፒተርስበርግ የሚበቁ ቤቶችን ለመገንባት ፡፡ ከአርኪቴክተሩ ጋር ለመተባበር ላለው ዓላማ ምስጋና ይግባውና ቤቱ ለደራሲው ጽሑፍ ቅርብ ሆኖ እንዲገነዘብ ተደርጓል ፡፡ ልብ ይበሉ አርክቴክትም ሆኑ ደንበኛው ከ30-40 አመት እድሜ ላለው ወጣት ትውልድ ስለሆነ ቤቱ ቤቱ የፕሮግራም መግለጫ ይመስላል ፡፡
-
ማጉላት 1/6 በዳሌንቮስቶሽኒ ተስፋ ፣ በምሽት መብራት ላይ የፊት ገጽታ የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 2/6 እይታ ከሰሜን-ምስራቅ ፣ ቁርጥራጭ። የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 3/6 አጠቃላይ እይታ ከደቡብ ምስራቅ ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 4/6 የሰሜን የፊት እይታ ፣ የምሽት መብራት ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 5/6 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 6/6 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
ቤቱ “ህዳሴ” ተብሎ ይጠራል ፣ ምንም እንኳን ይህ የደንበኛው ስም ቢሆንም ፣ አርክቴክት አይደለም ፣ በአጋጣሚ የሆነ ነገር የለም። እሱ በመጨረሻ ወደ አዲስ ግኝቶች የሚያመሩ ብዙ ነገሮችን ያድሳል። ምን ያድሳል? በመጀመሪያ ፣ ህዳሴ የ 1930 ዎቹ የሌኒንግራድ አርት ዲኮን ያመለክታል ፡፡ ይህ የመዋቅር ግንባታ ክላሲካል ይህ የሄርሜቲክ ስነ-ህንፃ ገና አልተለቀቀም እና በኃይል የተሞላ ነው። የእሱ ቅርፅ ጥበባዊ እሴት ልዩ ነው ፡፡ በሳይንሳዊ ስብሰባዎች እና በማህበራዊ አውታረመረቦች ውስጥ ስለ ጦሮች ስለ ይዘቱ ተሰብረዋል ፡፡ በሁለተኛ ደረጃ ፣ በሕዳሴ ዘመን ፣ ከአዲሱ አውሮፓ ሲምፎኒ ጋር የሚመሳሰል ኦርጋኒክ ቅርፅ ተገኝቷል ፣ ምክንያቱም በትልቅ ቅርፅ እና ተቃራኒ በሆኑ ጭብጦች ፣ ተነሳሽነት ያለው ልማት ፣ መደምደሚያ - - ጥሩ ነው ፣ ለረዥም ጊዜ እንደ አማራጭ ተደርገው የሚታዩ ሁሉም ዓይነቶች ነገሮች በኪነ-ጥበብ ውስጥ ከመጠን በላይ በሶስተኛ ደረጃ ፣ ይህ ሥነ-ህንፃ የ 20 ኛው ክፍለዘመን “ሰው - ማሽን” አጠቃላይ የባህላዊ ፋውስቲያን ሜታ-ሴራ ይመርጣል ፣ በግልጽ በ 21 ኛው ክፍለዘመን ቀጠለ ፡፡ በአራተኛ ደረጃ የባህላዊ ሥነ-ጥበባት ሥራዎች በዘመናዊ ቴክኖሎጂ እና በዘመናዊ ቁሳቁሶች መሠረት እዚህ ተፈትተዋል ፡፡
ትልቅ ቅጽ
ቤት “ህዳሴ” በአንዳንድ ስፍራዎች እስከ 24 ፎቆች ከፍታ የሚደርስ ትልቅ ስብስብ ነው ፣ ይህም ቦታውን ለኪሎ ሜትር ያህል ይይዛል ፡፡ በቀላሉ ወደ ፎቅ ድምር እንዳይቀየር የከፍተኛ ደረጃ ህንፃ ጥንቅር መፍጠር ቀላል አይደለም ፡፡ አርክቴክቱ ይህንን ስራ በብቃት ይቋቋማል። የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” በዲቤንኮ ጎዳና እና በዳሌቮስቶቺኒ ጎዳና ጥግ ላይ አንድ የተራዘመ ሩብ ይሠራል ፡፡ በውስጠኛው-ሩብ ፓርክ ውስጥ የሮማውያን ፒያሳ ዴል ፖፖሎ እቅድ ይዘው ወደ ውስጠኛው-ሩብ ፓርክ የሚወስዱ ክርክሮች በረጅም ጎን ላይ; ከጎናቸው - ከፍ ያለ ደረጃ ያለው ግንብ (የግንባታ ደረጃ 2 ኛ) ፣ በግቢው ፊት ለፊት ፡፡
-
ማጉላት 1/4 አጠቃላይ ዕቅድ. የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" © ኤ-አርክቴክቶች
-
ማጉላት የ 1 ኛ ፎቅ 2/4 ዕቅድ ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" © ኤ-አርክቴክቶች
-
ማጉላት 3/4 ከዲቤንኮ ጎዳና የሁለተኛው ደረጃ ህንፃ ደቡባዊ ገጽታ እይታ ፡፡ የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
-
ማጉላት 4/4 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
ከ propylaea እንደተመለከተው የግቢው ግራ ክንፍ አሁንም በግንባታ ላይ ነው (ደረጃ 3) ፡፡ ይህ ጽሑፍ በዋነኝነት ደረጃ 1 ን ያቀርባል - በእቅዱ ውስጥ ከደብዳቤኮ ጎዳና እና ከዳሌቮስቶቺኒ ጎዳና አጠገብ ባለው ፊደል P ፊደል ያለው ህንፃ ፡፡ ወደ ዳለኔቮስቶቺኒ ጎዳና ወደሚመለከተው ባለ 19 ፎቅ ክፍል ፣ ዝቅተኛ የጎን ደረጃዎች በደረጃዎች ይነሳሉ ፡፡ ህንፃው ወደ ፊት የተቃኘ ይመስላል - የኃይሎች ውጤት ከህንፃው ውጭ በሚሆንበት ጊዜ ይህ ተመሳሳይ የ avant-garde ተለዋዋጭ ነው። ነገር ግን የፊት ገጽታዎችን ወደ ከፍተኛ ደረጃ ምዝገባዎች መከፋፈል ፣ የግድግዳው የተለያዩ እና ቀጭን መግለጫ ጥንታዊ ናቸው ፣ ይህም የሕንፃው ስብስብ ቅንነትን እና ብልህነትን ለመጠበቅ ይረዳል ፡፡
የተወገደው ጥግ ኃይለኛውን መጠን ለግንዛቤ በተሻለ ተደራሽ ወደሆኑ የተለያዩ ህንፃዎች ይከፍላል ፣ እና ጎዳና ላይ ከመንጠልጠል ይልቅ በአጣዳፊ ማዕዘናት ከመደብደብ ይልቅ ቤቱ በትህትና በሚሽከረከርበት ሁኔታ ወደ ኋላ ይመለሳል ፣ የግማሽ ሮቱንታ ግብዣ.
-
ማጉላት 1/4 የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" ማቅረቢያ © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 2/4 የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" ፎቶ © AAG
-
ማጉላት 3/4 የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" ፎቶ © AAG
-
ማጉላት 4/4 በዴቤንኮ ጎዳና ጎን ለጎን የፊት ለፊት ክፍል ፣ የምሽት መብራት ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
(እ.ኤ.አ. ከ 1930-50 ዎቹ) ኒኮላሲሲዝም ውስጥ ለምሳሌ በብር በኩዌዞቭስኪ ውስጥ ባሉ ግቢ-መናፈሻዎች ውስጥ በሞስኮ የማገጃ ቅርፅ ባላቸው ቤቶች ውስጥ የተሠራው በብር ዘመን ዘመን (እንደ ቤኖይስ ቤት በካሜኒኖስትሮቭስኪ ፕሮስፔክ ሁሉ) የተሠራው የጥንታዊው ቤት-ሩብ ትልቅ ቅርፅ ፡፡ እና ሌኒንስኪ ፕሮስፔክ የበለጠ ወይም ያነሰ በተሳካ ሁኔታ የኦርጋኒክ ስብጥርን ጠብቆ ማቆየት። በ 1950 ዎቹ ውስጥ ክሩሽቼቭ ከመጠን በላይ ከሆኑ ድንጋጌዎች በኋላ ወጉ የተቋረጠ ሲሆን ከሶቪዬት ኒዮክላሲዝም በኋላ ከተነጠሉ ምሳሌዎች በስተቀር ከአሁን በኋላ እንደገና አልተነሳም ፡፡ ስቴፓን ሊፕጋር እሷን ለማነጋገር የራሱ ምክንያቶች አሉት ፡፡ ግቡን የቀየሰበት መንገድ ይህ ነው-
መኖሪያ ቤት ለግለሰቦች (ብዙ ግለሰቦች) ለመኖር የሚያስችል ቦታ ነው ፣ ከዘመናዊው ሃያኛው ክፍለዘመን የወረስነው የመኖሪያ ቤት ዓይነት ፣ በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ከ3-11 ፎቅ በላይ የሚያድግ ፣ ከመልእክቱ ስርዓት የሚገለለው ስብእናው ነው ፡፡ በጣም ጥሩ በሆኑት ምሳሌዎች ውስጥ ግቢው እንደዚህ ዓይነት አከባቢ ይሆናል ፣ ግን አልፎ አልፎ ከፍ ያለ ሕንፃ ራሱ ነው ፡፡
ስለሆነም ሃያ ፎቅ ጥራዞችን ከሰው ሚዛን ጋር በማገናኘት ፣ ድምጹን ራሱ ሳይከፋፍል ፣ ሳያጠፋ ፣ የራሱ የሆነ አመክንዮ እና ደንቦችን በመስጠት ዋና ሥራውን አየሁ ፡፡ በተጨማሪም ፣ አንድን ባለ ብዙ ፎቅ እና ሰፊ ውስብስብ ከአንድ ጭብጥ ጋር ለማጣመር የሚያስችለውን እነዚያን የመቀላቀል መርሆዎች እና እነዚያን ዝርዝሮች መፈለግ አስፈላጊ ነበር ፣ ግን ይህ ብቸኛ አይደለም።
