የአትሪየም ሥነ-ህንፃ ቢሮ ፕሮጄክቶች ውስብስብ ፣ ፕላስቲክ ፣ የተለያዩ ናቸው ፣ እና ይመስላል ፣ የመሥራቾቹን ስብዕና እና አመለካከቶች የሚያንፀባርቁ ናቸው - ቬራ ቡትኮ እና አንቶን ናድቶቺ ፣ እነሱ በትክክል ቢሮው ደራሲ ብለው ይጠሩታል ፡፡ ስለ መስራች አጋሮች ከአንቶን ናድቶኪም ጋር ስለ ፈጠራ ዘዴ እና መርሆዎች - የአትሪም አርክቴክቶች አስፈላጊ እንደሆኑ ስለሚቆጥሯቸው ነገሮች ሁሉ ተነጋገርን ፡፡
Archi.ru:
በአንዱ ቃለ-ምልልስ እራስዎን የአዳዲስ ዘመናዊ ተመራማሪዎች ብለው ይጠሩታል ፡፡ ይህንን ትርጉም ትተዋለህ?
አንቶን ናድቶቺ
በእኛ ሁኔታ ውስጥ ያለው ማንኛውም ፍቺ ምናልባት የተሟላ ላይሆን ይችላል ፡፡ በአንድ ቃል ውስጥ የፍለጋ ፍለጋን ስፋት መግለፅ አይቻልም ፣ እና ቃላቱ ራሱ ሁልጊዜ አሻሚ እና በደንብ የተረጋገጠ አይደለም። በዘመናዊነት ሥነ-ሕንጻ በተፈጠረውና ባደገው ረቂቅ ጂኦሜትሪክ ቅርጾች እራሳችንን እየገለፅን እንደሆነ በእርግጠኝነት እናውቃለን ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ እኛ ለሙከራዎች የራሳችንን መስክ ለመፈለግ ፣ የራሳችንን ትርጓሜ ለመስጠት እና ሥነ-ጥበብን እንደ ሥነ-ጥበብ ለመቅረብ እየሞከርን ነው ፡፡ የቅጡ ጥያቄ በየጊዜው የሚጠየቅ በመሆኑ “ኒዮ-ዘመናዊነት” የሚለው ቃል እንደሁኔታዊ መልስ በጣም ተገቢ መሆኑን ወስነናል ፡፡
ስለ መደበኛ ያልሆነ ሥነ-ሕንፃ እየተናገሩ ነው?
- መስመራዊ አለመሆን ለእኛ የመጨረሻ ፍፃሜ ሆኖ አያውቅም ፣ ልንከተለው የሚገባ የፋሽን አዝማሚያ ፡፡ እኛ ከምንገናኘው ከዘመናዊው ዓለም ዓለማቀፋዊነት አንዱን ትመለከታለች ፡፡ እና ግን ቅጾቻችን ለስዕሉ ሲባል አይደሉም ፡፡ የተወለዱት የተለያዩ መስፈርቶችን እና ግቤቶችን ከግምት ውስጥ ያስገባ በከባድ እና ጥልቅ ትንታኔ ምክንያት ነው-ተግባራዊ ፣ ቴክኖሎጅካዊ ፣ ዐውደ-ጽሑፋዊ ፣ ምስላዊ ፣ ወዘተ ፡፡
የፓራሜትሪዝም መግለጫ ይመስላል።
- እንደዚያ አይደለም ፡፡ በፓራሜትሪዝም ውስጥ ብዙ ነገሮች አሉ ፣ ነገር ግን ተስማሚ የሂሳብ መለኪያዎች ከሚተኩበት ቀመር ይልቅ ሜካኒካዊ በሆነ መንገድ ቅፅ ለማግኘት ቁልፉ ይቀራል። የመነሻ ሁኔታን በሚተነተንበት ጊዜ ለተገኙት ቁልፍ መመዘኛዎች ትርጉም ባለው የደራሲ ምላሽ አማካኝነት በእጅ እንፈጥራለን ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ከእነዚህ መለኪያዎች ጋር የሚስማማውን ምርጥ ቅርፅ ለማግኘት ፣ ውስጣዊ ብዝሃነትን እና ንፅፅሮችን ለመግለጥ እና እነሱን በዓይነ ሕሊናችን ለማሳየት እንጥራለን ፡፡
እንዴት ትጀምራለህ?
- በማንኛውም ህንፃ እምብርት ላይ አንድ ተግባር ነው ፣ ስለሆነም እኛ ሁል ጊዜ በችግሩ ጥልቅ ትንታኔ እንጀምራለን ፣ ከዚያ በኋላ ከዋናው ፕሮግራም ጋር የሚስማማ የማገጃ ንድፍ ይፈጠራል ፡፡ እንደ አንድ ደንብ ፣ አጠቃላይ የቦታዎችን ተዋረድ ይሰጣል - የመንግሥት እና የግል ፣ ትልቅ እና ትንሽ ፣ አቀራረቦች እና ምቹ ፣ ወዘተ የአርኪቴክ ተግባር እነዚህን ቦታዎች በትክክል ማደራጀት ነው ፡፡
“ፍፁም ቅጾች” የተወለዱት ከፕሮግራሙ ነው-ለምሳሌ ከብርሃን እይታ አንዱ ተስማሚ ይሆናል ፣ እፎይታውም ሌላ “ተስማሚ” ልዩነትን ይደነግጋል እንዲሁም የዝርያዎቹ ባህሪዎች ሌላ ነገር ይፈልጋሉ ፡፡ በርካታ የተለያዩ ሞዴሎች እንዴት እንደሚነሱ ነው ፣ እያንዳንዳቸው የተወሰኑ መስፈርቶችን በተሳካ ሁኔታ ያሟላሉ። ከዚያ ሁሉንም የተገኙትን ሞዴሎች እንመረምራለን ፣ እናነፃፅራቸዋለን እና በመጨረሻም ቅጹን እናገኛለን ፣ በዚህ ሁኔታ ውስጥ ለተጠቀሰው ጣቢያ እና ተግባር ተስማሚ ይመስለናል ፡፡ የእኛ ሕንፃዎች በተቻለ መጠን ዐውደ-ጽሑፋዊ ናቸው ፣ እነሱ ቃል በቃል ወደ መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ የተዋሃዱ ናቸው ፡፡ ሊወሰዱ እና ወደ ሌላ ቦታ ሊወሰዱ አይችሉም ፡፡
በርካታ ፍፁም ቅጾችን ወደ አንድ የመጨረሻ ለመቀየር ሂደት ውስጥ የእርስዎ ጣዕም ምርጫዎች ሚና ይጫወታሉ?
