ፍራንሷ ቼስሊን የሕንፃ ሀያሲ ፣ አርኪቴክት እና መምህር ናቸው። እሱ የሕንፃ መጽሔቶች አርክቴክቸር አኡጁርድድሁ ዋና አዘጋጅ ነበር ፣ ካሂርስ ዴ ላ ሬቸርቸ አርክቴክትቱል ፣ ማዳም ፡፡ እ.ኤ.አ. ከ 1999 እስከ 2012 በብሔራዊ ሬዲዮ ፈረንሳይ ባህል ላይ በሜትሮፖሊቲስ የሕንፃ ግንባታ ላይ ሳምንታዊ ፕሮግራም አስተናግዷል ፡፡ እንደ ጋዜጠኛ ሞንዴ ፣ ኒውቬል ኦብዘርቫተርተር ፣ ሊበርሬሽን እንዲሁም ስፓኒሽ ኤል ፓይስ ከሚባሉ ጋዜጦች ጋር ተባብሯል ፡፡
የፓሪስ ፍራንኮይስ ሚተርራንንድ (1985) ፣ የመታሰቢያ ሐውልት የመጻሕፍት ደራሲ። በቀድሞዋ ዩጎዝላቪያ ስለ ከተሞች ጥፋት አንድ መጣጥፍ”(1997) ፣“ሁለት ውይይቶች ከሬም ኩልሃስ ወዘተ ጋር”(2001) ፣“ታዶ አንዶ ፡፡ የተሟላ ካታሎግ ሥራዎች”(2006) ፣“ዣን ኑዌል. ትችት”(2008) እና ሌሎችም ፡፡
Archi.ru: በአሁኑ ጊዜ በፈረንሣይ ውስጥ የሥነ-ሕንፃ ነቀፋ ዋና ችግር ምንድነው?
ፍራንኮይስ ቻሲሊን አሁን ፈረንሳዮች እና በእርግጥ መላው የአውሮፓ የሥነ-ሕንፃ ትችት ሁለት ትላልቅ ችግሮች አሉት ፡፡
የመጀመሪያው የሃሳብ ትግል አለመኖሩ ፣ የእሴቶች ግልፅ የሆነ ስርዓት አለመኖሩ ነው ፣ ለዚህም ሲባል እራሱን “ማንቀሳቀስ” ተገቢ ነው ፡፡ እነዚህ ግጭቶች ሰዎች ሀሳቦችን እንዲያመነጩ ያስገድዷቸዋል ፣ ይከራከራሉ ፣ በአውድ ውስጥ ያስቀምጧቸዋል እንዲሁም የክስተቶችን ትንተና በጥልቀት ስለሚቀርቡ በጣም አስፈላጊ ናቸው ፡፡ በዘመናዊነት እና በድህረ ዘመናዊነት ሥነ-ሕንፃዊ ትችት ውስጥ ይህ ሁኔታ ነበር ፣ አሁን ግን ክርክሩ ድምጸ-ከል ተደርጓል ፣ ይህ በተወሰነ ደረጃም ቢሆን በአጠቃላይ የህብረተሰቡ ባህሪ ነው ፡፡ በአንድ ወቅት ሬም ኩልሃስ በዘመናችን ከቀዳሚዎቹ ተቺዎች አንዱ እንደመሆኑ መጠን “ጣዖታትን” በማውረድ እና በራስ የመተማመንን አርክቴክቶች አቋም ለማዳከም ወሳኝ ሚና ተጫውቷል ፡፡ የእነሱ ዋጋ ውስን መሆኑን አሳይቷቸዋል ፣ እናም ዓለማችን በሌሎች ኃይሎች እየተወሰደች ነው ፣ በዋነኝነት ንግድ።
አሁን ምን እየሆነ ነው? ቅርስን ስለመጠበቅ ክርክሮች አሉ ፣ ግን የሚነሱት ሌላ ሀውልት አደጋ ላይ ሲወድቅ ብቻ ነው ፡፡ የበለጠ ምሁራዊነት ስለ “ዘላቂ ልማት” የሚደረገው ውይይት ነው ፣ ግን ሥነ-ሕንፃን እንደ ሥነ ጥበብ የሚነካ አይደለም ፡፡