እንደ እውነቱ ከሆነ እነዚህን ችግሮች ለመፍታት ዋናዎቹ ዘዴዎች በ 1950 ዎቹ መጀመሪያ በሞስኮ የመኖሪያ ቤት ግንባታ ውስጥ በተወሰነ መንገድ ተገልፀዋል ፡፡ የመኖሪያ ሕንፃ ፣ እንደ የከተማ የጨርቅ አካል ፣ እንደዚሁም እስከ ከተማ እስከ አጠቃላይ እስከ አንድ ትልቅ ደረጃ የበላይ ሊሆን ይችላል ፣ ግን የእንደዚህ ዓይነቶቹ ጉልህ ክፍሎች የግለሰቦችን መግለፅ እጅግ አስፈላጊ ነበር። ከድምጽ ጋር ያለው ይህ ሥራ በተናጥል ንጥረ-ነገሮች መበጠጥን ያጠቃልላል-እርከኖች ፣ ወለሎች በአግድም ፣ risalits ፣ ቤይ መስኮቶች በአቀባዊ ፡፡ ኮርኒሱ ለጠቅላላው ስርዓት መሠረት ይሆናል ፣ እና ዝርዝሮቹ በጣም ቀላል ናቸው-ጥብቅ መደርደሪያ እና የፕላስቲክ gooseneck ፣ ከእነዚህ ሁለት ‹ማስታወሻዎች› መላው ህንፃ ተሰብስቧል ፡፡
ዋናው ምጣኔ በአቀባዊው ላይ የድምፅ መቀነስ ነው ፡፡ የሸካራዎች እና ቁሳቁሶች ልዩነት ይልቁን ሁለተኛ ፣ ተጨማሪ ባህሪ ነው። በውጤቱም ፣ ረቂቅ እና ግምታዊ ዘዴው በትእዛዙ ስርዓት እና በእሱ አካላት አንትሮፖሞፊክ ተፈጥሮ ምክንያት ህንፃው በሰው ዓይን ሊነበብ የሚችል የመዋቅር ውህደት እንዲኖር ያደርገዋል ፡፡ በእውነቱ ፣ አንድ መቶ ሺህ ኪዩቢክ ሜትር ግዙፍ መጠን በሰውኛ መልክ ያሳያል ፣ አንድ ሰው ከእራሱ ጋር እንዲገናኝ ያስችለዋል ፡፡
ሮቱንዳ ሊፕጋርት
ቤት "ህዳሴ" - ከ 1930 ዎቹ ከሌኒንግራድ አርት ዲኮ ጋር በተለይም ከ 14 ቁጥር ጋር በኢቫኖቭስካያ ጎዳና ፣ ፎሚን-ሌቪንሰን ከሚገኘው ቤት ቁጥር ጋር የተደረገ ውይይት ፡፡ እዚያ በቀጭን እና ከፍተኛ ገጽታ ባላቸው አምዶች ላይ ነፃ-ቆሞ ከፊል-ሮቱንዳ የቤቱን መጨረሻ ይመሰርታል ፣ እንደ ተመሳሳይ ልዩነት ሆኖ ያገለግላል ፣ የግንባሩ ፕላስቲክን በሚመሠረቱ በረንዳዎች። በሕዳሴው ቤት ውስጥ የከፊል-rotunda ሚና የበለጠ አስፈላጊ ነው ፡፡እሷ ልክ እንደ አንድ መጎናጸፊያ የልብስ ወለሎችን እንደምታስጌጥ ሁሉንም የአጻጻፍ ክፍሎችን ታጠቃለች ፡፡ ሮቱንዳ እንደ ብር ዘመን ማማ እንደ ግልብጥ ዓይነት ጥግ ላይ ትገኛለች ፣ ግን ግንቡ ጋር ሲነፃፀር የበለጠ ፀጋ እና ስሜታዊ ናት ፡፡ በሲምፎኒ ውስጥ ሁሉም ገጽታዎች በተወሰኑ ህጎች መሠረት የሚለሙ ናቸው-ኤግዚቢሽን-ልማት-መመለስ ፣ ሁሉም ነገር እንደተለመደው ይቀጥላል ፣ ግን አንዳንድ ጊዜ በመጨረሻው ጊዜ ሙሉ በሙሉ አዲስ ጭብጥ በድንገት ብቅ ይላል ፣ መበሳት እና አስፈላጊ ነው - አንዳንድ በሾስቴኮቪች ወይም አንድ elegiac melodi with new paint ከሞዛርት ፣ እና ሁሉም ነገር የተጀመረው ለዚህ ጭብጥ እንደሆነ ግልጽ ይሆናል። በዙሪያው አንድ ግዙፍ ቀጭን ሲምፎኒ ሕንፃ አለ ፣ ይህ ተሰባሪ ጭብጥ ሙሉውን ጥንቅር ይይዛል። እዚህ ላይ ደግሞ በማዕዘኑ ላይ የሚያምር rotunda ቤቱን ያካሂዳል ፣ ይህም ወደ 3,000 የሚጠጉ ሰዎችን ይይዛል - የአንድ ትንሽ ከተማ ነዋሪ ፡፡ (በእውነቱ ሮቱንዳ ለማንኛውም ይገነባል ብዬ እጠብቃለሁ ፡፡ የእሱ ክፍሎቹ አሁንም በደንበኛው ባለቤትነት በተያዙ ፋብሪካዎች ውስጥ ይገኛሉ ፣ ሌሎች የፋይበር-ከተጠናከረ ኮንክሪት ውስጥ ያሉ ሌሎች የትእዛዝ አካላት እና ዝርዝሮችም ተሠሩ)
-
ማጉላት 1/5 እይታ ከደቡብ-ምስራቅ እስከ ሮቱንዳ ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 2/5 አጠቃላይ እይታ ከደቡብ ምስራቅ ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 3/5 እይታ ከደቡብ ምስራቅ ፣ ከምሽቱ ማብራት ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 4/5 አጠቃላይ እይታ ከሰሜን-ምስራቅ። የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 5/5 I. ፎሚን ፣ ኢ ሌቪንሰን ፡፡ የቤት ቁጥር 14, ኢቫኖቭስካያ ሴንት, ሴንት ፒተርስበርግ. 1940 ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት
“ህዳሴ” ከፊል ሮቱንዳ እንደ አርክቴክት “ፊርማ” ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል ፡፡ እዚህ በሞዛርት ስም የተሰየመ አንድ ቅልጥፍና አለ ፣ እዚህ ደግሞ በሊፕጋርት የተሰየመ ሮቱንዳ አለን ፡፡ ምንም እንኳን ይህ የ 1930 ዎቹ ሥነ-ሕንፃ - እና በፓቭሎቭስክ ውስጥ ለሚገኘው የአፖሎ ካሜሮን ኮሎኔድ እንኳን ክብር ቢሆንም - እዚህ አዲስ ጥራት ተገኝቷል ፡፡ ከፊል-ሮቱንዳ አራት ፎቆች አሉት ፣ ከፍ ባለ ባለ 19 ፎቅ ህንፃ ጀርባ አይጠፋም ፣ ግን በተቃራኒው እንደ ራዳር ሁሉንም የቦታ ሀይል በራሱ ሶስት ጎዳናዎች ላይ ይዘጋል-ዲቤንኮ ፣ የእሱ ቀጣይነት እና Dalnevostochny ተስፋ. ይህ ፍጻሜው ፣ እና የመደወያው ካርድ እና ዋናው ዓላማ ነው። እንዲሁም የበለፀገ ባህላዊ ትውስታ ያለው አንድ ንጥረ ነገር ፣ ይህም ሁል ጊዜ ለህንፃ ጥሩ ነው።
ሰው እና ማሽን ፍቅር-መጥላት እንደ የሕንፃ ዘይቤ
ይህ የ ‹XX› መቶ ክፍለ ዘመን ያለፈበት የ ‹XX› ክፍለ ዘመን የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ አስፈላጊ ሜታ-ሴራ ነው ፡፡ ኮርቢሲየር በግድቦች ውስጥ ጥሩ ሥነ-ሕንፃን እና በእንፋሎት ማመላለሻዎች ውስጥ ማሌቪችን ከተመለከተ በኋላ ቴክኖፖፖቲክስ በቁም ነገር ተቆጥሮ ለረጅም ጊዜ ሰው ከዘመናዊነት ቅኔ ተሰወረ ፣ ግን በአርት ዲኮ ተረፈ ፣ እናም “ሰው-ማሽን” ግጭት አሁንም ያስደስተዋል አእምሮዎች.
ሰው እና ማሽን የግድ እርስ በርሳቸው አይቃረኑም ፡፡ እዚህ ይልቅ የሁለት እጅግ በጣም ጽንፈኛ መርሆዎች የጋራ መማረክ ነው ፣ እና አንዳንድ ጊዜ አጠራጣሪ ስምምነት። የማይለዋወጥ ዘይቤ “ሰው - ማሽን” ግንኙነቱ “አርቲስት - ኃይል” ነው ፣ የፉስቲያን ጭብጥ “በመጀመሪያ ኃይል ነበር” ፡፡ የዚህ ኃይል ድባብ እንዲሁም የቴክኖሎጂ ድባብ እና የኃይል ድባብ በሁሉም ዘንድ የታወቀ ነው ፡፡ ቴክኖሎጂ የሕይወትን ሸክም የሚያለሰልስ መሣሪያችን እና ረዳታችን ይሆን ወይስ በመጨረሻም የሰውን ዘር ይገድላል? የወደቀን ተፈጥሮአችን ትርምስ ኃይል አስፈላጊ ገደብ ነው ወይስ ነፃነትን የሚጨቆን አፋኝ መሣሪያ? እነዚህ ጥቃቅን ጥያቄዎች ይመስላሉ ፣ ግን በአርት ዲኮ ሥነ-ሕንፃ ውስጥ እነሱ እንደማንኛውም ቦታ አይታዩም ፣ እናም ለዚያም ነው ርዕሱ “ትኩስ” ሆኖ የቀረው።
ለተመሳሳይ ስም ዐውደ-ርዕይ በተዘጋጀው “ጀግና ፈልግ” በተባለው መጣጥፍ ላይ ስቴፓን ሊፕጋርት የዘመናዊነትን ሳይሆን የአርት ዲኮን ዘይቤን የመረጠው ለምን እንደሆነ አስረድተዋል ፡፡ በሞስኮ አርክቴክቸር ኢንስቲትዩት እየተማረ በታዋቂው የዘመናዊ-ዲኮንስትራክተር ቶም ሜይን ወደ አንድ ንግግር ሄዶ በሥነ-ሕንጻ ቅኔዎች ውስጥ ስለ ሰው ሥፍራ ቢጠይቅም በምላሹ ምንም ነገር አልሰማም ፡፡ በዚሁ ጽሑፍ ውስጥ ስቴፓን የ 1930 ዎቹ የህንፃዎች ግንባታ ጭብጥ ለእርሱ ቅርብ እንደሆነ እንዴት እንደቀረፀ ፡፡ እሱ ፍላጎት አለው “በ 1930 ዎቹ ውስጥ በተለይም በ 1930 ዎቹ ውስጥ እራሳቸውን በግልፅ ያሳዩትን የሩሲያ ባህል እና ታሪክ ውስጥ ያልተፈቱ ቅራኔዎች። ከባህላዊ እና ሰው ሰራሽ ጋር የማሽኑ ግጭት ፡፡ የጀግናው የፒተርስበርግ ሥነ-ሕንጻ መስመር በሁለቱም በሊቪንሰን እና በትሮትስኪ ጥበብ እና በጨለማው የባግሎግድ እና ቡቢር ጥንታዊ ታሪክ እና እንዲሁም በጄኔራል የሰራተኛ ቅስት እና ለፒተር ሀውልት ጭምር የተካተተ ነበር ፡፡ብዙ ጊዜ ለከባድ አውሮፓዊነት ከተዳረገው የከተማው ተፈጥሮ ጋር የተቆራኘ ሸክም ተነሳሽነት ያለው መስመር። በተጨማሪም ፣ አንዳንድ ጊዜ አውሮፓዊነት እንደ በረከት ሆኖ ዓለምን ያበለፀገ ባህልን አስገኝቷል ፣ እናም እንደ ሩሲያ አብዮት አንዳንድ ጊዜ ወደ ውድቀት ይመራል ፡፡