- በእርግጥ ፣ ጣዕም ምርጫዎች አሉ ፡፡ ሆኖም ፣ ጣዕም ላዩን የሆነ ነገር ነው ፡፡ ይልቁንም ስለ ቅጹ ውስጣዊ ውጣ ውረዶች መርሆችን ማውራት ተገቢ ነው። በዓይነ ሕሊናዎ ማየት የሚፈልጓቸው ባሕሪዎች አሉ - እንደ ተለያዩነት ፣ የአካል ክፍሎች እርስ በእርስ ውህደት ፣ የእነሱ መገናኛው እና መስተጋብር ፣ ብዙ ተደራራቢነት ፣ ፈሳሽነት ፣ ወዘተ ፡፡ብዙውን ጊዜ ወደ ግድግዳው የሚያልፉ እና ግድግዳውን ወደ ጣሪያው የሚያልፉት ለምን ይሆን? በተናጠል ያሉ ፣ የተለዩ ክፍተቶች በስሜቶች ደረጃም ቢሆን በእኛ ተቀባይነት የላቸውም ፡፡ ምክንያቱም በውስጣችን የተወሰኑ መሰረታዊ መሠረቶች ፣ አንድ የተወሰነ የዓለም ቅደም ተከተል ምሳሌዎች አሉ።
መሰረታዊ ነገሮች ምንድን ናቸው?
- የውይይቱን ሉላዊነት ሆን ብዬ ቀለል በማድረግ በአጭሩ ለመመለስ እሞክራለሁ ፡፡
አሁን ሁሉም ፅንሰ-ሀሳቦች ደብዛዛ እና አንጻራዊ በመሆናቸው የክፍለ -ታችን ክፍለ ዘመን ልዩነትን እናያለን ፡፡ የዛሬው ዓለም በበርካታ ምሳሌዎች ማዕቀፍ ውስጥ በአንድ ጊዜ አለ። አንደኛው የኒውቶኒያን ነው ፣ እሱም ከረጅም ጊዜ በፊት የተገኘው ፣ ግን ወደ ዕለታዊ ሕይወት የገባው ከመቶ ዓመት በፊት ብቻ ነው ፣ ምክንያቱም ከዚያ በፊት ሌሎች በዋነኝነት ሃይማኖታዊ ምሳሌዎች የበላይ ነበሩ ፡፡ ይህ በሜካኒካዊ ህጎች መሠረት የሚገናኙ ብዙ የግለሰብ ቅንጣቶችን ያካተተ የዓለምን “ሳይንሳዊ” እይታ እና የነዚህን ህጎች በማወቅ የነገሮች ባህሪ በፍፁም ትክክለኛነት ሊተነብይ የሚችልበት ዓለም ነው ፡፡
በተመሳሳይ ጊዜ ሁሉም የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሳይንሳዊ ግኝቶች - አንጻራዊነት ፣ ኳንተም ፊዚክስ ፣ ውስብስብነት ሳይንስ ፣ መረጃ እና ሌሎችም እነዚህ ሜካኒካዊ ህጎች የሚሰሩት በተዘጉ ስርዓቶች እና እንደ ህሊና ያሉ ፅንሰ ሀሳቦች ብቻ ናቸው የሚል ድምዳሜ ላይ ደርሰዋል ፡፡ ፈቃድ እና ሌሎች ተጨባጭ ሁኔታዎች ፡ በአጠቃላይ ፣ ዓለም ለእኛ ቀላል መስሎ አይታየንም ፣ እና ምናልባትም ለእኛ ምንም አይመስልም ፡፡
ዓለም አንድ ነጠላ ነው ፣ እናም ቅንጣቶቹ የተለያዩ ቅርጾችን የሚወስዱ የጠቅላላው ቁርጥራጮች ናቸው።
ግን አሁንም ለምን ቀጥተኛ ያልሆነ ወይም የተጠጋጋ ማዕዘኖች እና የተጠለፉ አውሮፕላኖች አሉዎት?
- እገልጻለሁ ፡፡ ከዚህ በፊት የማኑፋክቸሪንግ እና የኢንዱስትሪ መስፈርት በመጀመሪያ ደረጃ ነበር ፡፡ ከዚህ አቀማመጥ ፣ ከተለመዱ ፕሮጀክቶች እና ከተከታታይ የቤት ዕቃዎች ጋር በጥሩ ሁኔታ የሚስማሙ ቀጥ ያሉ መስመሮችን ብቻ መሥራት በጣም ቀላል ነበር ፡፡ መላው 20 ኛው ክፍለ ዘመን የተገነባው በኢንዱስትሪነት ላይ ነው ፡፡ በእውነቱ ፣ ዘመናዊነት “ፈጠራው” እና curvilinearity “ግን በመሠረቱ የኦርቶዶክስን ቅርፅ ያስጌጠ ሲሆን በበለጠ የእድገት ደረጃ ላይ ብቻ ወደ ውስብስብ ውስብስብ ቅርፅ መጣ ፡፡ ኮርበሪየር ፣ ኒሜየር እና የ 20 ኛው ክፍለዘመን የሕንፃ ጥበብ ሁሉ ጥበባዊ ፣ ጥበባዊ እና በተወሰነ መልኩ ከተፈጥሮ ቅርበት ለመፍጠር ሞክረዋል ፡፡
ይህ በኢንዱስትሪው ላይ የግለሰባዊነት ድል ነውን?
- አሁን ሁሉንም ነገር መገንባት ይችላሉ ፣ አምራችነት ከአሁን በኋላ የንጥረ ነገሮችን ብዛት ወይም መደበኛ መጠኖችን ከመቀነስ ጋር የተቆራኘ አይደለም ፡፡ ዛሬ ፣ ለምሳሌ ፣ ቀደም ሲል የሃይማኖታዊ ሕንፃዎች ግንባታ ውስጥ እንደነበረው ፣ ለአንድ ተስማሚ ተግባር ተስማሚ ቅፅ እየፈጠርን ነው ፡፡
ይበልጥ የተወሳሰበ ፣ ግን የበለጠ የተስተካከለ ቅጽ ይወጣል ፣ በውጤቱም - ቀጥተኛነት ያልፋል። ይህ እንደ ዋናው መስፈርት የሥራውን ሚና አይሽርም ፡፡
ምን ያህል ውድ ነው?
- ለተለየ ፕሮጀክት የምጣኔ ሀብት መስፈርት የመጀመሪያ ከሆነ ፣ ቦታው ፕላስቲክን ከሚፈጥር አንድ የቅርፃቅርፅ አካል ጋር orthogonal ሊሆን ይችላል ፡፡ ከእቃው በግምት 5% የሚሆነው ከቀሪው 2-3 እጥፍ ይበልጣል - በዚህ አጠቃላይ ዋጋ አንድ ሳንቲም ነው ፡፡ ሆኖም ፣ እንዲህ ዓይነቱ መፍትሔ ለህንፃው አዲስ ተጨማሪ ጥራት ከሰጠው ፣ ከዚያ የእሴቱ ባህሪዎች ቀድሞውኑ የሚለካው በህንፃ ቁሳቁሶች ብዛት ፣ ጊዜ እና ገንዘብ ብቻ አይደለም ፡፡
ታዋቂውን “ጎጆ” ቤጂንግ ውስጥ የኦሎምፒክ ስታዲየም ውሰድ ፡፡ የቅልጥፍና መስፈርት በመጀመሪያ ደረጃ እንዳልነበረ ግልፅ ነው ፡፡ ለጣሪያው ግንባታ የሚውለው የብረት መጠን ከአናሎግዎች በደርዘን እጥፍ ይበልጣል ፡፡ ግን ይህንን ስታዲየም የገነባው ሁሉ የኦሎምፒክ እና የአገሪቱን አጠቃላይ ምልክት ለመፍጠር ይጥራል ፡፡ ከዚህ ፕሮጀክት በጣም የተለያዩ የትርፍ ክፍፍሎች ተቀበሉ ፡፡
ለፕላስቲክ እና ለቅርጽ ሲባል ለተጨማሪ ወጭዎች ለመሄድ ዝግጁ የሆነ አስተዋይ ደንበኛዎ በእርስዎ ስንት ጊዜ ውስጥ አለ?
- ደንበኛውን የማስተዋወቅ እና ለውበት "ተጨማሪ" ገንዘብ እንዲከፍል የማድረግ ተግባር የለንም ፡፡ ግን ብዙውን ጊዜ የምንሠራበት አካባቢ ባህላዊ ዘዴዎችን በመጠቀም ሊፈቱ የማይችሉ ችግሮችን ያስከትላል ፡፡ ለምሳሌ ፣ በሺቹኪኖ ውስጥ ለሁለት አዳዲስ መዋእለ ሕጻናት እና ትምህርት ቤት አንድ ፕሮጀክት አደረግን ፡፡ለነባር ሕንፃዎች እንኳን ባልበቃው በዚህ ክልል ላይ ሦስት እጥፍ አቅም ያላቸውን ዕቃዎች ማስቀመጥ አስፈላጊ ነበር ፡፡ ይህ ተግባር በካርቴዥያው ስርዓት ውስጥ ሊፈታ የሚችል አይደለም። ለክፍት መስክ ጣቢያ በጣም ጥሩ የሆኑ የት / ቤት ዘይቤዎች አሉ። ግን እንደ እኛ ላሉት እንደዚህ ላለው ውስብስብ ጣቢያ ተፈጻሚ አልነበሩም ፡፡ ሁሉንም 100% አቅሙን መጠቀም ነበረብን ፡፡ በውጤቱም ፣ ያልተጠበቀ እና አስቸጋሪ መስሎ የታየው መፍትሄ ተወለደ ፣ የህንፃው ጉልህ ክፍል ወደ መሬት ውስጥ ሲገባ ፣ ብዝበዛ ጣራዎች ሲታዩ ፣ የተሰበሩ መስመሮች (የ Insolation ትንተና ውጤት) ፣ ድልድዮች-መተላለፊያዎች መገናኘት ወዘተ.
ቅፅ ፣ ለሁሉም አስፈላጊነቱ ፣ አሁንም በራሱ መጨረሻ አይደለም። በእኛ ሁኔታ ፣ እሱ የአሠራር አስፈላጊነት ውጤት ነው ፣ እና ፕላስቲክ በራሱ ይታያል እናም የህንፃው ውስጣዊ ይዘት ነው።
በእውነቱ ፣ ዛሬ የድህረ ዘመናዊነት ምልክት የሆነውን መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ የማንወደው ለዚህ ነው ፡፡
ድህረ ዘመናዊነትን አይወዱም?
