ሳማንታ ሃርዲንግሃም የእንግሊዝ አስተማሪ እና የስነ-ህንፃ የታሪክ ተመራማሪ ፣ በለንደን የህንፃ ሥነ-ህንፃ ማህበር ትምህርት ቤት መምህር ናቸው ፡፡
የንግግሩ ፅሁፍ በስትሬልካ ኢንስቲትዩት ሚዲያ ፣ አርክቴክቸር እና ዲዛይን ተሰጠ ፡፡
ካለፈው ፣ ከአሁኑ እና ከወደፊቱ ስለ ጀግናዬ ዛሬ እናገራለሁ ፡፡ ስሙ ሴድሪክ ፕራይስ ነው ፡፡ ስለ እርሱ እና ስለ ሥራው በርካታ መጻሕፍትን ጽፌያለሁ ፡፡ ዛሬ ለእኔ ልዩ ቀን ነው ፣ ዛሬ [ሴፕቴምበር 11 ፣ 2018] ሴድሪክ ወደ 84 ዓመቱ ይዛ ነበር ፡፡
ይህ የመጨረሻው መጽሐፌ ነው ፡፡ “የሴድሪክ ዋጋ ወደ ወደፊቱ ጊዜ የሚቃኝ።” እኔ እላለሁ ይህ መጽሐፍ ስድስት ኪሎ ግራም የሚመዝን የእሱ ስራዎች የተሟላ ስብስብ ነው እላለሁ ፡፡
በሩሲያ ውስጥ ስለ ሴድሪክ ዋጋ ብዙም እንደማይታወቅ አስጠነቅቄያለሁ ፡፡ እኔ እስከማውቀው ድረስ ወደ ሩሲያ ሄዶ አያውቅም ፡፡ ስለዚህ ፣ እኔ እንደ ትልቅ የህንፃ ግንባታ የምቆጥረው ሰው ላስተዋውቅህ ያህል ትልቅ ሀላፊነት ይሰማኛል ፡፡
ትኩረት የሚስብ ነጥብ-ዋጋ በግል እና በግል የሙያ ህይወቱን ከፍሏል ፡፡ ይህ ሁል ጊዜ ለተባበረ ፣ ሁል ጊዜ ሁሉንም ነገር ለፈጠረው ሰው ይህ ተቃራኒ ነው።
እኔንም ጨምሮ ለሁሉም የሰጠው የእሱ ተወዳጅ ምክር “አንድ ሰው የተሟላ መሆን የለበትም። ምን እንደጎደሉዎ ማወቅ ፣ ምን ዓይነት እርዳታ እንደሚያስፈልግዎ ማወቅ ያስፈልግዎታል ከዚያም ተገቢውን ስፔሻሊስት ያነጋግሩ ፡፡
ሴድሪክ ሀሳቡን በአስደናቂ ሁኔታ ለውጦታል - እሱ የእርሱ ታላቅ ችሎታ ነበር። ሀሳባችንን መለወጥ ስለምንችል በትክክል ሰው ነን ብለዋል ፡፡
ለእኔ እያንዳንዱ አርክቴክት ሴድሪክ ፕራይስ ማን እንደሆነ ማወቁ ጠቃሚ ይመስለኛል ፡፡ ስለ ትምህርቱ ፣ እንዴት እንደ አርክቴክት እንደተመሰረተ ፣ በየትኛው ዘመን እንዳደገ እናገራለሁ ፡፡ በእሱ ላይ ስላለው ተጽዕኖ እናገራለሁ ፡፡ ሴድሪክ የላቀ አርክቴክት መሆኑን ስላረጋገጠባቸው ዋና ዋና ፕሮጀክቶች እናገራለሁ ፡፡
ሴድሪክ ዋጋ የአሁኑ ንድፍ አውጪ ነበር ፡፡ በትርጉሙ ይህ ማለት እሱ የወደፊቱ መሐንዲስ ነበር ማለት ነው ፡፡ መጪው ጊዜ አሁን እየተከናወነ ባለው ማረጋገጫ መሠረት ኖሯል እና ሠርቷል ፡፡ እኔ ሴድሪክ ዋጋ በጣም ለጋስ ነበር እላለሁ ፡፡ እሱ ታላላቅ ሀሳቦችን ትቶ ነበር ፣ ከዚያ በኋላ በሌሎች የተወሰዱ - እንደገና የታሰበ እና የተተገበረ።
ሴድሪክ የተወደደ ዲዛይን ፣ የተወደደ ሥነ ሕንፃ ፡፡ ዲዛይንን ምን ያህል እንደወደደ የሚያሳይ ምሳሌ ይኸውልዎት ፡፡ እያንዳንዱ የልደት ቀን ፣ እያንዳንዱ የምርጫ ቀን ፣ እያንዳንዱ የገና በዓል በባለሙያ ዲዛይነር በመታገዝ የቢሮውን ዲዛይን ቀየረ ፡፡
ሴድሪክ በእውነቱ አርክቴክቶችን አልወደደም ፡፡ ከሁሉም በፊት ሰዎችን ይወድ ነበር ፡፡ ለዚያም ነው ሁሉም ፕሮጀክቶቹ በእነዚህ ሕንፃዎች ውስጥ ለሚኖሩ ሰዎች ሕይወትን ለማቃለል ያለመ ፡፡
ግለሰባዊም ሆነ የጋራ ከሰዎች ባህሪ ጋር ሊጣጣም የሚችል ስነ-ህንፃ ለማምጣት ሞክሯል ፡፡ ከዚያ ሰዎች እራሳቸውን እንዲገልጹ የሚያስችል የስነ-ህንፃ አስች ፣ ሥነ-ህንፃ ከሴድሪክ ዋጋ በኋላ ተጠራ ፡፡ እኔ እስከማስታውሰው ድረስ […] ይህን ቃል ለመጀመሪያ ጊዜ ያወጣ ሲሆን ሴድሪክም ትንሽ ለየት ያለ ሐረግ ተጠቅሟል ፡፡
የከተማው ነዋሪ ትሪስታን ኤድዋርድስ ጥሩ እና መጥፎ ምግባሮች በሥነ-ሕንጻ መጽሐፍ (1924) ሴድሪክን እና ስለ ሥነ-ሕንጻው አስተሳሰብ ምን ያህል ተጽዕኖ አሳድሯል የዚህ ጽሑፍ ጸሐፊ ኪነ-ጥበቦችን በእሴት ደረጃ ያወጣቸዋል ፣ እናም እንደሚመለከቱት ሥነ-ሕንፃ እዚህ በአራተኛ ደረጃ ላይ ብቻ ይገኛል ፡፡ ከዚህ በላይ የሰውን ውበት የመፍጠር ጥበብ ፣ የመልካም ስነምግባር ጥበብ እና በሚያምር ሁኔታ የመልበስ ጥበብ ናቸው ፡፡ እዚህ ፣ በመጀመሪያ ፣ ስለ መኪኖች ሳይሆን ስለ ሕያው ሰዎች ያስቡ ነበር ፡፡ ሴድሪክ እንዲሁ ሥነ-ሕንፃ ሁለተኛ ደረጃ እንደሆነ ያስብ ነበር ፣ እና የመጀመሪያዎቹ ሰዎች ናቸው።