ሌላው ችግር የግሎባላይዜሽን አየር ሁኔታ ነው ፣ የህንጻዎች “ምሑር” የሆነ ጠባብ ክበብ ሁሉንም ቁልፍ ትዕዛዞችን ሲቀበል ትላልቅ ሙዝየሞች ፣ የቅንጦት ምርቶች ፣ የመንግሥት ድርጅቶች “ምስላዊ” እና በንግድ ስኬታማ ህንፃ ሲያስፈልጋቸው ወደ እነሱ ይመለሳሉ ፡፡ በጣም የሚያስጨንቀኝ ነገር እነዚህ ገዥ አርክቴክቶች ብዙውን ጊዜ ማንኛውንም ሀሳብ አያካትቱም ፣ ግን ለራሳቸው ምስል ፈጥረዋል - ሻካራ ፣ ወይም በተቃራኒው የተወለወለ ፡፡
እነዚህ ገጸ-ባህሪያት በጣም ተፅእኖ ያላቸው እና የመገናኛ ብዙሃን አዘጋጆችን ቃል በቃል ያሸብራሉ-ከሁሉም በኋላ ያለእነሱ ስምምነት በፕሮጀክቶቻቸው ላይ ፎቶግራፎችን እና ሌሎች ቁሳቁሶችን መቀበል አይቻልም ፡፡ በተጨማሪም ፣ ስማቸው እንደ ሉዊስ ቫውተን ፣ ሄርሜስ ናቸው ፣ እነሱ እንደ ሞኖሊስቶች ናቸው ፡፡ እነሱ እጅግ በጣም ተጽዕኖ ካለው የፋሽን ዓለም ጋር የተቆራኙ ናቸው (አሁን ከገንቢዎች የበለጠ ተደማጭ ነው!) እና በፕሬስ ላይ ጫና ከሚፈጥር ፖለቲካ ጋር ፡፡ እና ፕሬስ (የሕንፃ መጽሔቶችን ጨምሮ) ፣ በማስታወቂያ ሰሪዎች ላይ ጥገኛ እና በኢንተርኔት አማካኝነት ለአንባቢዎች ውድድርን ያጣሉ ፣ ይህንን ጫና ለመቋቋም በጣም ደካማ ናቸው ፡፡
ስለዚህ ፣ በተለይም ለትችት የሚበታተን ቦታ የለም - አንድ ሰው የግለሰባዊ ሥራዎችን በአሉታዊነት መገምገም ይችላል ፣ ግን በአጠቃላይ ሙያ እና ፈጠራ አይደለም ፣ እነዚህን አርክቴክቶች መተቸቱ ከባድ ነው! በእርግጥ ፣ ምናልባት እኔ በድምሩ ከ 200 በላይ ወሳኝ ገጾችን ለጄን ኑውል ሰጠሁ ፣ ሆኖም ግን እነዚህ ባለሥልጣናት ለመከራከር አስቸጋሪ ናቸው ፡፡
እና ሁል ጊዜ ግራ ያጋባኝ አንድ ተጨማሪ ርዕስ-ይህ የዘመድ አዝማድ ሁኔታ ነው ፣ ተቺዎች ከከዋክብት ጋር ተባብረው መገናኘት ፣ ይህም ለፕሬስ ጉብኝቶች ምስጋና ይግባው ፣ ዝግ ዝግጅቶች ፡፡ እናም በድንገት ይህንን ሴራ ካፈረስን ያኔ … ሌላ ቦታ አልተጠራንም እናም ከዚህ ዓለም ተገልለናል ፡፡
Archi.ru: በዚህ ሁኔታ ውስጥ የስነ-ሕንጻዎች ትችቶች በሕዝብ አስተያየት እና በኅብረተሰብ ላይ እንዴት ተጽዕኖ ሊያሳድሩ ይችላሉ? ወይስ የሕዝብ አስተያየት በትችት ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል?
