የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ማዕከለ-ስዕላት
እ.ኤ.አ. በ 1889 ፈረንሳይ የፈረንሣይ አብዮት መቶኛ ዓመት አከበረች ፡፡ አገሪቱ በፍራንኮ-ፕሩሺያ ጦርነት (1870-1871) የደረሰባት ሽንፈት የባለስልጣናትን ፍላጎት በቴክኖሎጂ እና ሳይንሳዊ ዘርፎች በጀርመን ለመበቀል ያላቸውን ፍላጎት ያጠናከረ ሲሆን እ.ኤ.አ. በ 1889 በተካሄደው የዓለም ኤግዚቢሽን ላይ ፓሪስ በግንባታ ቁሳቁሶች መስክ የቅርብ ጊዜውን ብሔራዊ ውጤት አሳይቷል ፡፡ እና ቴክኖሎጂዎች.
በዚያው ዓመት የኢፍል ታወር ከተሰራ ከጥቂት ወራቶች በኋላ በህንፃው ጁልስ አንድሬ የተቀየሰው የእንስሳት እርባታ ማዕከል በፓሪስ የአትክልት የአትክልት ስፍራ ውስጥ ተከፈተ ፡፡ ልክ እንደ ታዋቂው ዘመናዊው ፣ ማዕከለ-ስዕላቱ በብዙ መንገዶች ከቀደመው ጊዜ በፊት ነበር። የቴክኖሎጂ ግስጋሴው አርኪቴክተሩ በ 3 የብረት ደረጃ አምዶች የተደገፈ እና ከ 1000 ካሬ ሜትር በላይ በሆነ የመስታወት ቮልት ተሸፍኖ ባለ 3 እርከን የአትሪሚየም መጠኖችን ከፍ እንዲያደርግ አስችሎታል ፡፡ በዚያን ጊዜ የህንፃው የብረት አሠራር ማሳያ ደንብና ተቀባይነት አልነበረውም ስለሆነም ከውጭው በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ “ኦፊሴላዊ” ሥነ-ሕንጻ መንፈስ ውስጥ በድንጋይ ፊት ለፊት “ለብሷል” ፡፡
ማዕከለ-ስዕላቱ በ 1793 የተቋቋመውን የተፈጥሮ ታሪክ ሙዚየም ስብስቦችን ያካተተ ሲሆን በተራው ደግሞ የሮያል ስብስቦችን ባህል ይቀጥላል ፡፡ የእውቀት (ኢብራሂም) ሀሳቦች ወራሽ ፣ ኤግዚቢሽኑ የታዘዘ ካታሎግ ነበር ፣ አንድ ሰው የባለቤቱ ሆኖ የሚሠራበት የኤግዚቢሽኖች ዓይነት ቤተ-መጽሐፍት ፡፡
ከጦርነት በኋላ ዓመታት
ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት ማብቂያ በኋላ ሙዚየሙን ለመንከባከብ የሚያስችል በቂ ገንዘብ አልነበረም ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1965 የዝኦሎጂ ጋለሪ ተዘግቶ ቀስ በቀስ መበላሸት ጀመረ ፡፡ ማዕከላዊውን ካዝና በብረት ንጣፎች ካጨለመ በኋላ ህንፃው ወደ ጨለማ ገባ ፡፡ ይህ ከ 20 ዓመታት በላይ የዘለቀ ረጅም እንቅልፍ መጀመሩ ነበር ፡፡
እ.ኤ.አ. በ 1980 ዎቹ አጋማሽ ላይ በህንፃው ላይ የነበረው ፍላጎት እንደገና መታየቱን እና እ.ኤ.አ. በ 1987 (እ.ኤ.አ.) የትምህርት ሚኒስቴር የፍራንሷ ሚስተርራንድ ትላልቅ ፕሮጀክቶች ዝርዝር ውስጥ በመጨመር ለገላሪው የማሻሻያ እቅድ ዓለም አቀፍ ውድድርን ይፋ አደረገ ፡፡ የዘመኑ ማዕከለ-ስዕላት ፕሮጄክት ፣ አሁን የሥነ-እንስሳት ጥናት አይደለም ፣ ግን ዝግመተ ለውጥ ፣ ጊዜው ያለፈበትን ትርኢት ለመተካት አዲስ “ትዕይንት” ሊያቀርብ ነበር ፣ እንዲሁም ለጊዜያዊ ኤግዚቢሽኖች የመሬት ውስጥ ደረጃን ፣ በህንፃው ቁመታዊ ዘንግ ላይ አዲስ የመግቢያ ቡድንን ያካትታል ፡፡ እና ማንሻዎችን እና ተጨማሪ ደረጃዎችን በመጠቀም ሁሉንም ደረጃዎቹን በቀላሉ ተደራሽ ያድርጉ ፡
የ “ተሸላሚ” ፕሮጀክት ተባባሪ ደራሲ የሆኑት ፖል mሜቶቭ በ 1994 በተደረገው ቃለ ምልልስ የተተዉትን ጋለሪ በመጎብኘት ስለተከሰቱት የመጀመሪያ ስሜቶች ሲናገሩ “በማጣሪያው ውጤት ተደንቄ ነበር ፣ ሁሉንም ነገር የሸፈነው ጭጋጋማ አልፎ ተርፎም የማስታወስ ሽፋን በአዲሱ ፕሮጀክት ውስጥ ልንጠብቀው የፈለግነው ታሪክ.
