በክራስን ጎዳና ላይ ያለው የቢሮ ህንፃ ከአባቶች ፓትርያርክ ጋር ፊት ለፊት በሚገኘው የጓሮ አትክልት ቀለበት በኩል ከሚነዳ መኪና ሊታይ ይችላል-የፊት ለፊት ግራፊክ ፍርግርግ ምንም እንኳን አፋጣኝ ቢሆንም በመንገዱ አሰላለፍ ውስጥ ያንብቡ ፡፡ ከመታየቱ በፊት ለሶዩዝ ፋብሪካ በ 1930 ለሩስያ አከባቢዎች መመሪያ ደራሲው ኒኮላይ ቲሆሚሮቭ የገነባው የግንባታ ግንባታ መጋዘን ህንፃ መፍረስን አስመልክቶ በደንበኛው በተካሄደው ዝግ ውድድር እና ክርክሮች ቀድመው ነበር ፡፡ ጥያቄው ሁለት ጊዜ ለሞስኮ ኮሚሽኖች ቀርቦ የነበረ ሲሆን እ.ኤ.አ. በ 2013 ከ 10 እስከ 7 ድምፆች መጠነኛ ጥቅም በማግኘቱ የማፍረስ ውሳኔው ተቀባይነት አግኝቷል ፡፡ ቭላድሚር ፕሎኪን “በውድድሩ ላይ እንድሳተፍ በተጋበዝኩ ጊዜ ወዲያውኑ እምቢ አልኩ ፣ ምክንያቱም በቦታው ላይ ገንቢ ገንቢ ቤት እንዳለ አውቃለሁ” ብለዋል ፡፡ - ግን ከዚያ በኋላ ብዙ የተከበሩ የስራ ባልደረቦቻቸው የነበሩበትን እና የተሳተፉትን ዝርዝር አሳዩኝ ፣ እና ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ በከተማ መብት ተሟጋቾች የተፈረመ የማፍረስ ፈቃድ ፡፡ በመጨረሻም በውድድሩ ለመሳተፍ ወሰንን ፣ ፕሮጀክት አቅርበን እንደምንም በፍጥነት አሸንፈናል ፡፡ ምንም እንኳን ፕሮቶኮሎቹን ባልፈረምም እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ ግንባታው እንዲፈርስ የተከሰሱብኝን ክሶች ስለደረስኩ በእሱ ደስ ብሎኛል ማለት አልችልም ፡፡ እዚህ ማንኛውንም አቋም ማክበር ከባድ ነው-በአንድ በኩል የቲቾሚሮቭ ህንፃ ከሲንጥ ብሎኮች የተሠራ ነበር ፣ በተጨማሪም መጋዘን ነበር ፣ እና በውስጡ የካርቦን ቅጅ ተመረተ ፣ እናም ይህ እንደ ባለሀብቱ አደገኛ ነበር ምርት. ምንም እንኳን ገንቢነት ራሱ ዋጋ ቢስ ቢሆንም የግንባታው ሐውልት ብሩህ ተወካዩ አለመሆኑ በጣም ግልፅ ነው ፡፡ በሌላ በኩል ፣ ለሁሉም ነገር አርክቴክቸሮችን ብቻ መውቀስ እንደምንም በጣም ቀጥተኛ ወይም የሆነ ነገር ነው ፡፡ በተጨማሪም ፣ ይህ ከህንፃ ገንቢ ቤት ጋር ለአንድ ሴራ የመጀመሪያ ውድድር አይደለም ፣ ለምሳሌ ለቤሎሩስካያ አደባባይ ውድድር ነበር ፣ ብዙ ታዋቂ አርክቴክቶች ተሳትፈዋል ፡፡ እና አዲሱ ህንፃ ከአውደ-ጽሑፉ ጋር በጥሩ ሁኔታ ይጣጣማል ፣ እና አሁን የቀደመውን ሴራ ሳይሆን የሆነውን የሆነውን እንመለከታለን ፡፡
