የሩብ ቁጥር አምስት ፕሮጀክት የአትክልት ስፍራዎች ሰርጄ ስኩራቶቭ አካል የሆነው እ.ኤ.አ.በ 2015 እ.ኤ.አ. በሁለተኛ እና በሦስተኛው ብሎኮች መካከል ሁለት የመኖሪያ ሕንፃዎች የክልሉን ምዕራባዊ ጥግ መያዝ አለባቸው ፡፡ በመጀመሪያ ይህ ጣቢያ በግምት በእጥፍ እጥፍ ነበር እናም ለቢሮ ህንፃዎች ለመስጠት ታቅዶ የነበረ ሲሆን በኋላ ግን እ.ኤ.አ. ከ 2008 በኋላ ተግባሩን ወደ መኖሪያነት ለመቀየር እና በተጨማሪም የእሳት አደጋ ጣቢያውን አነስተኛ ሕንፃ ለማፍረስ አልተወሰነም ፡፡ ፣ ከክልሉ ውስጠኛው ኮንቱር ጋር ተዘርግቷል። የሕንፃው ቦታ በግምት በግማሽ በግማሽ ያህል የተራዘመ ቅርጽ አግኝቷል ፡፡ አሁን ከሌሎቹ ከሦስት እስከ አራት እጥፍ ያነሰ አነስተኛውን ውስብስብ ነው ፡፡
ነገር ግን ቦታው ከከተማ ፕላን አንፃር እጅግ አስፈላጊ ነው ፡፡ በእውነቱ ይህ ከሳዶቭዬ ክቫርታሊ ዋና መግቢያ ነው ፣ ምክንያቱም ከስፖርቲቫንያ ሜትሮ ጣቢያ እና ከከተማ አደባባይ - ከኡሳቼቭስኪ ገበያ ፊት ለፊት ያለው ቦታ የእግረኞችን መንገድ የሚጋፈጠው ይህ የምእራብ ማእዘን ነው ፡፡ አሁን አደባባዩ በመኪናዎች ተሞልቷል ፣ ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ በስያሜው መሠረት የንግድ አደባባይ ፣ የማኅበራዊ ሕይወት ማዕከል ነው ፣ እና በሸራ ቮልት ኮንክሪት ክንፍ የተሸፈነው ገበያው በህንፃ ግንባታ ረገድ በጣም ቀላል አይደለም ፡፡ የፅንሰ-ሃሳቡ ደራሲ ሰርጌ ስኩራቶቭ እና የኮድ ዲዛይን እና ከግማሽ በላይ የሚሆኑት የሳዶቪ ክቫርታሎቭ ሕንፃዎች በፕሮጀክቱ ውስጥ በመጀመሪያ ደረጃ የጣቢያው የከተማ እቅድ አስፈላጊነት ፣ ለዋናው መግቢያ መግቢያ ሚና አዲስ ውስብስብ.
በተጨማሪም ፣ በሐሳባዊ ደረጃም ቢሆን ፣ ፕሮጀክቱ እርስ በርሳቸው ሚዛናዊ እንዲሆኑ እና ቅንብሩን እንዲያንሰራሩ የሚያደርጋቸው ሁለት ባለ አራት ማዕዘኖች ዘንግን ያካትታል ፣ አንዱ በአራተኛው ሩብ ውስጥ - ወደ ደቡብ ምስራቅ ፣ ሌላኛው ደግሞ በአምስተኛው - ወደ ደቡብ ምዕራብ ፡፡ የመጀመሪያው ወደ አንድሬ ሳቪን እና ቢሮ "A - B" ሄዶ በዚህ ቦታ ከአንዳንድ የሜርኩሪ ትል ራስ ጋር ተመሳሳይ የሆነ የንድፍ ኮዱን (በተለይም ስለ ጡቦች ብዛት) የሚጥስ አካል ታየ ፣ ግን እጅግ ውጤታማ እና የመጀመሪያ. ያ በሰርጌ ስኩራቶቭ ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ ያለውን የምስራቅ-ምዕራብ ፀረ-ፀረ-ሀሳብ ያጠናከረ ሲሆን ይህም በዲዛይን ኮድ ደረጃ በአጭሩ በደራሲው ተሰማ ፡፡ አሁን ምስራቅ የሜርኩሪ “ራስ” ነው - የአንድሬ ሳቪን የቅርፃቅርጽ መጠን ፣ አግድም ፣ ጥቅጥቅ ባለ “ወርቃማው ሰልፍ በቮልጋ ወደታች” በሚሄድበት አቅጣጫ። በሌላ በኩል ሰርጌይ ስኩራቶቭ ለዚህ የፕላስቲክ ተግዳሮት ምላሽ የሰጠው በክልሉ ምዕራባዊ ጥግ ላይ በጥብቅ የሚገኝ እና በምዕራብ አውሮፓ ማህበራት በተሞላ ግንብ ነው ፡፡
ግንቡ በተለይም ከኡሳቼቭስኪ የገቢያ አደባባይ ሲመለከት እንደ መካከለኛው ዘመን ቶሮ ፣ ተጽዕኖ የሚያሳድር የቤተሰብ መኖሪያ ግንብ ፣ በአንዳንድ የከተሞች ገቢያ ካምፖ ድንበር ላይ እንደሚገኝ ለመግለጽ እፈልጋለሁ - የመካከለኛው ዘመን ፣ ግን ይልቁንስ ጣሊያናዊ ያ አስቀድሞ እራሱን ማክበር እና መከላከል ይጀምራል ፡፡ እንደነዚህ ያሉት ማማዎች በቀድሞው የሮማ ግዛት ውስጥ ከስፔን እና ከፍሎረንስ እስከ ትንሹ እስያ ድረስ በ 11 ኛው እና በ 14 ኛው ክፍለዘመን መካከል የተለመዱ ነበሩ ፡፡ በኋላ ላይ ፍሎረንስ ወደ ፓላዞዞ ያስተላለፈው ከእነሱ ነበር ፡፡ በተጨማሪም ፣ የድልድይ ማማዎች እና የምሽግ ወህኒ ቤቶች ነበሩ ፣ ብዙውን ጊዜ ክብ እና ለተጠለሉ ኑሮ የታሰቡ ፡፡ እና የደወሉ ማማዎች - ከመካከላቸው አንዱ ፣ በጣም ዝነኛ የሆነው ፒሳ ፣ ሰርጌይ ስኩራቶቭ በተለይም ስለ ፕሮጀክቱ ሲናገር በንድፍ ባለሙያው የፈጠራቸው የፊት ለፊት ክፍት ስራዎች በእውነተኛ ቅጥር ግቢዎቻቸውን ሊያስታውሱ ይችላሉ ፡፡ ከአንዱ ሳቪን ፈሳሽ “ራስ” በተቃራኒው ፣ የስኩራቶቭ ግንብ ምክንያታዊ የሆነ ቀጥ ያለ ጠንካራ ምሽግ ይመስላል - በቅቤ ቅቤ ፣ ከውጭ ሻካራ ጡብ እና ፀሐያማ ነጭ ፣ ልክ እንደ ቴልፔርዮን ብርሃን በውስጠኛው ፡፡ በእርግጠኝነት ፣ ከተተገበረ ፣ ይህ የተወለወለ ዘይቤ ብዙ ልዩነቶችን በአንድነት ያመጣና ትርጉሞችን ያደምቃል። የአትክልት ሰፈሮች ሁለት ራሶች ይኖሯቸዋል ፣ አንደኛው ወደ ምስራቅ ፣ ሌላኛው ወደ ምዕራብ ፣ ይህም በራሱ እጅግ ምሳሌያዊ ነው ፡፡
የ “ምዕራባዊ ግንብ” ፕላስቲክ የተከለከለ ፣ ስዕላዊ ፣ ሚዛናዊ ነው ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ እሱን መመርመር አስደሳች የሚያደርጋቸው በርካታ ምስጢሮች ተሰጥቶታል-የፊት ለፊት ገጽታዎች በእንቅስቃሴ ላይ ዘወትር መለወጥ ነበረባቸው ፡፡
