ሞስኮ የዲዛይን ሙዚየም አላደረገም እና በጭራሽ አላገኘችም - ይህ እንደ ስሬቴንካ ዲዛይን ሳምንት አካል ሆኖ የተካሄደው የውድድር ሀሳብ መሠረት ነው ፡፡ የውድድሩ አዘጋጆች እንደሚሉት የዚህ ሙዚየም እጥረት ኢ-ፍትሃዊ ነው - ከሁሉም በኋላ በሮድቼንኮ ፣ ፖፖቫ ፣ ስቴፋኖቫ እና ሌሎች “ግራኝ አርቲስቶች” የተወከለው የሶቪዬት አቫንድ ጋርድ በእነዚያ መነሻዎች ላይ ከቆሙ እንቅስቃሴዎች አንዱ ነበር ፡፡ ዲዛይን እንደ አንድ ክስተት ምስረታ ፡፡ እስካሁን ድረስ የዲዛይን ሙዚየም የመፍጠር ሀሳብ ከሞስኮ ባለሥልጣናት ምላሽ አላገኘም እናም ለእሱ ምንም ትክክለኛ መድረክ የለም - ስለሆነም ዲዛይኑ ሀሳባዊ ነበር; ግን ደራሲዎቹ ከአብዛኞቹ የተለመዱ ገደቦች ነፃ ነበሩ ፡፡ በማንኛውም መላምት በጀት ይዘው ማንኛውንም ነገር ይዘው መምጣት እና በየትኛውም ቦታ ማስቀመጥ ይችላሉ ፣ ዋናው ነገር የወደፊቱ ህንፃ ምስል ብሩህ ፣ ቀስቃሽ ፣ እና የወደፊቱ ህንፃ የከተማውን የህንፃ ሥነ-ህንፃ መለያ ማዕረግ መጠየቅ ይችላል - እዚህ አዘጋጆቹ ደራሲያንን በ 1989 ፍራንክ ጋሪ ወደ ተገነባው የጀርመን ቪትራ ሙዚየም ውስብስቦች ፣ በኤስተርን የቀይ ዶት ሙዚየም ማሞቂያው ክፍል በኖርማን ፎስተር ፣ በዋልተር ግሮፒየስ ሀሳብ ወደ ተዘጋጀው የበርሊን ዲዛይን ሙዚየም እና ወዘተ.
ይህ በእንዲህ እንዳለ በሙዚየሞች ዲዛይን ውስጥ በጣም ብዙ ፅንሰ-ሀሳባዊ እንቅስቃሴዎች የሉም ፣ ወይም ሁለት ብቻ አይደሉም-ወይ ህንፃው ራሱ ኤግዚቢሽን ይሆናል እናም የስብስብ ዋናውን ሚና “ይፈትናል” - ለምሳሌ ፍራንክ ጋሪ የቅርፃ ቅርፃ ቅርጾቹን ገንብቷል ፡፡ ወይም ሙዚየሙ ከኒው ዮርክ MOMA ጋር በሚመሳሰል ኤግዚቢሽን ላይ ትኩረት በማድረግ እንደ ገለልተኛ “ኮንቴይነር” ተደርጎ የተሠራ ነው ፡፡ የመጀመሪያው እንቅስቃሴ በእርግጥ ለህንፃው ይበልጥ ማራኪ ነው ፣ እና ብዙ ተሳታፊዎች በትክክል “ቁጣ” ን ይመርጣሉ። ግን በታሪካዊቷ ከተማ ሁኔታ ተገቢ ያልሆነች አድርገው የሚቆጥሩም ነበሩ ፡፡ ከነሱ መካከል የውድድሩ አሸናፊ - አሌክሲ ማላፌቭ ፣ ኢቭጂኒ ዛቱልቬተር እና አንቶን ኪርሎቭቭ የጋራ ፕሮጀክት ከባርናውል የተገኘ ነው ፡፡
