በበር አሳታሚዎች በ ‹DOM አሳታሚዎች› የታተመው በእንግሊዝኛ ቋንቋ የተዘጋጀው “ውይይቶች ከአርኪቴክተሮች ጋር በታዋቂ ሰዎች ዘመን” በአንድ ሽፋን ስር ተደምሮ 30 ቭላድሚር ቤሎግሎቭስኪ ባለፉት 12 ዓመታት ውስጥ ከተለያዩ አገራት እና ትውልዶች የመጡ ታዋቂ አርክቴክቶችን አካቷል ፡፡ ይህ ደራሲው ባለፉት ዓመታት ያካሂዳቸው ከ 100 በላይ ውይይቶች ናሙና ነው; አንባቢው ከእነዚህ ቁሳቁሶች የተወሰኑትን በሩሲያ የሕንፃ መጽሔቶች ውስጥ ከሚታተሙ ህትመቶች አስቀድሞ ያውቃል ፡፡ እነዚህ ቃለ-ምልልሶች በጣም አስደሳች እና በተናጥል ወደዚህ ወይም ወደዚያ ምስል ሥራ እንደ ሽርሽር ናቸው ፣ ግን አንድ ላይ ሆነው አንድ ተጨማሪ ጥራት ያገኛሉ ፣ እንደ አርክቴክቶች ዘመን እንደ ማስረጃ ያገለግላሉ - - “ኮከቦች” ፣ “የታዋቂ ሰዎች ዘመን” - ቤሎግሎቭስኪ የ 21 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ብሎ እንደሚጠራው ፡፡
በእሱ አስተያየት ይህ ዘመን የተጀመረው እ.ኤ.አ. ታህሳስ 18 ቀን 2002 ሲሆን የኒው ዮርክ ህዝብ 250 ጋዜጠኞችን ጨምሮ - የመጽሐፉ ደራሲ ከነበሩት መካከል - ለአዲሱ የዓለም ንግድ ፕሮጀክት በተወዳዳሪ የግማሽ ፍፃሜ ውድድር ሥራቸውን ሲያቀርቡ ፡፡ ማዕከል የዚህ ውድድር ቀጥተኛ ትስስር ከመስከረም 11 ቀን 2001 (እ.አ.አ.) 2001 ጋር ካለው የሽብርተኝነት ጥቃት ጋር በአሜሪካ ቁጥር አንድ ክስተት እንዲሆን አስችሎታል ፣ በውጭ አገርም በስፋት ተሰራጭቷል-ሥነ-ህንፃ በድንገት በመገናኛ ብዙኃን የፖለቲካ ክርክር ቦታን እና የቅርብ ጊዜ የፖፕ ሙዚቀኞች እና የቁንጮዎች የፊልም ተዋንያን. በዚያን ጊዜ ተመልካቾች በዳንኤል ሊብስክንድ ፕሮጀክት ግልጽነት ያለው ሥራውን በተወሰነ መልኩ ከላዩ ተምሳሌታዊነት ጋር በማገናኘት ተነሳስተው ነበር (ለምሳሌ ፣ የእሱ WTC ዋና ግንብ ቁመት 1,776 ጫማ ነበር ፣ እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. በ 1776 የአሜሪካ የነፃነት መግለጫ) የነፃነት ሐውልትን አልፈው ወደ “ክላሲክ” በሚወስደው መንገድ ወደ ወደቡ ከገቡት ሙሉ ስደተኞች መርከቦች በአንዱ ላይ በ 1950 ዎቹ መገባደጃ ላይ ወደ ኒው ዮርክ መድረሱን ጨምሮ ከራሱ የሕይወት ታሪክ ጋር ፡ የእርሱን ሀሳብ በሚያቀርብ አርክቴክት ጀርባ ባለው የመስታወት ግድግዳ በኩል ይታያል ፡፡ ሊቤስክንድ ወዲያውኑ የእለቱ ጀግና ሆነ ፣ በጋዜጠኞች ጥቃት ደርሶበታል - እነሱ ግን ቤሎግሎቭስኪ እንደገለጹት በህንፃ ግንባታ ላይ እንዴት መወያየት እንዳለባቸው አያውቁም