በመጀመሪያ ፣ ቤቱ በሶስት አቅጣጫዊ ምስሎች ላይ በተጠቀሰው መሠረት ከሌዩው እይታ ጋር የሚስማማ መሆኑን መቀበል አለብን - ተርጓሚዎች ፣ ማለትም እንደ ጓንት ቆሟል ፡፡ በእርጋታ እና በራስ መተማመን ፣ መጥተው ይመልከቱ ፡፡ በእግረኛው የዚግዛግ መስመር ውስጥ ያለውን መታጠፊያ በትክክል ይደግማል-ከመዞሩ በፊት የፊት ለፊት ገፅታው ወደ ትቬርስካያ የቀረበ የጎጎቪቺ ጎረቤት አፓርትመንት ሕንፃ መስመርን ይከተላል ፡፡ አንድ የፕላስቲክ ማራዘሚያ በማእዘኑ ነጥብ ላይ ያድጋል ፣ የመንገዱን ቦታ “የሚቀረጽ” ከፊል ማማ ዓይነት ፣ በ 1928 በኤ.ቪ. የተገነባውን የግንባታ ሰሪ ቤቱን መጠን “የሚያረጋግጥ” ነው ፡፡ Shchusev ለሞስኮ አርት ቲያትር አርቲስቶች - ለመቀበል ፣ በዘመኑ ዘይቤ አስፈሪ ናሙና እና አልፎ ተርፎም ባልተለመደ ሀምራዊ ቀለም ውስጥ አሁን ባሉ ባለሥልጣናት ፍላጎት ላይ ቀለም የተቀባ ፡፡ በጉጉት ፣ ሁለቱም ጎረቤቶች ፣ ቀኝ እና ግራ ፣ የዘመናቸው ዘይቤ በጣም ዓይነተኛ ምሳሌዎች ናቸው። ሊታወቅ የሚችል ፣ ግን ከተለመደው ውጭ አይደለም። የባቪኪን ቤት ለራሱ ያልተለመደ ነው ፣ ማለትም ፣ ለኛ ጊዜ ፣ በመጀመሪያ በቅንነቱ ፣ እና በደረጃዎች አልተጫነም ፣ በጥንቃቄ “ለመለጠፍ” ለሚፈልገው የከተማ ቦታ የጨርቅ ትኩረት ፡፡ ሁሉም የሕክምና በሽታ አምጪ በሽታዎቹ ግን የራሳቸውን ፊቶች አያጡም ፡ ይህ ባህርይ ድንገተኛ አይደለም ፣ በብዙ የአሌክሲ ቤቪኪን ሕንፃዎች ውስጥ ሊታይ ይችላል ፣ ለምሳሌ ፣ በኒዝቻኒያ ክራስኖንስልስያያ ላይ ባለው ሕንፃ ፕሮጀክት ውስጥ እና በማእከሉ ውስጥ በማይገኝ በኬርሰን ጎዳና ላይ በሚገኝ አንድ ቤት ውስጥ ተመሳሳይ ነገር አለ ፣ ግን “በእንቅልፍ” አከባቢው ዳርቻ ፡፡ ግን እያንዳንዱ አዲስ ግንባታ አሳዛኝ ታሪክ በሆነበት በሞስኮ ረዥም ትዕግስት ማእከል ውስጥ እንደዚህ ያሉትን "ስሜታዊ" ቤቶችን ማየት በጣም ደስ የሚል ነው ፡፡
