በኦስቶzhenንካ ላይ መገንባት አስቸጋሪ ነው። በአንድ በኩል ፣ ቦታው ታሪካዊ ነው ፣ በከፍታ ፣ በቅጥ ፣ በህንፃዎች ቅርፅ እንኳን ከባድ ገደቦችን ይጥላል ፡፡ በሌላ በኩል ይህ በአሁኖቹ የአርኪቴክቶች ትውልድ ውስጥ በአሮጌው ሞስኮ አውራጃ ውስጥ በጣም ታዋቂ እና ተወዳጅ ነው ፣ እና እንደ ሌላ ቦታ ሁሉ አሞሌውን ከፍ የሚያደርጉ ብዙ ጥራት ያላቸው ዘመናዊ ሕንፃዎች አሉ ፡፡ ሆኖም ፣ የቅርስ ተቺዎች እና ተሟጋቾች ስለዚህ ጉዳይ ብቻ ሲነጋገሩ ፣ የኦስትዚንካ “የከዋክብት” ጊዜ በሁለቱ ሺህ መካከል መካከል የሆነ ቦታ አለፈ ፡፡ በኒኪታ ቢሪዩኮቭ ቢሮ የተቀየሰ እና የተሠራው የእፎይታ ዕቃዎች ያሉት ቤት - እ.ኤ.አ. በ 2008 ዓ.ም. ምናልባትም ለዚያም ነው ከባድ ድምዳሜ የማይፈጥር - እና ሙሉ በሙሉ በከንቱ ነበር ፡፡
ደንበኛው የባርክሌይ ኮርፖሬሽን ከኦስቶzhenንካ ወደ ሞስኮ ወንዝ በሚወስደው ጸጥ ባለ የኪልኮቭ መስመር ውስጥ አንድ ትንሽ ሴራ ነበረው ፡፡ በቦታው ላይ “የአካባቢ ህንፃ” ተብሎ የሚጠራው ሁለት ነገሮች ነበሩ ፡፡ ባለ አንድ ፎቅ የእንጨት ቤት እና በ 19 ኛው ክፍለዘመን ባለ ሁለት ፎቅ የጡብ ህንፃ የመታሰቢያ ሐውልቶች ምድብ ውስጥ አልነበሩም ፣ በጣም በሚያሳዝን ሁኔታ ውስጥ ነበሩ እና በተመሳሳይ ጊዜ መላውን ቦታ ይይዛሉ ፣ ስለሆነም ጠብቋቸው ፡፡
የአከባቢው ታሪካዊ እድገት የእቅዱን እና የህንፃውን ብዛት ወስኗል-የተወሰኑ እና ኢንዛይዜሽን እገዳዎች የፎቆች ብዛት እና ያልተለመደ የ ‹Z› ቅርፅ ዕቅድ ፡፡ ውጤቱ ከዋናው መግቢያ ፊት ለፊት ትንሽ የማዕዘን አደባባይ እና በተቃራኒው በኩል ጸጥ ያለ አደባባይ ነው ፡፡ በመግቢያው አዳራሽ ውስጥ በመግባት ወደ ውስጥ መግባት ይችላሉ ፡፡ ህንፃው ክፍል ነው-በመሬት ወለል ላይ ፣ ከሎቢው በተጨማሪ ሁለት የቢሮ ቅጥር ግቢዎች (እያንዳንዳቸው ወደ 200 ካሬ ገደማ) ያሉ ሲሆን በላይኛው ፎቅ ላይ በአጠቃላይ 3200 ስኩዌር ስፋት ያላቸው 27 አፓርታማዎች ብቻ ናቸው ፡፡.ም.