ነበር እናም ስለሆነም እንደ ሰው አርክቴክት ላይ ያተኮሩ ሲሆን ይህም ለእነሱ የበለጠ የታወቀ እና ለመረዳት የሚቻል ነበር ፡፡ እሱ እና ሌሎች ተፎካካሪዎች ፀጉራቸውን እና የመነጽር ፍሬሞቻቸውን ጨምሮ ስለ መልካቸው ለመወያየት ወደ ታዋቂ የንግግር ትርኢቶች መጋበዝ ጀመሩ ፣ ልክ እንደ ሚዲያዎች የፊልም ኮከቦችን ወይም ታዋቂ ፖለቲከኞችን ለማከም ፡፡ ከዚያን ጊዜ አንስቶ ብዙ ወይም ያነሰ የተረጋጋ የደርዘን “ኮከብ” ንድፍ አውጪዎች (ይህ ቃል አስፈላጊ ነው ፣ ምንም እንኳን ማንም ባይወደውም) ተቋቋመ ፣ ከእነዚህም ውስጥ ተሳታፊዎች አንድን ለመፍጠር አስፈላጊ በሚሆንበት ጊዜ ወደ በጣም ዝነኛ ውድ ውድድሮች የሚመለመሉ ናቸው ፡፡ ምስላዊ ፣ “ምስላዊ” መዋቅር ፣ ወዲያውኑ ትኩረትን የሚስብ እና እንደ ውድ ግን ውጤታማ ማስታወቂያ ሆኖ የሚያገለግል - ለኮርፖሬት ፣ ለከተማ ወይም ለአገር ፣ ለዩኒቨርሲቲ ወይም ለሙዚየም ፡ ለእነዚህ ሰዎች የፕሬስ ትኩረት መስጠቱ ማለቂያ በሌለው የቴሌቪዥን እና የህትመት ቃለመጠይቆች ፣ በዶክመንተሪ ፊልሞች ፣ በሚያንፀባርቁ መጽሔቶች ሽፋን ላይ በሚገኙት ስዕሎች ውስጥ ተገልጧል - እናም ወደ ዶላር ሊለወጥ የሚችል ነው-የዛሃ ሃዲድ ወይም የኖርማን ፎስተር ስም አፓርትመንት ለመሸጥ ወይም ባቀዱት ህንፃ ውስጥ ቢሮ ይከራዩ ፡፡ ሊታወቅ የሚችል “የደራሲው ዘይቤ” ግብይትን የበለጠ ያቃልላል ፣ ምንም እንኳን አርክቴክቶች በዚህ ምክንያት መደበኛ ቴክኒኮችን አንዴ ያገቱ ቢሆኑም።
ይህ ስዕል ለሁላችንም በደንብ የታወቀ ነው ፣ በተለይም የ 2008 ቀውስ እንኳን የህንፃዎች ጊዜ ባለመጠናቀቁ- “አዶዎች”: - እነሱ አሁንም በዓለም ዙሪያ ይታያሉ ፣ እና ዲዛይን የሚያደርጋቸው “ኮከቦች” ተወዳጅነት የሥራ ባልደረቦቻቸውን የሚነቅፉ ሰዎች አንደበተ ርቱዕነት እየቀነሰ አይደለም - የሚከሱ - ብዙውን ጊዜ በትክክል - ለ ‹ዋው ውጤት› ብቻ የተነደፉ የማይሠሩ ፣ አውድ-የሚያጠፉ ሕንፃዎችን ያጠፋሉ ፡
ከቃለ-ምልልሶቹ ጋር በተያያዙ የትንታኔ ጽሑፎች ውስጥ ቤሎግሎቭስኪ ሌሎች ባለሙያዎችን በመከተል የ “ኮከቦች” መኖርን መልካም ጎኖች ያመላክታል-ለምሳሌ “አረንጓዴ” ግንባታ እና ማህበራዊ ኃላፊነት የበለጠ በሚሆንበት ጊዜ በሥነ-ሕንጻ ውስጥ “የፈጠራ” መስመርን ይቀጥላሉ። ለሙያው ማህበረሰብ በአጠቃላይ አስፈላጊ ፡፡ በተጨማሪም ፣ በአለም አቀፍ ደረጃ ለሚከበሩ ታዋቂ ጌቶች በቁሳቁሶች እና በቴክኖሎጅዎች ላይ ሙከራ ማድረግ ፣ በሥነ-ሕንጻ አሠራር ውስጥ አዳዲስ መንገዶችን መፈለግ ቀላል ነው - ለእነሱ “ከፍ ካሉ” ባልደረቦቻቸው ለዚህ ገንዘብ ይሰጣቸዋል ፡፡