እዚህም ቢሆን የራሱ የሆነ አሳዛኝ ታሪክ አለው ፡፡ በዚህ ቦታ የኤ.ቪ. እስቴት በርካታ ትናንሽ ቤቶች ነበሩ ፡፡ ከሴት ልጆ one አንዷ የገጣሚ ኮንስታንቲን ባልሞንት ሁለተኛ ሚስት በመሆኗ በጣም የታወቀው አንድሬቭ ፡፡ ዋናው ቤት በ 1993 በጠባቂነት የተቀመጠ ሲሆን ከጥቂት ዓመታት በኋላም እንዲፈርስ ከተደረገ በኋላ እስከ 2003 ድረስ የተቀሩት ሕንፃዎች ምንም ሳይቀሩ ቀስ ብለው እንዲፈረሱ ተደርጓል ፡፡ አርክቴክቱ አሌክሲ ባቪኪን ወደዚህ ጣቢያ ሲመጣ ቤቶቹ ቀድሞውኑ በተግባር ተደምስሰው ነበር እናም ምንም ነገር ለማዳን ቀድሞውኑ የማይቻል ነበር ፡፡ በተለያዩ የሞስኮ ምክር ቤቶች ላይ እንደዚህ ባሉ ሴራዎች ላይ ታሪኩ ገለልተኛ አይደለም ፣ እነሱ እንደሚሉት “ደህና ፣ ጣቢያው ወደ ጥሩ አርክቴክት ቢሄድም አሁን ምን ማድረግ አለበት …” ፡፡ በዚህ ላይ ማንኛውንም ነገር ማከል ከባድ ነው ፡፡
እና ቤቱ አስደሳች ሆነ ፡፡
በመጀመሪያ ፣ አርክቴክቱ ይናገራል ፣ በሞስኮ ውስጥ ይህ የመጀመሪያ የመኖሪያ አፓርትመንት ሕንፃ በአትሪሚየም - በመስታወት ጣሪያ የተሸፈነ ግቢ ነው ፡፡ በመርህ ደረጃ ይህ የተሟላ መኖሪያ ቤት ነው ፡፡ እንደ አሌክሲ ባቪኪን ገለፃ ሕንፃው የ 19 ኛው ክፍለዘመን የኪራይ ቤት ስሪት ይመስላል ፣ በውስጡም “የግቢው ጉድጓድ” በጣራ ተሸፍኗል ፡፡ እንዲሁም ደግሞ ፣ በተለይም ከላይ ሲመለከቱ ፣ የውስጠኛው ቦታ ተመሳሳይ የአፓርትመንት ሕንፃዎች መወጣጫዎችን ይመስላል ፣ እዚያ ብቻ ፣ በማዕከሉ ውስጥ ባለው ነፃ ቦታ ዙሪያ ፣ ክፍት የሥራ ቦታዎች በጠባቡ ውስጥ ጠመዝማዛ ፣ እዚህ በረንዳዎች አሉ ፣ ምንም ጠመዝማዛዎች የሉም ፣ እና አሳንሰሮችን የሚያባዙት ደረጃዎች ሙሉ በሙሉ ጠቃሚ ናቸው ስለሆነም በህንፃው በአንዱ ማዕዘኖች ውስጥ ተደብቀዋል ፡ በአከባቢው የግቢው ግቢው “የብርሃን wellድጓድ” ዙሪያ ቀጣይነት ያለው በረንዳዎች ረድፎች እንዲነሱ የሚያደርጋቸው ሦስተኛው ማኅበር የመዝናኛ ሥፍራው “ወደ ውስጥ” የታጠፈ ነው ፡፡ ከእውነቱ የራቀ ያልሆነው-ከሞስኮ ውጭ ፣ ውስጥ - የተለየ የክለቦች ገነት እና ሌላው ቀርቶ በማዕከሉ ውስጥ ካለው ምንጭ ጋር ፡፡
በእርግጥ ማጠናቀቂያውን ከጨረሱ በኋላ ወደ ውስጥ የሚገቡ ጥቂቶች ብቻ ናቸው ፡፡ እና ለከተማ ነዋሪዎች ፣ በዚህ ቤት ውስጥ በጣም አስደሳችው ነገር በግንባሩ ላይ ያሉት ዛፎች ናቸው ፡፡ "ይህ ዋስትና ነው!" - አርክቴክቱን ይጭናል ፡፡ በእርግጥ ቤቱ ሲሠራ ግንዶቹ ግንዶች እንደ አምዶች ሆኑ ፡፡በተለይም በአንደኛው አፓርታማ ውስጥ በረንዳ ላይ ሆነው ከተመለከቷቸው - በተለይም እዚያ የሚታዩት ረዥም ዱላዎች ፣ በድንጋይ ሱፍ ካፖርት ለብሰው ፣ በነጭ የውስጥ ወለል ኮርኒስቶች የተቆረጡ ናቸው (ወይም በእነሱ በኩል ያድጋሉ?) ፡፡
