በተፈጥሮአርካዊ እና ሥነ-ሕንጻ አከባቢ ልዩነቶች ላይ በመመርኮዝ ወርክሾፖችን እና “የማይቀሩ” ፕሮጄክቶችን የመፍጠር ችሎታ ጥልቀት እንዳለውና የዚህ ታዋቂ የፖርቹጋል አርክቴክት ጥልቀት ያለው የፈጠራ ችሎታ እና የዚህ ታዋቂ የፖርቹጋል አርክቴክት የተመለከቱት ዳኞች ናቸው ፡፡
ካለፉት ዓመታት ተሸላሚዎች ጋር ሲዙን በእኩል ደረጃ ያስቀመጠው ሜዳሊያ - ሌ ኮርቡሲየር እና ሚስ ቫን ደር ሮሄ የአልቫሮ አልቶ ሜዳሊያ (1988) እና ፕሪትዝከር ሽልማት (1992) ን ጨምሮ ሌሎች ሽልማቶቻቸውን ያሟላል ፡፡ ነገር ግን ፣ በዓለም ዙሪያ ለሥነ-ሕንፃው ማህበረሰብ ሥልጣኑ ፣ ፍቅር እና አክብሮት ቢኖረውም ፣ ሲዛ የሚገባውን ሰፊ ዕውቅና አላገኘም ፡፡ ምናልባት እውነታው ከላቀው ማሳያ ከዘመናዊነት ስሪት የራቀ የላኪኒክ ነው ፡፡ ከስራዎቹ መካከል ለዓለም ትልቁ አውሮፕላን ማረፊያ ወይም ለከፍተኛው ሰማይ ጠቀስ ህንፃ ምንም ፕሮጀክቶች የሉም ፣ እና አብዛኛዎቹ ህንፃዎቹ በአይቤሪያ ባሕረ ገብ መሬት ላይ ያተኮሩ ናቸው (ምንም እንኳን በላቲን አሜሪካ ፣ ጀርመን ፣ ኔዘርላንድስ ቢሠራም) ፡፡
በተመሳሳይ ጊዜ ሥራው ለዝርዝሩ በትኩረት ፣ ለፕሮጀክቱ ተግባራዊ ጎን ፣ ለወደፊቱ አጠቃቀሙ ተለይቷል ፡፡ ምንም እንኳን ሲዛ እራሱ ለፈጠራ ነፃነት እና ለሙከራ እንደሚጣራ አዘውትሮ አፅንዖት ቢሰጥም ፣ የእርሱ ሕንፃዎች ምንም ዓይነት ከመጠን በላይ የላቸውም ፡፡ የማይበታተነው የቅርጽ እና የተግባር አንድነት ፣ በእነዚህ ሁለት ፅንሰ-ሀሳቦች መካከል ያለው ፍጹም ሚዛን - ይህ በዘመናዊው ዓለም ሥነ-ሕንጻ ውስጥ ብዙውን ጊዜ የሚጎድለው ነው ፡፡
ሌላው የሲዛ ሥራዎች የማይከራከሩ ጥቅሞች ከተፈጥሯዊ እና ታሪካዊ አከባቢዎች ጋር ፍጹም አብሮ የመኖር ችሎታቸው ነው ፡፡ ለጅምላ ጣዕም በጭራሽ ፈቃደኞችን አያደርግም ፣ በተጣደፈ የጣሪያ እና የሸክላ ማስጌጫ ስር ያሉ ቤቶችን እንደ ህንፃዎች ቅጥን አያደርግም ፣ ለዚህም በፖርቱጋል ለብሄራዊ ባህል “እንግዳ” ነው ተብሎ ተተችቷል ፡፡ ወደ 1990 ዎቹ አጋማሽ በተመልካቾች ዘንድ እንደተገለጸው በትውልድ አገሩ አድናቆት አልነበረውም ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ከፖርቹጋል ሥነ-ሕንጻ ሥነ-ህንፃ መንፈስ እጅግ በጣም ብዙ ከማንኛውም የአፈር ጥናቶች ይልቅ በህንፃዎቹ ውስጥ ይገኛል ፡፡ ይህ ከዘመናዎቹ ሥራዎች የሚለዩትን የሲዛ ዘመናዊነት ብዙዎችን ያብራራል ፡፡
በእርግጥ የእሱ ሕንፃዎች ከአከባቢው ሕንፃዎች ጋር ግጭት ውስጥ አይገቡም ፣ ግን ከእሱ ጋር ለመዋሃድ ፣ እሱን ለማሟላት እና አዲስ ድምፆችን ለማስቀመጥ አይፈልጉም ፣ ስለ ፖርቱጋል ሌስ ደ ፓልሜራ ክፍት ተፋሰስ ወይም በአንያንያን ፓቪልዮን ዙሪያ ያሉ የደቡብ ኮሪያ ንዑስ ደኖች በተመሳሳይ ሁኔታ ስለ ተፈጥሮአዊ አከባቢ ፣ በአትላንቲክ ውቅያኖስ ድንጋያማ የባህር ዳርቻ ሊሆን ይችላል ፡፡