ነገር ግን በተግባር ሁሉም ነገር የበለጠ ወይም ያነሰ ግልጽ ከሆነ ፣ የ “ኮከቦች” ስርዓት በሥነ-ሕንጻዎች ትችቶች ላይ እና በአጠቃላይ በህንፃ ሥነ-ሕንፃ ጋዜጠኝነት ላይ ያለው ተጽዕኖ የበለጠ ትኩረት ሊሰጠው ይገባል ፡፡ ቭላድሚር ቤሎግሎቭስኪ እንደተናገረው መጽሐፉን በማዘጋጀት ሂደት የወሰዳቸውን የቃለ መጠይቆች አስከሬን በመተንተን በእውነቱ ስለ ታላላቅ ጌቶች የፈጠራ ዘዴ ውይይቶች የተተነተነ ሲሆን እነዚህ ጌቶች ከ “ኮከብ” ሁኔታቸው በስተቀር የሚያመሳስላቸው ነገር እንደሌለ አገኘ ፡፡ በመደበኛ የብዙሃንነትነት ጊዜያችን ፣ በአጠቃላይ ሥነ ሕንፃን ለመገምገም ተቀባይነት ያላቸው መመዘኛዎች በማይኖሩበት ጊዜ ብቸኛው ግልጽ ምልክት የፕሮጀክቱ ደራሲ የ “ኮከቦች” ቡድን አባላት መሆናቸው ነው - በሰፊው መታወቅ ያለበት ፣ “ልከኛ "ግን በሰፊው የሚታወቁ" ፕርትዝከር "ተሸላሚዎች - ግሌን ሜርኩትት ፣ ፓውሎ ሜንዴስ ዳ ሮቻ ፣ ሮበርት ቬንቱሪ (በእርግጥ ከዴኒስ ስኮት-ብራውን ጋር) እና የተለመዱ" ወጣቶች "- ኢንግልስ ፣ ጀርገን ማየር ፣ አሌሃንድሮ አራቬና ፣ ዴቪድ አድጃዬ ፡ ይህ ያለ ጥርጥር እጅግ ላዩን የሆነ ምደባ ነው ፣ ግን እሱ ራሱ በጋዜጠኞች ትኩረት ስርጭት ውስጥ እራሱን በግልጽ ያሳያል-“አጠቃላይ ሲቪል” ሚዲያዎች ስለ ዝነኛ አርክቴክቶች ማውራት ይቀናቸዋል ፣ ሁሉንም ሰው ችላ ይላሉ - ግን ያለበለዚያ በጭራሽ ስለማንም ሰው አይናገሩም ፣ ስለዚህ “ኮከቦቹ” የሕዝቡን ትኩረት ወደ ሥነ-ሕንጻው ጭብጥ ይስባሉ (ይህ ደግሞ ቤሎሎቭስኪ አፅንዖት የሚሰጠው ሌላ የእነሱ ጠቀሜታ ነው) ፡
ሆኖም የመመዘኛዎች እጥረት በመጽሐፉ ፀሐፊ መሠረት የፕሮጀክት ባለሥልጣን ግምገማ የማይቻል በመሆኑ ስለዚህ በአሁኑ ወቅት የሚደረግ ማንኛውም ግምገማ በአንድ የታወቀ ጋዜጠኛ ወይም አርክቴክት ቢገለጽም የግል አስተያየት ብቻ ነው ፡፡ የዚህ ቀጥተኛ ያልሆነ ውጤት ከብዙ የአሜሪካ ህትመቶች የሕንፃ ሃያሲው መጠን መጥፋቱ እና - ብዙ ዝርዝር - ሥራቸውን ያጡ ደራሲያን ወደ “ኮከብ” የሕንፃ ቢሮዎች ወደ “PR” ዲፓርትመንቶች ማስተላለፍ ነው ፡፡ በተጨማሪም ፣ እነሱ ብቻ ሳይሆኑ በስራቸው ላይ የቀሩት ጋዜጠኞችም ብዙውን ጊዜ “ማስታወቂያ” ይፈጥራሉ ፣ ስለ “ከፍተኛ” ፕሮጄክቶችም እንዲሁ ጽሑፎችን ያሞኛሉ ፣ እናም ለከባድ ምንም እንኳን ገለልተኛ የሆነ ትንታኔ ለማግኘት ፍላጎት የለም ማለት ይቻላል - በትዊተር ዘመን ፣ ረጅም ጽሑፎች ተወዳጅ አይደሉም ፡፡