በሰው እና በማሽን መካከል ያለው የፍቅር / የጥላቻ ግጭት በኪነ ጥበብ ዲኮ ውበት ፣ አንዳንድ ጊዜ በመስታወት ጥልፍልፍ እና በትእዛዝ ጥምረት ፣ አንዳንድ ጊዜ ከሜካኒካዊ ተመሳሳይ መስኮቶች ጋር በጥቃቅን ክላሲካል ዝርዝሮች የተዋቀረ ነው ፡፡ በተከታታይ የወረቀት ፕሮጄክቶች ውስጥ ስቴፓን ሊፕጋርት ‹በሬክተር› ላይ ፣ የማንፌስቶ ሚና በመጫወት ፣ አንትሮፖሞርፊዝም እና ፍርግርግ ፣ የተሻሻለ ቅደም ተከተል እና ብርጭቆ ጥምረት አስደሳች ምስሎችን ይሰጣል ፡፡ በግንባታው ላይ ያሉት ያልተለመዱ ጭብጦች የኒውክሌር ኃይል ማመንጫ ምስል ይህን ዓለም እንደሚያሞቅና እንደዚሁም ሊያጠ threatት እንደሚሞክር ይናገራሉ ፡፡ ይህ ኃይል ከሰው ልጅ ፍላጎት ጋር ተመሳሳይነት አለው ፡፡ የኑክሌር ኃይል ማመንጫ እንደ ቤተመቅደስ ነው ፣ እናም የአንድ ማሽን አምልኮ ጭብጥ እዚህም ይገኛል ፡፡ በሕዳሴው ቤት ውስጥ እነዚህ ሁሉ ዓላማዎች አዲስ ልማት አግኝተዋል ፡፡ በ “ሬአክተር” ውስጥ የተገኙት ቴክኒኮች በዲቤንኮ ላይ ወደሚገኘው የመኖሪያ ግቢ ተላልፈዋል-ስታይሎቤቴ ፣ ሜሽ እና ዝገት ፡፡ እናም የ rotunda ግማሽ ክብ እንዲሁ የአቶሚክ “መቅደስ” ክብ ማማ ዓይነት ነው ፡፡
ስታይሎባቴ ለቤቱ አንድ ትልቅ መድረክ እና ለሁለተኛ ፎቅ ለቢሮዎች የመስተዋወቂያ እርከን ይሠራል ፡፡ ስታይላቴት የህዝብ ተግባራትን ይይዛል ፣ የጡብ እርከን የመጀመሪያዎቹ ወለሎች - የተለዩ መግቢያዎች ያላቸው ትናንሽ ቢሮዎች ፣ ከላይ - መኖሪያ ቤት ፡፡ ወደ ሲምፎኒያው የመጀመሪያ እንቅስቃሴ መግቢያ በቀጣዮቹ አራት እንቅስቃሴዎች የሚደገም የሌትሞቲፍ ንጥረ-ነገርን እንደሚይዝ ሁሉ ስታይሎቤቴ ሁሉንም አስከሬኖች ይሸፍናል እንዲሁም የትእዛዙን ጭብጥ በጭካኔው ቤህረንስ ቅጥር ግቢ መልክ ያስቀምጣል (እንደ ጀርመን በሴንት ፒተርስበርግ የቢራንስ ቆንስላ) ከመስታወት መረብ ጋር እና ከግብፅ ግራናይት በሮች ጋር ፡፡ ወደ ግቢው ከፊል-ሮቱንዳ እና ባለ ሁለት ፎቅ propylaea የስታይላቴት አካል ናቸው።
-
ማጉላት 1/6 በዳይቤንኮ ጎዳና ፊት ለፊት ያለው የፊት ለፊት ክፍል ፣ ለንግድ ግቢ መግቢያ በር ፣ የምሽት መብራት ፡፡ የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 2/6 ከደቡብ-ምዕራብ ይመልከቱ ፣ ከምሽቱ መብራት ፡፡ የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
-
ማጉላት 3/6 የሰሜን-ምስራቅ ጎን የስታይሎቤዝ ቅኝ ግቢ ፣ ቁርጥራጭ እይታ። የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
-
ማጉላት 4/6 በዳይቤንኮ ጎዳና ፊት ለፊት ያለው የፊት ለፊት ክፍል ፣ ለመኖሪያ የፊት በሮች ረዳት መግቢያ ማስጌጥ ፡፡ የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
-
ማጉላት 5/6 የስታይሎቤዝ ኮሎኔል። ቁርጥራጭ. የምሽት መብራት. የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
-
ማጉላት 6/6 የስታይሎብቱ ክፍል። የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
ሜጋ ፖርትኮ ፡፡ በማጉላት ውስጥ ርዕሰ ጉዳይ