ዋጋ የተወለደው እ.ኤ.አ. በ 1934 በድንጋይ ውስጥ ፣ Staffordshire ውስጥ ነው ፡፡ይህ አውራጃ የሸክላ ስራ ተብሎ ይጠራ ነበር ምክንያቱም እስከ 1960 ድረስ ሴራሚክስ ያመረቱ ፋብሪካዎች ብዙ ነበሩ ፡፡ ዋጋ የህንፃው አርክቴክት አርተር ጄ ዋጋ ነበር። ቤተሰቡ ከሴራሚክ ኢንዱስትሪ ጋር በጣም የተቆራኘ ነበር ፡፡ ብዙ የዋሪ ዘመዶች በእንደዚህ ያሉ ፋብሪካዎች ውስጥ እንደ ንድፍ አውጪ ወይም እንደ ቴክኒሻኖች ይሠሩ ነበር ፡፡ […] በተለይም ስለ ሥነ-ሕንጻው የሚያውቀው ነገር በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት በሠራዊቱ የሚጠቀሙባቸውን ሕንፃዎች ፣ ሰፈሮችን እንዴት እንደሠሩ ነው ፡፡ የጦር ሰፈሮችም በስታፎርሺየር ውስጥ ነበሩ ፡፡ ወታደሮቹ በቤተሰቦቻቸው መኖሪያ አቅራቢያ ያደሩ ስለሆነ ብዙ ጊዜ ጎብኝቷቸዋል ፡፡
ይህ ከሴድሪክ ማስታወሻ ደብተሮች ውስጥ አንዱ ነው ፡፡ በዚያን ጊዜ ዕድሜው ዘጠኝ ዓመት ነበር ፡፡ እዚህ የሚረጭ ህንፃ ይዞ መጣ ፡፡ በ 1940 ዎቹ ፣ በጣም የፈጠራ ሀሳብ ፣ መናገር አለብኝ ፣ በባህላዊ የእንግሊዝኛ መስኮቶች ፡፡ በጣም ባህላዊ እና በጣም አዲስ ነገርን ማዋሃድ ፈለገ ፡፡ የቤቱን አወቃቀር እንዴት ይገለብጣል ፣ ሕንፃውን በሌላ መንገድ እንዴት እንደሚመለከቱት ፍላጎት ነበረው ፡፡ በተለይም እሱ ያሰበው ጊዜያዊ ሕንፃዎች ማለትም ሕንፃዎች ለተወሰነ የአገልግሎት ዘመን የተፈጠሩ ድንኳኖች ነበሩ ፡፡
ዋጋ የወደፊቱን ያየበት ሁለተኛው ክስተት የፕራይስ አባት ነበር ፡፡ አርተር ፕራይስ ሴድሪክን እንዲስል አስተማረ ፡፡ ዋጋ በጣም ወደውታል። አባቱ እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ እንደ አርኪቴክት ሠርቷል ፣ እሱ በታላቋ ብሪታንያ ትልቁን የዘመናዊነት ፕሮጀክት - የኦዴን ሲኒማ ሰንሰለት ከሚያካሂዱ ሰዎች አንዱ ነበር ፡፡ እሱ በኦስካር ዶይች የተያዘ የእንግሊዝ ሲኒማ ሰንሰለት ነበር ፡፡ ስለዚህ ፕሮጀክት ስናገር ዘመናዊነትን እንደ ሥነ-ሕንፃዊ ዘይቤ እና እንደ ሙሉ የኢንዱስትሪ የበለፀገ ዓለም ሀሳብ ነው ፡፡ ከተዛማጅ ሥነ ሕንፃ ጋር በሁሉም የብሪታንያ ክፍሎች ሁሉ የተስፋፋው ይህ ሀሳብ ነበር ፡፡ በእውነቱ ፣ የኦዴን ዘይቤ በጥብቅ በመናገር ፣ አርት ዲኮ ነው ፡፡ ግን በተመሳሳይ ጊዜ መከለያው እና በአጠቃላይ ይህ ህንፃ የሚመስለው በዚያን ጊዜ ከተሰራው እና በቀጥታ ከአውሮፓ ዘመናዊነት ጋር በሚዛመደው ዓለም አቀፋዊ ዘይቤ ነው ፡፡ ብሪታንያ በዚያን ጊዜ በፍጥነት እየተለወጠች ነበር ፣ የቅኝ ገዥዎ pastን የቀድሞ ታሪክ ትታ እና ወደ ፊት አስደሳች ወደ ሆነች ወደፊት እየገሰገሰች ፣ ከሌሎች ነገሮች መካከል የሆሊውድ ውበት ተበድረው ፡፡ ይህንን ማስታወሱ በጣም አስፈላጊ ነው ፡፡ ይህ ሁሉ የሆነው ሴድሪክ ትንሽ ልጅ በነበረበት ጊዜ ነበር ፡፡ አባቱ እንዲህ ዓይነቱን አዲስ ሥነ-ሕንጻ በመፍጠር ቀጥተኛ ተሳታፊ ስለነበረ ያየው አስገራሚ የለውጥ ወቅት ነበር ፡፡
በ 1933 በዲዛይንና በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የዘመናዊነትን መርሆዎች ለማራመድ የብሪታንያ አርክቴክቶች እና ተመራማሪዎች ማርስ (ዘመናዊ አርክቴክቸራል ሪሰርች ግሩፕ) ቡድን ተመሠረተ ፡፡ ቡድኑ አሁን በዋነኝነት የሚታወሰው እ.ኤ.አ. በ 1938 ባቀዱት የለንደን እቅድ ላይ ነው ፕሮጀክቱ የተመራው ከጀርመን በተሰደደ አርክቴክት አርተር ኮርን ሲሆን በኋላ ደግሞ በአርኪቴክቸራል ማህበር ፕሮፌሰር ፕሮፌሰር ሆነዋል ፡፡ በእነዚህ ፕሮጀክቶች ላይ ማክስዌል ፍሪም ሰርቷል ፡፡ ዋጋ ከአአ ከተመረቀ በኋላ ለእርሱ ሠርቷል ፡፡ የእቅዱ አብሮ ደራሲ ፣ ዲዛይነር ፌሊክስ ሳሙኤል ከዲዛይነር ፍራንክ ኒውቢ ጋር አብሮ የሰራ ሲሆን በኋላ ላይ የዋሪ ቁልፍ አጋር እና ወዳጅ ሆነ ፡፡ እነዚህ ሰዎች ለሴድሪክ ዋጋ ፣ ለግል ታሪካቸው በጣም አስፈላጊዎች ነበሩ ፡፡ በ 1930 ዎቹ ውስጥ ያደረጉት እና በሴድሪክ ሀሳቦች ላይ ተጽዕኖ ያሳደረው በጣም አስፈላጊ ነው ፡፡