ከዋና ዋና መከራከሪያዎቹ አንዱ “ዓለም አቀፋዊ አዝማሚያዎችን ወደ ውጭ ማዛወር እና ከምዕራባውያን ትውፊቶች ጋር የሚስማማ የውጭ ቅፅ መሻሻል ትልቅ ስህተት ነው እናም ወደ ማንነት መጥፋት ያስከትላል ፣ ይህም ለሩስያ ሙዚየም ተቀባይነት የለውም … ለዋናነት ፣ ደራሲዎቹ ወደ መንደሩ ሄደው ፣ እንደ ‹አርኪዎቼ› መሠረት ወስደዋል - በግምት “ጎጆዎች” ፣ “dsዶች” ፣ “ጎተራዎች” እና የመሳሰሉት አንድ ላይ ተሰባስበዋል ፡፡ - የንድፍ እቃዎችን ለማሳየት ወደ “ኮንቴይነሮች” በማዞር ዘመናዊ አደረጋቸው ፡፡ ደራሲያን በብሔራዊ ባህሪ እና በብሔራዊ ስንፍና በመጥቀስ በማብራሪያ ማስታወሻ ላይ ሲጽፉ “ከጊዚያዊ የበለጠ ዘላቂ ነገር የለም ፣ ስለሆነም ጊዜያዊ ነገር ለማድረግ እና በራሱ እስኪፈርስ ድረስ እንዲጠቀሙበት ሀሳብ እናቀርባለን” ብለዋል ፡፡ ነገር ግን ጎማዎች ላይ ጎጆዎች እና ጎተራዎች ተቃራኒ እና አስገራሚ ከሆኑት አስቂኝ ቅርጾች በስተጀርባ ፣ በአቫን-ጋርድ ዘመን የሩስያ ዲዛይን ቀጣይነት ማየት ይችላሉ - በዚህ ጊዜ ድንቅ ሥራዎች መካከል ብዙ ጊዜያዊ የእንጨት ድንኳኖች ፣ ማቆሚያዎች ፣ ኪዮስኮች እና (በተፈጥሮም ጊዜያዊ) የቲያትር ትዕይንት ፡፡
ሌላው ነገር በሞስኮ ውስጥ የተገነባው እንዲህ ዓይነቱን ሙዚየም መገመት አስቸጋሪ ነው; ምንም እንኳን በኒኮላይ ፖሊስኪ ዕቃዎች አቅራቢያ በሆነ ቦታ ከካሉጋ እርሻዎች ጋር መግባቱ ጥሩ ቢሆንም ፡፡ ሆኖም ፣ አሸናፊው ፕሮጀክት ከቦታ ውጭ በትርጓሜ ውስጥ ይገኛል ፣ ስለሆነም ፣ በማንኛውም ቦታ ሊነሳ ይችላል።
ሌሎች ብዙ ተወዳዳሪዎች ከአንድ የተወሰነ ቦታ ጋር መጣበቅን መርጠዋል ፡፡ ስለዚህ ፣ አንዳንዶች በማዕከላዊ የአርቲስቶች ቤት ዙሪያ የክራይሚያ ግንብ ግዛት እንደ ስፍራ መርጠዋል ፡፡ ኤግዚቢሽን አዳራሹን ሳያፈርሱ አማራጭ አማራጮችን በማቅረብ አርቲስቶች እና ዲዛይነሮች ከሚወዱት የመልሶ ግንባታ የሚወዱትን ቦታ በተደጋጋሚ ለማዳን ሞክረዋል ፡፡እነዚህ ሦስተኛ ደረጃን የወሰደውን የጄናዲ ናድቶቺይ እና ስ vet ትላና ሺሎቫን ያካትታሉ ፡፡ የሙዚየሙ ህንፃ ከአርቲስቶች ቤት ህንፃ አንስቶ እስከ ቤርሴኔቭስካያ አጥር ድረስ እስከ ስትሬልካ ተቋም ድረስ የተዘረጋ ቀይ “ሪባን” ነው ፡፡ ስለዚህ በደራሲዎች እንደተፀነሰ የሕንፃ-ድልድይ “የተለያዩ ዘመናት ሁለት ባህላዊ ዞኖችን” ያገናኛል ፡፡ ባለ ሁለት-ደረጃ የኤግዚቢሽን አዳራሽ ፣ አንድ ንግግር እና ማሳያ ክፍል እና የነፃ-አቀማመጥ የኤግዚቢሽን ድንኳኖችን የሚያሟላ የውጭ አምፊቲያትር ይገኝበታል ፡፡ የተበላሹ ቅርጾች እና ቀይ ቀለም በሊበስክንድ እና በቹሚ መንፈስ ውስጥ ዲኮክራሲያዊ እይታ ይሰጡታል። ከሌላው በስተጀርባ ያለው የአቫን-ጋርድ አንድ ትርጓሜ - የአርቲስቶች ማዕከላዊ ቤት ዘመናዊነት ህንፃ በጣም የተጣጣመ ይመስላል ፣ ግን ግዙፍ ነሐስ “ኮሎምበስ” እዚህ በግልጽ የማይታይ ነው - ደራሲዎቹ ወደ አሜሪካ ለማስተላለፍ ሐሳብ አቀረቡ ፡፡
ምናልባትም የመያዣው ሙዚየም ትክክለኛ ሀሳብ በፕራክቲካ የጋራ ስብስብ (ዴኒስ ቺስቶቭ ፣ ግሪጎሪ ጉሪያኖቭ ፣ አናስታሲያ ግሉኮሆቭ) ውስጥ የተካተተ ሲሆን ነጣቂዎቹም አንድ ጥቁር ኪዩብ ያስቀመጡበት ከጨርቅ የተሠራ ነጭ ነጭ ኪዩብ አቅርበዋል ፡፡ ኤግዚቢሽኖች. በውጭው ሽፋን እና በጥቁር ሳጥኑ መካከል ያለው ቦታ መጠነ ሰፊ ጭነቶችን ለማሳየት ይጠቅማል ፡፡ ቅርሶቹን በ “ማሸጊያው” ውስጥ በማስቀመጥ ደራሲዎቹ የንድፍ ምንጭን እንደ ጅምላ ምርት በመተርጎም ወደዘመናዊው አዝማሚያ ወድቀዋል ፡፡ ሌላ አዲስ የሞስኮ ሙዝየም ፣ ፒታም ካዛኖቫ በቅርቡ ለባህል ሚኒስትሩ ያሳየችው ፕሮጀክት የፌዴራል የዘመናዊ ሥነ-ጥበብ ሙዚየም ተመሳሳይ ዘዴን ይጠቀማል-ይህ ሊለወጥ ፣ ሊበራ ፣ ሊሠራ በሚችል በተጠለፈ ቅርፊት የተሸፈነ ፍሬም መሰል ሕንፃ ነው ፡፡ ፊልሙን በላዩ ላይ ተንተርሶ በራሱ ጥበብን ሠራ ፡ ፕራክቲካ ግን በመሰረታዊነት ነጭ ቅርፊት አለው ፣ ስለሆነም በማታ ማታ እቃዎችን ከውስጥ በማብራት ጥላቸውን - “የንድፍ እቃዎች ንፁህ ቅርፅ” ን ይመልከቱ ፡፡
በመጨረሻም ፣ ስለ መጋለጥ-የተ:ሚዎቹ ፕሮጀክቶች የሚቀመጡባቸው መቆሚያዎች በካርቶን ወንበሮች መልክ የተሠሩ ናቸው ፡፡ ይህ የተደረገው የውድድሩ ዋና ስፖንሰር የሆነውን የንድፍ እቃዎች በጣም ታዋቂ አምራች የሆነውን ቪትራን ለማክበር ነው ፡፡ በነገራችን ላይ በመጀመሪያ በዊል አር ሬይን ውስጥ የቪትራ ዲዛይን ሙዚየም መሰረትን የመሠረቱት የወንበሮች ስብስብ ሲሆን የመጀመሪው ቦታ ባለቤቶች ከበርናውል የመጡ አርክቴክቶች አሁን ይሄዳሉ ፡፡ የቪታራ ካምፓስ በበኩሉ ለዲዛይን መሰብሰብ ብቻ ሳይሆን በተለያዩ ጊዜያት በዓለም ት / ቤት “ኮከቦች” ለተፈጠሩት ህንፃዎች አስደሳች ነው - ፍራንክ ጋሪ ፣ ታዶ አንዶ ፣ ዛሃ ሃዲድ ፣ ወዘተ ፡፡ የተቀሩት ኤግዚቢሽኖች የመታሰቢያ ዕቃዎች ተሸልመዋል - የማይረሱ ጡቦች ፣ “ለወደፊቱ ዲዛይን ሙዚየም መሠረት ይሆናሉ” ፡