ወደ ከፍተኛ ደረጃ ህንፃ ጥንቅር መመለስ ፡፡ ይህንን ቅልጥፍና በአካል ፣ በተስማሚ እና በተመጣጣኝ ሁኔታ እንዲገነዘቡ ማድረግ የሚቻለው እንዴት ነው? የፊት ገጽታዎችን በማቀናጀት ስቲፓን ሊፕጋርት ከብር ዘመን ጀምሮ የሚታወቅ ዘዴ ያዘጋጃል ፡፡ የትእዛዝ ቅጽ ፣ የፖርትኮ ወይም ቅስት በጠቅላላው የፊት ገጽታ ላይ ሲዘረጋ ይህ ሙሉነትን ይሰጠዋል (አንድ ሰው በመጠን አጠቃላይነቱ ምክንያት ራሱን ከአምድ ጋር ያያይዘዋል) ፡፡ እስቲ በ 1912 በኔቭስኪ ላሌቪች ላይ ያለውን የሜርቴንስን ቤት በመስታወቱ ላይ ትልቅ ማረጋገጫ እና በእውነቱ ዘመናዊ የፊት ገጽታን እናስታውስ ፡፡ በሌላ ፕሮጀክቶቹ ውስጥ ስቴፓን ሊፕጋርት ልክ እንደ ፊትለፊቱ ከፍ ያለ ቅስት-ፍሬም ተጠቅሟል ፡፡ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ቅስት በትላልቅ መገጣጠሚያዎች የተፈጠረ ነው - የመስታወት ቢያሲያል ቤይ መስኮቶች እንደ ድጋፍ ሆነው ያገለግላሉ ፣ እና ኃይለኛ ኮርኒስ እንደ ጣሪያ ያገለግላሉ ፡፡ እንዲህ ያለው ኃይለኛ ፕላስቲክ ለህዳሴው ቤት የተለመደ ነው ፡፡ ስድስት አራት ማዕዘን ቅርፅ ያላቸው ባለ አራት ወሽመጥ መስኮቶች አንድ ዓይነት ባለ ስድስት አምድ ፖርኪኮ ይሠራሉ ፡፡ በማጉላት ውስጥ ያለው ርዕሰ-ጉዳይ አወቃቀሩን በጥሩ ሁኔታ ይጠብቃል። ግዙፉ ባለ ስድስት አምድ “ፖርኪኮ” በሁለቱ የላይኛው ፎቆች ንጣፍ ተሸፍኗል ፡፡ የ “ሜጋን” መቀበያው በከፊል የሚታወቀው ከፊልሺያዊው የመኖሪያ ቤፊል የቦፊል ክፍል ሲሆን ክብ ክብ የመስታወት መስኮቶች እንደ ግዙፍ አምዶች ሆነው ያገለግሉ ነበር ፣ ምንም እንኳን የሊፕጋርት ሜጋ-ትዕዛዝ በጭራሽ ከቦፊል ጋር የማይመሳሰል ቢሆንም ፡፡ ያ ማለት ፣ ቅጾቹ ተመሳሳይ አይደሉም ፣ ግን አጠቃላይ የፍቅር ስሜት ነው።
-
ማጉላት ከዳሌንቮስቶሽኒ ተስፋ ጋር የፊት ለፊት ክፍል 1/3 ቁርጥራጭ።የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 2/3 በዲቤንኮ ጎዳና ፊት ለፊት ያለው የፊት ገጽታ። የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ ፎቶ © ስቴፓን ሊፕጋርት / በሊፋርት አርክቴክቶች መልካም ፈቃድ
-
ማጉላት 3/3 በአታያንትስ አርክቴክቸር ዎርክሾፕ "ኦፓሊቻ ኦ 3" ፕሮጀክት ውስጥ ለመኖሪያ ሕንፃ የፊት ገጽታ መፍትሔዎች ፅንሰ-ሀሳብ ፡፡ 2014 የኮምፒተር ግራፊክስ © ሊፕጋርት አርክቴክቶች
የቤይ መስኮቶች ፣ የሕዳሴው ዋና ጭብጥ በሁለት ተቃራኒ አካላት የተዋቀረ ነው-የመስታወት ፍርግርግ እና የፕላስቲክ ቅደም ተከተል ፡፡ ጭብጡ ይገነባል ፣ በተለያዩ ድምፆች ይካሄዳል - በመጀመሪያ ከጎድን የጡብ rusticum ዳራ ፣ ከዚያ በላይ ባለው ጠፍጣፋ ስቱካ ግድግዳ ጀርባ ላይ - ለስላሳ ጠንካራ ግድግዳ። በላይኛው እርከን ውስጥ ፣ የባህር ወሽመጥ መስኮቶች ሦስት ማዕዘን ይሆናሉ ፣ እና “በሰገነቱ” ክፍል ውስጥ “በሩጫ” የተቀመጡ ተመሳሳይ በሆነ በረንዳዎች ተስተጋብተዋል ፡፡ በረንዳዎቹ ከሚወዱት “ፖምፔያን” ከፊል አምዶች በላይ ይወጣሉ ፣ በተራቸው ደግሞ በረንዳዎቹንም ሆነ ኮርኒሱን በሚወጉ ከፍተኛ ባንዲራዎች በ “ራፐርስ” ይቀጥላሉ ፣ ወደ ሰማይም ይመራሉ-ወሳኙ “መነሳት” ትዕዛዝ ይመስላል በግንባሩ ላይ የተጨናነቀ እና በጠጣር ብዛት ያላቸው የፒንሴዎች ማዕዘኖች ውስጥ የሚደገፍ ይወጣል (ጭብጡ በተወሰነ ደረጃ ከአርት ኑቮ ሥነ-ሕንፃ ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ ከፊል አምዶች በአበባ ማስቀመጫዎች “እንደሚንሸራተቱ” ፡፡ በነገራችን ላይ የስክሪባይን ሙዚቃ እናስታለ እስቲፓን ሊጋርት የወረቀት ፕሮጀክቶችን ያነሳሳቸው).