ማዕከለ-ስዕላት ዝግመተ ለውጥ
በፖል ሸሜቶቭ ከቦርጃ ኡዶብሮ ፣ ከኢንጂነር ማርክ ሚምራም እና ከዲዛይነር ዲዛይነር ሬኔ አሎ ጋር የታቀደው የትራንስፎርሜሽን ፕሮጀክት የኤግዚቢሽን-ካታሎግን ቀድሞ በተዘጋጀ የእይታ መንገድ በመጠቀም የዝግመተ ለውጥ ፅንሰ-ሀሳብ በሚረዳበት ይበልጥ ህያው በሆነ በይነተገናኝ ኤግዚቢሽን ተተካ ፡፡. ስለ ዝግመተ ለውጥ ታሪክ በሦስት ክፍሎች ይከፈላል-የተለያዩ የሕይወት ፍጥረታት (1 ኛ እና 2 ኛ ደረጃዎች) ፣ የሕይወት ዝግመተ ለውጥ (4 ኛ ደረጃ-በረንዳ) ፣ ሰው እንደ ዝግመተ ለውጥ (3 ኛ ደረጃ-በረንዳ) ፡፡ የስነ-ሕንጻ ዲዛይን በቀጥታ ከዚህ ትዕይንት ይከተላል ፡፡
የኤግዚቢሽኑ ማዕከላዊ “አረና” በሁለተኛ ደረጃ ከፍታ ላይ የሚገኝ ሲሆን በቀለማት ያሸበረቀ የእንጨት ፓርክ የተስተካከለ መድረክ ሲሆን ከቀደሙት የእግረኞች እና የመከላከያ መነፅሮች የተለቀቁ የእንስሳት መስመር እየተጓዘ ይገኛል ፡፡ የመጀመሪያው ደረጃ የውሃ ውስጥ ዓለም ነዋሪዎችን ይይዛል ፡፡ የመሠረቶቹ መከፈቻ ከወፍጮ ድንጋይ በተሠሩ የውስጥ ቅስቶችና ፒሎኖች ውስጥ እንዲካተት አስችሏል ፣ የጥንታዊ የጭካኔ ድርጊት ከዝቅተኛው ከፍታ ወደ መሬት ደረጃ የታገዱ የዓሣ ነባሮችን አጽም ያስተጋባል ፡፡ የበረንዳዎች ደረጃዎች በፓኖራሚክ ሊፍት እና በብረት ደረጃዎች ይወጋሉ ፡፡
የዝግመተ ለውጥ ሀሳብ በቁሳቁሶች ምርጫ ውስጥ ይንፀባርቃል ፡፡ በተቀረጹ ጌጣጌጦች ፣ በቀይ-ቡናማ ቀለም በተሠሩ የብረት አሠራሮች ፣ በተሠሩ የብረት ማያያዣዎች ፣ በግራጫ ብረት ፣ በመስታወት ፣ ለስላሳ የበርች እና የቢች የእንጨት ፓነሎች የታገዘ የብረት ሐዲዶች በጊዜ የታተመ ጨለማ እንጨት መከለያ ፡፡በበረንዳዎቹ ጋለሪዎች ውስጥ ተጠብቆ የቆየው የኦክ ፓርኩ እንደገና ተመልሶ ወደነበረበት ተመልሷል ፡፡
የፕሮጀክት ፅንሰ-ሀሳብ
በ 1994 ጋለሪው የመክፈቻ ሥነ ሥርዓት ላይ ፖል ሸሜቶቭ የሥራቸውን ዋና ሐሳቦች ቀየሱ-“የሕንፃ ትራንስፎርሜሽን ፕሮጀክት በአንድ አስፈላጊ ርዕስ ላይ ነካ ፤ በአሮጌው እና በአዲሱ መካከል የሚደረግ ውይይት ፡፡ ስራችን ከ 19 ኛው እስከ 20 ኛው ክፍለዘመን የዱላ ርክክብ አይነት እንዲሆን ፈለግን እና ጥያቄ አቀረብን-19 ኛው መቶ ክፍለዘመን የ 19 ኛው ክፍለዘመን ከ 19 ኛው መገባደጃ እና ከ 20 ኛው