በበጋው የመጨረሻ ቀናት ውስጥ በሩስያ የሕንፃ ሥነ-ስርዓት ላይ የመጀመሪያው በ ‹FFFFFF› ›የተካሄደው በሦስት ወጣት የሥነ-ሕንፃ ቡድኖች ማለትም ሳ ላብራቶሪ ፣ አርችSLON እና SYNTHESIS MOSCOW ነበር ፡፡
የበዓሉ አንድ ጉልህ ክፍል አውደ ጥናቱ ሲሆን ተሳታፊዎቹ የሙዚየሙን ቦታ በእውነተኛው እና በእውነተኛው ዓለም መካከል እንደ ድልድይ አድርገው ይመለከቱታል ፡፡ እያንዳንዱ ቡድን ምናባዊ አከባቢን በመጠቀም ሊፈቱ ከሚችሉት የሙዝየም ተቋማት አምስት ችግሮች አንዱ ሲሆን ይኸውም የመጋዘን ተቋማት ችግር ፣ የሙዚየሞች ስፋት ፣ ተደራሽነት ፣ የሙዚየሞች እና ይዘቶች ማበጀት ፣ ቴሌፖርት - በተለያዩ ክፍሎች ውስጥ የተለያዩ የሙዚየም ቦታዎችን አንድ ማድረግ የዓለም.
ተሳታፊዎቹ አምስት የሉል ጥራዞችን ያካተተ ከምናባዊው ሙዚየም የጨዋታ ምሳሌ ጋር ሠርተዋል ፡፡ እያንዳንዱ ቡድን አንድ ጥራዝ አዘጋጅቷል ፣ በኋላ ላይ የአንድ ነጠላ ምናባዊ ሙዚየም ቦታ አካል ሆኗል ፡፡
አስተናጋጆች አስተያየት ይሰጣሉ
የዲጂታል አከባቢው የታወቁትን ዓለም ችግሮች እንደገና ለማሰብ ልዩ ዕድሎችን ይሰጣል ፡፡ ከዋና ዋና ተግባራት መካከል አንዱ ምናባዊው ዓለም ለሥጋዊ አካባቢያዊ አማራጭ አለመሆኑን ማረጋገጥ ነው ፣ ግን ኦርጋኒክ እድገቱ እና መደመሩ ነው ፡፡ ምናባዊው ቦታ የእውነተኛውን ዓለም ዋና ችግሮች ለመፍታት የሚያስችል መሳሪያ ነው። ከነዚህ ችግሮች አንዱ በቅርቡ የጂኦግራፊ ተደራሽነት ነው ፡፡
የበዓሉ ውጤቶች ሁሉንም ያስደነቁ - የአውደ ጥናቱ ተሳታፊዎች ብቻ ሳይሆኑ የጁሪ አባላት ፣ ተናጋሪዎች እና እራሳቸው አዘጋጆቹም ጭምር! 20 ሰዎች ለመጀመሪያ ጊዜ በበዓሉ ላይ ባለው የመስመር ላይ ቦታ ተገናኝተው በአራት ቀናት ውስጥ አጠቃላይ ጽንፈ ዓለምን ፈጠሩ! በጣም የሚያስደስት ነገር የአውደ ጥናቱ ተሳታፊዎች እርስ በርሳቸው ብቻ እና በኤግዚቢሽን ሥፍራዎች ጭብጥ ብቻ ሳይሆን በመሣሪያዎችም የተዋወቋቸው እነዚያን በአጭር ጊዜ ውስጥ አዲስ ዓለምን የፈጠሩበት ሶፍትዌሮች ናቸው ፡፡
አይገኝም / የጁሪ ምርጫ
ኤሊዛቬታ ግሪሺና ፣ አይሪና ካpንኩና ፣ አናስታሲያ ሶኒና ፣ አይሪና ታሊቦቫ
ርዕስ-አሁን ቤተ-መዘክሮች የተለያዩ አይነት ገደቦችን ሙሉ አድናቂ ያላቸው አካላዊ ቦታዎች ናቸው - ጊዜ ፣ ጂኦግራፊያዊ ፣ ጭብጥ ፣ ወዘተ ፡፡
ወደ ዲጂታል አከባቢ በምንሸጋገርበት ጊዜ አንዳንድ ገደቦች በራስ-ሰር ይጠፋሉ ፡፡ ከሁሉም በላይ ፣ በአንድ ሰከንድ ውስጥ አንድ ጎብor በዓለም ዙሪያ ከየትኛውም ቦታ ሆነው ወደ ምናባዊ ሙዚየም ውስጥ ሊገቡ ይችላሉ ፡፡ ስለዚህ ፣ ርዕሱን ከሌላው ወገን ለመክፈት ወሰንን-ተደራሽነት በሌለበት ፅንሰ-ሀሳብ በኩል ፡፡
ምንም እንኳን ዲጂታል ቦታው በርካታ ጥቅሞችን ቢሰጥም በአርቲስቱ በተፈጠረው አከባቢ ውስጥ የመኖር እና የመጥለቅ ውጤት ጠፍቷል ፡፡ ይህንን ውጤት ለማስረዳት ባደረግነው ጥረት ቀዝቃዛ እና ገለል ያለች ፕላኔትን ፈጠርን - እንደ ባዶነት ተምሳሌት ፣ የጥበብ ሥራዎች መሪ ኮከቦች ይሆናሉ ፡፡