የሎንዶን እቅድ ይኸውልዎት - ይህ እግሮች ያሉት አባጨጓሬ ነው። ይህ ቡድን በኒኮላይ ሚሊዩቲን ፣ ለቅጥያ ከተማ ሀሳቦቹ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል ፡፡ […] እቅዱ የትራንስፖርት እቅድን ፣ የግንኙነት ፣ የህዝብ ማመላለሻ ስርዓትን ጨምሮ እጅግ ነቀል ነበር ፡፡ ምንም እንኳን ይህ አዲስ የለንደን እቅድ ሲታተም ሴድሪክ ፕራይዝ ገና አራት ዓመቱ ቢሆንም ፣ እንዳልኩት ይህ እቅድ በኋላ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳደረበት ፡፡ ብዙዎቹ የዚህ ዕቅድ ደራሲዎች በኋላ የዋሪ መምህራን ሆኑ ፡፡ በተጨማሪም ፣ ከመገናኛዎች ጋር የተዛመዱ ሀሳቦች ፣ የወደፊቱ ከተማ እንዴት መምሰል እንዳለባት ፣ ከዚያ በዋጋው ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድረው ፣ እና ለ ‹XI› ክፍለ ዘመን ከተማ አዲስ ስም መፈልሰፉንም አስከትሏል ፡፡የወደፊቱ ከተማ የተለያዩ የፖለቲካ እና የቁሳቁስ መዋቅሮችን ያቀፈች በጣም ተለዋዋጭ ስርዓት እንደምትሆን ለእርሱ መሰለው ፡፡ የ 21 ኛው ክፍለ ዘመን ከተማን “ኮንሰንትት” ብሎ ጠራት ፡፡ የ 21 ኛው ክፍለ ዘመን ከተማ በእውነት እንደዚህ ትሆን እንደሆን እንመልከት ፡፡
መጪው ጊዜ እንደገና ለዋጋ በተለየ ቅርፅ ታየ ፡፡ እ.ኤ.አ. 1951 ነው ፣ እናም በአሥራዎቹ ዕድሜ ውስጥ እያለ ወደ ታላቋ ብሪታንያ በዓል ይደርሳል ፡፡ ይህ በአገር አቀፍ ደረጃ የሚደረግ ዝግጅት ነው ፡፡ እርስዎ እንደሚገምቱት ሁለት የዓለም ጦርነቶች ተጠናቀቁ ፣ ሰዎች ያለፈውን ጊዜ እንዲረሱ እና ለወደፊቱ ላይ እንዲያተኩሩ ፌስቲቫል ለማድረግ ሀሳብ ተነሳ ፡፡ እዚያ አንድ አስፈላጊ መዋቅር “ስካይሎን” ተብሎ ይጠራ ነበር - በአውሮፓ ውስጥ የተገነባው የመጀመሪያው የኬብል መዋቅር ነበር ፡፡ እንደነዚህ ያሉ ፕሮጀክቶች በዋጋው ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ እንዳሳደሩ እርግጠኛ ነኝ ፡፡ እኔ የእርሱን ውርስ በሚገባ ካወቅሁ በኋላ ወደዚህ መደምደሚያ ደርሻለሁ ፡፡
የስካይሎን ፕሮጀክት ደራሲ ፌሊክስ ሳሙኤሊ ሲሆን ፍራንክ ኒውቢም በዚህ ተግባር አብረዋቸው የሚሰሩ ትንሹ መሐንዲስ ነበሩ ፡፡ አያችሁ ፣ ከኋላ ከሴድሪክ ፕራይስ ሥራ ጋር ሌላ ግንኙነት ተነስቷል ፡፡ እዚህ እኛ በ ‹ስካይሎን› ስር ቆመን ወደ ፌስቲቫል የባህር እና የመርከቦች ድንኳን [የባሲል እስፔን] እንመለከታለን ፡፡ […] የዋጋው ትልቁ ፕሮጀክት አዝናኝ ቤተመንግስት ነው ፣ ምናልባት እርስዎ የሰሙበት “መዝናኛ ቤተ መንግስት” ነው ፡፡ በቀደሙት ተንሸራታቾች ላይ የተመለከትነው የዚያ “የባህር እና የመርከብ ድንኳን ድንኳን” አስተጋባ እነሆ ፡፡
የበለጠ እንሂድ ፡፡ እ.ኤ.አ. 1952 ፣ ዋጋ ወደ ካምብሪጅ ገባ ፣ ትምህርቱ ከሥነ-ሕንፃ ጋር ብቻ ሳይሆን ከሥነ-ጥበባትም ጋር የተቆራኘ ነው ፡፡ በአጠቃላይ ለአነስተኛ ፕሮጀክቶች የጥንታዊ ሥነ-ሕንፃ መርሆዎችን እንዴት እንደሚጠቀሙ ይማራል ፡፡
በካምብሪጅ እንዴት ተማሩ? እያንዳንዱ ተማሪ የአንድ ኮሌጅ ወይም ሌላ ነበር ፡፡ የተለያዩ ልዩ ሙያ ያላቸው ሰዎች በኮሌጁ ውስጥ ማጥናት ይችሉ ነበር-አርክቴክቶች ፣ የሥነ-ጽሑፍ ምሁራን ፣ የፊዚክስ ሊቆች እና የመሳሰሉት ፡፡ ኮሌጅ ለንግግር ቀጣይ ሥራ በጣም አስፈላጊ የሆነውን አንድ የጋራ ንግግር ለመፍጠር የግንኙነት ቦታ ነበር ፡፡
ቅዳሜና እሁድ ሴድሪክ በትምህርቱ ሳይሆን በራሱ ፕሮጄክቶች ተጠምዶ ነበር ፡፡ እነዚህ ጊዜያዊ መዋቅሮች ፣ ሞዱል ዲዛይን ፣ ከተዘጋጁ ክፍሎች ፣ ከሞጁሎች ውስጥ ዕቃዎች መፈጠር ናቸው ፡፡ ይህንን ፕሮጀክት የማስረከብን ቅጽ ልብ ማለት ተገቢ ነው-በአንድ ገጽ ላይ ብቻ ሁሉም ስዕሎች አንድ ላይ ይጣጣማሉ ፣ ሁሉም ነገር በጣም ግልፅ ፣ ግልጽ እና አጭር ነው ፡፡
ከካምብሪጅ በኋላ ዋጋ ወደ አርክቴክቸራል ማኅበር ትምህርት ቤት ከ 1955 እስከ 1957 ገባ ፡፡ ማንቸስተር ውስጥ ለሚገኘው አዲስ ኦልድሃም ማዕከል ፕሮጀክት በመሥራት ላይ ነበር ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1950 ዎቹ - 1960 ዎቹ ውስጥ ከባድ ኢንዱስትሪ ወደ ቀውስ ፣ ድቀት ፣ እና ከዚያ በእንግሊዝም ቢሆን የኢንዱስትሪ አካባቢዎችን መልሶ ማልማት ተጀመረ ፡፡ ከአስተማሪዎቹ መካከል ታላላቅ የታሪክ ጸሐፊዎች ይገኙበታል-ኒኮላውስ ፐቭስነር ፣ ጆን ሳምመርሰን ፣ አርተር ኮር
ለኮር ፣ ምንም ሀሳብ በጣም ሞኝ እንዳልነበረ ለእኔ ይመስላል ፡፡ ተማሪዎቹን በጭራሽ ያልነበረ ነገር እንዲፈጥሩ በሥነ-ሕንጻ ፣ በዲዛይን ውስጥ ሙሉ ለሙሉ አዲስ ሀሳቦችን እንዲፈልጉ ለመግፋት ይሞክር ነበር ፡፡ ኮርን በእቅድ ውበት እና እምቅ ፣ በስዕል ፣ እና በድንጋይ ውስጥ የተካተተ ሀሳብ እውነተኛ ድምጽን ሊያመጣ ይችላል የሚል ጠንካራ እምነት ነበረው ፡፡
አዝናኝ ቤተመንግስት ፣ የመዝናኛ ቤተመንግስት (እ.ኤ.አ. ከ1960-1966) - የሴድሪክ ዋጋ የመጀመሪያ ትልቅ መጠነ ሰፊ ሥራ እና በኋላ ላይ ደግሞ በትልቁ የሃሳቡ መጽሐፍ ውስጥ የታተመ የመጀመሪያው ፕሮጀክት ፡፡ ለእኔ ይመስለኛል ይህ ፕሮጀክት ለፕሮጀክቱ አንድ ዓይነት ቀልድ ነበር ፡፡ ብዙ ቀልዷል ፡፡ ይህ ሁሉንም ነገር የሚፈታተን ፕሮጀክት ነው-አንድ ህንፃ ምንድነው ፣ የአራኪስት ሚና ምንድነው ፣ ትምህርት ምንድነው ፣ መዝናኛ ምንድነው ፣ በእነዚህ ሁሉ ገጽታዎች የቴክኖሎጂ ሚና ምንድነው
የመዝናኛ ቤተመንግስት ሀሳብ የመጣው ባለራዕዩ የቲያትር ዳይሬክተር ጆአን ሊትልውድ (እ.ኤ.አ. - 1914 - 2002) ነበር ፡፡ ያኔ የሆነውን ፈጠረች
በቴአትር አውደ ጥናት ቡድን. የተሳትፎ ዘዴን ከተጠቀመች ጆአን የመጀመሪያዋ ናት ፣ መድረክ ላይ በሚሆነው ነገር ታዳሚዎችን ማካተት ጀመረች ፡፡ እሷ በመጀመሪያ በመላው ዩኬ ውስጥ ያለማቋረጥ የሚጎበኝ አንድ ቡድን አቋቋመች ፡፡ እ.ኤ.አ. ከ1953 - 1977 ቡድኗ የተመሰረተው በምስራቅ ለንደን ውስጥ በሚገኘው ሮያል ስትራትፎርድ ኢስት ቲያትር ነበር ፡፡ ቲያትር ቤቷ ለሀብታሞች ብቻ የተቀየሰውን የለንደን ዌስት ኢንንድ የንግድ ትያትር ቤት ላለመቀበል በመሞከር በጣም የተለያዩ ማህበራዊ አስተዳደግ ያላቸውን ታዳሚዎች ስቧል ፡፡ሊትልውድ በጣም ደፋር ሴት ፣ አብዮተኛ ነች ፡፡ የተነገሩትን ሁሉ ፈታተነች ፡፡ እሷ የፃፈችው የሚከተለውን ነው-“እኔ ባለሙያ የፊልም ባለሙያ አይደለሁም ፡፡ ባለሙያ ዳይሬክተር ምን እንደሆነ አላውቅም ፡፡ ከ 15 ዓመቴ ጀምሮ አንድም ጨዋታ አላየሁም ፡፡ ሁል ጊዜ ጎዳና ላይ የሚሆነውን ብቻ ነው የማየው ፡፡ ምክንያቱም እኔ የምኖርበት ቦታ - በጎዳና ላይ ፡፡ በ 1958 ሊትዉድ ባህልን ፣ ሳይንስን እና ትምህርትን ለሁሉም ተደራሽ የማድረግ ሀሳቦችን የሚገልፅ መጣጥፍ ፅፈዋል ፡፡ ሊትልውድ የተለያዩ መሣሪያዎችን እንዴት እንደሚጠቀሙ ለመማር እና ልጆችን ለማሳደግ - ወይም ዝም ብሎ መተኛት እና ወደ ሰማይ ማየትን ለመማር የጎዳናዎች ዩኒቨርሲቲ ዋና ቦታ ሆኖ ተመልክቷል ፡፡
ሊትዉድ በቀጥታ ለፕሮጀክቱ ሴድሪክ ዋጋን አነጋግሯል ፡፡ አብረው ምን ሊፈጥሩ እንደሚችሉ ለማወቅ በመሞከር እንደ ፊልም ሰሪ እና አርክቴክት ተነጋገሩ ፡፡ ዋጋ በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ የራሱ የሥነ ሕንፃ ምርምር እምቅ አየ ፡፡ ሰዎች ቁሳዊ አካባቢያቸውን የሚቆጣጠሩበትን ቦታ እንዴት መፍጠር እንደሚቻል አስቦ ነበር ፡፡ ሕንፃው ፣ መዋቅሩ እና መሠረተ ልማቱ በዙሪያው ለሚከሰቱ ነገሮች ሁሉ እንደ ማበረታቻ ሆነው እንዲያገለግሉ ውስጣዊም ሆነ ውስጣዊ ሥነ ሕንፃን ለሰዎች ተደራሽ ለማድረግ እንዴት እንደሚቻል ፡፡
ይህ ዋጋ ለራሱ የፃፈው ማስታወሻ ነው - የፕሮጀክቱ ፅንሰ-ሀሳብ ፣ እንደዚህ ያለ አጭር ፡፡ ይመልከቱ ፣ ከላይኛው ላይ ፀረ-ፀረስታ ይላል ፡፡ እሱ “አርክቴክት” ከሚለው ምልክት ጋር ወረቀት ተጠቅሟል ፣ በዚህ ቃል ላይ “ፀረ” አክሏል ፡፡ በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ አርክቴክት በፍፁም ይፈለግ እንደሆነ አስቦ ነበር ፡፡ ይህ የሕንፃ ሥነ-ህይወትን እንዴት እንደሚገልፅ ፣ ትምህርትን ለመረዳዳት ፣ ዘና ለማለት እንዴት እንደሚያበረታታ የ ሴድሪክ ፕራይስ ፍልስፍና በጣም አስፈላጊ አካል ነበር ፡፡ የመዝናኛ ቤተመንግስት ማገልገል የነበረበት ሁለተኛው ግብ ነበር ፡፡