ሆኖም ፣ የ ‹ABV› ቡድን አርክቴክቶች በእውነቱ ቢያንስ የጠፋውን ቅርስ ቢያንስ ቢያንስ የእይታ ትውስታን በተወሰነ ፍንጭ ለማቆየት ፈለጉ ፡፡ ይህ ፍላጎት እንዲሁም የአውሮፓውያንን ተሞክሮ ማጥናት ውስብስብ የቅርፃቅርፅ ገጽታ እንዲፈጥሩ አነሳሳቸው ፡፡ የፕሮጀክቱ ዋና መሐንዲስ የሆኑት ፓቬል ዜሌዝኖቭ “የጥንታዊ ዲኮር ቅርፃ ቅርፃ ቅርፃ ቅርጾችን የህንፃችን አካል ለማድረግ ወሰንን” ብለዋል ፡፡ - በድሮዎቹ የአውሮፓ ከተሞች ውስጥ ብዙውን ጊዜ አዳዲስ መስኮቶችን የሚቆርጡባቸው ፣ አሮጌዎቹን ያስቀመጡባቸው ቤቶችን ማግኘት ይችላሉ ፣ በዚህም ንድፍ እና የፊት ገጽታን እንኳን ይለውጣሉ ፡፡ እኛ ደግሞ በተለያዩ ጊዜያት እና ዘይቤዎች በእንደዚህ ዓይነት “ጨዋታ” ውስጥ ተሳትፈናል ፡፡
በአጠቃላይ ፣ የፊት ለፊት ገፅታው በጣም ዘመናዊ ነው ፡፡ የ “ጃራስሲክ ድንጋይ” ተብሎ የሚጠራው ለስላሳ አውሮፕላኖች በትላልቅ መስኮቶች በመደበኛ ፍርግርግ የተቆረጡ ናቸው። መስኮቶቹ በአቀባዊ ረድፎች የተደረደሩ ሲሆን እነሱም እስከ ሙሉው የግድግዳው ከፍታ ድረስ በተዘረጋ የንጹህ የመስታወት ወሽመጥ መስኮቶች ይቀያይራሉ ፡፡ በእያንዳንዱ መስኮቶች በስተቀኝ ወይም በግራው የፊት ለፊት አውሮፕላን ውስጥ ከተሠሩት የእሳት ነጠብጣብ የሸክላ ዕቃዎች (በትክክል ከድንጋይ ጋር ተመሳሳይ ተመሳሳይ የአሳማ ቀለም) ለተሠሩት እፎይታዎች ካልሆነ በስተቀር እነዚህ በመጠኑ ብርሃን ያላቸው ፣ በመጠኑ የተከበሩ የፊት ገጽታዎች በጣም የተከለከሉ ሊመስሉ ይችላሉ ፡፡
እፎይታዎቹ ተጥለው በእጃቸው የተሠሩ ሲሆን እያንዳንዱ ቁርጥራጭ በርካታ ክፍሎች አሉት ፡፡ ፓቬል ዘሌዝኖቭቭ “እኛ ትክክለኛውን ቁሳቁስ በመምረጥ ፣ ሰው ሰራሽ ኮንክሪት እና የተለያዩ የተዋሃዱ ድብልቆችን በመሞከር ረጅም ጊዜ አሳልፈናል ፣ ግን አሁንም በተፈጥሮ ቁሳቁስ ላይ ሰፈርን - ሴራሚክስ ምንም እንኳን ከዚህ በፊት አብረን ባናውቅም” ፡፡
የእርዳታ ቁርጥራጮቹ ከግድግዳዎቹ አውሮፕላኖች ጋር ተያይዘው ወደኋላ ይመለሳሉ እና ስለሆነም የፊት ለፊት ሁለተኛ ፣ ቀጭን “ንብርብር” ይፈጥራሉ ፡፡ሆኖም ፣ ሽፋኑ በጣም ቀጭን አይደለም - እፎይታዎቹ ከፍተኛ ፣ በጥንቃቄ የተቀረጹ እና በሚያምር ሁኔታ የተቀቡ ናቸው ፣ እና ጫፎቻቸውም ከዋናው የድንጋይ ንጣፍ አውሮፕላን ባሻገር ይወጣሉ ፡፡ ሆኖም ፣ ለሁሉም እፎይታዎች ሴራ መሰረቱ የሰዎች ቅርጾች ወይም ጌጣጌጦች (ብዙውን ጊዜ የሚከሰት) ሳይሆን የክላሲካል ሕንፃ የፊት ክፍልፋዮች መሆናቸው የበለጠ አስፈላጊ ነው ፡፡ ሙሉ በሙሉ በተሻለ ሁኔታ ለማየት ከቤቱ ጥቂት ርቀን በመሄድ ፣ ይህ በአጠቃላይ የዘፈቀደ ውብ የስነ-ሕንጻ ዝርዝሮች አለመሆኑን ማረጋገጥ እንችላለን ፡፡ የጌጣጌጥ አካላት በጣም አመክንዮአቸው የተደረደሩ ናቸው - ቤቱ የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የሮማን ፓላዞ እንደነበረ ፣ ከዚያ የፊት ለፊት ገፅታው ወደ አንድ ጠፍጣፋ ቀለም የተቀባ ፣ የወለሎቹ ቁመት ተቀየረ ፣ አዳዲስ መስኮቶች በግንቦቹ ውስጥ ወጉ ፣ ግን በሆነ ምክንያት የተወሰኑት ከዕርዳታዎቹ መካከል በሕይወት የተረፉ እና በመልሶ ማገገሚያዎች እንኳን ተጠርገዋል ፡፡