በመጀመሪያ ፣ ይህ በጭራሽ ክብ ማማ አይደለም ፣ ነገር ግን በተለየ ክብ በክብ የተጠጋጋ ጫፍ ያለው አጭር ትይዩ ነው ፡፡እሱ በጥብቅ ከፊት ለፊቱ አቀማመጥ ብቻ ሲሊንደር ይመስላል። የግቢው መሃከል ፊት ለፊት ያለው ተቃራኒው ጫፍ በቀጥታ መስመር የተቆረጠ ነው ፣ ግን በሚያስደንቅ ኮንሶል አፅንዖት ይሰጣል-አምስቱ ዝቅተኛ ወለሎቹ እስከ በርካታ ሜትሮች ጥልቀት የተቀረጹ ናቸው ፡፡ ምክንያቱም ይህ የድምፅ ክፍል ጥላ እና በውስጡ አፓርታማዎችን መሥራት ፋይዳ የለውም ፣ - አርክቴክቱ ያስረዳል።
የተጠጋጋው ክፍል ገጽታዎች እና የሚከተሉት የጎን ግድግዳዎች ጡብ ናቸው ፡፡ ይልቅ - ምክንያቱም በጡብ (ከፍተኛ ጥራት ባለው ክሊንክነር ጄን ከሃገማስተር ፣ በትንሽ ቃና ዝርጋታ እና ሸካራነት) የውጭውን ወለል ብቻ ለመሸፈን ታቅዶ ነበር ፡፡ ሁሉም ውፍረቶች እና ሰፋፊ ቁልቁልዎች ብሩህ ነጭ መሆን አለባቸው ፣ እና በጨለማ ውስጥ ትንሽ ብልጭ ድርግም የሚሉ - ከስታንጋላስ “የድንጋይ እና የመስታወት ውህደት” ፡፡ በቢቭሎቹ ላይ ልክ እንደ ፖም በተቆራረጠ ላይ በውስጣቸው ነጭ እንደሆነ የፈላ ነጭ ውስጠኛ ግድግዳዎችን እናያለን ፡፡ በእውነቱ የትኛው እውነት ነው-ሁሉም የኮንክሪት ግድግዳዎች ተመሳሳይ ውፍረት ያላቸው ናቸው ፣ ግን ክፍት ሳጥኖች ከእነሱ ጋር ተያይዘዋል ፣ የሕንፃ እፎይታን ይፈጥራሉ-የተጠጋጋው የ ‹ማማው› ክፍል ግድግዳዎች የበለጠ ይወጣሉ እና በቢቭሎቹ ምክንያት የተሳለ ይመስላሉ ፡፡, እና ወደ የጎን ግድግዳዎች በማለፍ ቀስ በቀስ ውፍረትን ያጣሉ እና የበለጠ ሰፋፊ ይሆናሉ። ከደቡቡ ሲታይ ግንቡ ጡብ ይመስላል ፣ እናም በኡሱቪቭስካያ ጎዳና በኩል ወደ ሰሜን የሚጓዙ ከሆነ ፣ የፊት ለፊት ቃና ልክ እንደ ቅልመት - ከቴራኮታ ወደ ነጭ ከዚያም ወደ ተራራታ ፣ እንደ ገጾች ግማሽ ክፍት መጽሐፍ. በቀስታ መንቀሳቀስ ፣ በተጨማሪ ፣ እንደ መሸጋገሪያ ሆኖ ያገለግላል - በደቡብ በኩል ባለው የጡብ ሕንፃ እና በሰሜናዊው ሦስተኛው ብሎክ የፊት ገጽታዎች መካከል ቀለም “ድልድይ” ፡፡ ቢላዎቹ ያልተመጣጠኑ እና በሰሜን በኩል ብቻ የተስተካከሉ በመሆናቸው በእቅዱ ላይ እንደ ትራክተር ትራክ ወይም ክብ መጋዝ ይመስላሉ ፡፡ የእፎይታ ምሰሶዎች-buttressers ማለት ምንም ቃል በቃል