ከፍተኛውን የመዝናኛ ዓይነቶች በአንድ ቦታ ለማቀናጀት - እዚህ በጣም አስፈላጊው ነገር የተፃፈው ከላይ ይመስለኛል ፡፡ ለማንኛውም ንድፍ አውጪ ፣ ለማንኛውም አርክቴክት በጣም ከባድ የሆነ ተግዳሮት ፡፡ በጣም በፍጥነት ፣ የመዝናኛ ቤተመንግስት የሙከራ ሁለገብ ትብብር የመጀመሪያ ምሳሌዎች ወደ አንዱ አድጓል ፡፡ በዙሪያው የተለያዩ አርክቴክቶችን እና አርቲስቶችን አንድ አደረገ ፡፡ እኔ እንደማስታውሰው ወደ 60 ያህል ሰዎች በዚህ ፕሮጀክት ላይ ሠርተዋል ፡፡ ባክሚንስተር ፉለር ለፕራይዝ አስፈላጊ በሆነው በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ ተሳት wasል ፡፡ ጎርደን ፓስክ እና ሮቢን ማኪንኖን ውድም እንዲሁ ፡፡
ከደራሲዎቹ መካከል ሳይንቲስቶች ፣ ፖለቲከኞች ፣ በጣም ሰፊ ከሆኑ ጉዳዮች ጋር አብረው የሚሰሩ ጋዜጠኞች ይገኙበታል እናም የመዝናኛ ቤተመንግስትን ፕሮጀክት እንደገና ለማጤን አግዘዋል ፡፡ ቤተመንግስቱ እንደ ፕሮጀክት በመጀመሪያ በመገናኛ ላይ የተመሠረተ ነበር ፣ በብዙ የግብረመልስ ቀለበቶች ላይ ፡፡ በተቻለ መጠን አግድም መሆን ነበረበት ፡፡ ችግሩ ፣ ሴድሪክ ፕራይስ ያቀረባቸው ተግዳሮቶች ከዚያ በኋላ እንደገና የታሰቡ ነበሩ ፣ በዚህ ፕሮጀክት ከፕሬስ አጋሮች ብዙ ጊዜ ተነጋግረዋል ፡፡
በዚህ ፕሮጀክት ላይ ከተገኙት የመጀመሪያ ሪፖርቶች ውስጥ አንዱን ለመጥቀስ-“እያንዳንዱ ፕሮጀክት በሥነ-ሕንጻ ፣ ቅርፃቅርፅ ፣ በስዕል ፣ በስነ-ጽሑፍ እና በድንገት በራስ-አገላለጽ በጎዳና ፣ በሕዝባዊ ሕንፃዎች እና በሥራ ቦታዎች ላይ እሳቤዎችን ያስተላልፋል ፡፡ መዝናኛ እና ከጦርነት ነፃ መሆን ፣ ከፍላጎት ነፃ መሆን በኪነ-ጥበባት እና የእጅ ሥራዎች እድገት ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል ፡፡ አሁን ወደ መዝናኛ እና ከጦርነት ነፃ ወደ አዲስ ዘመን ገብተናል ፣ ለመደሰት በቂ መሣሪያዎች የሉንም ፡፡ ከመጀመሪያ ፍላጎቶቻችን አንዱ የምንሰራበት እና የምንጫወትበት ቦታ ነው ፡፡ ቦታው በውኃ ፣ በወንዞች መከበብ አለበት ፣ በውስጡ እንቅስቃሴ መኖር አለበት። ይህ ሊደሰቱበት የሚችል ቦታ ነው ፡፡ እዚያ ምን ማድረግ እንደምንችል መወሰን የለበትም ፡፡ ቀድሞውኑ በእነዚያ ዓመታት ውስጥ እንደዚህ ያሉ ሀሳቦች ተገኝተዋል ፡፡ ባህላዊ አመለካከቶች እራሱ በካምብሪጅ ውስጥ ሲያስተምሩ ፣ እንደዚህ ያሉ ሀሳቦች መደበኛ ባልሆኑ ውይይቶች ውስጥ ቀድሞውኑ ብቅ ብለዋል ፡፡
ለሊትልድውድ እኩልነት ያለው ማህበረሰብ ለመፍጠር ቁልፍ ትምህርት ነበር ፡፡ መደበኛ የትምህርት ደረጃን ለመተው ሀሳብ አቀረበች ፡፡ የተማርነውን መማር አለብን በማለት ጽፋለች ፡፡ መደበኛ መመሪያን መተው ትተው ነበር ፡፡ ሊትልውድ የመዝናኛ ቤተመንግስት በጣም የተሳሳተ ስለሆነ ለወደፊቱ ብቻ ትክክል እንደሚሆን ጽ veryል ፣ ለወደፊቱ በጣም ተገቢ ይሆናል ፡፡
የመዝናኛ ቤተመንግስት የከተማ መጫወቻ መሆን ነበረበት ፡፡ መጫወቻ Cedric Price ብዙ ጊዜ የሚጠቀመው ቃል ነው ፡፡ ይህ ከእርስዎ ጋር መስተጋብር ሊፈጥሩበት ፣ ሊግባቡበት ፣ ሊጫወቱት የሚችሉት ነገር ነው ፡፡ አብዛኛዎቹ የስርዓቶች እና ተቋማት ቅርሶች በፍጥነት እና በፍጥነት በሚቀያየሩበት ወቅት የፃፈው እዚህ አለ-“እንደ እንቅስቃሴ ፣ መዝናኛ ፣ መዝናኛ ባሉ መሰረታዊ ችግሮች ላይ ገንቢ እድገት አለመኖሩ የሚያሳዝን ብቻ ሳይሆን አደገኛም ነው ፡፡ በሃያኛው ክፍለ ዘመን የከተማ ኑሮ እምቅ አሁን ሰዎች በሚኖሩባቸው አሰልቺ ሕንፃዎች ምክንያት አልተገለጸም ፡፡