ምንም እንኳን ቭላድሚር ቤሎግሎቭስኪ ቀደም ሲል የነበሩትን የተለያዩ ዘይቤዎችን እና አቀራረቦችን ለማድነቅ እና በአዎንታዊ መልኩ ለመግለጽ ቢሞክርም ብሩህ አመለካከት ያለው ቢሆንም ፣ እሱ ባለማወቅ ቢሆንም የትችት ወይም የሞት መሞትን የሚገልጽ ነው ፡፡ እና በዚህ ጉዳይ ላይ የእሱ በጣም ተወዳጅ ዘውግ - ቃለ-መጠይቆች ማየቱ አስደሳች ነው ፡፡ ይህ ዘውግ በመሠረቱ ፣ በደራሲው እና በጀግናው መካከል ንቁ መስተጋብርን አስቀድሞ ያሳያል - እስከ የቃል ውዝግብ ፡፡ ግን በእውነቱ ፣ በተለይም ስለ አርክቴክት እየተነጋገርን ስለሆንን ፣ ስለ ተወዳጅ አርቲስት ሳይሆን ፣ ጀግናው እያንዳንዱ ቃለ-ምልልስ የእርሱን አመለካከቶች ለማብራራት ፣ መድረክን ለማሳየት እና አንድ ተጨማሪ ለማድረግ ምቹ መድረክ መሆኑን በሚገባ ይገነዘባል - በጭራሽ በጭራሽ ፡፡ - በመገናኛ ብዙሃን መጥቀስ ፡፡ በመጨረሻም ስለዚህ ፣ “አርከስተሮች” እንኳን ለመቶ ጊዜ ቢሆንም ዝግጁ ናቸው ፣ ግን በግልጽ እና በንቃት ስለ ቁልፍ የሥራ ክፍሎች ለመነጋገር ፣ ፕሮጀክቶቻቸውን እና ዘዴዎቻቸውን ይግለጹ - እናም አንባቢውን የሚስቡት ቃላቶቻቸው ናቸው ፣ ለጥቆማዎች ተወስደዋል ፣ አንዳንድ ጊዜ እነሱ ራሳቸው “የዜና ወሬዎች” ይሆናሉ ፡፡ ቃለመጠይቁ ስለ ሥነ-ሕንጻ “እውነተኛ” ታሪክ ይመስላል ፣ ከመጀመሪያው ሰው - ከጽሑፎቹ አንባቢዎች በእውነት እና እምነት ከሚያጡ ጋዜጠኞች በተቃራኒው (ምንም እንኳን በእውነቱ ታዋቂ አርክቴክቶች ሕዝቡን መምራት ቢችሉም) በአፍንጫ እንዲሁም ፖለቲከኞች ወይም አርቲስቶች-ቀስቃሽ) ፡፡ እና ቃለ-መጠይቅ አድራጊው ፣ በጣም ችሎታ ያለው እንኳን ፣ ውይይቱ አስደሳች ባልነበረበት ፣ ወደ ጥላው ውስጥ ይገባል ፣ ያበረከቱት አስተዋፅዖ ተረስቷል ፣ ከውይይቱ የተገለለ ይመስላል - እና “የከዋክብት” ጮክ ያሉ ሀረጎች ብቻ.
የቭላድሚር ቤሎግሎቭስኪ መጽሐፍ ከንግግሮች ጋር በተወዳጅ ዕድሜ ውስጥ ከዲዛይተርስ (DOM አሳታሚዎች ፣ 2015 ፣ በአማዞን ዶት ኮም የመጽሐፉ ገጽ) ከዴቪድ አድጃዬ ፣ ዊል ሆፕፕ ፣ አሌሃንድሮ አራዌና ፣ ሽጊሩ ባና ፣ ኤሊዛቤት ዲለር ፣ ዊንኪ ዱብለዳም ፣ ፒተር አይዘንማን ፣ ኖርማን ፎስተር ጋር ቃለ-ምልልሶችን ይ containsል ፣ ዛሃ ሃዲድ ፣ እስጢፋኖስ ሆል ፣ ብጃርኬ ኢንግልስ ፣ ኬንጎ ኩማ ፣ ዳንኤል ሊበስክንድ ፣ ጀርገን ማየር ፣ ሪቻርድ ማየር ፣ ጂያንካሎ ማዛንቲ ፣ ፓውሎ ሜንዴስ ዳ ሮቼ ፣ ግሌን መርካታ ፣ ግሬግግ ፓስካሬሊ ፣ ራማን ልዑል-ፕራይዝ-ራቻዬቭ ሮበርት ስተርን ፣ ሰርጌ ቾባን እና ሰርጌይ ኩዝኔትሶቭ ፣ በርናርድ ቹሚ ፣ ሮበርት ቬንቱሪ እና ዴኒስ ስኮት-ብራውን ፣ ራፋኤል ቪጊሊ ፣ አሌሃንድሮ ሳኤሮ-ፖሎ እንዲሁም ቻርለስ ጄንክስ እና ኬኔት ፍራምፕተን ፡፡