- እንደዚህ ማለት አይችሉም! የጥንታዊ ዘመናዊነትን ቀላል ኦርቶጎን አቀማመጥን ለመተካት ውስብስብ ቦታን የፈጠረው ድህረ ዘመናዊነት ነበር ፡፡ በኋላ ፣ የድህረ-ዘመናዊነት ቁንጮ ዲኮንስትራክቲቭዝም ነበር ፣ ይህም ቦታን እጅግ ውስብስብ በሆነ ደረጃ ከፍ ያደርገዋል ፡፡
ግን ለምሳሌ ፣ በፒተር ግሪንዋይ ፊልሞች ውስጥ ከታሪካዊ ማህበራት ፣ ከቲያትርነት ፣ ከቀልድ እና ከስድብ ጋር በማሽኮርመም ትዕይንቶችን በተመለከቱበት - እነዚህ ሁሉ ሥነ-ጽሁፋዊ ስልቶች በድህረ-ዘመናዊነት በትክክል ጥቅም ላይ የሚውሉ ከሆኑ በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የፅንሰ-ሀሳቦች መተካት ነው ፡፡
እንደ ሥነ-ጥበባት ዋናው የሕንፃ መሣሪያ ፣ በመጀመሪያ ፣ ቦታ እና ቅርፅ ነው ፡፡ ምልክታዊነት ፣ ታሪካዊነት እና ሌሎች ንብርብሮች - ከክፉው ውስጥ ሊገኙ የሚችሉት በዋናው የመጠን-የቦታ መፍትሔ በሚገኝበት ማዕቀፍ ውስጥ ብቻ ነው ፡፡ አዎ ፣ በኪነ-ጥበባት እና በዘውግ መካከል ያሉ ድንበሮች ዛሬ በጣም ጥብቅ አይደሉም ፣ ግን ሊቀለበስ አይችሉም። በአንድ አኳኋን የሕንፃ ቋንቋን ለማፅዳት እንደግፋለን ፡፡
በእርግጥ ሁሉም ነገር መቶ በመቶ አይሠራም ፡፡ ለምሳሌ ፣ የእኛ ፕሮጀክት “የ KVN ፕላኔቶች” በዚህ ምክንያት ወደ ህዝባዊነት ተዛወሩ ፣ እና በእኛ እይታ እንኳን ጌጣጌጦች ናቸው ፣ ምክንያቱም በዚህ ምክንያት የፊት ለፊት ፕላስቲክ ከውስጣዊው አቀማመጥ ጋር በምንም መልኩ አልተያያዘም ፡፡ አንድ ነጠላ ጥንቅር እና አንድ ነጠላ መዋቅር ባለበት ቢልባዎ ውስጥ እንዲሆን እመርጣለሁ።
ሆኖም ፣ ቅጹ “ውጭ” ፣ የከተማ ፕላን ትክክለኛ ነው - የእኛ ፊት ለፊት አደባባዩን እና መስቀለኛ መንገዱን በአዲስ መንገድ ያደራጃል ፡፡ በተጨማሪም ይህ የመልሶ ግንባታ እና የግድግዳ ሳጥኑ ከአሮጌው ሲኒማ ወደ እኛ ስለመጣ እና ውስጣዊ ክፍሎቹ በእኛ አልተሠሩም ስለሆነም ከህንፃው ውስጣዊ መዋቅር ጋር አብሮ ለመስራት የሚያስችል ምንም እድል አልነበረንም ፡፡ በውጫዊው መዋቅር እና በውስጠኛው መካከል የጥቅልል ጥሪ ለመፍጠር የሚያስችለውን ፕሮጀክት አቅርበን ወደ ሥራ አልገባም ፡፡ አሁን በግድግዳዎች ላይ ፓነሎች ፣ ቅስቶች እና የመሬት ገጽታ ሥዕሎች ያሉት ጣዕመ ጣዕም ያላቸው የውሸት-ክላሲካል ውስጣዊ ክፍሎች አሉ ፡፡ ይህ አቀራረብ በመጠኑም ቢሆን ለማስቀመጥ ለእኛ ቅርብ አይደለም ፡፡
በፊት ለፊት እና በውስጠኛው መካከል ያለው ግንኙነት ለእርስዎ በጣም አስፈላጊ ነውን?
- በእውነቱ ፣ እኛ የተለየ የውስጥ ፣ የተለየ የፊት ገጽ የለንም ፡፡
እኛ የፊት ገጽታዎችን አንሳልም ፣ ይህ ስለ ሥነ-ሕንፃ ግንዛቤ ያለን ነው ፡፡ የፊት ገጽታ ሁልጊዜ በራሱ ይለወጣል ፡፡
አንድ ዓይነት የቮልሜትሪክ ጥንቅር ተፈጥሯል - አንድ እና ከውስጥ አንድ። እና የፊት ለፊት ገፅታው የቤቱን ኦርቶዶክሳዊ እይታ ብቻ ነው ፡፡ በመርህ ደረጃ ፣ አንድ ሰው ሁሉንም ነገር በእንቅስቃሴው ሂደት ውስጥ ፣ በአመለካከት እንጂ ከፊት ስለማያየው በሕይወት ውስጥ እንደዚህ ያለ የለም ፡፡
የአንዱን ኩባንያ መፈክር ወደድኩበት “እኛ የምንጀምረው ሌሎች የሚያቆሙበትን ነው” እቅድ ብዙውን ጊዜ ከተነደፈ ከዚያ ይነሳል እና አንድ ቅጽ ተገኝቷል ፣ ከዚያ ሁሉም ነገር ቀድሞውኑ እንደተከናወነ ለሌላ ሰው በሚመስልበት ጊዜ ሥነ ሕንፃን በተለየ መንገድ ማስተናገድ እንጀምራለን። የተስተካከለ ተግባራዊ እና መደበኛ መፍትሄ የማግኘት ሂደት በትይዩ ፣ በመጠን እና በብዙ ድግግሞሾች ውስጥ ያልፋል ፡፡ እዚህ እንደ ዳንስ ውስጥ ምንም የተለዩ እንቅስቃሴዎች የሉም ፣ አንዱ ከሌላው ይመጣል ፡፡
በዚህ መልኩ ፣ እንደዚህ ያለ እውነተኛ ፣ ድምፃቸውን ያልሰሙ ዘመናዊዎችን ያገኛሉ-የፊት ገጽታ አለመኖር ፣ መርሆው ከውስጥ ፣ ረቂቅ ቅርፅ ፣ የሚፈስበት ቦታ …