እነዚህ ሁሉ የአልቫሮ ሲዛ ሥራ ባህሪዎች - የቅርጽ እና የተግባር ሚዛን ፣ የተለያዩ የአፃፃፍ ዘይቤዎች ፣ በቅጡ ጉዳዮች ላይ ሙያዊ ሀቀኝነት እና ብቻ አይደሉም - ለድርጅታዊ ቅልጥፍና ወይም ለሉላዊነት ዘመን ፈጠራ አዲስ አማራጭ ሆነው ይታያሉ ፡፡ ይህ ሺዙን የማይከራከር ዓለም አቀፍ ክብር ካላቸው ከሌሎች አርክቴክቶች ጋር አንድ ያደርገዋል ፣ ግን ሆን ተብሎ ከሚታዩት “ታዋቂ” ሕንፃዎች ብሩህነት እና ብልጭልጭነት ይርቃል ፡፡ እነዚህ እንግሊዛዊው ዴቪድ ቺፐርፊልድ እና ጆን ፓውሰን ፣ ስዊዘርላንዳዊው ፒተር ዙሞት ፣ ስፔናዊው ራፋኤል ሞኖ ናቸው ፡፡ ሁሉም በ 20 ኛው ክፍለዘመን የ “ክላሲካል” ዘመናዊነት ባህሎችን በአዲስ መልክ በማበልፀግ እና በመሞከር ይቀጥላሉ ፡፡ ምንም እንኳን አንዳንድ ጊዜ ህንፃዎቻቸው ከ “ዘመናዊ እንቅስቃሴ” መርሆዎች ይልቅ ወደ ክላሲካል ወግ ወይም ወደ ገላጭነት የሚመጥኑ ቢመስሉም ከቀደሞቻቸው ከቀድሞዎቻቸው ጋር አንድ የሚያደርጋቸው የማያቋርጥ ፍለጋው ነው ፡፡
እያንዳንዳቸው ከ “ጀግንነት” ዘመናዊነት ዘመን ጀምሮ የራሳቸውን የፈጠራ ምልክት ተጽዕኖ በግልጽ ይሰማቸዋል ፣ እና ቺፕርፊልድ ለምሳሌ ሉድቪግ ሚስ ቫን ደር ሮሄ በጂኦሜትሪክ ቅርፅ ቅንብር እና ተስማሚነት ግልጽ ከሆነ ታዲያ ሲዛ ያለ ጥርጥር ቅርብ ነው ወደ አልቫር አልቶ ፡፡
ምንም እንኳን በጂኦግራፊያዊ አቀማመጥ እና በብሔራዊ ፀባይ ልዩነት ቢኖርም ፣ እነዚህ አርክቴክቶች የሥራቸው መነሻ ሆኖ ለመቅረጽ እጅግ በሚጠቅም ፍላጎት አንድ ሆነዋል ፡፡ነገር ግን ለሙያው ፣ ለሥራው እና ለሁለቱም የፍልስፍናዊ ገጽታ ፍቅር ቢኖራቸውም በሰብአዊነት የተለዩ ናቸው ፣ የህንፃዎች ‹ተጠቃሚዎች› ፍላጎቶች እና ዝንባሌዎች ትኩረት ፣ በማናቸውም መዋቅር ውስጥ የተግባራዊ ጎን ጥልቅ ሚና ግንዛቤ አላቸው ፡፡ በዚህ ምክንያት ሲዛ በህንፃዎቹ ውስጥ ለሚኖሩ ፣ ለሚሰሩ ወይም ለሚማሩ ሰዎች ማህበራዊ ወይም ሥነ-ልቦናዊ ባህሪዎች የበለጠ ስሜትን የሚነኩ የምርት ፕሮብሌሞችን ወይም በአካባቢው ያሉትን የሰዎች ፍሰት አቅጣጫዎችን በማጥናት ጊዜን ከሚያባክኑ በርካታ ታዋቂ ዘመናዊ አርክቴክቶች የበለጠ ነው ፡፡ በአደራ የተሰጣቸው ፡፡ ስለ ሲዛ የዓለም አተያይ መሠረታዊ ነገሮች አንዱ ስለ ማህበራዊ ኃላፊነቱ መረዳቱ ከ 20 ኛው ክፍለዘመን “ተራማጆች” የተወረሰ ነው ፡፡ ይህ ከህንፃው የ "ኮርፖሬት" መስመር ደጋፊዎች ጋር በጥሩ ሁኔታ ይለያል ፣ የጌታው ሥራዎች በተለይ ለወጣት የሥራ ባልደረቦቻቸው ተዛማጅ እንዲሆኑ ያደርጋቸዋል-የዓለም ሥነ ሕንፃ አሁን በሽግግር ወቅት አንድ ዓይነት ነው ፣ እናም እንዲህ የመሰለ የፈጠራ ዘዴ ለመከተል ጥሩ ምሳሌ ሊሆን ይችላል.
