አዲሱ ኮምፕዩተር ከ 1910 ዎቹ (መጋዘኖች ፣ ላቦራቶሪዎች እና የመፍላት ታንኮች) እና ሶስት አዳዲስ ሕንፃዎችን ያካተተ ሰባት የፋብሪካ ህንፃዎችን ያካተተ ሲሆን - ሙዚየሙ (ለጊዜያዊ ኤግዚቢሽኖች ክፍት ቦታዎች) ፣ ሲኒማ (መልቲሚዲያ አዳራሽ) እና ባለ 10 ፎቅ ግንብ (ለኤግዚቢሽኑ ህንፃዎች) የራሱ ፕራዳ ፋውንዴሽን የራሱ ስብስብ ፤ ትንሽ ቆይቶ ይከፈታል) ፣ እንዲሁም ትልቅ ግቢ ፡፡ ከጠቅላላው 18,900 ሜ 2 አካባቢ 11,000 ሜ 2 ለኤግዚቢሽኖች ተመድቧል ፡፡
ሬም ኩልሃስ ግንባታውን ሲገልፅ አሁን ያለው “አስገራሚ የጥበብ ስርዓት መስፋፋቱ” የኤግዚቢሽን ህንፃ ዓይነቶች ብዛት ከመጨመሩ ጋር ተያይዞ እንዳልመጣ ገልፀዋል ከእነዚህ ውስጥ በጣም ጥቂቶች ናቸው ፡፡ የኢንዱስትሪ ህንፃዎቻቸውን ያገለገሉ በጣም የታወቁ ዓይነቶች ፣ አርቲስቶች እንደ ‹ገለልተኛ› ገለልተኛ አማራጭ አድርገው ይመርጣሉ ፣ ይህም ከሥራዎቻቸው ጋር የማይጋጭ ነው ፡፡
ከብዙ ሌሎች ተመሳሳይ ምሳሌዎች በተለየ ፣ በሚላን ላርጎ ኢዛርኮ ወረዳ ውስጥ የሚገኘው የፕራዳ ተክል እጅግ ሰፊ የሆነ “ሪፓርቶር” ቅርጾችን እና የቦታ ዓይነቶችን ያሳያል ፣ ብዙውን ጊዜ ተቃራኒ - ጠባብ እና ሰፊ ፣ ቀላል እና ጨለማ ፣ ክፍት እና የተዘጋ። እንደ ኩልሃስ ገለፃ እንዲህ ያሉ የተለያዩ ስነ-ህንፃዎች ስነ-ጥበቦችን ይፈታተኑና የመጀመሪያ ፕሮጀክቶችን ለመፍጠር አስተዋፅኦ ያደርጋሉ ፡፡
በተጨማሪም አርክቴክቱ ወደ ቅርስ ጥበቃ ርዕስ ዞሯል ፣ አሁንም ለእሱ ፍላጎት ነው ፡፡ እሱ የእርሱን ፕሮጀክት እንደ “ጥበቃ” ፣ እና እንደ አዲስ ህንፃ ሳይሆን በመካከላቸው የሆነ ነገር አድርጎ ይመለከተዋል ፡፡ የእነዚህ ሁለት “ግዛቶች” የማያቋርጥ መስተጋብር የመዋቅሩ ክፍሎች ወደ አንድ ምስል ወይም ወደ አንዱ አካሉ እንዲዋሃዱ አይፈቅድም - በቀሪዎቹ ላይ የበላይነትን ለማግኘት ፡፡
በአጠቃላይ ፣ ውስብስብ - “የቅንጦት” ደንበኛው ቢሆንም - መጠነኛ መፍትሔ አለው። በግንባታ በተሸፈነው ህንፃ ውስጥ አንድ ብቻ ከሩቅ ትኩረትን ይስባል (ኮልሃስ እንዲህ ዓይነቱ የፊት ለፊት መፍትሄ ከእብነ በረድ አልፎ ተርፎም ከቀለም የበለጠ ተመጣጣኝ እንደሆነ ይናገራል) ፡፡ በተጨማሪም በአሉሚኒየም ላይ የተመሠረተ አረፋ ለግንባር እና ለውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል ፡፡
ከሥነ-ሕንጻ ፕሮጀክት ልማት በተጨማሪ ኦኤማ በሚላን ግቢ ውስጥ የመጀመሪያ ኤግዚቢሽን ንድፍ ደራሲዎች ሆነው አገልግለዋል ፡፡ ሲሪያል ክላሲኮች (በሳልቫቶሬ ሴቲስ የተመረጡ) ለግሪክ ባህል ግብር ሆነው ሊታዩ በሚችሉት ብዙ የግሪክ ቅርጻ ቅርጾች በጥንታዊ ሮም ውስጥ በእውነተኛነት እና በማስመሰል መካከል ያለውን አወዛጋቢ ግንኙነት ይዳስሳሉ ፡፡
የፕራዳ ፋውንዴሽን መግቢያ ፊልም ሰሪ ዌስ አንደርሰን ያዘጋጀው ሬስቶራንት እና በቬርሳይ በሚገኘው የአርክቴክቸር ትምህርት ቤት ተማሪዎች የተማሩ የልጆች አካባቢ አለው ፡፡