ሀሳቡን ተግባራዊ ለማድረግ የዘመናዊ አርቲስት ሥራዎችን መርጠናል
በቀለም ፣ በቅርጽ ፣ በርዕሰ-ጉዳዮች ምርጫ እና በተመጣጣኝ ጥንቅር መፍትሄ ውስጥ ለመግለጽ ቀላል እና ግልጽነትን ለመግለጽ የሚጥረው ትሬሲ ሄልጌሰን ፡፡ እነዚህ ሁሉ ባሕሪዎች የተመልካቹን ትኩረት ይስባሉ ፡፡
አንድ ጎብ, ወደ ምናባዊ ኤግዚቢሽናችን በመሄድ ፈተናውን አል passesል-ሥነ ጥበብን ለማሰላሰል ያለው ፍላጎት ምን ያህል እውነት ነው? ይህ ሥነ-ጥበብ ለእሱ ያልተለመደ ነው-እሱ የሚያየው በግድግዳው ላይ ስዕልን ወይም በመስኮት ላይ ኤግዚቢሽንን ሳይሆን በአድማስ ላይ ያለውን ምናባዊ ገደል ነው ፡፡ ለእርሱም ይተጋል ፡፡ ሥዕሉ ዋና ግቡ ይሆናል ፣ ስለ ምን እንደ ሆነ አያውቅም ፣ ለምን እንደፈለገ አይረዳም ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ይወሰዳል ፡፡
የሥራዎቹ በቀላሉ የማይታዩ ውበት እኛ ወደ እራሳችን የእንቅስቃሴውን ቬክተር የምንመርጥበትን ወደ እውነተኛ ሕይወት ይመራናል ፡፡ በመንገድ ላይ ጥያቄዎች ይነሳሉ ፡፡ ወደ ግብዬ እደርሳለሁ? ቀጥሎ ምን ይሆናል? በከንቱ እየሮጥኩ ነው?
ይጫወቱ
የቴሌፖርት / የተመልካቾች ምርጫ
ታቲያና ናስትሩጊና ፣ ፖሊና እስታፋኖቫ ፣ ታቲያና ሺሮኮቫ ፣ ራዳ ቤሎቫ
ጭብጥ-ሙዝየሞች ፣ ኤግዚቢሽኖች እና ቁልፍ ቦታዎች በጂኦግራፊ የተለዩ እና በእውነተኛው ዓለም ውስጥ መገናኘት አይችሉም ፡፡ ምናባዊው ዓለም ጂኦግራፊን ማስፋት ፣ ድንበሮችን ሊያጠፋ እና አንድ ቦታ ወደ ሌሎች እንዲገባ ሊፈቅድ ይችላል ፡፡
ከአካላዊ ቦታ ውጭ ቴሌፖርት በሰከንድ ውስጥ በተለያዩ ክፍተቶች መካከል እራሳችንን ለማንቀሳቀስ ብቻ ሳይሆን በእንደዚህ ያለ ቦታ ውስጥ በህይወት ውስጥ መገመት የማንችለውን የጥበብ ነገር ለማንቀሳቀስ ያስችለናል ፡፡ ከአካላዊ እውነታ ውጭ ሥነ-ጥበባት (አመለካከት) ከቀጥታ (ፍልስፍና) ፈጽሞ የተለየ ነው ፣ ስለሆነም ተመልካቹ በሙዚየማችን ውስጥ ያለውን ጥበብ እንዳያደንቅ ፣ ነገር ግን በአውደ-ጽሑፉ አስፈላጊነት እና ከእቃው ጋር ባለው ግንኙነት እንዲያንፀባርቅ እናሳስባለን ፡፡ እንደ ምሳሌ የቬነስ ዴ ሚሎ ቅርፃቅርፅን መረጥኩ ፣ ለረጅም ጊዜም ተምሳሌት ሆኖ የታወቀው ስራ አዶም ቢሆን ፡፡
ፕላኔቱ ስድስት የተለያዩ የከባቢ አየር ቦታዎችን ያቀፈ ነው-አውራ ፣ አምፊቲያትር ፣ ሳይበርፓንክ ፣ ሹልነት ፣ ማባዛት እና ግሮቶ ፡፡ እያንዳንዱ ሚዲያ የቬነስን ምስል ከአዲሱ ጎን ለተመልካቹ ያሳያል ፡፡ ሙዚየሙ የተመልካቹን አመለካከት ወደ አንድ የታወቀ ሥራ ለመቀየር እና የቅርፃ ቅርጾችን በመጋጨት እና የበለጠ ወይም ባነሰ በሚታወቀው አውድ ስለ አከራካሪ ጉዳዮች ለማሰብ ሀሳብ ያቀርባል ፡፡ ለቬነስ ያለን አመለካከት ከተለመደው የሎቭሬ አዳራሾች ውጭ በአስደናቂ ሁኔታ ይለወጣልን?