ኤፍ.ኤስ. የህዝብ አስተያየት ምንድነው? እንዲሁም በተለያዩ ኃይሎች የተቀረፀ ነው ፡፡ በመጀመሪያ ፣ የተለያዩ ማህበራት እና ማህበራት አሉ ፣ በፈረንሣይ ውስጥ ይህ ልዩ ማህበራዊ ቡድን ነው-የተማሩ ፣ ግን በጣም የላቁ አይደሉም ፣ የቡዙ ሰዎች የሱቅ ፍላጎታቸውን የሚከላከሉ ፣ በገንዘብ የበለፀጉ ፣ ብዙውን ጊዜ ከዩኒቨርሲቲ አከባቢ ፣ እና በጣም ብዙ ጊዜ ቀድሞውኑ ጡረታ የወጡ (በኋላ ሁሉም ፣ ከዚያ በህዝብ ሕይወት ውስጥ ለመሳተፍ የበለጠ ጊዜ አለ) … እነሱ እንደ አንድ ደንብ ፣ የከተማዋን ‹ናፍቆታዊ› ምስል ይከላከላሉ ፣ ምንም እንኳን የበለጠ ጥርት ብሎ መናገር ቢቻልም ፡ የድንጋይ ንጣፍ ድንጋዮችን ይወዳሉ ፣ ሁልጊዜ በድሮ አውራጃዎች ውስጥ የጡብ ሥራን እና በከተማ ዳርቻዎች ውስጥ ነጭ ግድግዳዎችን ማየት ይፈልጋሉ - እና በህንፃ ሥነ ሕንፃ ላይ ያላቸው ጥምር ግፊት በጣም ጠንካራ ነው ፡፡
የፖለቲካ ዓለምም አለ ፣ ለፈረንሳይ ሥነ ሕንፃ ይህ በጣም አስፈላጊ ነው-ትልቁ ትዕዛዞች በክፍለ-ግዛቱ - ማዘጋጃ ቤቶች ፣ መምሪያዎች ፣ ወዘተ. በእርግጥ ውድድሮች ሁል ጊዜ ይካሄዳሉ ፣ ሆኖም ግን የውድድር ጊዜን ይፈጥራሉ ፡፡ ነገር ግን ከተሞች እና መምሪያዎች ከዚህ በፊት ያልነበረ ለ 30 ዓመታት በራሳቸው ውድድር ውስጥ በከፍተኛ ማእከላዊነት ተካተዋል ፡፡ ተመሳሳይ ውድድር በዓለም መድረክም አለ ፡፡ ምቀኝነትን ለመቀስቀስ ተሳታፊዎች ኢኮኖሚያዊ ደህንነታቸውን ለዜጎቻቸውም ሆነ ለሌሎች ከተሞችና ክልሎች ማሳየት አለባቸው ፡፡ ስነ-ህንፃ ለእንዲህ ዓይነቱ ማሳያ ጥሩ መሣሪያ ነው ፣ ስለሆነም አንዳንድ ጊዜ አዳዲስ ሙዝየሞች ፣ ወዘተ ፡፡ ከኢኮኖሚያዊ እና ማህበራዊ ሁኔታ መስፈርቶች በተቃራኒው ለክብር ሲባል የተገነቡ ናቸው ፡፡
አንድ አዲስ ምሳሌ የሉቭሬ-ሌንስ ሙዚየም ነው አስደናቂ ሕንፃ ፣ በግማሽ ምዕተ ዓመት ገደማ ውስጥ በአገሪቱ ውስጥ የታየ ብቸኛ የሥነ-ሕንፃ ድንቅ ፣ በፈረንሳይ በጣም ድሃ በሆነ አካባቢ የተተወ ኢንዱስትሪ እና የማዕድን ማውጫዎች ጋር አሁን ለመወዳደር እየሞከረ ነው ፡፡ በባህል ፣ በፋሽን ፣ በቱሪዝም መስክ ከፓሪስ ጋር ፡፡ ይህ ዝነኛ ምሳሌ ነው ፣ ግን ብዙም አይታይም - በጣም ብዙ - የሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤትም ቢሆን የሕንፃ ተግዳሮት ነው ፣ ይህም ከተማዋ በንቃት እያደገች እና ዘመናዊ መሆኗን ያሳያል ፡፡
እና በሕዝብ አስተያየት ላይ ተጽዕኖ የሚያሳድረው ሦስተኛው ኃይል ፕሬስ ነው ፡፡ እንዳልኩት በማስታወቂያ ላይ በተለይም እንደ ፊጋሮ እሁድ እትም ያሉ ነፃ እትሞች ላይ ጥገኛ ነው ፡፡ እና የተደበቁ ማስታወቂያዎች አሉ ፣ ለምሳሌ ፣ “ተጓዥ” በሚል ሽፋን ፣ እዚያ በተገለጹት ክልሎች እና ከተሞች የሚከፈል። በዚህ ዐውደ-ጽሑፍ ውስጥ የስነ-ሕንጻው ርዕሰ-ጉዳይ የሚጎበኙባቸው ቦታዎች ትኩረት የሚስብ ነው ፣ ለምሳሌ በአውሮፓውያኑ 2013 የባህል ዋና ከተማ ማርሴይ ውስጥ ስለ ፌስቲቫሎች ከሚነገረው ታሪክ በተጨማሪ ተነስቷል። የሕንፃው ፕሬስ ይህንን ተግባር የተቀበለው ከረጅም ጊዜ በፊት አይደለም-እሱ ስለ እውነታዎች ይጽፋል ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ለቱሪስት ፣ ለመዝናኛ ዘውግ ቅርብ በሆነ በጋለ ስሜት ተሞልቷል ፡፡
Archi.ru: በ ‹ፕሮፌሽናል ያልሆነ› ፕሬስ ውስጥ ስለ ሥነ-ሕንፃ ምን ያህል ይጽፋሉ?