ሴራው በእቅዱ ውስጥ ከተንቆጠቆጠ የሸራ ማንጠልጠያ ምስል ጋር ተመሳሳይ ነው-ቀጭን አጭር እግር ወደ ሩብ ውስጥ ይገባል ፣ እና በመጨረሻው ላይ የተጠቆመ ባለ ሦስት ማዕዘን “ባንዲራ” በጎዳናው ላይ ተዘርግቷል ፡፡ በግቢው ውስጥ “ከባንዲራው በታች” ፣ ከቅርብ ገደቦች ጋር ቅርብ ፣ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ትርፋማ የነበሩ ሁለት የመኖሪያ ሕንፃዎች አሉ - ስለሆነም የመለየት መለኪያዎች እና የእሳት ምንባቦች መስፈርቶች በትክክል የወሰን ወሰኖችን ገልጸዋል የህንፃው ጠጋኝ እነሱም እንዲሁ ኤል ቅርፅ ያላቸው ፣ በውጭ በኩል ካለው ጥግ ጋር እና በግቢው ውስጥ በእቅፉ ውስጥ ትንሽ ውፍረት ያላቸው ናቸው ፡
በደንበኛው ለተዘጋጀው ውድድር ፣ የ TPO “ሪዘርቭ” መሐንዲሶች እጅግ በጣም የተለያዩ አማራጮችን አቅርበዋል ፣ ግን በጣም የመጀመሪያ ፣ ቀላል ፣ ጥብቅ እና ግልፅ የሆነው አሸነፈ በመጨረሻም አልተለወጠም ማለት ይቻላል ፡፡ ህንፃው ሁለት ጥራዞችን ያቀፈ ነው-አንድ ፣ ስምንት ፎቅ እና በእርግጠኝነት ዋናው ጎዳና ላይ ተዘርግቷል ፡፡ የመስኮቶቹ ሁለቴ ምት የፊት ገጽታውን ወደ አራት ደረጃ ይለውጠዋል ፣ ስለሆነም በተለምዶ የአንድ ገንቢ ህንፃ ምት ይወርሳል - እና አራት ፎቅ ነበር - በተመሳሳይ ጊዜ በአጎራባች ቤት ያሉትን ሁለት-ክፍል መስኮቶችን በማስተጋባት በ 1997 የተገነባው የሳዶቫያ-ኩድሪንስካያ ጥግ ፣ ግን የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ የጎረቤት ገጽታን መተርጎም ፡
የጎዳና ላይ ገጽታ ዋናው ገጽታ እፎይታ ፣ 30 ሴንቲ ሜትር ጥልቀት ያለው ፣ ስስ ባለ የመስኮት ግድግዳ ስእሎች እና የመሬቱ ወለል ዘንጎች እኩል ስስ አግድም መስመሮች ናቸው ፡፡ ክፍተቶቹ በጣም ቀጥ ያሉ ፣ ጠባብ ናቸው - ስለዚህ በመንገድ እይታ በድንጋይ ጠርዞች መካከል ያለውን መስታወት እንኳን ማየት በጭንቅ ፡፡ የእነዚህ ጠርዞች ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ስዕል በአንድ በኩል ያሳያል ፣ ወይንም ይሳል ፣ የመስኮቶችን ጥልቀት ያሳያል ፣ በዘመናችን ያሉ ሰዎች በጠፍጣፋ የፊት ገጽታዎች የተሰቃዩ እና በአጎራባች ቤቶች ከተቀበሉት ጥልቀት ጋር ተመሳሳይነት አላቸው ፡፡ ከአንድ ምዕተ ዓመት በፊት ፡፡ ግን እዚህ - በአንድ በኩል ፣ የግድግዳው ውፍረት እውነተኛ እና መጠነኛ ነው ፣ በሌላ በኩል ደግሞ ሁሉም መስመሮች ቀጭን አጥንት ያላቸው ናቸው ፣ እንደዚህ ያሉ ግድግዳዎች የሉም ማለት ይቻላል ፣ ግን እጅግ በጣም ብዙ የሆነ የአጫጭር አጥር አለ ግትር ፣ የኢፎን-ዘይቤን ማለት ይቻላል ፣ ይህንን ንፅፅር ይቅር ብትሉኝ ፣ ጂኦሜትሪ ፡፡የድንጋይ ጠርዞች ጥብቅ ጥላ አንድ ሰው እንዲሰበሰብ ያስገድደዋል ፣ በሚመለከቱበት ጊዜም እንኳ ትኩረትን ይሰብስቡ - ልክ እንደ ያልተለመደ የሞስኮ ፕላስቲክ ሥነ ጥበብ ፣ ይህ የፊት ገጽታ በጣም ጠንካራ የዲሲፕሊን አቅም አለው ፡፡ ከፊቱ ያለውን አየር ወደ ቀጠን ያለ ጥብቅ ሕዋሶች እንደሚከታተል ፡፡ ሌሎች ሶስት የፊት ገጽታዎች ለተመሳሳይ መጠኖች የበታች ናቸው-ሁለት የፊት እና የኋላ ፣ ግን እነሱ ያን ያህል ድምፃዊ አይደሉም እና የበታች ደረጃቸውን አፅንዖት በመስጠት ቀለል ባለ እና የበለጠ ግራፊክ በሆነ መንገድ ተመሳሳይ ዘይቤን ይጠብቃሉ ፡፡
ግን በጣም ጥብቅ የሆነውን ሞጁል ከጠየቀ በኋላ ቭላድሚር ፕሎኪን በማዕቀፉ ውስጥ አስደሳች ውይይት ባይጀምር ኖሮ ራሱ ራሱ አይሆንም ነበር ፡፡ በመጀመሪያ ፣ የከፍተኛው እርከን ከሌላው ከፍ ያለ ነው ፣ የሰባተኛውን ወለል እና የስምንተኛውን ጣሪያ ይሸፍናል - ይህ ከታች ይሰላል ፣ ሰገነቱ ከቀሪዎቹ ወለሎች ከፍ ያለ መሆን አለበት ፣ በአመለካከት ቅነሳ ምክንያት ትንሽ አይመስልም ፡፡ በተጨማሪም ፣ አጠቃላይ የፊት ገጽ ጥልፍልፍ አንድ ዓይነት አይደለም ፡፡ አንዳንዶቹ መስኮቶች በሁለት ተጣምረው - ቦታዎች እንዴት እንደሚታዩ ለ ስለ የተሻለ መተላለፍ; ሶስት ቀጥ ያለ ክፍት መስማት የተሳናቸው ናቸው - ሶስት ቁልፎች በፒያኖ ላይ እንደተጫኑ ፣ ወይም የበለጠ በትክክል - ሶስት ቁምፊዎች በቡጢ ካርድ ላይ ይታተማሉ ፡፡ ከመግቢያው በላይ የሆነ ጥልቀት ያለው ቢሆንም ፣ የተቆራረጠ የፊት ለፊት ገፅታ ላሊካዊ መነቃቃት ዋነኛው አነጋገር ይሆናል ፡፡
የመጨረሻው ግን አይደለም ፡፡ የፊት ገጽታ በሁለት የድንጋይ ቀለሞች የተቀየሰ ነው-ቀላል ፣ በዝሆን ጥርስ ነጭ - እና ጨለማ ፣ የህንፃዎቹ ቀለም በራሳቸው ፈቃድ ፣ ከሚያስከትለው ግራጫ የበለጠ ጠለቅ ያለ እና የበለጠ ተቃራኒ ለመሆን አቅደዋል ፡፡ የፊት ለፊት ማእከላዊው ክፍል መወጣጫ ጨለማ ነው ፣ እናም በአትክልቱ ቀለበት ፊት ለፊት ያለው የህንጻው ዋናው ጥግ ቀላል ነው ፣ ከከፍተኛው አቀባዊ ጀምሮ ጨለማ ቦታን የሚከበብ ፣ እንደ ጠፍጣፋ ክፈፍ ይከበባል ፣ ራሱን ይጠቅላል ከፒክስል ንጥረ-ነገር ግራፊክስ ጋር ተመሳሳይ በሆነ የማዕዘን ጥያቄ ምልክት መግቢያ ላይ።