ምንም ፍንጭ ሳይኖር የሰርፉ ማኅበራትን ያጠናክራል ማለት አያስፈልግ ፡፡ ፍንጭ የሰጡባቸው ታሪካዊ ማህበራትም እንዲሁ በግንባታው ዙሪያ ያለው ዓይነ ስውር አካባቢ በመጠኑ ጥልቀት በመገኘቱ የታዛቢውን የኖቭጎሮድ አብያተ ክርስቲያናትን በማስታወስ በአርኪዎሎጂስቶች ዙሪያ በተወሰደው የባህል ሽፋን ጎድጓዳ ሳህን ውስጥ በማስታወስ ነው ፡፡ ቴክኒክ ሰርጌይ ስኩራቶቭ በህንፃው ውስጥ ያለውን የዐውደ-ጽሑፋዊ ብልሹነት ለማሳደግ ይጠቀም ነበር
የኪነጥበብ ቤት በቴሲንስኪ ሌን ውስጥ ፡፡
ከምሳሌያዊ ትርጉሙ በተጨማሪ የ “buttresses” ቁልቁሎች ተግባራዊ ናቸው-ከውስጥ ፣ የምሽቱን ፀሐይ ከፍተኛ ጨረር በመያዝ የኖቮዲቪቺ ገዳም እና የቮሮቢዮቪ ጎሪ ከፍተኛ እይታዎችን ለአፓርትማዎቹ ያሳያሉ ፡፡ የአውሮፕላኖቹን የተሰላ አቅጣጫ ይወስናል ፡፡ ሆኖም ፣ ጥቃቅን ነገሮቹ በውዝፍቶች እና አቅጣጫዎች ቁጥር አያበቃም-መስኮቶቹ እንዲሁ በተከታታይ ከስር ወደ ላይ ይስፋፋሉ ፣ እና ምሰሶዎቹም እየጠበቡ ፣ ድምፁን በማቃለል እና በአመለካከት ይጫወታሉ ፡፡
ተቃራኒው የመጨረሻ-ኮንሶል የተሰጠ ጭብጥን ያዳብራል-በአቀባዊ የተቆረጠ ፣ ሙሉ ብርጭቆ እና በቀጭን ነጭ ክፈፍ ተቀርmedል - “ቲቪ” ፡፡ ይህ የቤቱን ግድግዳዎች ውስጡ ነጭ እንደሆኑ የታዛቢውን የመጀመሪያ እምነት መደገፉን ይደግፋል ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ከተመልካቹ ጋር በነበረው ውይይት ውስጥ የምሳሌያዊው የመድረክ ይዘት አንዳንድ ቲያትራዊነትን የሚያመለክት የቅርፊቱ ባዶነትም ይመስላል ፡፡ በተጨማሪም ፣ የቆሸሸው የመስታወቱ መስኮት ለፀሐፊው አስፈላጊ የሆነውን የሰርጌ ስኩራቶቭ ሥነ-ህንፃ ወቅታዊነት ዘመናዊነት በተመለከተ ለንግግር ፣ ለዐውደ-ጽሑፍ እና ለ “ሥነ ጽሑፍ” ባለው ፍቅር ሁሉ ጥርጥር የለውም ፡፡
የመጀመሪያው አውራ ግንብ በአትክልቶች ሰፈሮች ዲዛይን ኮድ ውስጥ ከተፃፈው ከፍ ብሎ የተነደፈ ነው - አስራ ሰባት ፎቆች ፡፡ ሁለተኛው ግንብ ደንቦቹን በጥብቅ ይከተላል ፣ እዚህ አሥራ ሁለት ፎቆች አሉ ፡፡ እሱ ከስፖርቲቫንያ ጣቢያ በሚቀጥለው ጎዳና ላይ ተዘርግቶ አምስተኛውን ብሎክ ከሁለተኛው ይለያል። የሁለተኛው ግንብ ሥነ-ሕንፃ ዋና ጎረቤትን ያስተጋባል ፣ ግን በተወሰነ መልኩ የተከለከለ ነው። የመጨረሻዎቹ አውሮፕላኖች ግን በቼክቦርዱ ንድፍ በተደረደሩ ጎልተው በሚወጡ ጡቦች ከተሰራ አጥቂ ጋር ተመሳሳይ በሆነ የፀጉር ካፖርት ተሸፍነዋል ፣ ይህም ቺያሮስኩሩን በተለይ በቴክሳስ ያደርገዋል ፡፡ የመስኮቶቹ ቁልቁሎች ጡብ እና ለስላሳ ናቸው ፣ በግንበራቸውም ውስጥ እንደ የሉርክስ ክሮች ፣ ማስመጫዎች ያሉ አንድ ብርጭቆ ብርጭቆ አንፀባራቂ ለመበተን እንኳ ታቅዶ ነበር ፡፡ግድግዳው ከመጠን በላይ ፣ ባለ ቀዳዳ ስለሚመስል የእርዳታ ወለል ለአከባቢው እና በምሳሌያዊ ሁኔታ ክፍት ነው ፡፡ እና ከትርጉሙ አንፃር አጥቂን የሚመስል ነገር ሁሉ ለዓይን ስለሚናገር ወይ አንድ ነገር ከግድግዳው ላይ እንደተሰበረ ወይም ቅጥያውን እየጠበቀ ነው ፡፡ የግንቡ ጫፎች ፣ ስለሆነም ወደ ህንፃዎች አጠቃላይ ዙር ዳንስ ለማደግ በመጣር ወደ ጎኖቹ “ይዘረጋሉ”; እና የመስኮት አቀበታማዎች በበኩላቸው እራሳቸውን እንደ ቅርጽ ባዶዎች ይሰየማሉ ፡፡ የሁለተኛው ግንብ የተራዘሙ ግድግዳዎች ብርጭቆ “ቴሌቪዥኖች” ናቸው እና ከ “ስፖርቲቭናያ” ሲታይ እንደ አንድ ግዙፍ በር ይነበባል ፡፡ ትንሽ ተጨማሪ ካሰቡ ታዲያ በአምስተኛው ሩብ ውስጥ በሰርጌ ስኩራቶቭ ፕሮጀክት ውስጥ የከተማውን በሮች እና በእነሱ ላይ ያለውን ማማ ማየት ይችላሉ ፣ ይህም በ “ሥነ-ጽሑፍ” ስሜት ለህንፃው ዋናው መግቢያ በጣም አመክንዮአዊ ነው.
ሁለቱም ሕንፃዎች በስታይሎብ ላይ ይቀመጣሉ ፣ የአትክልት ስፍራዎች እፎይታ ወደ ክልሉ ማዕከላዊ ክፍል እየቀነሰ ሲሄድ ቁመታቸው ወደ ሁለት ፎቆች ይወጣል ፣ እንደሚያውቁት ኩሬ አለ ፡፡ የስታይሎቤቱ የፊት ገጽታዎች ፣ በዋነኝነት ውስብስብ የሆነውን ውስጠኛው ክፍል የሚጋፈጡት ፣ ከቀለሞቹ የመስታወት ክፍል ማማዎች ጋር ተመሳሳይ ናቸው-በትንሽ ቀጥ ያለ ብርጭቆ ከነጭ ቋሚ ላሜራዎች ጋር ፡፡ በጣሪያው ላይ በእግር የሚጓዝበት ኪንደርጋርደን በደቡብ በኩል ባለው ስታይሎቤዝ ውስጥ እና ከሜትሮ ወደ ቤታቸው የሚሄዱበት ጎዳና ላይ የታቀደ ነበር ፡፡ በተጨማሪም በሚወጡ እጽዋት ግድግዳ ተለያይተው ወደ መኪና ማቆሚያው ለመግባት ከፍ ያለ መንገድ አለ ፡፡ ሱቆች ፣ ካፌዎች እና ሌሎች “ህዝባዊ ተግባራት” በሰሜናዊው የፊት ለፊት ገፅታ የሚገኙ መሆን አለባቸው ፣ የሁለተኛውን ፣ የሶስት ማዕዘን ጎዳናውን ጥልቅ ዋሻ ወደ ከተማ አደባባይ ይለውጣሉ - በተቃራኒው የተንጠለጠለ የገበያ አደባባይ ምናልባትም አንድ ቀን የከተማዋን ነዋሪ ይጠብቃል ፡፡.