ያስታውሱ ፣ በመጀመሪያ አንድ ስዕልን አሳይቻለሁ ፣ የመጀመሪያውን ንድፍ ፡፡ ሴድሪክ ይህ ቤተመንግስት እንዴት እንደሚመስል ፣ ለህዝብ እንዴት እንደሚታይ ዘወትር ያሰላስላል ፡፡ ከስድስት ዓመት በኋላ ፣ ይልቁን መናፍስታዊ ሥዕሎች ታዩ ፣ እኔ እንኳን በጣም አስከፊ ነበር እላለሁ ፡፡ የሴድሪክ ፕራይስ ሀሳብ እንዴት እንደተሻሻለ ለመረዳት ይረዱናል ፡፡ እሱ ስለዚህ ፕሮጀክት ያለማቋረጥ ያስብ ነበር ፣ ይህ ፕሮጀክት በዚያን ጊዜ በሚዲያ ውስጥ ብዙ ታይቷል ፣ ግን በመገናኛ ብዙሃን የታተመውን የእይታ አካልን በጣም በጥብቅ ተቆጣጠረ ፡፡ በሌላ በኩል ፣ ዋጋ የሚያመለክተው ባህላዊ የሥነ ሕንፃ ደረጃዎችን ነው ፡፡ ለዚያም ነው የእርሱን ፕሮጀክቶች በልማት ውስጥ ማየቱ በጣም አስፈላጊ የሆነው ፣ በእነሱ ውስጥ የአስተሳሰብ ዝግመተ ለውጥ እና የቁሳቁስ እድገት አለ ፡፡
የመዝናኛ ቤተመንግስት በዩናይትድ ኪንግደም ውስጥ በኢንዱስትሪ በተመረቱ ቁሳቁሶች የተገነቡ የመጀመሪያ ሕንፃዎች አንዱ ነው ፡፡ በዚህ ዕቅድ ውስጥ የኮሎሲየም ዕቅድ የተቀረጸ ሲሆን ሴድሪክ ፕራይም ከቀደሙት ምሳሌዎች ወደ ባህላዊ የሕንፃ ሥነ ሕንፃ ሥፍራዎች ይጠቅሳል ፡፡ […] ይህ ህንፃ 120 ጫማ ቁመት እና 375 ጫማ ስፋት ሊኖረው ይገባል ፡፡ ይህ እንዴት ሊመስል እንደሚገባ ረቂቅ ዝርዝር ነው። ይህ ፕሮጀክት እንዴት ተፀነሰ? እሱ በጣም መሠረታዊ ከሆኑት ቁሳቁሶች በተለይም ከተጠናከረ ኮንክሪት የተገነቡ በርካታ ማማዎችን ያቀፈ ነበር ፡፡ እንደሚመለከቱት ግንቦቹ በበርካታ እርከን መዋቅር የተሳሰሩ ናቸው ፣ በማማው ውስጥ ውስጡ ሊፍት እና ደረጃ መውጣት አለባቸው ፣ ይህም አንድ ሰው በዚህ ቦታ ውስጥ በነፃነት እንዲንቀሳቀስ ያስችለዋል ፡፡ ይህ ህንፃ ከቲያትር ትርዒት እስከ ግብዣ ድረስ ምንም ይሁን ምን በጣም የተለያዩ ዝግጅቶችን ማስተናገድ ይችላል ፡፡
አምስት ዋና ዋና ዝግጅቶችን በዚህ ቤተ መንግስት በአንድ ጊዜ ማካሄድ ይቻል ነበር ተብሎ ታምኖ ነበር ፡፡ […] የሚያስፈልገውን ተጣጣፊነት ለማሳካት የተለያዩ ብሎኮች ከሞጁሎች በጣም በፍጥነት ይገነባሉ ፡፡ ሊገነባ እና እንደገና ሊገነባ የሚችል ሞዱል ሥነ-ሕንፃ መሆን አለበት። የህንፃው ክፍል በርካታ የተለያዩ ደረጃዎችን ያሳያል-ሲኒማ ፣ ጋለሪ ፣ ምግብ ቤት ፣ መተላለፊያ ፡፡ እንደ ሲኒማ ያሉ ቋሚ ብሎኮች ነበሩ ፣ ጊዜያዊ ብሎኮች ነበሩ ፡፡ ህንፃው በቴምዝ ወንዝ አጠገብ መገኘቱ አስፈላጊ ነው ፡፡ ይህ ሕንጻ በተግባር በውኃ ላይ መቆሙ ለሥነ-ሕንፃው በጣም አስፈላጊ ነበር ፡፡
ቴክኒሻኖች እነዚህን ሞጁሎች እንዲያንቀሳቅሱ የሚያግዝ ክሬን ከላይ ነበር ፡፡ ሴድሪክ ግንባታው ከተጠናቀቀ በኋላም እንኳ ህንፃው በሕይወት እንዲቆይ ፈለገ ፣ ያለማቋረጥ እንደገና ሊገነባ ፣ እንደገና ሊገነባ ይችላል ፡፡ እናም ፣ አያችሁ ፣ ሰዎች በእነዚህ ብሎኮች ውስጥ በነፃነት መንቀሳቀስ ይችሉ ነበር ፡፡ ስለ ህንፃው አጠቃላይ ቅርፅ ሳይሆን ስለ ተጓዳኝ ክፍሎች ቅርፅ ማሰቡ ለሴድሪክ በጣም አስፈላጊ ነበር ፡፡
የመዝናኛ ቤተመንግስት በጣም አስቸጋሪ ዕጣ ፈንታ ነበረው ፡፡ እነሱ ቀድሞውኑ አንድ የተወሰነ ጣቢያ ማዘጋጀት ጀምረዋል ፣ ግን በሚያሳዝን ሁኔታ ይህ ፕሮጀክት አልተተገበረም ፡፡ ፕሮጀክቱን ለማስተዋወቅ የማስታወቂያ ዘመቻ አልተሳካም ፡፡
ጄኔሬተር ከአሥር ዓመት በኋላ (1976-1980) የተፈጠረ የሴድሪክ ፕሮጀክት ፡፡ እሱ ከፍርግርግ ሀሳብ ጋር የተያያዘ ነው ፡፡ ይህ በታሪክ ውስጥ በማይክሮቺፕ የሚቆጣጠረው የመጀመሪያው ዘመናዊ ቤት ነው ፡፡ ከመጀመሪያው አንዱ - ማይክሮ ቺፕ በዚህ ኮምፒተር ቁጥጥር ስር ነበር ፡፡ የመዝናኛ ቤተመንግስት ግዙፍ መሆን እንዳለበት መገንዘብ አስፈላጊ ነው ፡፡ የሚገርመው ይህ ከህንፃው ራሱ የበለጠ ሀሳብ ነው ፡፡ አንዳንድ ጊዜ ሀሳቡ ከህንፃው የበለጠ አስፈላጊ ነው ፡፡ አንድ ሀሳብ እንደ ጥቃቅን ቺፕ በትንሽ ነገር ላይ ሊከማች ይችላል ፡፡ ቴክኖሎጂ ፣ ባህላዊ አመዳደብ ፣ ውህደት እና አተገባበር በጊዜ ሂደት እንዴት እንደሚለዋወጥ እና ለመኖር አዲስ ቦታ እንዴት እንደሚሰጠን የሚያሳይ ልምምድ ነው ፡፡
ከአድማጮች የቀረበ ጥያቄ ሴድሪክ በጊዜያዊ ግንባታዎች ለምን ተጠመደ? የአየር ግፊት መያዣዎች።ይህ በጊዜ እና በርካሽ የካፒታል ግንባታ መዋቅሮች እጥረት ምክንያት ነበርን? ወይስ የእሱ የግንዛቤ ምርጫ ፣ የሕንፃ እይታ?