ተጨማሪ ፡፡ የዋናው ፊት ፍርግርግ ጥብቅ ነው ፣ ግን ቀጥተኛ አይደለም። የህንፃው ደቡብ ምስራቅ ህንፃ ጥግ በትንሹ ወደ ምስራቅ ከመታየቱ በፊት ክራስን ጎዳና: - አርክቴክቶች የማዞሪያውን አንግል "ያዙ" - 8 ዲግሪዎች እና የአከባቢውን ልዩነት ምላሽ በመስጠት ዋናውን የፊት ገጽታ ደቡባዊ ክፍል በተመሳሳይ ማእዘን አዙረው ፣ ወይም ይልቁንም ወደ ህንፃው መጠን በመብቀል ፡፡ በእርግጥ ይህ ሊከናወን አልቻለም - ግን እነዚህ ከዐውደ-ጽሑፉ ጋር ተያያዥነት ያላቸው የስነ-ህንፃ ገጽታዎች ናቸው-ሁሉንም የአከባቢን ‹ክሮች› ይከታተላል ፣ የአስተሳሰብ ርዕሰ-ጉዳይ ያደርጋቸዋል ፣ ከእነሱም የራሱ ፕላስቲክ ይወጣል ፡፡ ቤቱ ቀጥ ብሎ ሊሆን ይችላል ፣ ግን በመጠምዘዣው ላይ ቤት ሆኗል ፡፡ አሁን ፣ ከአትክልቱ ቀለበት ጎን ለጎን የሚታየው አጭር እይታ እንኳን ለመረዳት በቂ ነው-ጎዳናው ወደዚህ ይቀየራል ፣ እናም ህንፃው ተራውን እንደ መጋረጃ ያደርገዋል።
ግን ደግሞ በእኩልነት አይለወጥም ፡፡ ከማእዘኑ የመጀመሪያዎቹ ሰባት ሜትሮች ወደ ሳዶቮዬ በሚወስደው ዘንግ በኩል ወደ ሙሉ ቁመት ይሰለፋሉ ፡፡ የታችኛው ወለል ቀላል ድንጋይ ባዶ ግድግዳ ይሠራል - አንድ የሞገድ ፣ ምናልባትም ከሞስኮ ኢምፓየር ዘይቤ ነጭ-የድንጋይ ንጣፎች ጋር በተወሰነ መልኩ ተመሳሳይ ነው ፤ ወይም ምናልባት ላይሆን ይችላል ፡፡ በጎዳናው ላይ የበለጠ እንመለከታለን-የፊት ለፊት የላይኛው የላይኛው ክፍል በቀጣዩ ዘንግ ላይ ተስተካክሎ እና ተሰል linesል ፣ ግን ሁለቱ ዝቅተኛ ፣ የከርሰ ምድር ወለሎች አያደርጉም ፣ በግዴለሽነት ጥልቀት በመያዝ ፣ በመጠን ወደ ጥራዝ በመቁረጥ እና በቀጭን ረድፍ ፒሎኖች በተቆረጠው ላይ ይፈጠራሉ - በአዕማዶቹ መካከል ያለው መስታወት እና በተመሳሳይ ጊዜ ወደ መግቢያ የሚወስደን በመሆኑ አምዶቹ በግራ በኩል እንዲሽከረከሩ ስለሚያደርግ መሬቱ የበለጠ ሊተላለፍ የሚችል ነው ፡ የላይኛው ፎቆች ቀድሞውኑ የተለየ ዘንግ ስለሚከተሉ በእግረኛ ራስ ላይ በተቀላጠፈ ሁኔታ እየሰፋ የሚሄድ ሦስት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ኮንሶል ይሠራል-ከዝናብ ሊከላከል አይችልም ፣ ግን የጥበቃ ጥቃቅን ውጤት ፣ የዚህ አነስተኛ አካባቢ ንብረት ለህንፃ ወይም ሌላው ቀርቶ ማይክሮ - ከፊት ለፊቱ ይሰጣል ፣ ይሰጣል ፡፡ በተጨማሪም ፣ ከመሥሪያው በታች የእረፍት ቦታ ጥላ ይዘጋጃል ፣ ከዚያ በመግቢያው በላይ በተቆረጠው ሎጊያ ወደ ላይ ያድጋል ፡፡