ኤፍ.ኤስ. እስከ ቅርብ ጊዜ ድረስ ፣ በፈረንሣይ ፣ በእንግሊዝ ፣ በስፔን ውስጥ በብዙ ማዕከላዊ ጋዜጦች ውስጥ የሕንፃ ሥነ-ስርዓት ትችት በስፋት ይወከላል-በሳምንት ሁለት ወይም ሦስት እውነተኛ መጣጥፎች ነበሩ ፡፡ እና አሁን በፈረንሣይ ውስጥ በኤል ሞንዴ ውስጥ የኤዴልማን መጣጥፎች ብቻ ናቸው ፣ እና ሌላ ምንም ነገር የለም ፡፡ በእርግጥ ፣ በፊልም ትችት ለምሳሌ ፣ ሁኔታው የተሻለ አይደለም የፊልሞች ወሳኝ ግምገማዎች በፊልም ቀረፃ ማስታወሻዎች ውቅያኖስ ውስጥ ይሰምጣሉ ፣ የከዋክብት ቃለ-መጠይቆች ከ3-ገጽ ርዝመት አላቸው … ስለዚህ በሥነ-ሕንጻ ትችቶችም እንዲሁ ነው ስለ ሜምዝ ስለ ፖምፒዱ ወይም ስለ ኳይ ብራንሊ ስለ ሙዚየም መረጃ ፣ ግን ትንታኔው ዜሮ ነው ፡ ይህ በጣም ገላጭ ነው ፡፡
Archi.ru: ይህ እያደገ ካለው የበይነመረብ ሚና ጋር ይዛመዳል? ለመሆኑ ከወረቀት “ተሸካሚዎች” ይልቅ ፈጣን መረጃን ፣ አጠር እና ሠራሽነትን ከለመዱ አዳዲስ አንባቢዎች ጋር እየተገናኘን ነው?
ኤፍ.ኤስ.ኤስ. በእርግጥ በይነመረቡ አዲስ የመገናኛ ብዙሃን ፈጠረ ፣ ለምሳሌ ፣ ብሎጎች ፣ አንዳንዶቹ በከፍተኛ የአእምሮ ደረጃ የሚከናወኑ ናቸው ፡፡ ምንም እንኳን በባህላዊው ፕሬስ ውስጥ ያለው ይዘት በድር ተጽዕኖ እየቀነሰ ቢመጣም “ሊፈታ የሚችል” እየሆነ ቢሆንም ፣ የበይነመረብን ዘመን ግን አሉታዊ በሆነ መንገድ አልወስድም ፡፡ አዎ ፣ ድሩ በፎቶዎች እና በአጫጭር ፅሁፎች በማስታወሻዎች የተያዘ ነው ፣ ግን ግሩም ትንታኔም እዚያ ሊገኝ ይችላል። ምንም እንኳን በአማተር የተሠራ ቢሆንም ፣ የሥነ ሕንፃ ትምህርት ለሥነ-ሕንፃ ተች አስፈላጊ ነው ብዬ አላምንም (ምንም እንኳን እኔ እራሴ ቢረዳኝም)-በጥሩ ሁኔታ መጻፍ ያስፈልግዎታል ፡፡ ሌሎች ተቺዎች ወደ ቴክኒካዊ ዝርዝሮች ሳይገቡ በአንባቢው አእምሮ ውስጥ የአንድ የተወሰነ የመታሰቢያ ሐውልት ቁልጭ ሀሳብ ይፈጥራሉ ፡፡ በመካከላቸው መሐንዲሶች ፣ የጥበብ ተቺዎች ፣ የፍቅረኞች ምሁራን ይኖሩ-እኔ የሥነ ሕንፃ ሥነ-መለኮታዊ ትችቶችን ለተለያዩ አከባቢዎች እደግፋለሁ ፡፡