ባለሶስት ማዕዘኑ አደባባይ ፣ በሰርጌ ስኩራቶቭ ትክክለኛ አነጋገር ፣ መንገደኞችን ወደ ተስፋ እየጠበበ ባለው የህዝብ ቦታ ዋሻ ውስጥ “መሳብ” ነበረበት ፡፡ ሴራ በሁለት ደረጃዎች የተወሳሰበ ነው-ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው የሁሉም የመኖሪያ ግቢው የተለወጠው እፎይታ በቦታዎች ውስጥ ይገኛል - በግዙፉ መሃል ላይ እስከ ኩሬው ሁለት ፎቅ ፡፡ በአምስተኛው የማገጃ ቦታ ላይ ፣ ጠብታ በጣም ጎልቶ ይታያል ፣ ስለሆነም ‹እስሎባቴት› ከሁለተኛው እና ከሦስተኛው ብሎኮች ጋር የሚያገናኙት ቢያንስ ሁለት ጊዜ ልጆቹን ወደ ትምህርት ቤት ለማሽከርከር የሚያስችሏቸው መወጣጫዎች እና የእግረኛ ድልድዮች አሉት ፡፡ በአጠቃላይ ሲታይ የታጠፉ ድልድዮች የጓሮ አትክልቶች የንግድ ምልክቶች ናቸው ፣ እዚህ በሁሉም ቦታ ይገኛሉ ፡፡ ወደ ስታይሎቤቴ ዝቅተኛ ደረጃ የሚወስዱ በርካታ ደረጃዎች በረራዎችም በሦስት ማዕዘኑ አደባባይ እና በመጨረሻው ጠባብ ክፍል ውስጥ ይታያሉ ፡፡ ወደ ሱቆች መግቢያዎች በአንደኛው እና በሁለተኛ ፎቅ ላይ ይሰጣሉ - የሶስት ማዕዘን ጎዳና ቦታ ውስብስብ ሆኖ ይወጣል ፣ የእሱ ክፍሎች የእፎይታውን ልዩነት በተለያዩ መንገዶች ይተረጉማሉ ፡፡
እንደሚመለከቱት ፕሮጀክቱ አሳሳቢ ደረጃዎችን በተለያዩ ደረጃዎች መቋቋም ይችላል - ከሚያስደስት ባለብዙ-ደረጃ የእግረኛ ቦታዎች እና በታችኛው ደረጃዎች ውስጥ ካሉ የተለያዩ ተግባራት እስከ የፊት ገጽታዎችን ፣ የፕላስቲክ ድምፆችን እና የፅንሰ-ሀሳባዊ “ሥነ-ጽሑፍ” ክፍልን እስከ መዘርዘር ፡፡ ሰርጌይ ስኩራቶቭ አምስተኛውን ሩብ በብዙ መንገዶች ለመኖሪያ ግቢ ቁልፍ ቁልፍ አድርጎታል ፣ ይህም ለሞስኮ ወደ ከተማ ቦታ አዲስ አቀራረብ እና በቅንጦት መኖሪያ ቤቶች ውስጥ የሕንፃ መፍትሄዎች ምሳሌ ነው ፡፡ ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ ፅንሰ-ሀሳቡ ሊጠናቀቅ በተቃረበበት ቅጽበት ላይ በመሰራት ላይ እያለ ፕሮጀክቱ ከአንድ እና ብቸኛ ተቀናቃኝ ጋር በጨረታ እየተሳተፈ መሆኑ ድንገት ተገኘ ፡፡ በተጨማሪም ደንበኛው (ኢንቴኮ ኩባንያ) የሌላ ኩባንያ ፅንሰ-ሀሳብን መርጧል ፡፡ ስለዚህ ፣ በግልጽ እንደሚታየው የተብራራው ፕሮጀክት የደራሲውን እቅድ አመክንዮ ማጠናቀቅን ብቻ ሳይሆን የላቀውን የሞስኮ አውራጃ የካሞቭኒኪን ክፍል ማስጌጥ የሚችል የተሳካ የከተማ እቅድ አነጋገር ሊሆን ስለሚችል በጣም የሚያሳዝን ነው ፡፡.