ወደ መግቢያው የሚወስደውን የብርሃን ድንጋይ የፒሎን ረድፍ ፣ በግቢው ውስጥ በተቃራኒው በኩል ጥንድ አለው-እዚህ ላይ ድምጹ የተጠጋጋ እና በታችኛው ወለሎች ውስጥ ለተግባራዊ ዓላማ ሹል አፍንጫ ይሠራል-ደወሉን ለ የመኪናዎች መውጫ.ይህ “አፍንጫ” ለአላፊዎች በጭራሽ የማይታይ ይሆናል ፣ ነገር ግን በእቅዱ ላይ የሚያምር ቅጠልን ይፈጥራል ፣ ገንቢ ገንቢ አምሳያዎችን ይጠቁማል ፣ እናም የህንፃው ክፍል በአጠቃላይ ፣ በዊንዶውስ ብዛት የተነሳ በጣም ቀላል ያደርገዋል ፡፡ ፣ በማፅዳት ላይ ግልፅ ነው።
ግን ወደ ኋላ እንመለስ እና በዋናው የፊት ለፊት ገፅታ የበለጠ እንሂድ ፡፡ ከጠባቡ እና ከፍታው በስተጀርባ ልክ እንደሌላው ሁሉ የመግቢያው ክፍል በጣም አስደሳች የሆነውን ይጀምራል-እዚህ በእግረኛ መንገዱ ላይ በአረንጓዴ ብርጭቆ በተደረደሩ ጠፍጣፋ የብረት ምሰሶዎች ላይ የሚያርፍ የእግረኛ ጋለሪ አለ ፡፡ ምሰሶዎቹ ሰፋፊ እና ጠባብ ናቸው ፣ መጥረቢያዎቻቸው ከፊት ለፊቱ ጋር ቀጥ ብለው ይመራሉ ፣ እናም በቤተ-ስዕላቱ ውስጥ ከሣር አረንጓዴ አረንጓዴ ሰፊ መጋረጃ ጀርባ እየተጓዝን ነው - ጥሩ የሣር ሣር ቀለም በጣም ትክክለኛ ነው - ብርጭቆ። ከተከታታይ አረንጓዴ ሳህኖች በስተጀርባ ያለው ጎዳና በጭራሽ አይሰማም ፣ ምንም እንኳን በማንኛውም ጊዜ ወደ ውጭ መውጣት ቢችሉም ፡፡ ከዚህም በላይ ፡፡ በሌላ በኩል ደግሞ የዓምዶቹ መስታወትን አልፎ ተርፎም የመንገዱን ንጣፍ ግራናይት አደባባዮች የሚያንፀባርቅ የግቢው መስታወት መስታወት አለ ፡፡ በማንፀባረቅ ምክንያት ማዕከለ-ስዕላቱ ሰፋ ያለ ይመስላል ፣ በማንኛውም ሁኔታ ፣ የመገደብ ስሜት ይጠፋል ፡፡
ከጥንታዊው ፖርኮ እና ከፓሪስያዊው ሪቮሊ ጋር ተመሳሳይነት ያለው የጎዳና ላይ ጋለሪ ሀሳብ አዲስ አይደለም - በተጨማሪም ፣ እሱ ከ ‹ቦፊል› በኋላ እ.ኤ.አ. ከ 1980 ዎቹ ጀምሮ በሞስኮ ውስጥ ብቻ ሳይሆን ከህንፃው አሳዛኝ ገጽታዎች አንዱ ነው ፡፡ ሆኖም ፣ በሁሉም ቦታ አይደለም እና በጥሩ ሁኔታ ለማከናወን ሁሉም ሰው አይሳካም ፡፡ ውጭ ፣ አንዳንድ ጊዜ ንጣፍ ተጭኖ ስለነበረ ጨለማ ፣ ትንሽ ዝቅተኛ እና በሁሉም ቦታ መውጣት አይችሉም ፣ ይከሰታል ፡፡ እና ሱቆች የማይገቡ ከሆነ እና መስኮቶቹ የማይበሩ ከሆነ በአጠቃላይ አደጋ ነው ፡፡ ሁሉም ነገር እዚህ የተለየ ነው - በጭራሽ የተገነባ እና ያለ ብርሃን ፣ ይህ ማዕከለ-ስዕላት ከፍ ያለ ፣ ብርሃን ፣ ግልፅ እና ሰፊ ነው። ከዞሎጂካል ጎዳና ጎን ለጎን ተቃራኒው ጎን ሆኖ ሁኔታዊ በሆነ ሁኔታ ሲታይ አንድ ሰው ተስፋ ሰጭ የሆነ ሴራ እንዲገመግም ያስችለዋል-የመስታወት አምዶች ረድፎች በነጭ እና በድንጋይ ፒሎኖች ይጠናቀቃሉ ፣ ረድፋቸው ወደ ግራ የሚዞር ፣ ርቀቱን በመዝጋት ግን ከተዘረጋው ገመድ ጋር የሚመሳሰሉ የብዙ አቀባዊ አቀራረቦችን የግራፊክ ምት ለማድነቅ አንዱ።