እና ገና ፣ ይህ ትዕዛዝ ከሆነ ያ በጣም ጉጉት ያለው ትእዛዝ ነው። ከየትኛውም ወገን ቢመለከቱ ከዛፉ ግንድ ልክ ከአምዱ ላይ በትክክል አለ ፡፡ እናም ዓምዱ እና ዛፉ በተወሰነ መልኩ ተመሳሳይ እንደሆኑ ካሰቡ እና ምናልባትም በጥንት ጊዜ አንዱ ከሌላው የመጣ ይመስላል ፣ ከዚያ በጣም አስደሳች ይሆናል።
እነዚህ ዛፎች ከሆኑ በጀርመን አገላለጽ መንፈስ የተስተካከሉ ፣ በተቆራረጡ ቀጥ ያሉ መስመሮች ተቀርፀው ወደ ግድግዳው ማያ ገጽ አውሮፕላን የሚገዙ ፣ በቤቱ ፊት ለፊት በግልጽ የተቀመጠ ጌጣጌጥ እና በጥብቅ በጠርዙ ነጭ ጫፎች ተይዘዋል ኮርኒስ. በአጠቃላይ በተወሰነ ቅ amountት ይህ የፖፕላር ሲስተም ሊረዳ ይችላል እና በተቃራኒው - ልክ እንደ ከፍ ያለ ሰቆች የተቆረጠ የኮንክሪት ግድግዳ ፡፡ ግንዶቹ ፣ በነገራችን ላይ ከሞኖሊት ሙሉ በሙሉ ጠፍጣፋቸው - በላያቸው ላይ የተጫነ ውድ የኢራናዊ የኖራ ድንጋይ “ፀጉራም ካፖርት” በተወሰነ መጠን ታይቷል ፡፡ በውስጠ ጠቆር ያለ ቡናማ ቡናማ የደም ሥሮች ያሉት ለንክኪው የበለጠ እንደ እብነ በረድ የሚያምር ድንጋይ ነው። በእውነቱ የዛፍ ቅርፊት ይመስላል። ድንጋዩ እርጥበት መቋቋም በሚችል ውህድ ብዙ ጊዜ ይሸፈናል ፣ እና ትንሽ የበለጠ ያጨልማል።
የዛፍ ምስል እዚህ በጣም አስፈላጊ ነው - በዋናው የፊት ገጽ ላይ በጣም ጠንካራ ነው ፣ ግን በግቢው ውስጥ ፣ በጣም ሩቅ በሆነው ማራዘሚያ ላይ ጥቂት ተጨማሪ ቁርጥራጮች ተተክለዋል። በተጨማሪ ፣ “የዛፍ ቅርፊት” በረንዳዎቹን ይሸፍናል ፣ በቼክቦርዱ ንድፍ ውስጥ ለስላሳ እና ለግማሽ ክብ ቅርጽ ያለው የግቢውን ፊት ለፊት ያሳያል ፡፡ በመሃል መሃል አንድ ቦታ አንድ ጥግ ከእሱ “ያድጋል” - ሌላ ህንፃ በውስጡ የተደበቀ ይመስል ፣ እና የጠቆመው ክፍል ለስላሳው “መዋቅር” ይመለከታል። በተጨማሪም ፣ ተዳፋት እና ረዣዥም የአሉሚኒየም በረንዳዎች ከማዕዘኑ ላይ “ያድጋሉ” ፣ በሌላ “የዛፍ ግንድ” ላይ የተንጠለጠሉ - እዚህ ብቻ ቀጭን እና በግልጽ የሚታየው በአቫን-ጋርድ ሥነ ሕንፃ ምሰሶዎች በኩል ነው ፡፡ በግቢው መግቢያ ላይ በሁለቱም በኩል ለስላሳው ወለል እርስ በእርስ ዘልቆ በሚገባ ጭብጥ ላይ ረቂቅ ሥዕሎችን እናገኛለን ፣ ሚናውም በነጭ የቻይና ባልጩት እና በተመሳሳይ የኖራ ድንጋይ "ቅርፊት" - ምናልባትም በጣም ቁልጭ የሕንፃ ሥነ-ጥበባት የሎሚቲፍ ሥዕላዊ መግለጫ - በጥሩ ሁኔታ የተጣራ እና ቀዝቃዛ የአየር ማራዘሚያ ፕላስቲክ ከ “እንጨቶች” ሙቀት ጋር ጥምረት ፡
“ዛፎች” መሄጃውን በሚመለከቱት በአፓርታማዎቹ ውስጣዊ ክፍል ውስጥ በጣም ተጨባጭ ናቸው ፡፡ እነሱ በመስታወቱ ፊት ይቆማሉ ፣ እነሱን ማየት ይችላሉ ፣ የጫካ ስሜትን ይፈጥራሉ ፣ ወደ ሞስኮ ጎዳና ከባቢ አየር ውስጥ ምክንያታዊ ያልሆነ አነጋገርን ያመጣሉ ፡፡ በተቃራኒው እውነታውን በተወሰነ መልኩ የሚያስተካክለው - በስታሊናዊው “የሙዚቃ አቀናባሪዎች” መስኮቶች በህንፃው አይ.ኤል. ማርክሴስ
ከላይ ባለ ሁለት እርከኖች ቤት ውስጥ በረንዳ ላይ በብረት በረንዳ ስር በመስኮቶች ላይ “የዛፍ ግንዶች” በካሬ የብረት ኮንቴይነሮች ይጠናቀቃሉ - ለሕይወት ዛፎች የሚሆኑ ገንዳዎች ልክ እንደሞቁ ወዲያውኑ እዚያ ይጫናሉ ፡፡ ሰገነቱ ሞስኮን እና ክሬመሊንን በተመለከተ Woland ጥሩ እይታን ይሰጣል ፡፡ በእውነቱ ፣ እዚያ ያለው እይታ ከብሪሶቭ እስከ ኒኪስኪ መስመር ድረስ ባሉ መኪኖች በተጨናነቀው የእግረኛ መንገድ በሩብ ውስጥ ተጠብቆ በአንዱ የድሮ መስመር መንገድ ወደ ታላቁ ኢቫን አቅጣጫ ይደረጋል ፡፡
ስለዚህ ዓምዶቹ እንደ ዛፎች ፣ ዛፎቹም እንደ ዓምዶች ናቸው ፡፡ እነዚህ ዓምዶች ከሆኑ በጣም ረጅም ፣ ስድስት ፎቅ ከፍታ እና ሃያ ሜትር ያህል ናቸው ፡፡ እነሱ ወደ አንድ የጋራ ሻካራ “ቅርፊት” አንድ ላይ ያደገውን “ፉር ካፖርት” ስለ ተፈጥሮአዊነት ስሜት የታወጡ አምዶችን በጥቂቱ ያስታውሳሉ ፡፡ እነሱ ይበልጥ የአርት ኑቮ የሕንፃ እፅዋት ቅርጾችን ይመሳሰላሉ ፣ ግን ያለ ቀጥተኛ ተመሳሳይነት - እዚህ እነሱ መንፈስን ይከተላሉ ፣ ደብዳቤውን ሳይሆን ፣ በእውነቱ አስደሳች ነው። የአርት ኑቮ ጭብጥ በአንድ በጣም በባህሪ ዝርዝር የተደገፈ ነው - የውስጠኛው atrium ሁሉም በረንዳዎች መደረቢያ እንዲሁ በዛፎች መልክ ተቀር isል ፡፡ የፕሮጀክቱ ዋና አርኪቴክት ግሪጎሪ ጉሪያኖቭ “የሚፈለጉትን ቅርፅ እስኪያገኙ ድረስ የብረት ዱላዎችን ወስደው በልዩ መዶሻ ለረጅም ጊዜ አንኳኳቸው” ብለዋል ፡፡