ይጫወቱ
ሚዛን
ኦሌግ ቼዲያ ፣ አና ስክሌዝኔቫ ፣ ዳሪያ ማንሱሮቫ
ርዕስ-የሙዝየሞች መበራከት የማይቀር ነገር ግን እጅግ ከባድ ሂደት ነው ፡፡
ሚዛን - ተግባሮችን ማስፋት እና ሙዚየሙን ወደ ምናባዊ አከባቢ ማስፋፋት። በዚህ አከባቢ ውስጥ ከሚሰፋው አማራጮች አንዱ ማመቻቸት ነው ፡፡ እንደ መላመድ ምሳሌ ለመረጃ በጣም ረቂቅ የሆነውን የመረጃ አካባቢ - ድምጽን ለመውሰድ ተወስኗል ፡፡ በአጻፃፉ የድምፅ ንጣፍ ላይ በመመርኮዝ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ሞዴሉ ይፈጠራል ፡፡ ተመልካቹ (አድማጭ) አዲስ የመረዳት ችሎታ ያለው የመገኛ ቦታን እንዲያገኝ እድል ተሰጥቶታል ፡፡
ይህ ዓይነቱ ኤግዚቢሽን ዋና ይዘታቸው ጤናማ ከሆነው ሙዝየሞች ጋር ይሠራል ፡፡ የመጀመሪያው ትርኢት የጀርመን የኢንዱስትሪ ቡድን አይንስስትርዜንዴ ኑባውትን ይጠቀማል ፡፡ የአፈፃፀማቸው ዘይቤ ማህበራትን በአፈፃፀም እና በዳዳዊታዊ ዓላማዎች የሚያነቃቃ በመሆኑ ሙዚቃ ለዕይታ እና ለስሜታዊ ተከታዮች መከሰት አስደሳች ቁሳቁስ ይሆናል ፡፡ በአንዳንድ የዲጂታል መልክዓ ምድሮች ውስጥ ድምፆች ይባዛሉ ፣ እናም በእነዚህ ድምፆች ህብረ-ህዋስ ላይ በመመስረት መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ መበላሸት ይጀምራል ፡፡
ይጫወቱ
ማበጀት
ኤሌና ቤልኮኮ ፣ አንድሬ ኪሲን ፣ ዩሊያ ሚካሂሎቫ ፣ ኤሊዛቬታ ቆሌሶቫ
ርዕስ-የሙዚየሙ ይዘት እንደ አንድ ደንብ ከአንድ የተወሰነ ተመልካች ጋር ሳይስተካከል በአማካኝ ጎብ on የተቀመጠ እና ያተኮረ ነው ፡፡
የችግሩ ዋና ነገር የአካላዊው ሙዚየም ጎብ of በይዘት ምርጫ ውስን መሆኑ ላይ ነው ፡፡ በምናባዊው ቦታ ውስጥ የይዘቱ መጠን እና ዓይነቱ በእውነተኛው ዓለም መለኪያዎች ላይገደብ ይችላል። የእኛ ተግባር አንድ ሰው በምናባዊው ቦታ ጥናት ውስጥ በግል ምርጫ አማካይነት በራሱ የተቀበለትን መረጃ እንዴት እንደሚወስን እና እንደሚያስተካክል ለማሳየት ነው ፡፡ ብዙ አማራጮችን በመቅበዝበዝ ሀሳብ ላይ በመመርኮዝ ፣ እንደ የሉካችን የቦታ አቀማመጥ ዓይነት ላብራቶሪን መርጠናል ፡፡ መዋቅሩ በጠቅላላው ጉዞው ውስጥ ያልተገደበ ቁጥርን አንድ ጊዜ ምርጫ እንዲያደርግ ይጋብዛል ፣ እያንዳንዱ የአሰሳ ተሞክሮ ልዩ ይሆናል።