በተመሳሳይ ሁኔታ በሮማውያን አደባባዮች ውስጥ የጥንታዊ እፎይታ ቁርጥራጮች ከፕላስተር በታች ይወጣሉ ፤ በቬኒስ ውስጥ አዳዲስ መስኮቶች የክፍት ሥራ የጎቲክ ቅስቶች እና የባይዛንታይን እፎይታዎችን ምት ይሰብራሉ ፡፡ እናም በሞስኮ ውስጥ ፣ የማይመለሰውን ክንፍ ከፕላስተር ላይ በማፅዳት እነዚያ እነዚያ እነዚያ ተመልካቾች ፣ ከጽር አሌክሲ ሚካሂሎቪች ዘመን ጀምሮ ያጌጡ የፕላባዎች “ጅራቶችን” ያገኙታል ፡፡
ሆኖም ግን ፣ በኪልኮቭ ሌን ፊት ለፊት በህንፃዎች ንድፍ አውጪዎች የታየው ፓላዞ በሞስኮ ውስጥ ሊታይ አልቻለም-በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ አይደለም ፣ በክብር አውራጃ XVIII ወይም በጥብቅ XIX ውስጥ ሳይሆን እዚህ ያጌጡ የፕላባ ማሰሪያዎች በሚመረጡበት ጊዜ ፡፡ እና በዛልቶቭስኪ ቤቶች ውስጥ እንኳን ፣ ሁሉም ነገር በብቸኝነት "ስህተት" በሆነበት - አልቻለም ፡፡ በሮሜ ወይም በቪቼንዛ ፣ በተቃራኒው እንደዚህ ያሉ ፓላዞዎች በጣም ይቻላል ፣ ግን እንደዚህ ያሉ ሜታሞርፖሶች እዚያ አልገጠሟቸውም የቅንጦት እፎይታ አልተሳለም እና መስኮቶች አልተቆረጡም ፡፡ በተጨማሪም ፣ አንድ ሰው ከፓላዲያ ፊት ለፊት በጣም በጭካኔ እርምጃ ለመውሰድ ቢወስንም ፣ አሁንም የተለየ ይመስላል። (ቢያንስ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በፓላዞ ውስጥ ያሉት ጣራዎች በእርግጠኝነት ከፍ ያሉ ነበሩ ፡፡)
ይህ ሁሉ ነገር በጣም ስህተት ነው የሚመስለው በጣም የተሳሳተ ነው። ግን ይህ ሙሉ በሙሉ የታሰበ እርምጃ ነው ፣ ከመጀመሪያው ጀምሮ ለአስተማማኝ የይገባኛል ጥያቄ አልነበረም ፡፡ እናም ፣ ስለሆነም እኛ ከእኛ በፊት አስመሳይ ሳይሆን ድራማነት ፣ በህንፃ ሥነ-ጥበባት ጭብጥ ላይ አንድ ትርኢት ፣ አንድ የሕንፃ ፕላስቲክ የራስ-ነጸብራቅ ፣ በሥነ-ሕንጻ ታሪክ ላይ ዝርዝር ነጸብራቅ አለን ፡፡ ይህ አስደሳች እና የሚያምር አፈፃፀም ነው። የባሮክ መስኮት "ጆሮዎች" ቁርጥራጮች ወይም በአ August አውጉስጦስ መንፈስ ከርበኖች ጋር የተሳሰሩ ቁርጥራጭ ቁርጥራጭ - በጣም በጥንቃቄ እሱን መመልከቱ ፣ በኮንሶልሶቹ ላይ የአሳማዎችን ፊት ማግኘት ፣ ከእሱ ቀጥሎ መፈለግ ተገቢ ይሆናል ፡፡ በሌላ በኩል ፣ እንዲህ ዓይነቱ እርምጃ በጣም ትክክለኛ እና ምቹ ነው - ቀጥተኛ የቅጥ አሰራርን ወይም እንደ “አምድ በመስታወት ውስጥ ያለ አምድ” ያረጁ የድህረ-ዘመናዊ ውጤቶችን ሳይወስዱ የፊት ገጽታን በሚያስደንቅ ስቱካ መቅረጽ ለማስጌጥ ያስችልዎታል ፡፡