ክፍለዘመን ዘመናዊነት የዘመናዊነት የበለጠ ፅንፈኛ ነበርን? ምንም እንኳን የዘመናዊነት ፅንሰ-ሀሳብ አሁን በሁሉም ሰው አፍ ላይ ቢገኝም አሮጌውን በአዲሱ በኩል የማየት እና ከተፈጠረው አዲስ ፍጡር የመለየት ችሎታ ያለቀለት ድህነት ይመስላል ፡፡ እሱን ለማሳካት አዲስ ነገር የመፍጠር አደጋን መውሰድ አለብዎት እና ወደ ፋሽን ምኞቶች ወይም ወደ አንድ ዓይነት “ጥንታዊ” ጥቅሶች ብቻ በመሄድ በቀላሉ ይወርዳሉ ብለው አያስቡ ፡፡
ዛሬ የህንፃ መልሶ ማቋቋም ወይም ማቆየቱ የቴክኒክ እና የታሪካዊ ዕውቀት አካል ከሆነ ፣ መለወጥ ሌሎች ክህሎቶችን አስፈላጊ ያደርገዋል ማለት ነው ፡፡ መፈልሰፍ ፣ “መፈልፈል” ፣ ማነፃፀር ፣ በጥልቀት መገምገም መቻል ያስፈልግዎታል። አዲስ መግቢያ “አ ላ ጁለስ አንድሬ” ለመፍጠር ከውበት እና ከታሪካዊ እይታ አንጻር ሐቀኝነት የጎደለው ይሆናል ፣ ምክንያቱም [የመጀመሪያው ፕሮጀክት ደራሲው] አልተሳለም ወይም ቀድሞም አልተገኘም ፡፡ በዚህ ጉዳይ ላይ አዲስ ንጥረ ነገሮችን ወደ ቀድሞው ቅደም ተከተል ማስተዋወቅ ለህንፃው ታማኝነት ግብር ነው።
[…]
በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የቅጥ ፣ የማስመሰል ፣ የሐሰት አሮጌ ቅጅ ፣ ማለትም ፣ ልዕለ-ነገር ቅጂ ፅንሰ-ሀሳብ ብዙውን ጊዜ ጥበቃ ተብሎ ይጠራል ፡፡ ነገር ግን የሥራው ትክክለኛነት ወደ መጀመሪያዎቹ እሴቶች በማይመለስ ስም ይጠፋል ፤ ተፈጥሮአዊ ሞት ጊዜን በሚክድ እና የማስታወስ ችሎታን በሚያቀዘቅዝ ረጅም ጥበቃ አማካኝነት በሞት ይተካል ፡፡
ከእያንዳንዱ ተሃድሶ በኋላ የመታሰቢያ ሐውልቱ በማንኛውም ሁኔታ አዲስ ይሆናል ፡፡ ወደ ቀደመው ቅርፁ ወይም ወደ ቀደመው የህልውና ሁኔታ እንኳን መመለስ በእያንዳንዱ ጊዜ የማይቻል ነው ፡፡ እርጅና አይቀሬ ነው ፡፡ አሁን ያለውን ጥፋት ለፕሮጀክቱ ፍላጎቶች ምላሽ ከሚሰጥ ሌላ ጥፋት ጋር በማነፃፀር ብቻ ሊዘገይ አይችልም ፡፡ ትራንስፎርሜሽን በበኩሉ ከዚህ በፊት ያልነበረ ነገርን ይፈጥራል ፣ ይህ ግን ሐሰተኛ አይደለም ፡፡ ለዚህ ጉዳይ ያለን አቀራረብ እና በመጨረሻም ከታሪክ ጋር ያለን ግንኙነት ከወግ አጥባቂዎች ይለየናል ፡፡ እነሱ የዛሬ ምልክት ፣ የዛሬ ፕሮጀክት ፣ የዛሬ ከተማ ፣ የዛሬ ፍላጎቶች በሚሚሲስ እርዳታ መገደብ አለባቸው ፣ ያለፈውን ድል በማድረግ ፣ አዲሱ ከድሮው ጋር መላመድ አለበት ማለት ነው ፡፡ የጋራ አስተሳሰብ ተቃራኒውን አመለካከት ይወስዳል-አሮጌው ከአዲሱ ጋር መላመድ አለበት ፡፡