አረንጓዴው ጋለሪ የግራጫውን ገለልተኝነት እና የቃኙን ግትርነት የሚዋጅ ዋናው አነጋገር ፣ አዲስ ንክኪ ነው። እሷ በቀለበት ላይ እንደ ድንጋይ ናት-ምናልባት ፣ ምናልባት ላይሆን ይችላል ፣ ግን ከእሱ ጋር ይሻላል ፡፡ በእርግጥ ጋለሪ የከተማ ነዋሪ መሣሪያ ነው ፡፡ ግን እዚህ አስደሳች ነገር አለ-ጣቢያው ትንሽ ነው እናም ፕሮጀክቱ ተጨማሪ የመሬት ገጽታ የለውም ማለት ይቻላል-አግዳሚ ወንበሮች ፣ ፋኖሶች ፣ የተተከሉ ዛፎች እና ቁጥቋጦዎች ፡፡ ግን እዚህ ትንሽ ዝርዝር ነው - በመንገዱ ላይ ያለው የፖርትኮክ ቁራጭ ፣ የፊት ለፊት አጠቃላይ ርዝመት እንኳን - ርዕሱን ይዘጋል ፡፡ ሕንፃው በእግረኞች ደረጃ ከከተማው ጋር ለመግባባት ፒሎናድ እና ጋለሪው በቂ ናቸው ፡፡ በተጨማሪም ፣ አረንጓዴው መስታወት በተቃራኒው እና በጎረቤቱ አጠገብ ካለው ሣር ጋር ካሬውን በትክክል ያስተጋባል ፣ ወደ አንድ ነጠላ የፍቺ ቋጠሮ ያገናኛል ፡፡
ተመሳሳይ ነገር ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ሌላውን እናስተውላለን ፣ ማዕዘኑን በማዞር ፡፡ እዚህ ፣ በሩብ ጥልቀት ውስጥ ስምንት ሳይሆን ሶስት ፎቅ ህንፃ አይሄድም ፡፡ ከዋናው የፊት ለፊት ገፅታ ፣ ቀጥ ያለ አቀማመጥ ፣ ባለ ሁለት ብርጭቆ መስኮቶች እና የከተማ መንካት ንክኪዎች በግልጽ የሚታዩ የዘመናዊነት አዝማሚያዎች ናቸው ፣ ይህ ረዥም አካል የዘመናዊነትን በተለይም የ 1980 ዎቹን ዘመናዊነት በደንብ ያስታውሳል ፡፡ ከጨለማ ልዩ ልዩ ድንጋዮች በሦስት ማዕዘኑ የመስቀል-ክፍል ቋሚዎች የተከፋፈለው እዚህ የበለጠ ብርጭቆ አለ ፣ ይህም በሆነ ምክንያት እዚህ ሞቃታማ ጥላ ይወስዳል ፡፡ እንደነዚህ ያሉት የጎድን አጥንቶች ፣ እንደ አንድ ዘዴ ወይም እንደ ብርሃን ፣ እንደ ቀጭኑ buttress ጥርስ ፣ በተወሰነ ደረጃ አንድ ሕንፃን የሚጠቁሙ የዘመናዊነት ተወዳጅ ዘዴ ናቸው ፡፡
INION. ነገር ግን የዋናው የፊት ገጽ ጋለሪ-ፒሎን መዋቅርም እንዲሁ የመረጃ ኢንስቲትዩት ህንፃ የታችኛው ፎቅ መፍትሄን ይመስላል ፡፡ በዲዛይን ጊዜ ውስጥ በዜና ውስጥ በደንብ ያውቃሉ? እምም … ወይም ደራሲዎቹ የህንፃውን የ INION ማህደረ ትውስታ በህንፃቸው ውስጥ ኢንክሪፕት አደረጉ እና በግንባሩ ላይ ተመሳሳይ የጥያቄ ምልክት ከቁልፍ ጋር ይሠራል? ሆኖም ቴክኖሎጅዎቹ መሠረታዊ ናቸው ፣ በ 1980 ዎቹ ውስጥ በተለያዩ ሕንፃዎች ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ ፣ እና በአጠቃላይ የቭላድሚር ፕሎኪን ፕሮጄክቶች ባህሪዎች ናቸው ፡፡