- የዘመናዊዎቹም እንዲሁ ሕይወት አነቃቂ ምኞቶች ነበሯቸው ፡፡ በተወሰነ ደረጃም ቢሆን እኛ እንኖራቸዋለን-እኛ ደግሞ ምቹ አከባቢን እንፈጥራለን ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ሰዎች የበለጠ እንዲያስቡ እናደርጋለን ፣ በህንፃ ስነ-ህንፃ ውስጥ ከብዙ ወይም ከዚያ ያነሱ ቆንጆ ሕንፃዎች የበለጠ የሆነ ነገር ለማየት ፡፡ ሆኖም ፣ ስሜቶቻችን በሃያኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ያን አዎንታዊ እና ህይወትን የሚያረጋግጥ ተነሳሽነት ያለው ባህሪይ ይጎድላቸዋል ፡፡
እኛ አንድ ዓይነት መደበኛ ቋንቋ እና ቴክኒኮችን እንጠቀማለን ፣ ግን ሌሎች ባህሪያትን ለማንፀባረቅ የራሳችንን ፣ በተወሰነ ደረጃ የተራቀቀ ትርጓሜ ለመስጠት እንጥራለን ፡፡
መዋቅራዊነት እና አፃፃፉ ለእኛ አሁንም አስፈላጊ ናቸው ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ በአንዱ ቅርፅ ብዙም አናከናውንም ፣ ግንባታችን የበርካታ አካላት መስተጋብር ውጤት ነው ፣ እራሳቸው እና እነሱ የሚፈጥሯቸው ቅጾች ግን የበለጠ ውስብስብ ፣ አሻሚ ፣ የተለያዩ ሚዛኖች ፣ እና እቃው ተመሳሳይነት የጎደለው ነው። የእሱ ንድፍ ከካርቴዥያው ዓምዶች ይወጣል። የተለመዱትን ጥንታዊ ቅርሶች ለመለወጥ እንተጋለን-ፎቅ - ግድግዳ - ጣሪያ ፣ መስኮት ፣ ጣሪያ ፣ ደረጃዎች ፣ ወዘተ ፣ ሕንፃውን ወደ አንድ የቅርፃ ቅርፅ እቃ በመቀየር የመደበኛ አካላት ድንበሮች በተቻለ መጠን ደብዛዛ ይሆናሉ ፣ ወይም ሙሉ በሙሉ ይተረጎማሉ ፡፡ የተለየ መንገድ ይህ የጥበብ አካል ነው። አንድ ነገር ከአንድ ቤት በላይ የሆነን ነገር የሚይዝ ከሆነ ፣ እሱ ቀድሞውኑ የፈጠራ ወይም የጥበብ ድርጊት ነው ፣ ካልሆነ ፣ ከዚያ በተሻለ ሁኔታ የዕደ-ጥበብ ነገር ነው።
የዘመናዊነት ሥነ-ሕንፃ ጊዜውን አንፀባርቋል ፣ የእኛን ለማንፀባረቅ እንሞክራለን ፡፡
የእኛ ሥነ-ሕንፃ በአሁኑ ወቅታዊ ግንዛቤ ዘመናዊነትን ለመግለጽ የሚደረግ ሙከራ ነው ፡፡
ግን ፣ ስለ ዘመናዊነት ከተነጋገርን ፣ ቀጥተኛ ያልሆነነት እዚህ ያበቃ ይመስላል ፣ አሁን ሌሎች አዝማሚያዎች መጥተዋል - ዘላቂ እና አረንጓዴ ሥነ-ሕንፃ ፣ ከተማነት …
- እነዚህ ሙሉ በሙሉ የማይቆራረጡ ፅንሰ-ሀሳቦች ናቸው ፡፡
ዘላቂ እና አረንጓዴ ሥነ-ሕንጻ ከተጠበቀው የዓለም አንድነት አጠቃላይ ጽንሰ-ሐሳቦች ጋር በጣም የተዛመደ ነው ፡፡ በሚቀጥሉት መቶ ዓመታት ውስጥ ወይም ከዚያ በፊትም ቢሆን የሃይድሮካርቦን ሀብቶች እንደሚያበቃ ሁሉም ሰው ይረዳል ፣ ከዚያ በኋላ በብዙ አገሮች ውስጥ አይገኙም ፣ ይህም ስለ ኃይል ፍጆታ ፣ ስለ ዘላቂነት ፣ ስለ አካባቢያዊ ወዳጃዊነት ፣ ወዘተ እንድናስብ ያደርገናል ፡፡ ይህ የበለጠ ኢኮኖሚያዊ ፍላጎት እና አንዱ የህልውና ጉዳይ ፡፡ ከላይ የተጠቀሱት ሁሉ ለከባድ የቴክኖሎጂ ግኝት አስተዋፅዖ አበርክተዋል ፣ ግን እነዚህ ሁሉ ቴክኒካዊ ፈጠራዎች ናቸው እናም በሥነ-ሕንጻ ውስጥ ምንም ዓይነት አዲስ ቅፅ ወይም ፅንሰ-ሀሳብ አልፈጠሩም ፣ ገና እንደ ሥነ-ጥበባት የህንፃ ልማት ላይ ተጽዕኖ አልፈጠሩም ፡፡ ከሌሎቹ በስተቀር በባርሴሎና ውስጥ ያለው የደመና 9 ፕሮጀክት ብቻ የሚታወስ ነው ፣ ነገር ግን በሥነ-ሕንፃው ጭካኔ የተሞላባቸው ወይም ቢበዛ ምንም ያልሆኑ “እጅግ በጣም አረንጓዴ” ሕንፃዎች ምሳሌዎች የተሞላ ነው። እኛ ደግሞ አረንጓዴ ስነ-ህንፃዎችን እየሰራን ነው ፡፡ ለምሳሌ የመኖሪያ ቤታችን “ባርክሌይ ፓርክ” ሙሉ ለሙሉ ዲዛይን የተደረገለት እና የተገነባው በሊድ ስርዓት ወርቃማ መስፈርት መሰረት ነው ፣ ነገር ግን በውስጡ ያለው መደበኛ መፍትሄው በፍፁም በተለየ መስፈርት የተገነባ ነበር ፡፡
በቴክኖሎጂ እድገት እና በጥራት መስፈርቶች መጨመር ህንፃዎች በቴክኒካዊ ደረጃ እየጨመሩ መምጣታቸው ግልፅ ነው ፡፡ ዛሬ የሙያ ሥራው አካል ብቻ ነው። ብዙ እነዚህ ዘላቂ የልማት ደረጃዎች አሉ ፣ ሩሲያ የራሷን አዘጋጅታለች - ATS SPSS ፣ እና እነዚህ በእርግጥ ፣ አዎንታዊ ሂደቶች ናቸው።
ስለ ከተማነትም ቢሆን ሁሌም እንደነበረ ነው ፡፡ የከተሞች እቅድ ፅንሰ-ሀሳቦች በሃያኛው ክፍለዘመን እና በህዳሴው ዘመን እና በጥንታዊ ዘመናት (በቅርብ ጊዜ በካውካሰስ ውስጥ ከክርስቶስ ልደት በፊት እስከ አራተኛው ሺህ ዓመት ድረስ የተመለከቷቸውን የዋሻ ከተሞች አይቻለሁ) ፡፡ በእርግጥ እንደ የተለየ አቅጣጫ የከተማ ጥናቶች እየጎለበቱ ናቸው ፣ እና አቀራረቦቹ ይበልጥ የተራቀቁ ፣ ኢኮኖሚያዊ ተነሳሽነት ያላቸው ፣ በስታቲስቲክስ እና በሂሳብ ትክክለኛ ፣ በማህበራዊ መተንበይ ፣ ወዘተ ቢያንስ ቢያንስ በእውነቱ በዚህ ማመን እፈልጋለሁ ፡፡
አሁን በሞስኮ ውስጥ ለከተሞች የከተማ እቅድ አቀራረቦች አዲስ የሆነ ፣ በኢኮኖሚያዊ ግንኙነቶች ለውጥ አመክንዮአዊ በሆነ መንገድ የሚከተለው በመጨረሻ ታወጀ እና እየተተገበረ ነው ፡፡ ሩብ ዓመቱ አዲስ የከተማ ፕላን አሃድ ሆነ ፡፡ በተጨማሪም ከተማው ጎዳናዎችን እና የሕዝብ ቦታዎችን ለነዋሪዎች መመለስ ጀመረ ፣ በቃሉ ውስብስብ ትርጉም በጥራት ለመታገል ፡፡ አካባቢን በመፍጠር ረገድም እንዲሁ ትኩረት ተሰጥቶት የመሬት አቀማመጥ እና ከአከባቢው ገጽታ ጋር አብሮ ይሠራል ፡፡ በጣም አስፈላጊ ነው ፡፡
ሆኖም ልማት ለማገድ የሚደረግ ሽግግር ብቻውን ሁሉንም ችግሮች ይፈታል ተብሎ አይታሰብም ፡፡ የከተማ ፕላን እንዲሁ ለስነጥበብ የሚሆን ቦታ ሊኖረው ይገባል ፡፡ በእኔ አስተያየት ኤንሪክ ታምራት ፣ ጉንተር ቤኒሽ እና ተመሳሳይ ሄርዞግ እና ዴ ሜሮን በሃፌን ከተማ ካልተሳተፉ ታዲያ ከፍተኛ ጥራት ያለው የከተማ ፅንሰ-ሀሳብ እና በአጠቃላይ መጥፎ ሕንፃዎች ቢኖሩም ሁሉም ነገር እጅግ አሰልቺ እና አይሆንም አስደሳች. ከተማው ተቃርኖዎችን ፣ ልዩ ልዩነትን ፣ እንቅስቃሴን እና ሀብትን ይፈልጋል ፡፡ በተለይ እንደ ሞስኮ ላለች ከተማ ፡፡
በዛሬው ጊዜ ያለው የከተሜነት እና የአረንጓዴ ቴክኖሎጂዎች ከፍተኛ ተወዳጅነት ፣ ከተከታታይ የዓለም ቀውሶች ጋር ተያይዞ እና የሕንፃዎችን ማህበራዊ እና ኢኮኖሚያዊ ገፅታዎች እንደገና የማጤን አስፈላጊነት ነው ፡፡ እነሱ ግን “ምን ማድረግ” ለሚለው ጥያቄ መልስ እየፈለጉ ነው ፣ “እንዴት ማድረግ” የሚለው ጥያቄ የተቋቋመው የአጻጻፍ ዘይቤ እና መመሪያ ምንም ይሁን ምን አሁንም በደራሲው ውሳኔዎች አውሮፕላን ውስጥ ይገኛል ፡፡
እኛ እራሳችን የበለጠ እና የበለጠ የከተማ ፕላን ፕሮጄክቶችን እየሰራን ነው ፣ እና እነዚህ መርሆዎች ሁለንተናዊ ስለሆኑ እና እኛ የራሳችንን ለመስጠት እየሞከርን ለሃያ ዓመታት ያህል በውስጣዊ እና በቮልሜትሪክ ዲዛይን ውስጥ ለሃያ ዓመታት ያህል የሠሩ ተመሳሳይ መርሆዎችን በውስጣቸው ለመተግበር እየሞከርን ነው ፡፡ መልስ "እንዴት ማድረግ እንደሚቻል". ከዚህ አንፃር ለእኛ በጣም የፕሮግራም ሥራው ከአምስት ዓመት በፊት ያደረግነው የ 300 ሄክታር ክራስኖዶር ወረዳ ጽንሰ-ሐሳብ ነበር ፡፡
ታዲያ ሥነ-ሕንፃ ለእርስዎ ምንድነው?
“ይህ ሀሳብ ምን ያህል ተንኮለኛ እንደሆነ ባላውቅም ለእኛ ግን የስነ-ህንፃ ምንነት የቅፅ ፈጠራ ነው ፣ እና ከቅጽ ጋር የመስራት ጥበብ የጥበብ ጥራቱን ለመገምገም ዋናው መስፈርት ነው ፡፡ በቅጽ ሳይሆን በቅጽ-ቦታ ማለት የበለጠ ትክክል ይሆናል። እናም በውስጠኛው ፣ በህንፃው ወይም በከተማው ሚዛን ቢከሰት ምንም ችግር የለውም ፡፡
ቅፅ በከተማነት እና በኢኮ-ሥነ-ሕንጻ ውስጥ ሊገኝ ይችላል ፡፡ በከተሞች ፕላን ፕሮጄክቶች ውስጥ እኛ ከቅጹ ጋርም እንሰራለን ፣ ወደ ተለየ ልኬት ተላል transferredል ፡፡ ይህንን ጥገኝነት አየሁ-ቅጽ በቦታ ላይ የበላይ መሆን እንደጀመረ ፣ ዲዛይን ይጀምራል ፣ ቦታ ሲሸነፍ - ይህ ውስጣዊ ወይም ከተማ ነው ፡፡ አንድ ባለ ብዙ ፎቅ ህንፃ ዲዛይን ማድረግ በአብዛኛው ዲዛይን ነው ፣ እዚያ ውስጥ በአንድ ሰው ውስጥ ሁል ጊዜ በአንድ ፎቅ ውስጥ ነው ፣ ህንፃው ከውስጥ ሊነበብ ስለማይችል በጣም አስፈላጊው ነገር ጠፍቷል-የቅጹ ግንዛቤ።
በቮዲኒ ስታዲየም ሜትሮ ጣቢያ አቅራቢያ ባለው የችርቻሮ እና የቢሮ ውስብስብ ፕሮጀክት ውስጥ ይህንን ችግር ለመፍታት ሞክረን ነበር ፡፡ በእውነተኛ መስተጋብራዊ ጥራዞች ፕላስቲክን ለመፍጠር ኮንሶሎችን መሥራት ፣ በርካታ ዓይነቶችን መስታወት እና ማጠናቀቂያዎችን መጠቀም ነበረብኝ ፡፡
ለእኔ በጣም “ትክክለኛ” ልኬት የግል ቤት ወይም የህዝብ ህንፃ ነው ፣ ምክንያቱም በእነሱ ውስጥ የቦታ እና የቅርጽ ጥምርታ ፣ ባዶነት እና ብዛት በግምት እኩል ናቸው።
እርስዎ ፎርማሊስቶች እንደነበሩ ተገኘ?