[…]
ከአዲሱ ሁኔታ ጋር ለማነፃፀር የሚያስፈልገው ያለፈው ፣ በዚህ ግጭት ውስጥ ሚናውን ለመጫወት በእውነተኛ ሁኔታዎች ላይ መቅረብ አለበት ፡፡ አለበለዚያ አንድ ሰው ያለፈው ቀዳሚነት ብቻ የመረጃ ሁኔታን ይሰጠዋል ብሎ ያስባል ፡፡ በዚህ ሕንፃ ውስጥ እንደነበረው የማስታወስ መልሶ ማቋቋም ሥራ ያስፈልጋል ፡፡ የእኛ የሙዚየግራፊ ፕሮጀክት በጣም አስቸጋሪው ግብ ይህ ነበር ፡፡
ካለፈው ጋር የሚደረግ ውይይት
ወደ ታሪካዊው ህንፃ ይህ አካሄድ በእውነቱ ለጊዜው የፈጠራ ነበር ፡፡ በዚህ ጉዳይ ላይ ያለፈው ያለፈ ቅርስ አይሆንም ፣ ግን አሁን ካለው ጋር በተመሳሳይ ህጎች መሠረት ይጫወታል ፡፡ የህንፃው የድሮ ክፍሎች ሳይቀሩ ቀርተዋል ፣ ግን በተለየ ውቅር ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ ፡፡ በዚህ ውስጥ የኤግዚቢሽኑ ዲዛይን ከሥነ-ሕንጻ መፍትሔው ጋር በፅንሰ-ሀሳብ ተመሳሳይ ነው-ኤግዚቢሽኖችን ከእግረኞች ለመለየት ወይም ቀደም ሲል ግንዛቤን ለመቀየር በሌላ መንገድ ለማብራት ፡፡
የፕሮጀክቱ ፅንሰ-ሀሳብ ከ 30 ዓመታት ቀደም ብሎ ከተዘጋጀው የቬኒስ ቻርተር ልኡክ ጽሁፎች ጋር ሲነፃፀር አንድ እርምጃ ወደፊት ይራመዳል [የቬኒስ ሀውልቶች እና ጣቢያዎች ጥበቃ እና እድሳት ቻርተር እ.ኤ.አ. በ 1964 የተፈረመ ሲሆን እ.ኤ.አ. ICOMOS (ዓለም አቀፍ የመታሰቢያ ሐውልቶች እና ጣቢያዎች ጥበቃ ምክር ቤት) መፍጠር ቦታዎች) - ማስታወሻ በቲ.ኬ.]ቻርተሩ የአሮጌውን ሁሉንም የቦታ ባህሪዎች ጠብቆ እና ያለ ቅድመ ሁኔታ ቅድሚያውን በመገንዘብ የአዲሱን ዓይነት ወደ አሮጌው መታመንን ያመለክታል ፡፡ እናም ምንም እንኳን በዘመናዊ ቋንቋ የሚናገር የዝግመተ ለውጥ ማዕከለ-ስዕላት የመቀየር ፕሮጀክት ያለፈውንም መኮረጅ የሚክድ ቢሆንም በአዲሱ እና በአሮጌው መካከል ኦርጋኒክ የሆነ ሲምቦይሳይስ በማምጣት አዲስ ዓይነት ውህደትን ወደ ታሪካዊ ቁሳቁስ ይፈጥራል ፡፡
ለዚህ አካሄድ ምስጋና ይግባውና የሸሜቶቭ ፕሮጀክት ከተተገበረ ከ 20 ዓመታት በኋላ የዝግመተ ለውጥ ማዕከለ-ስዕላት ግንባታ ዛሬ ዘመናዊ ነው ፡፡