-
ማጉላት 1/7 በዳሌንቮስቶሽኒ ተስፋ ፣ የፊትለፊት መስኮቶች እና የላይኛው ወለሎች በረንዳዎች ፣ የምሽቱ ብርሃን። የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” ፎቶ © ድሚትሪ yረንሽቺኮቭ / የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 2/7 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 3/7 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 4/7 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 5/7 የመኖሪያ ውስብስብ “ህዳሴ” © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 6/7 የህዳሴ መኖሪያ ውስብስብ © የሊፋርት አርክቴክቶች
-
ማጉላት 7/7 የመኖሪያ ውስብስብ "ህዳሴ" © የሊፋርት አርክቴክቶች
የሕዳሴው ቤት አቀባዊ መዋቅር ባህላዊ ፣ ግልጽ ፣ ክላሲካል ነው-በወርቃማው ክፍል መርህ መሠረት አራት እርከኖች ወደ ላይ ይወርዳሉ ፣ በውስጣቸውም በቅደም ተከተል ስምንት - አምስት - ሦስት እና ሁለት ፎቆች ፡፡ ሌሎች የፊት ገጽታዎች የተገኙትን ገጽታዎች ይለያያሉ ፡፡ የባህር ወሽመጥ መስኮቶች በሎግሪያስ ተተክተዋል ፡፡ የተደረደሩ እና ወርቃማ ጥምርታ ይጠበቃሉ። የግድግዳው ገጽታ የመስመሮች እና የቺያሮስኩሮ የበለጸገ የሰጠው የመጀመሪያው ደረጃ የጎድን አጥንት የጡብ ሥራ በግንቦቹ ውስጥ ሁሉ በእጅ የተሠራ ማራኪን በማስተዋወቅ ተጠብቆ ይገኛል ፡፡
የዝይ እና የሴት አያቶች ፓንኬኮች
ከ 10 ዓመታት ገደማ በፊት ከአሌክሳንደር ስካካን ጋር ተከራከርን ፡፡ እሱ ተከራከረ ፣ ምንም እንኳን ፓላዲዮ እና ዞልቶቭስኪን ቢወድም ፣ በዘመናዊ ክላሲኮች አያምንም ፡፡ ምክንያቱም ፣ እኔ እጠቅሳለሁ ፣ “የድሮ ጌቶች - ሁለቱም አርክቴክቶች እና ሻጋታዎች - ኮርኒስ እንዴት እንደሚሳቡ ፣ ዝይ ፣ ይህ ዝይ እንዴት ወደ ጥግ እንደሚዞር ያውቁ ነበር ፡፡ የአሁኑ አርክቴክት ይህንን እንዴት ማድረግ እንዳለበት አያውቅም ፡፡ ለሴት አያቶች ፓንኬኮች እንደ አንድ የምግብ አዘገጃጀት መመሪያ ነው-በመጽሐፍ ውስጥ ካነበቡት እንዲሁ ፓንኬኬቶችን ያዘጋጃሉ ፣ ግን ጥቅጥቅ ያሉ ፡፡ እና ከአያቴ ጋር አብራችሁ አብስላችሁ ከሆነ ትክክለኛውን ፓንኬኮች ያገኛሉ ፡፡
ነገር ግን በ 21 ኛው ክፍለ ዘመን እንደተገኘው ፣ በእጅ መቅረጽ ባለመኖሩ ፣ የጅብ እና ኮርኒስ መሳብ ዘዴ ከዘመናዊ ፋይበር ጋር በተጠናከረ የኮንክሪት ምርት ሊስማማ ይችላል ፡፡ እና እስቴፓን ሊፕጋርት በስዕሉ በኩል ከእጅ መሳል ጀምሮ እስከ መስጠት ፣ ከዚያም ወደ ሥራ ሥዕል ፣ ከዚያም በደንበኛው ባለቤትነት በተያዘ ፋብሪካ ውስጥ ክፍሎችን ማረም እና ማምረት መንገዱ ምን ያህል ከባድ እንደሆነ በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ ይናገራል ፡፡ እናም በታላቅ ጥረቶች ቢያስፈልግም ሁሉም ነገር ተከናወነ ፡፡ በመጀመሪያ የደንበኛው ንድፍ አውጪዎች የመስኮቶችን ፣ የመርገጫዎችን ፣ የበቆሎዎችን ብዛት ያዛባ ነበር ፣ እናም አጠቃላይ ሂደቱ ወደኋላ ተመልሶ እንደገና መታየት ነበረበት ፣ ከዚያ ንድፍ አውጪዎች ያልተለመዱ ለውጦችን በማስተባበር ቀድሞውኑ ለፕሮጀክቱ በጥብቅ ይከተላሉ ፡፡ የትእዛዝ ዝርዝሩ በፋብሪካው የተመረተ ቢሆንም ፣ የስዕሉ የጥበብ ጥራት ተጠብቆ ቆይቷል ፡፡ የኮርኒስ ዘንጎች በማእዘኖቹ ላይ የተጠናከሩ ናቸው ፣ ከተጨማሪ መገለጫዎች ጋር ተባዝተው በግድግዳዎቹ ላይ ይሳባሉ ፡፡ እንደገና የሙዚቃ ተመሳሳይነት ይነሳል-በማእዘኖቹ ላይ ያሉት የበቆሎዎች ቅንጅት የበለጠ ኃይለኛ እና ጥቅጥቅ ያለ ነው ፣ ለስላሳ ግድግዳ ላይ የበለጠ ግልፅ ነው ፡፡ ያም ማለት ውጤቱ ተገኝቷል ፣ ግን በሌሎች መንገዶች ፡፡
የመስታወት ፍርግርግ እና ትዕዛዝ። ትንበያ
ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው የ ‹XXXX› እና የ ‹XXI› መቶ ዘመን የሕንፃዎች ‹ሰው-ማሽን› ሜታ-ሴራ በትእዛዙ እና በመስታወቱ ፍርግርግ ውስጥ ይገለጻል ፡፡ የመስታወቱ ፍርግርግ ለካርቴዥያዊ የሂሳብ ቅደም ተከተል ተጠያቂ ነው።አምዶች እና ሌሎች የትእዛዝ አካላት - በህንፃው ሥነ-ጥበባዊ ስርዓት ውስጥ አንድ ሰው ለመኖሩ ፡፡ ፍራንክ ሎይድ ራይት እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ በጠርሙስ አጋጣሚዎች ተነሳሽነት “ብርጭቆ አደረገው ፣ ክላሲካል ሥነ ሕንፃን ከሥሩ እስከ ቅርንጫፍ አጠፋው ፡፡ ከ 90 ዓመታት በኋላ እንደምናየው ከትዕዛዙ ጋር ብርጭቆ በጥሩ ሁኔታ ይጣጣማሉ እንዲሁም እርስ በእርስ ይበለፅጋሉ ፡፡ እንደ እውነቱ ከሆነ ቀድሞውኑ በ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ላይ በ Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934) ላይ በአርቲስቶች ቤት ውስጥ ከትዕዛዙ ጋር ያለው ፍርግርግ ደማቅ ወርክሾፖች ጠንካራ የመስታወት ግድግዳዎችን እና ገላጭ የአካል ብቃት እንቅስቃሴን ለመፍጠር ተገናኝቷል ፡፡ ፊት ለፊት ዘመናዊ የኒዮክላሲካል ደራሲያንም በዚህ አቅጣጫ ሠርተዋል ፣ ለምሳሌ Londonንላን ቴሪ በለንደን ውስጥ በቶተንሃም ፍርድ ቤት ሕንፃ ውስጥ ፡፡ በመስታወቱ ፍርግርግ እና በትእዛዙ መካከል ያለው መስተጋብር ርዕስ ተስፋ ከመቁረጥ የራቀ ተስፋ ሰጭ ነው ፡፡ በተግባራዊነት ፣ በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ሥራዎች ላይ በጥሩ ሁኔታ ይጣጣማል-የብርሃን ክፍተቶች ፣ የውስጥ እና ተፈጥሮ ጣልቃ-ገብነት ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ የፊት ለፊት አምዶች እና ሌሎች የትእዛዝ ዝርዝሮች ፣ የሕንፃ ቅኔዎች ውስጥ የሰው ወኪሎች ጋር ይቀራል ፡፡ በሕዳሴው ማራኪ እና የፍቅር ምስል ውስጥ ፣ ለክፍለ-ምድራችን አስፈላጊ የሆነ መስመር ተገኝቶ ተገንብቷል ፡፡ እና እሱ ፣ በእኔ አስተያየት ሊቀጥል ይችላል።
***
UPD: ስለ አየር ማቀዝቀዣዎች ጭነት አስተያየት
ለአየር ማቀዝቀዣዎች የሚሆኑ ቦታዎች በግቢው የፊት ለፊት ገፅታዎች ላይ የተሰጡ ሲሆን ከአስተዳደር ኩባንያው ጋር በመስማማት ሊጫኑ ይችላሉ ፡፡ የመንገድ ላይ ገጽታውን ብቻ በሚመለከቱ አፓርትመንቶች ውስጥ የአየር ኮንዲሽነሮች እንዲሁም ከአስተዳደር ኩባንያው ጋር በመስማማት በቀዝቃዛ ሎጊያዎች ላይ በባህር መስኮቶች ውስጥ ሊጫኑ ይችላሉ ፡፡ የባህር ወሽመጥ መስኮቶች ጉልህ ክፍል እንዲሁ ቀዝቃዛ ሰገነቶች ናቸው ፡፡
