ከቅርብ ጊዜ ወዲህ ስለ ታሪካዊ ሕንፃዎች እድሳት ብዙ ጊዜ ተነጋግረናል ፣ እናም ዛሬ ስለ ዘመናዊው ታሪክ በትክክል ማውራት እንደሚቻል የሚያሳይ የዚህ ዓይነቱን ሌላ አስፈላጊ እና አስደሳች ምሳሌ እንመለከታለን ፡፡
ሁሉም የተጀመረው የሆሮፕ እና ካሲኖ ንግድ ግሮፔ ሉሲየን ባሪየር የዝነኛው የፓሪስ ምግብ ቤት Le Fouquet ን አስተዳደር ሲረከቡ ነው ፡፡ ነገር ግን የእንቅስቃሴዎቻቸው ዋና ቦታ አሁንም ሆቴሎች ስለነበሩ አንድ ሙሉ የከተማ ማዘጋጃ ቤት ገዙበት በሚገኘው ምግብ ቤቱ ውስጥ አንድ የቅንጦት ሆቴል ለመጨመር ወሰኑ ፡፡ ለማጣራት ሩብ የሚገኘው በጣም ውድ በሆነው የፓሪስ ክፍል ውስጥ ፣ ከጉል እና ጆርጅ ቪ ሆቴሎች መስፍን ፊት ለፊት በሻምፕስ ኤሊሴስ እና ጆርጅ ቪ ጎዳና ጥግ ላይ ነው ፡፡ ይህ ቦታ በሰፊው “ወርቃማ ሶስት ማእዘን” ተብሎ ይጠራል ፡፡
ዋናው ችግር ሩቡን የፈጠሩት ህንፃዎች በተለያዩ ቅጦች የተገነቡ በመሆናቸው ደንበኛው አንድ ነጠላ ፣ የሚታወቅ ፣ ልዩ ምስል ለማግኘት ፈለገ ፡፡ በተጨማሪም አርክቴክቱ የግቢዎቹን አደባባዮች ወደ አዲስ የአትክልት ስፍራ በማዋሃድ እና የፓሪስ ጣራዎችን እና የኢፍል ታወርን የሚመለከት ሰገነት የመፍጠር ተልእኮ ተሰጥቶት ነበር ፡፡ እንደነዚህ ያሉትን አስፈላጊ እና ውስብስብ ሥራዎችን ለመፍታት አርኪቴክተሩ ኤዶዋርድ ፍራንሷ በተመረጡት ሕንፃዎች ውስጥ ያሉትን አካባቢዎች እንደገና በማዋቀሩ ከእነሱ ውስጥ አንድ ነጠላ ውስብስብ ነገር መፍጠር ነበር ፡፡ ግን ከኢዶዋርድ ፍራንሷ ጋር በመተባበር በውስጠኛው ላይ ያለው ሥራ ቀድሞውኑ በሌላ ሰው ተከናውኗል - ንድፍ አውጪው ዣክ ጋርሲያ ፡፡
እድሳቱን በመጀመር ኤዶዋርድ ፍራንሷ በፅኑ እርምጃ ወሰደ-እርስ በእርስ የተገናኙ ክፍሎች እና ሰፋፊ መተላለፊያዎች ያሉት አንድ ወጥ የሆቴል ቦታዎችን ለማግኘት የውስጥ ግድግዳውን አፍርሷል እና የወለሉን ደረጃ ቀይረዋል ፡፡ በደንበኞች ጥያቄ መሠረት እስፓ አካባቢ እና ሰፊ የግቢ የአትክልት ስፍራ ተፈጠረ ፡፡
ግን ዋናው ጥያቄ - ስለ ሆቴሉ አንድ ነጠላ ውጫዊ ገጽታ አለመኖር - ክፍት ሆኖ ቆይቷል ፡፡ በሩብ ውስጥ ከሚገኙት ሕንፃዎች መካከል ሁለቱ - ቻምፕስ ኤሊሴስን እየተመለከቱ - “የባሮን ሀውስስማን ዘይቤ” ነበሩ ፣ እና በተጨማሪ የሕንፃ ቅርሶች ኦፊሴላዊ ደረጃ ነበራቸው ፡፡ ሌሎቹ ሁለቱ ጎዳና ጆርጅ አምስተኛ እና ዱባ ቨርኔት ፊት ለፊት የተመለከቱት እ.ኤ.አ. በ 1980 ብቻ የታዩ ሲሆን የ 19 ኛው መቶ ክፍለዘመንን ጥንታዊ የፓሪስ ሥነ-ሕንፃን አስመስለው ነበር (ይህ የኒዮ-ኦቶማን ዘይቤ ተብሎ የሚጠራው) ፡፡ በ 1970 በቬርኔ ላይ ቡናማ ብርጭቆ ብርጭቆ ፊት ለፊት የተሠራው ሌላ ሕንፃ በጥቅሉ ባንክ ነበር ፡፡