ሳማንታ ሃርዲንግሃም ሁለቱም የመጀመሪያው እና ሁለተኛው ፡፡ የእርሱ ጊዜ ጥምረት ፣ በዙሪያው ያየው ነገር ፣ ያ ዘመን ፣ ቴክኖሎጂዎች ፣ እንዴት እንደዳበሩ; ጊዜያዊ ሞዱል ሕንፃዎች በዚያን ጊዜ ተስፋፍተው ነበር ፡፡ ሴድሪክ ለማድረግ ያልሞከረው ሁለንተናዊ ሁሉንም የሚያጠቃልል የንድፈ ሀሳብ ፅንሰ-ሀሳብ መፍጠር ነበር ፡፡ ይህ የእርሱ ተግባር አልነበረም ፡፡ አዳዲስ ነገሮችን ለመሞከር ፍላጎት ነበረው ፡፡
እሱ ስለ ሀሳቦቹ ፣ እሱ ከሥነ-ሕንጻው ወግ ያፈነገጠ ፣ ሥነ-ሕንፃው ወደ ዘመኑ በጣም ቀርፋፋ ምላሽ እየሰጠ ይመስላል ፣ በጣም በዝግታ እየተለወጠ ለእኔ ይመስላል ፣ በመጀመሪያ ፣ እሱ ለወታደራዊ ሁኔታ ምላሽ የሰጠው ፣ በምዕተ-ዓመቱ መጀመሪያ ላይ በአውሮፓ ሁለት ጦርነቶች የተካሄዱ ሲሆን ፣ የጦር ሰፈሮች ፣ ጊዜያዊ መዋቅሮች ተሰብስበው ሲፈረሱ እና ይህ ወደ እሳቤ እንዲመራ አድርጎታል-ለምን ሲቪል ሕንፃዎች ጊዜያዊ ናቸው? ነገር ግን ይህ የእርሱ መመሪያ አልነበረም - እንዴት እርምጃ መውሰድ ፡፡
ከአድማጮች የቀረበ ጥያቄ እኔ አርክቴክቶች በጣም ብልጥ ሰዎች መሆናቸውን እለምዳለሁ ፣ ግን ብዙውን ጊዜ አሰልቺ ወይም በፕሮጀክቶቻቸው ውስጥ በጣም ጠልቀዋል ፣ ሁሉም ሰው ጥቁር ይለብሳል እና ወዘተ ፡፡ ሴድሪክ ሕይወቱን ለ መዝናኛ ቤተመንግስት ፕሮጀክት ስለወሰነ ፣ አስደሳች ነበር? ምን ዓይነት ሰው ነበር?
ሳማንታ ሃርዲንግሃም: እሱ በጣም አስተዋይ ነበር እናም የእርሱ ብልሃት በብዙ ሁኔታዎች ውስጥ አድኖታል። እሱ የሕንፃውን ታሪክ በትክክል ያውቃል ፣ ግን በጭራሽ በጉራ አልተናገረም ፡፡ […] እሱ ብዙ ቀልዶ ነበር ፣ እና በዘመኑ የነበሩ ሰዎች እሱ ደስ የሚል ሰው ነበር ፣ ከእሱ ጋር መግባባት አስደሳች ነበር ፣ ዘወትር ዘመናዊነትን እንደገና ያስባል ነበር ፡፡ እኛ አሁን በዚህ መንገድ እንቀይረው ነበር-ስለወደፊቱ ያስብ ነበር ፡፡
እሱ በጣም ጠንክሮ ሠራ ፡፡ እሱ ሚስት አልነበረውም ፣ ልጆችም አልነበሩም ፣ ኪቲም ፣ ውሻም አልነበረውም ፡፡ መላ ሕይወቱ በሥራው ፣ በሥነ-ሕንጻ ውስጥ ነበር ፡፡ እሱ ብዙ ያውቅ ነበር ፣ ግን በቃለ-መጠይቆቹ ፊት አልኮራም ፣ እሱ ሁልጊዜ ስለ ሌላ ሰው አስተያየት ፍላጎት ነበረው። በጭራሽ አላስተማረም ፡፡ እኔ ትንሽ አዝናኝ የመዝናኛ ትምህርትን ከፍ አደረገ እላለሁ እላለሁ ፡፡ እሱ አቋም ነበረው - በጭራሽ ምንም ነገር ለማስተማር ፣ ግን በመካከላቸው ስለ ሥነ-ሕንፃ ታሪክ ማውራት ይችላል ፡፡ ሥነ ሕንፃን ፣ አስቂኝ ነገሮችን ይወድ ነበር ፣ ቀለም ቀባው ፣ አንዳንድ ጊዜ በጣም ከባድ በሆኑ ችግሮች ላይ ይቀልድ ነበር ፡፡ እኔ እንደማስበው አንዳንድ ጊዜ አስቂኝ ስለ አንዳንድ ጉዳዮች ለመነጋገር በጣም ጥሩ መንገድ ነው ፡፡ እሱ ብዙ ሥዕሎች ነበረው ፣ እሱ ለሥነ-ሕንፃ በጣም ፍቅር አልነበረውም ፣ ብዙ ጓደኞች ነበሩት ፣ ካርካርቶች ፣ የካርካካሪዎች እሱ አስደሳች ፣ አስደሳች ሰው ነበር ፡፡
ከአድማጮች የቀረበ ጥያቄ አብዛኛውን ሥራዎን ለአንድ ጀግና ለአንድ ሰው ወስደዋል ፡፡ በአንድ በኩል ፣ የሕይወታችንን ክፍል ከእርሱ ጋር አብረን ኖረናል ፡፡ እሱ እርስዎ ላይ ተጽዕኖ ያሳደረው እንዴት ነው ፣ በሥነ-ሕንጻ ላይ ያለዎት አመለካከት ፣ ሥራዎ?