እና አምዶች ካሉ ታዲያ ይህ ትዕዛዝ ምንድነው? አምዶቹ ትልቅ እንደሆኑ እና ዛፎቹም ትናንሽ እንደሆኑ ሁሉም ሰው ያውቃል።እንዲሁም በተቃራኒው. ሆኖም እኛ አንድ መደበኛ አምድ ቢበዛ ከሶስት ጋር የሚመጣጠን እና ምናልባትም ሁለት ፎቅ ያላቸው ምጣኔዎች የለመድን ነን ፡፡ ለምሳሌ በሞኮሆቫያ ላይ እንደነበረው በዞልቶቭስኪ ቤት ውስጥ ለምሳሌ ለአምስት ፎቆች የሚያድግ ከሆነ ታዲያ የዚህ ዓይነቱ አምድ ዋና ከተማ ዘግናኝ የሆነ የመስኮት መጠን ይሆናል ፡፡ ስለሆነም ፣ ባለብዙ ፎቅ ሕንፃ ላይ ተፈጻሚ ከሆኑት የትእዛዙ ዋና ችግሮች አንዱ - በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን እንደተደረገው በደረጃዎች የተከፋፈለ ከሆነ ያኔ ትንሽ ነው ፣ እና እስከ ቤቱ ሙሉ ቁመት ድረስ ከተዘረጋ ግዙፍ ነው ፡፡ ትዕዛዙ ቅደም ተከተል ነው ፣ እና ለጠቅላላው የፊት ገጽ አምድ ከፈለጉ ከዚያ የመስኮቱን መጠን ትንሽ ካፒታል ይታገሱ።
በዛፎች መካከል ያለው ዋና ልዩነት እዚህ ላይ ነው - እነሱ ትዕዛዙን በጥብቅ አይታዘዙም ፣ ግን እንደፈለጉ ያድጋሉ ፣ ትልቅ እና ትንሽ ፣ ወፍራም እና ቀጭን ይሁኑ ፣ እና ማንም በጭራሽ ካፒታል እንዳለው የመጠየቅ መብት የለውም ፣ እና እንዲያውም የበለጠ - ካፒታል የተወሰኑ መጠኖች። ስለዚህ ዛፉ በጠቅላላው የፊት ገጽታ ላይ ያለ ሥቃይ ሊያድግ ይችላል ፡፡ ግን ከዚያ ምን ዓይነት ትዕዛዝ ይገኛል? ወደ ቅድመ-ግሪክ አመጣጥ በመመለስ በተወሰነ ደረጃ አረመኔ ፡፡ እንዲህ ዓይነቱ የዱር ቅደም ተከተል በተፈጥሯዊ ቅርጾች ካለው ፍቅር ጋር በአርት ኑቮ ሊሠራ ይችል ነበር ፣ ግን በሆነ ምክንያት አልተደረገም ፡፡ የ avant-garde ወደ ሥነ ጥበብ አመጣጥ እየተመለሰ እንደነበረ እናውቃለን ፡፡ ስለዚህ ፣ ምናልባት እዚህ የትእዛዙ መነሻዎች - ዱር ፣ ጫካ እና በጣም ዘመናዊ ሊሆኑ ይችላሉ ፡፡