ደንበኛው ከዚህ በላይ ከተገለጹት መስፈርቶች በተጨማሪ አርክቴክቱን በካርቴ ባዶነት እንዲያቀርብ በማድረግ በጠቅላላ “ቢሰሩ” ብቻ ከሆነ ግን የሕንፃዎች ፊት ሙሉ በሙሉ ዘመናዊ መፍትሔ ላይ ተስማምቷል ፡፡ ይሁን እንጂ ካርቴ ብሉች በ 19 ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የህንፃውን አሠራር በመኮረጅ በ”ኒዮ-ኦቶማን ዘይቤ” የፊት ለፊት መፍትሄዎች ብቸኛ መፍትሄው የሆነውን የመታሰቢያ ሐውልቶች ጥበቃ ኮሚቴ ለማቅረብ በጭራሽ አልነበሩም ፡፡ መላው “ወርቃማ ሶስት ማእዘን” ታሪካዊ (እና አስመሳይ-ታሪካዊ) ህንፃዎችን ብቻ የሚያካትት ስለሆነ በእውነቱ የትኛው ሊገባ ይችላል ፣ ስለሆነም እዚያ ውስጥ በዘመናዊው መንፈስ ውስጥ አንድ ትልቅ ውስብስብ በተሳካ ሁኔታ ዲዛይን ማድረግ በጣም ከባድ ነው።
ሆኖም ኤዶዋርድ ፍራንሷ በጣም ደፋር ፣ ፈጠራ ያለው መፍትሔ አገኘ ፤ የ “ኦቶማን” ስነ-ህንፃ ግሩም ምሳሌዎችን ጠቅሷል ፣ ግን ሙሉ በሙሉ በዘመናዊ መንገዶች አከናወነ ፣ የ 90 ሜትር የፊት ገጽታን ሬስቶራንት እና መሠረት ላይ በተፈጠረው ቅፅ የ "ስካን" አዲስ ግራጫ ገጽታ ፊትለፊት ፣ በዚህ ሁኔታ ውስጥ የእፎይታዎቹን የመጀመሪያ ጥልቀት እና በእርግጥ ቀለሙን ብቻ በመለወጥ ፡ ለዚህም የቀድሞው ባንክ የመስተዋት ገጽታን ሙሉ በሙሉ ማፍረስ አስፈላጊ ነበር - የዘመናዊነት ቅርጾች የሩብ ብቸኛው አካል ፡፡
እና ከዚያ አርኪቴክተሩ ተመሳሳይ መጠን ያላቸውን አራት ማዕዘን መስኮቶችን አክሏል ፣ በጣም ቀላል እና ላሊኒክ ፣ የአዲሱን የፊት ገጽታ በ”ኒዮ-ኦቶማን” ዘይቤ ውስጥ ያለውን ታሪካዊ መዋቅር ሙሉ በሙሉ አይደግፍም ፡፡ ለምን እንዲህ ሆነ? የሕንፃው ሕንፃዎች ሲቀላቀሉ ፣ የወለሉ ደረጃዎች በመፈናቀላቸው ምክንያት ፣ የፊት ለፊት ገፅታዎች ከአሁን በኋላ ከህንፃው ውስጣዊ መዋቅር ጋር የማይዛመዱ በመሆናቸው አርክቴክቱ ይህንን ውሳኔ አስረድቷል ፡፡.በዚህ ምክንያት ፣ ከሰማያዊው ጥቁር ግራጫ ፣ ትንሽ ጨለምተኛ “ኒዮ-ኦቶማን” የፊት ለፊት ገፅታ ጋር በሚያንፀባርቅ ሰማይ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያላቸው መስኮቶችን አገኘን ፡፡ ማታ ላይ የተለየ ውጤት ይፈጠራል-ብሩህ ብርሃን ከመስኮቶች ይወጣል ፣ እና የፊት ለፊት ገፅታው ይጠፋል ማለት ነው-ክፍትዎቹ በአየር ውስጥ ወደ ተንሳፋፊ ቅንጣቶች የሚዞሩት በዚህ መንገድ ነው ፡፡
በነገራችን ላይ የሙሌ-ትሮይ ቴክኖሎጅ በእርዳታው አርኪቴክ አዲስ የፊት ገፅታ ባሳየለት የፈጠራ ባለቤትነት በእርሱ ፈቃድ አግኝቷል (ከፈረንሳይኛ ይህ ቃል “ተጥሏል እና ተቦርሷል” ተብሎ ሊተረጎም ይችላል) ፡፡
በኢዶዋርድ ፍራንሷ የተካሄደውን የማደስ ፕሮጀክት በእውነት ወድጄዋለሁ-እንደገና የማይቻል ተግባራት እንደሌሉ ያረጋግጣል ፣ እናም እጅግ በጣም ጥብቅ በሆነ “የፓሪስ” ማእከል ውስጥ በጣም ጥብቅ በሆነ “ታሪካዊ” ማዕቀፍ ውስጥ ተጨምቆ አስደናቂ ፕሮጀክት ማድረግ ይችላሉ - ደንበኞችን እና የደህንነት ኮሚቴ ሐውልቶችን ማስደሰት እንዲሁም - ከሁሉም በላይ - እራስዎን ሳይለውጡ ፡