- ምንም ይሁን ምን እኛ ከማንኛውም ስያሜዎች እንቃወማለን እንዳልኩ ይሁን ፡፡
እና በእርስዎ ሥነ-ሕንፃ ውስጥ ምንም ሴራ የለም?
- የእኛ የስነ-ህንፃ ሴራ ጽሑፋዊ አይደለም ፣ ሴራችን አንድን ነገር ለማንበብ እና ዲኮዲንግ ለማድረግ እስክሪፕት ነው ፡፡ እቃው በጨረፍታ ሙሉ በሙሉ መገንዘብ የለበትም። ለእኔ ከእኔ ከእውነተኛው ፋሽን የሚለየው እንዴት ነው? ፋሽን የሚመስለው ምስሉን ብቻ ነው ፡፡ የ KVN ህንፃን ሲመለከቱ በመጀመሪያ ሲታይ እንደ ምልክት ይነበባል ፡፡ ሕንፃውን ሙሉ በሙሉ ለመረዳት ረዘም ላለ ጊዜ በእግር መጓዝ አያስፈልግዎትም - ለዚያም ነው እንደ ፋሽን ሥነ-ሕንፃ የምቆጥረው ፡፡
እኛ እንደ ደንቡ የእንቆቅልሽ ሕንፃዎችን ለመሥራት እንጥራለን ፡፡ እነሱ በተለያዩ ነጥቦች ላይ የተለያዩ ናቸው ፡፡በዲኮዲንግ ሂደት ውስጥ ፣ የሕንፃው መዋቅር እንደተገነዘበ ፣ የሰውየው አመለካከት ይለወጣል-ይህ ጀብዱ ነው ፣ በሂደቱ ውስጥ ብዙ አዳዲስ ግኝቶች ተገኝተዋል ፡፡
ዛሃ ሃዲድ በሩስያ አቫንት ጋርድ እንደተባረረች ትናገራለች ፡፡ ከማን ነው የምትጀምረው? ባውሃውስ ፣ ማሌቪች ፣ የሩሲያ ግንባታ?
- በሞስኮ የሥነ-ሕንፃ ተቋም የሶቪዬት እና የዘመናዊ የውጭ ሥነ-ህንፃ የንድፈ-ሀሳብ እና ታሪክ ክፍል ተመረቅሁ ፡፡ የምርምር ሥራዬ ርዕስ “በፒተር አይዘንማን ሥራ ውስጥ የሕንፃ ለውጥ ሰዋሰው ሰዋስው” ነው ፡፡ “ትራንስፎርሜሽግራም ሰዋሰው” የሚለው ቃል የተወለደው የዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ባለሞያዎችን ቋንቋ እና አመጣጥ ሳጠና ነው ፡፡ አይዘንማን ለግል ቤት ፕሮጀክት አለው ፣ አንድ ኮረብታ ወደታች የሚንሸራተት ቀለል ያለ ኩብ እንደ መሠረታዊ መርሕ ይወሰዳል ፣ እና የተደረደሩ ግምቶቹ አዳዲስ ቦታዎችን ይፈጥራሉ ፡፡ በግምት በማርሴል ዱካምፕ በሥዕሉ ላይ - እርቃን መውረድ ደረጃዎቹን ፡፡ እዚያም በሸራው ላይ የተለያዩ የእንቅስቃሴ ደረጃዎች በስታቲስቲክ ተይዘዋል …
ከቅርብ ጊዜ ወዲህ የ 70 ዎቹ እና የ 80 ዎቹ የሶቪዬት ዘመናዊነት እየጨመረ የመጣ ሲሆን ይህም ብዙ ምስጢራዊ የሆኑ የዓለም ድንቅ ስራዎችን ፈጠረ ፡፡ በያሌታ ውስጥ የሚገኘው ድሩዝባ አዳሪ ቤት ከላ ቱሬት ያነሰ ጉልህ የሕንፃ ሥራ እንደሆነ አምናለሁ ፣ እናም በትብሊሲ ውስጥ የሚገኘው አቮዶር ህንፃ በጣም ደፋር ከሆኑት የሜታቦሊዝም እሳቤዎች ያነሰ አይደለም ፡፡
ስለዚህ ፣ ስለ ምንጮቹ ከተነጋገርን ከዚያ ብዙ ናቸው ፣ ምናልባትም ፣ ከዛሃ ካሉት ጋር ያቋርጣሉ ፡፡ እኛ የምዕራቡ ዓለም የሩሲያን አቫን-ጋርድ መቀማቱን አልወደድነውም ፣ በተመሳሳይ ቋንቋ አንድ ነገር ካደረጉ - ረቂቅ ቅጽ ቋንቋ ፣ ከዚያ እርስዎ ቀድሞውኑ ከእነሱ የሚበደሩ ይመስላል።
በእርግጥ በምዕራቡ ዓለም በሃያኛው ክፍለ ዘመን የዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ባህሎች እንደኛ አልተቋረጡም ፡፡ ስለዚህ ፣ እኛ ከሩሲያ የበለጠ ከእኛ የበለጠ መሥራት እንደቻሉ ግልጽ ነው ፡፡ በተጨማሪም ፣ ይህ በከፍተኛ ትምህርት ፣ በቴክኖሎጂ ልማት እና በጣም የግንኙነት ስርዓት ላይ የተንጠለጠለ ነው ፣ ይህም ሙያዊነት እና የስነ-ህንፃ ጥራት ግንባር ቀደም ያደርገዋል ፡፡