በእርግጥ እስካሁን ድረስ በጋዜጣ ላይ የተቺዎች አስተያየት ከጦማሪው አመለካከት የበለጠ ተፅዕኖ ያለው ቢሆንም ለወደፊቱ ግን የራሳቸው “ኔትወርክ” ባለሥልጣኖች ሊኖሩ ይችላሉ ፣ በተለይም የመረጃ ቴክኖሎጂ ልማት በፍጥነት እየተሻሻለ ስለሆነ ፣ እና የወረቀት ህትመቶች ቀስ በቀስ ወደ ዲጂታል እየተለወጡ ናቸው ፡፡ አዳዲስ ቅጾች ሊታዩ ጫፍ ላይ ደርሰናል ብዬ አስባለሁ ፣ አሁንም ለማሰብ አስቸጋሪ ናቸው ፡፡ግን የተሟላ ስዕል ለመፍጠር የሉቭሬ-ላንስን በተመለከተ 10 መጣጥፎችን ለመምረጥ ፣ በይነመረቡ አሁን የተለያዩ ምንጮችን ለመሰብሰብ እና ለማነፃፀር ስለሚያስችል የስነ-ሕንጻ ሂስ አይጠፋም ፡፡
Archi.ru: ሃያሲ ሊከፍለው የሚችል የግለሰባዊነት ፣ የግል ምርጫ ደረጃ ምን ያህል ነው?
ኤፍ.ኤስ. እሱ በመተቸት በምን ማለታችን ላይ የተመሠረተ ነው ፡፡ በግሌ ፣ የግል ተደማጭነት ባለው ትችት ተደምሜያለሁ ፣ ተቺው ፀሐፊ ሲሆን ፣ በዓለም ላይ ካለው ራዕይ ጋር ፣ በራሱ ጉድለቶች ፣ idefixes ፣ ምርጫዎች ፣ ፍላጎቶች ሃያሲው በዙሪያው ያለው ዓለም ገለልተኛ “ሬጅስትራር” ብቻ አይደለም ፣ ገለልተኛ እና ስለዚህ ንቁ። ግልጽ የሆነ አቋም እመርጣለሁ ፣ ምንም ይሁን ምን ሊሆን ይችላል ፡፡ ትችቶች የአመለካከት የግጭት መድረኮች እንዲሆኑ እፈልጋለሁ ፡፡ የቲያትር ትርኢት ፣ ተቺው ራሱ የተጫወተበት ትርኢት ሲሆን ጥሩ ነው ፡፡
Archi.ru: ግን ትችቱ አሉታዊ ወይም አዎንታዊ መሆን አለበት? እና በግል ጣዕምዎ እና ሊኖር በሚችል ተጨባጭነትዎ መካከል ሚዛን እንዴት ማግኘት ይችላሉ?
ኤፍ.ኤስ. ይህ አስቸጋሪ ጊዜ ነው ፡፡ ትችት ሰዎችን በከፍተኛ ሁኔታ ሊጎዳ እንደሚችል ያስታውሱ ፡፡ ይህ በትክክል የሙያው ውስብስብነት ነው-ስልጣንን እንዴት መገንባት እንደሚቻል ፣ ግን ትችት ጠበኛ በሚሆንበት ጊዜ መስመሩን አይረግጡ ፡፡ ከጄን ኑቬል ጋር ያለንን ግንኙነት ውሰድ ፣ እሱ እንደ “ጠላቱ ቁጥር አንድ” የሚቆጥረኝ ይመስለኛል ፣ ምንም እንኳን በእውነቱ ምሁራዊ ጠብ ሊባል ይችላል።
ግን በሌላ በኩል ፣ በመዝ ሽጌሩ ባና ውስጥ የፓምፒዶ ማእከል ፕሮጀክት ሙሉ በሙሉ ለምን እንደከሰረ ለሰዎች ለማስረዳት ሌላ እንዴት? ስለዚህ ፣ ለማንኛውም ግምገማ ፣ አሉታዊውን ጨምሮ ፣ ትልቅ ትንታኔያዊ ማረጋገጫ ያስፈልጋል ፣ የሁሉም ዝርዝሮች ትንታኔ።
ስለሆነም ትችት በሌለበት ሁኔታ ማወደሱ ፍላጎት የለውም ፡፡ ስለ ስኬታማ ቆንጆ ፕሮጀክት መንገር ማለት ፕሮጀክቱ ለምን እንደዛ እንደ ሆነ ማብራራት ፣ ከታሪካዊው ሁኔታ ጋር ለማጣጣም ፣ በደራሲው የፈጠራ ልማት ውስጥ ቦታ መፈለግ ማለት ነው ፡፡
Archi.ru: ተቺው ለብዙሃኑ ብርሃንን ማምጣት አለበት ፣ ቁሳቁስ ቀለል ይላል?
ኤፍ.ኤስ. አይ ፣ አይሆንም ፣ እኔ አላምንም ፡፡ በጣም ሰፊ በሆነ አድማጭ እና ከፍተኛ ደረጃ አሰጣጦች (ከ 200,000 በላይ አድማጮች) ለ 13 ዓመታት በአየር ላይ ስለነበረው የሕንፃ ግንባታ የሬዲዮ ዝግጅት ፀሐፊ ነበርኩ ፡፡ እኔ ለማቃለል የተለየ ጥረት በጭራሽ አላውቅም ፣ እና ሰዎች የሚናገሩትን ሁሉ ባይረዱም እንኳ ይህ አይፈለግም የሚል እምነት አለኝ ፡፡ የሜልቪልን ሞቢ ዲክን ውሰድ ፣ በ 5 ገጾች ላይ አንድ የሚረዳ ቃል ላይኖር ይችላል ፣ ግን ንባቡን አያቆሙም ፡፡ ሰፊው ህዝብ ሊረዳ በማይችል ፣ ግን በሚያምር ቃላት ፣ በተመሳሳይ የስነ-ህንፃ ቃላት ውስጥ በመጥለቅ የመደሰት እድል ሊሰጠው ይገባል። ያልተለመዱ ቃላት ቢኖሩም አድማጮቹ አሁንም ዋናውን ነገር ይገነዘባሉ … ይህን የእውቀት ውይይት ፣ ሥነ ጽሑፍ ፣ ሙዚቃዊ ደስታ ለሕዝቡ መስጠት አስፈላጊ ነው ፡፡ አጭበርባሪ መሆን አያስፈልግም ፣ ለአንባቢ “ማዋረድ” አያስፈልግም ፡፡
ቀደም ሲል የነፃነት ጋዜጣ በቴክኒክ እና በሙያዊ ዝርዝሮች በፈረሰኞች ስፖርት ላይ ባለ ሁለት ገጽ መጣጥፍ በቀላሉ ማተም ይችል የነበረ ሲሆን ህዝቡም በጣም ፍላጎት ነበረው ፡፡ ስለ ፈረሶች ግድ ባይሰጣቸውም እንኳን-የጽሑፉ ደራሲ በጣም ጥሩ ጽ wroteል ፡፡ እና አሁን የዩኒቨርሲቲ እና የት / ቤት አከባቢ ይጫኑ ፣ ሁሉንም ነገር በት / ቤት መማሪያ መጽሐፍት ውስጥ በጣም በዝርዝር እንዲያብራሩ ያስገድዱዎታል ፡፡ ከህንፃው ስም በኋላ ቅንፎች ይከፈታሉ ፣ እና ለምሳሌ ይህ የስዊስ አርክቴክት መሆኑን በማስታወስ የሕይወቱን ቀናት መጻፍ ያስፈልግዎታል ፡፡
Archi.ru: ተቺዎች ከእነሱ አንጻር አስፈላጊ በሆኑ የሕንፃ ሥነ-ሕይወት ጊዜያት ውስጥ ህዝቡን ለመሳብ መሞከር ካለባቸው-ማህበራዊ ጠቀሜታ ያላቸው ነገሮች መታየት ፣ ተስፋ ሰጭ ወጣት አርክቴክቶች ስራዎች ፣ አንባቢዎች ስለ “ኮከቦች” ታሪኮች የበለጠ ፍላጎት ያላቸው እና በስፋት የተወያዩ ናቸው ፡፡ ፣ አስደናቂ ፕሮጀክቶች?