ግን ማንኛውም ሙዝየም ቦታን ብቻ የሚያካትት አይደለም ፡፡ ዋናው ሥራው ማሳየት እና መወከል ነው ፡፡ እንደ ምሳሌ በአለም ውስጥ በጣም ቀላሉን - ፖም እንደ መሰረታዊ ነገር ወስደናል ፡፡ ከአፈ ታሪክ እስከ የቅርብ ጊዜ ቴክኖሎጂ ድረስ ይህ በሁሉም የእንቅስቃሴ ዘርፎች ውስጥ በጣም ተደማጭነት ያለው ምልክት ነው ፡፡ ስለሆነም ይህ ጭብጥ ሙዚየም የማሰስ ተሞክሮ በይነመረቡን ከመፈለግ ጋር ተመሳሳይነት እንዲኖረው በማድረግ ያልተገደበ የመረጃ መጠን ጥያቄያችንን ያሟላል ፡፡
መላው ሉል እርስ በእርስ በተቀላጠፈ ወደ አራት ዋና ብሎኮች የተከፋፈለ ላብራቶሪን ያካተተ ነው ፡፡ እያንዳንዱ ብሎክ የአፕል ተምሳሌት ከሆኑት አራት ቁልፍ ጭብጦች ውስጥ አንዱን ይይዛል-ባህል እና ሥነ-ጥበብ ፣ አፈ-ታሪክ ፣ ሳይንስ ፣ ሐሰተኛ እውነታዎች ወይም ስለ ፖም “እውነት” ፡፡
በላብራቶሪዎቹ የግንኙነት ቦታዎች ላይ ነገሮች እንደ ፍች ትርጉማቸው በርዕሶች መገናኛ ላይ እንደሚገኙ ይቀመጣሉ ፡፡ በእነዚህ ነጥቦች ላይ ጎብ theው አቅጣጫውን ፣ የላብራቶሪውን ቀለም እና በዚህ መሠረት የጥናቱን ርዕስ መለወጥ ይችላል ፡፡
የእርሱን መንገድ ሲመርጥ ተጠቃሚው በጉዞው ወቅት የሚቀበለውን ዝርያ እና የመረጃ መጠን ለራሱ ይወስናል።
ይጫወቱ
የተያዙ ቦታዎች
Ekaterina Borisenko, Ksenia Apalkova, ማሪያ udanዳን
ርዕስ-የሙዝየሞች ምስጢራዊ ሕይወት ፡፡ አብዛኛው የሙዝየሞች ይዘት በመጋዘን ክፍሎች ውስጥ ከእኛ የተደበቀ ነው ፡፡
80% የሙዝየም ገንዘብ በክምችት ክፍሎች ውስጥ ተደብቆ ለጎብኝዎች አይታይም ፡፡ ዓለም አቀፍ ምናባዊ ፈንድ ሲፈጠር ለችግሩ መፍትሄ እንመለከታለን ፡፡ በቅርብ ጊዜ ውስጥ ሁሉም ሙዝየሞች ምናባዊ የተቃኙ የነገሮች ቅጅዎች ይኖሯቸዋል እናም ለቢግ ዳታ ምስጋና ይግባቸውና በሙዝየሞች መካከል የውሂብ ልውውጥ የሚቻል ሲሆን ምናባዊ አከባቢው በክምችት ክፍሎች ውስጥ ካሉ የጥበብ ሥራዎች ጋር የበለጠ ውጤታማ የሆነ መስተጋብር ይፈቅዳል ፡፡
ቨርቹዋል ቮልዩኖች በሙዚየሙ ገንዘብ ውስጥ የተደበቁ የጥበብ ስራዎችን ለወደፊቱ ለማሳየት ብቻ ከማስቻሉም በላይ ተጣጣፊ ፣ ግን አቅልሎ የሚታየውን የዲጂታል ጥበብን ያቆያሉ ፡፡
እንደ አውደ ጥናቱ እና ከወረርሽኝ ወረርሽኝ እውነታ አንጻር የ # COVIDART ምሳሌን በመጠቀም ማህበራዊ እና ውበት ያለው እሴት ያለው ፣ ግን በቅርብ ጊዜ ውስጥ ወደ ዓለም አቀፍ የመረጃ ፍሰት የመጥፋት አደጋን በመጠቀም ይህንን ርዕስ ለመግለጽ ወሰንን ፡፡ የበይነመረብ. በዘመናዊ ታሪክ ውስጥ በጣም አስቸጋሪ ከሆኑት ጊዜያት ውስጥ አንዱን ለማስታወስ የ # COVIDART ምናባዊ ቮልት ፈጠርን ፡፡
ይጫወቱ