ሳማንታ ሃርዲንግሃም አዎ አዎ በእውነቱ እንግዳ ነገር ነው ሕይወቴን በእንደዚህ ዓይነት አምሳያ መኖሩ እርሱ ግን በጣም አስተዋይ ሰው ፣ ባለራዕይ ነበር ስለሆነም በጭራሽ አሰልቺ አልነበረኝም ፡፡ እሱ በከፍተኛ ተጽዕኖ አሳደረብኝ ፡፡ እኔ የሕንፃ ትምህርት እራሴን አስተምራለሁ ፡፡ እና እኔ ሴድሪክ አሁን ኮምፒተርው በእጆቹ የሚሰራውን እንዴት እንዳደረገ ለማስታወስ ሁልጊዜ እሞክራለሁ ፡፡ ቴክኖሎጂ እንዴት እንደሚዳብር እንዴት አስቀድሞ እንዳየ ፣ ግን እሱ ሁሉንም ነገር ራሱ አደረገ። ሴድሪክ በትክክል ያስተማረኝ ይመስለኛል ፡፡ ሀሳብን መናገር ካልቻሉ መሳል ያስፈልግዎታል ፣ በእቅድ በኩል ፣ በንድፍ በኩል ይንገሩ ፡፡ እናም ሁሉንም ሀሳቦቼን ወደ አንድ ዓረፍተ ነገር ለማጠቃለል እሞክራለሁ ፡፡ በአንድ ዓረፍተ-ነገር ውስጥ ስለ ፕሮጀክቱ መናገር ካልቻልኩ በቃ እስካሁን ድረስ ለማንም አልናገርም ፡፡
ስለ ስነ-ህንፃ ማሰብ እና ማውራት ሴድሪክ አስተማረኝ ፡፡ ደግሞም ትምህርት ምንድን ነው ብዬ እንዳስብ አስተምሮኛል ፡፡ መማር ትክክለኛ ቃል ነው ፡፡ አስተማሪ ተብዬ አልተጠራሁም ሞግዚት ፡፡ ኦፊሴላዊ አቋሜ ይህ ነው ፡፡ እኔ ተማሪዎችን አላመለክትም ፣ እመርጣለሁ እራሳቸውን በራሳቸው ምርምር እደግፋቸዋለሁ ፡፡ ተማሪዎች ብዙ አዲስ ሥነ-ሕንፃዎችን መስጠት በጣም አስፈላጊ እንደሆነ ይሰማኛል ፣ በዚህ ውስጥ እደግፋቸዋለሁ ፣ ለእኔ ይህ ደግሞ ሴድሪክ ሀሳቡን በተጋበዘው ልግስና ምክንያት ነው ፡፡ እና በተለይም ፣ ይህ ስለ እርሱ ታላቅ መጽሐፍ ስለ ሥነ-ሕንጻ ፡፡ እዚያ ረጅም ጽሑፎችን አይጽፍም ፡፡ አንዳንድ ጊዜ ስዕል ነው ፣ አንዳንድ ጊዜ አንድ አንቀፅ ወይም አንድ ቃል ብቻ ነው ፡፡ለእኔ ይህ ይመስላል ስለ ልግስናው ፣ የራስዎን ፕሮጀክት እንዲያደርጉ ስለ ፈለገ ፡፡
ከአድማጮች የቀረበ ጥያቄ በንግግሩ መጀመሪያ ላይ ሥነ-ሕንፃ ለሴድሪክ ሁለተኛ ደረጃ ነው ፣ እና ሰዎች የመጀመሪያ ናቸው ብለዋል ፡፡ በእንቅስቃሴዎቹ ውስጥ ይህ መርህ እንዴት ተገለጠ?
ሳማንታ ሃርዲንግሃም አንድ ዝነኛ ታሪክ አለ አንድ ደንበኛ በትዳሩ በጣም ደስተኛ ያልሆነው ወደ ሴድሪክ መጥቶ ቤት ለመገንባት ከወሰነ እና ይህ ቤት ከሚስቱ ጋር ያላቸውን ግንኙነት እንደሚያስተካክል ያስባል ፡፡ ሴድሪክ ጣቢያውን ይመረምራል ፣ ከደንበኛው ጋር ይነጋገራል ፣ ተሰናብቶ በኋላ ላይ “አዲስ ቤት አያስፈልግዎትም ፣ ፍቺ ያስፈልግዎታል” የሚል ደብዳቤ ይጽፍለታል ፡፡
ህያው ሰዎች የእሱ ተቀዳሚ ናቸው ስል ይህንን ማለቴ ነበር ፡፡ በእያንዲንደ ፕሮጄክቶች ውስጥ ሥነ ህንፃ እዚህ ጨርሶ አስ neededሊጊ መሆን ይችሊሌ? እሱ ሁል ጊዜ ጥያቄዎችን ይጠይቃል ፣ መልሶችን ያዳምጣል ፣ ሰዎች ስለሚስቡት ፣ ስለሚፈልጉት ፣ ስለሚፈልጉት በተቻለ መጠን ብዙ መረጃዎችን ተማረ ፡፡ እሱ ለእሱ አስፈላጊ ሀሳብ ነበር - ሰዎችን መጠየቅ ፣ ከሰዎች ጋር ጊዜ ማሳለፍ ፡፡
ሌላው የተሳተፈበት ፕሮጀክት የግንባታ ሂደቱን ማደስ እና ማሻሻል ነበር ፡፡ በ 1970 ዎቹ የግንባታ ቦታውን ለሠራተኞች ደህንነቱ የተጠበቀ ለማድረግ ፈለገ ፡፡ ከዚህ ፕሮጀክት የቀረው ሴድሪክ በግንባታ ሥራው ላይ ከሚሠሩት ብዙ ሰዎች የሰማነውን የሚዘግብ አንድ ሮዝ ወረቀት ወረቀት ሲሆን ከፀሐፊው እስከ ብሪታንያ ወደ ሥራ ከመጡት እና በጣም አነስተኛ ገንዘብ ከተቀበሉ የአየርላንድ ግንበኞች ነው ፡፡ ሁሉም ቆሻሻ ስለሆኑ የትም ማጠብ ስለማይችሉ ለምሳ ወደ መጠጥ ቤት እንኳን መሄድ አልቻሉም አሉ ፡፡ ፀሃፊዋ እሷም ወደ ምሳ መሄድ እንደማትችል ገልጻለች ምክንያቱም በመጠጥ ቤቶች ውስጥ ወንዶች ብቻ ናቸው ፡፡ ይህን ሁሉ በወረቀት ላይ ቀረፀው ፣ እንደ ቅርስነቱ ተጠብቆ ቀረ ፡፡ ወደ ማናቸውም የግል ዝርዝሮች ባይገባም ሰዎችን በጣም በጥሞና አዳመጠ ፡፡ ግን እነዚህ ሰዎች እንዴት እንደሚኖሩ ከልቡ ፍላጎት ነበረው ፡፡ እሱ በመጀመሪያ ስለ ሰዎች ያወቀ ሲሆን ከዚያ በኋላ ብቻ ለዚህ ጥያቄ የሥነ ሕንፃ ምላሽ አመጣ ፡፡ አንዳንድ ጊዜ ይህ ምላሽ እንደ መዝናኛ ቤተመንግስት ያለ የህንፃ ግንባታ ነበር ፡፡