እዚህ ሩሲያ ውስጥ ካሉ የውጭ አርክቴክቶች እና ስፔሻሊስቶች ጋር ብዙ ሰርተናል ፣ እናም የግንኙነት ልምዱ አሻሚ ነው ፡፡ ለእኛ በጣም የተሳካ እና ጠቃሚ ተሞክሮ ከ ‹MVRDV› ጋር በዛራዲያዬ ውድድር ላይ የመሥራት ልምድ ነበር ፡፡ የእኛን ፕሮጀክት በጣም የምወደው ቢሆንም ሶስተኛውን ቦታ መያዛችን በጣም ያሳዝናል ፡፡ ፓርኩን ለዚህ ልዩ ለሞስኮ ታሪካዊ ስፍራ በተቻለ መጠን ልዩ ለማድረግ ሞከርን ፡፡ ወደ ሌላ ቦታ ሊተላለፍ አይችልም። ይህ ባህላዊ እና ታሪካዊ ሪሴስ ነው ፣ መልክዓ ምድራዊ እና ሥነ-ሕንፃ ነገር እና ለእንግዶች እና ለከተማው ነዋሪዎች ምቹ ቦታ ብቻ ነው ፣ የተለያዩ የቦታዎች እና የተፈጥሮ ሥዕሎች ስብስብ ፡፡ ቪኒ ማአስ በእርግጥ ብሩህ አርክቴክት ነው ፡፡ በሁለቱም ፅንሰ-ሀሳባዊነት እና በቴክኖሎጂ ሂደት ውስጥ ከእነሱ ብዙ መማር ይቻላል ፡፡
ረቂቅ ሥነ-ጥበባት ካሉት አባቶች መካከል የትኛው ለእርስዎ ቅርብ ነው ማሌቪች ወይም ካንዲንስኪ?
- ከ Suprematism ወይም ከ Constructivism እይታ አንጻር ጥያቄው ምናልባት የበለጠ ትክክል ሊሆን ይችላል - ማሌቪች ወይም ታትሊን?
ማሌቪች. እኛ ግንባታዎችን ውበት (ውበት) ስለማናደርግ hi-tech የእኛ ርዕስ አይደለም ፡፡ ጥቁሩ አደባባይ (እና በተለይም ነጭው አደባባይ) ረቂቅ ምስጢራዊ ቅፅ ፣ ከፍተኛ ረቂቅ ረቂቅ ነው ፡፡ በማሌቪች እና ካንዲንስኪ መካከል ከመረጡ ታዲያ ምናልባት ሁለተኛው ፡፡ ማሌቪች ፣ ይልቁንም ንፁህ መግለጫ ፣ ማኒፌስቶ አለው ፣ ካንዲንስኪ ግን ሙዚቃ አለው ፣ ሕይወት ራሱ ፡፡ እውነት ነው ፣ ከካንዲንስኪ ይልቅ ፊሎኖቭን እወዳለሁ ፡፡
እኛ ደግሞ ሚስን በጣም እናከብራለን ፣ ምክንያቱም እሱ ባዶውን ቦታ ከፍቶ ሁሉንም ወደ ውጭ ስላዞረ። ከፊት ለፊቱ ቦታው ሜካኒካዊ ከሆነ - የህንፃው ዋና ተግባር ከውጭ ጠበኛ ምክንያቶች እንደ ጥበቃ ተደርጎ ይቆጠር ነበር ፣ ከዚያ በ 20 ኛው ክፍለዘመን ሁኔታው ተለውጧል እና “ነፃ ቦታ” ታየ ፣ የመይስ ቫን ደር ሮሄ ቦታ።
ለክፍሎች መስተጋብር ባለው አመለካከት ምክንያት ሌላ ጀግና ሃንስ ሻሩን ነው ፡፡ እሱ ከኦርጋኖናዊነት የራቀ እና እሱ በእውነቱ የቅርፃቅርፅ እቃዎችን መሥራት ጀመረ ፡፡ ለጉዳዩ በጣም አስደሳች ምላሽ ሰጠ ፣ ተለዋዋጭ ቅጾችን አገኘ ፡፡ከሩስያ አርክቴክቶች ውስጥ ለእኔ በጣም ቅርብ የሆነው ኮንስታንቲን ሜልኒኮቭ ነው ፣ የእሱ ፈጠራ ማለት ይቻላል የሁሉም ሥራዎቹ ዋና መለያ ባሕርይ ነው ፡፡
ግን የመልኒኮቭ ቅርፅ ከ ረቂቅ የራቀ ነው ፣ በተቃራኒው - በጣም አስከሬን እና ፕላስቲክ ፡፡ ሜልኒኮቭ እና ማሌቪች ይልቁን ዋልታዎች ናቸው ፡፡ እና እርስዎ ለመልኒኮቭ ቅርብ እንደሆኑ ለእኔ ይመስላል። ማሌቪች ምስጢራዊነት ነው። የእርስዎ ሚስጥራዊነት የት አለ?
- አዎ ፣ ማሌቪች በአብስትራክት ንፅህና ይስበናል ፣ እና የእኛ ሥነ-ሕንፃ ፕላስቲክ ነው ፡፡ የሕንፃው ቋንቋ ከሁሉም በላይ ረቂቅ እንደ ሙዚቃ ነው-አርክቴክት ፣ እንደ አንድ የሙዚቃ አቀናባሪ ፣ እጅግ ረቂቅ ከሆኑ የመጀመሪያ ክፍሎች ውስጥ ፕላስቲክነቱን ይፈጥራል ፡፡
ያ ለእርስዎ ፣ ረቂቅነት የጥንታዊ የጌጣጌጥ ሥነ-ሕንፃን ለመተው መንገድ ነው?
- አዎ! ቋንቋው ረቂቅ ነው ፣ እና እሱ ቀድሞውኑ የተናገረው መልክ አለው ፣ እያንዳንዱ ነገር ልዩ የደራሲ መግለጫ ነው።