ክላሲካል ቅርጾችን በዘመናዊ የፊት ገጽታ ላይ ለማስቀመጥ ይህ ሙዚየም-የቲያትር መንገድ "ያልተሸፈነ" እና ማራኪ ያደርገዋል - በሞስኮ ውስጥ ፣ እና በውጭም ቢሆን እንደዚህ ያሉ ሕንፃዎች ጥቂት ናቸው ፡፡ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ቴክኒኩ እንደ ዘመኖቹ ምልክት መታወቅ አለበት - የ 2000 ዎቹ የ “አስተሳሰብ” ሥነ-ህንፃ ባህሪ ተደርጎ ሊታወቅ ይችላል ፡፡ አጠቃላይ አዝማሚያው “የፍርስራሽ ግንባታ” ተብሎ ሊታወቅ ይችላል ፣ ሚካኤል ፊሊፕቭም ሆኑ ኢሊያ ኡትኪን እ.ኤ.አ. በ 2000 ዎቹ ውስጥ እጃቸውን መያዝ ችለዋል ፣ እና ከቀውሱ በኋላ እንደምንም ደርቋል ፣ በዘላቂነት እሳቤዎች እና በአከባቢ ተስማሚነት ፡፡ ግን የኒኪታ ቢሪኩኮቭ እና የፓቬል ዜሌሌኖቭ ስሪት ፣ በዚህ ዝንባሌ ማዕቀፍ ውስጥ እንኳን ያልተለመደ ያልተለመደ ነው-እንደ ደንቡ የፍርስራሾችን መኮረጅ ነበር ፣ ነገር ግን ሞስኮ እንደዚህ ዓይነት የበርካታ ቤቶችን መልሶ ግንባታን በትክክል አላወቀም ፡፡
አርክቴክቶች ጨዋታውን ለመቀጠል አቅደው በቤቱ የሕዝብ ቦታዎች ውስጣዊ ክፍሎች ውስጥ ማለትም በመግቢያ አዳራሽ ፣ በአሳንሰር አዳራሾች እና በመሬቶች ላይ አዳራሾች ጀመሩ ፡፡ ሙሉ በሙሉ ዘመናዊ በሆነ የውስጥ ክፍል ውስጥ “የድሮ” ሥዕሎች ቁርጥራጮች በግድግዳዎቹ ገጽ ላይ መታየት ነበረባቸው ፡፡ በተሃድሶው ጊዜ እንደ ተጣሩ እና በመስታወት ስር ባለው ክፈፍ ውስጥ እንደተቀመጡ ፡፡ እንደ አለመታደል ሆኖ እነዚህ የንድፍ ሀሳቦች በጭራሽ አልተተገበሩም ፡፡
ግን ለከተማው ማእከል ግዴታ የሆነው የሕንፃ ማታ የማብራት ፕሮጀክት ተጠናቀቀ ፡፡አምድ አምድ "የወለል መብራቶች" ከፊትለፊቶቹ ፊት ለፊት ተተክለው ፣ እና የፊት መብራቶች ስር ባለው ንጣፍ ላይ ዝቅተኛ መብራት ተተክሏል ፡፡ በተጨማሪም እያንዳንዱ የቅርፃቅርፅ ቁርጥራጭ የፕላስቲክ መፍትሄውን ውስብስብ እና በጣም ያጠናከረ የራሱ የሆነ የመብራት ምንጭ አግኝቷል ፡፡
ከተወሰነ ጊዜ በፊት በዚህ ቤት ውስጥ ያሉት አፓርታማዎች በሞስኮ ውስጥ በጣም ውድ እንደሆኑ ይታሰባሉ ፡፡ በእርግጥ ይህ የአንድ የተወሰነ የኢኮኖሚ ሁኔታ ውጤት ነው ፣ ግን እውነታው ግልፅ ነው-የ ‹ፕሪሚየም› ህንፃ የሩሲያ ደንበኛ ጥራት ያለው ብቻ ሳይሆን የግለሰብ ፣ የፈጠራ ሥነ-ሕንፃ መፍትሄ ሳይኖር ስኬት ከአሁን በኋላ መገመት አይችልም ፡፡ ፣ እና “ከመጠን በላይ” ጥረት ፣ ጊዜ እና ገንዘብ ለማሳለፍ ዝግጁ ነው። ውጤቱም መምጣቱ ብዙ ጊዜ አይደለም ፡፡ ዘመናዊዎቹ የሞስኮ ሕንፃዎች ፣ አዳዲስ ሕንፃዎችም ሆኑ እንደገና የተገነቡት አንድ የታወቀ ጉድለት አላቸው - ብዙውን ጊዜ ከሩቅ ፣ ከአውቶቢስ ወይም ከመኪናው መስኮት ጥሩ ሆነው ይታያሉ ፣ ግን በጭራሽ ለጥንቃቄ ፣ ለመመርመር አይቆሙም-አብሮ መሥራት ዝርዝሮች ሙሉ በሙሉ የሉም ፣ ወይም ይልቁንስ ዝቅተኛ ጥራት። እና ፊት ለፊት እንዴት እንደተሰራ ለመረዳት በዚህ ቤት ፊት ለፊት ቆም ብዬ ሁሉንም ጥቃቅን ነገሮችን በጥንቃቄ መመርመር እፈልጋለሁ ፡፡ ምናልባት በሚወዱት ከተማዎ ዙሪያ የእረፍት ምሽት ልምዶች በቅርቡ ይመለሳሉ?