የረጅም ህንፃ የላይኛው ወለሎች ከዋናው የፊት ለፊት ክፍል ኮንሶል ጋር ሴራውን ይደግማሉ ፣ ግን ለጠቅላላው ርዝመት-ቅጥያው ወደ ውስጥ እየሰፋ በመሄድ በእግረኛው ላይ በረጅሙ የማይረግፍ ሶስት ማእዘን ይተዋል ፡፡ማዕዘኖቹ በጥቂቱ ይለያያሉ-የድንጋይ ቋሚዎች አንግል ከዋናው ፊትለፊት የበለጠ ነው - 15º ፣ እና የኮንሶል ማእዘኑ በጣም ትንሽ ነው - 2.5º ፣ ምንም እንኳን ትንበያው ከላይ ወደ ላይ ከሚወጣው መውጣት ጋር እኩል የሆነ ሁለት ሜትር ያህል ቢደርስም ዋናው መግቢያ. እይታ እና ነጸብራቅ ያለው ጨዋታ እንዲሁ ከፊት ለፊት ገፅታ ላይ ይታያል-ከመንገድ ላይ በሚታዩበት ጊዜ የጠቆሙት የድንጋይ ቋሚዎች ወደ አንድ ነጠላ ውህደት ይቀላቀላሉ ፣ በሚንቀሳቀሱበት ጊዜ ቁልጭ ብለው የሚከፈቱ እና ወደ ስስ ክርች ይከፈላሉ ፡፡ ከግቢው ጥልቀት ከሄዱ ከዚያ የኮንሶል ሦስት ማዕዘን ቅርፅ አተያየቱን ያጎላል ፣ እና በበረዶ-አልባ ጊዜ ውስጥ የመጀመሪያው ፎቅ መስታወት የሣር ሜዳዎችን ሣር ያንፀባርቃል - እንደ ጋለሪው መስታወት ብሩህ ነው; በሕያው ሳር እና በሣር መስታወት መካከል ፣ እንደ ጥላዎች ቲያትር ያለ ቀለም ብቻ ሳይሆን ያልተጠበቀ የመስተዋት መስተዋትም አለ ፡፡ በተጨማሪም ፣ የረጅም እቅፍ መስታወት ዝንጣፊን ፣ ግን ከስታይስቲክ ጋር ተያያዥነት ያላቸውን የቢዮሜድ መስኮቶችን ያንፀባርቃል ፡፡ ወደ ዘመናዊት ከተማ ቦታ የምንገባ ያህል ነው - በመንገድ ላይ ያለው ቦታ የበለጠ ባህላዊ ባህሪዎች ያሉት።
መጀመሪያ ላይ ሕንፃው አሰልቺ እና ቀላል ይመስላል ፣ ግን ብዙ ልዩነቶችን ይ containsል። የአመለካከት ፣ የመስመሮች ፣ የአውሮፕላኖች እና የአስተያየቶች ጨዋታ ፣ እነዚህ ሁሉ ጥቃቅን ነገሮች በእርግጠኝነት የፕሮጀክቱ ዋና አካል ናቸው ፣ የውሃ ቀለም ቅልጥፍና ፣ የንባብ ፈሳሽነት ፣ ለመገንዘብ እና ለመመርመር ዝግጁ ለሆኑት የታሰበ ፡፡ ምናልባት እነዚህን ሁሉ የተንቆጠቆጡ ሴራዎች በማዕቀፉ ውስጥ ለማቆየት ምናልባት የዋናው ሕንፃ የፊት ጥልፍ ጥንካሬ እንኳን ይፈለግ ይሆናል ፡፡ የቢች እና የረድፎች ፣ ግልጽነት ፣ ጠፍጣፋ እና የድምፅ መጠን ፣ ከባድ ግራጫ ቀለም እና ግልጽ ያልሆኑ ህያው አረንጓዴዎች እንደ “ጥሬ እና የተቀቀለ” አይነት መስተጋብር ይፈጥራሉ ፣ ይህም አንድ የቢሮ ህንፃ ግንባታ ከፕራግማዊ እይታ የማይፈልገውን ፕላስቲክ ትርጉም ይሰጣል ፡፡ በውበት ጠቃሚ ነው