ኤፍ.ኤስ. ሁሉም ነገር በአርትዖት አቀራረብ ላይ ሙሉ በሙሉ ይወሰናል ፡፡ በመጨረሻው ገጽ ላይ ለ 20 ዓመታት በ “ነፃነት” ውስጥ “ፖርት” የሚል ርዕስ ነበር ፣ እሱም አንዳንድ ጊዜ ስለ ብዙም ስለማይታወቁ ገጸ-ባህሪያት ይናገራል ፣ ግን አሁንም ህዝቡን ይማርካሉ ፡፡
እና ከሬዲዮ ስርጭቴ በኋላ በማን ላይ ማን እንደሆንኩ ማንንም ሳልናገር ብዙ ቁጥር ያላቸውን ግምገማዎች ተቀብያለሁ-ከክልል የመጣ መጠነኛ አርክቴክት እንዲሁ አስደሳች የሕንፃ ምልልስ እና የአመለካከት ልውውጥን ሊያቀርብ ይችላል ፡፡
Archi.ru: ወደ ግሎባላይዜሽን ርዕስ እንመለስ ፡፡ ይህ ሁኔታ የስነ-ሕንጻ "ቁንጮዎች" አንድ ቡድን መፍጠር ብቻ ሳይሆን ትናንሽ ቢሮዎች እንኳን ወደ ውጭ አገር እንዲሰሩ ፈቅዷል - ያ መጥፎ ነው?
ኤፍ.ኤስ. ይህ ምንም ፍላጎት የለውም-ወደ ቻይና ለመሄድ እና ፕሮጀክትዎን እዚያ ለማከናወን እና በተቃራኒው ፡፡ በ 1970 ዎቹ አጋማሽ ላይ የባህል ልውውጡ ሲጀመር በጣም አስደሳች ነበር ጃፓኖች ፣ ጣሊያኖች ፣ ስካንዲኔቪያውያን ፣ ካታላኖች እዚህ መጡ ፡፡ አሁን ግን በሁሉም ቦታ ያሉ ሰዎች ተመሳሳይ ባሕል እና ሥነ-ጥበባዊ አካባቢ አላቸው ፣ ከግለሰብ ታዋቂ ሰዎች ጋር ፡፡ አሁን በትክክል እነዚህን ቁጥሮች ያስፈልግዎታል ፣ እናም ከእንግዲህ “የስፔን አርክቴክት” አይፈልጉም-የስፔን ሥነ-ህንፃ ከእንግዲህ ስለሌለ ትርጉም የለውም ፡፡ ክልላዊ ፣ ብሄራዊ ትምህርት ቤቶች አሁን እርስ በእርሳቸው ሙሉ በሙሉ ተደባልቀዋል ፣ ተቀላቅለዋል ፡፡ ምንም እንኳን ከ 15 ዓመታት በፊት እነዚህ ድንቅ ሰዎች በራሳቸው ብሔራዊ ትምህርት ቤት ሊመሰረቱ ይችሉ ነበር ፣ ለምሳሌ ፣ ኩልሃስ - የደች ፡፡ አሁን ግን ከእንግዲህ አይሆንም ፡፡ ግን የእነዚህ ት / ቤቶች በመጥፋቴ አልቆጭም ፣ ይህ አዲስ የዓለም ሁኔታ ነው ፣ ወደ ትልቁ ክፍትነት የሚያደርገው እንቅስቃሴ ፡፡ ልዩነቶች በአእምሮ ደረጃ ላይ ይቀራሉ ፣ ለምሳሌ አንድ ሰው ስለ ፕሮቴስታንት ዓለም መናገር ይችላል ፣ ግን በህንፃው ደረጃ ምንም ማለት አይቻልም ፡፡
ነገር ግን አንዳንድ ክስተቶች ባልተጠበቀ የምድር ጥግ ላይ በልዩ የደንበኞቻቸው ፍላጎቶች እና ምርጫዎች አዲስ ደንበኞችን ማጉላት እንደማያስገኙ ሊገለል አይችልም ፡፡ ወይም አንድ የተወሰነ ሰው ለብሔራዊ ትምህርት ቤቱ ያለውን ፍላጎት ያድሳል ፡፡
