የኤግዚቢሽኑ ዋና ገጽታ በመገናኛ ብዙኃን አዳራሽ ውስጥ ዲጂታል አቀራረብ ሲሆን የቀጥታ ፓኖራማ በፕሮግራሙ ዙሪያ እና በግንቡ ወለል በታችም ሆነ በሙዚቃው ላይ ይተነብያል ፡፡ በመሬት ላይ ለእያንዳንዱ የከተማቸው አራት ደራሲያን ካርታ አለ-በርሊን ፣ ሞስኮ ፣ ሮም እና ኒው ዮርክ ፡፡ በሚንቀሳቀስበት ጊዜ ከእግርዎ በታች በመመልከት ቀለል ያለ ሽክርክሪት ሊያጋጥምዎት ይችላል። ብዙ ጊዜ የተስፋፉ የከተሞች ሥዕሎች በግድግዳዎች ላይ ይበቅላሉ ፣ በብሩሽ ይታያሉ ፣ እነሱ ወደ ውሃ ወይም እንደ እርጥብ ቅጠል ላይ እንደ ጥቁር ወደ ጥቁር ከሚንጠባጠቡ ባለቀለም ጭረቶች ይነሳሉ ፡፡ አንዳንድ ጊዜ ዝናብ ይጀምራል ፡፡ ያለ ጥርጥር መምታት በሰርጌ ጫባን ፓኖራማ ውስጥ “አንድ ከተማ እንደ በርሊን” ከታች እስከ ላይ ያለው እንቅስቃሴ ነው ፣ አኒሜሽኑ በእቅዶች እንቅስቃሴ ላይ የተመሠረተ እና በቀለም በተሞላ ከተማ ላይ እየሳፈርን እንደሆነ ሙሉ ፍፁም ትክክለኛ ስሜት ይፈጥራል ፡፡
ፓኖራማ ፣ እኔ መናገር አለብኝ ፣ “ምስማር” ሆኗል እና እሱ ራሱ በሚይዘው የመጀመሪያዎቹ ገለፃ ውስጥ ፣ ችላ ሊባል አይችልም። ይህ በአራቱም አዳራሾች ውስጥ ትልቁ እና እጅግ አስደናቂው ግራፊክ ነው ፣ እሱ የመጀመሪያው ሳይሆን “የውሃ ቀለም ወረቀት ላይ ማተሚያ” መሆኑ ያሳዝናል ፣ ግን ኦሪጅናው ትልቅ ነው እናም በአዳራሹ ውስጥ ሊመጥን አልቻለም ፡፡
ሥዕሉ በኤግዚቢሽኑ ላይ የተመለከቱትን የሰርጌ ቾባን ሥራዎች ዋና ዋና ገጽታዎች ያጠቃልላል-በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ወረራ በታሪካዊ ከተማ አካባቢ ሊኖሩ የሚችሉ ለውጦች ጥናት ፣ በዋናነት የመስታወት ማማዎች ፣ እራሳቸውን እንደ አካባቢያቸው ሲቃኙ እንደ ፐርሰፕስኮፕ ጭንቅላታቸውን በማዘንበል ፣ እና በከፍታው ከፍታ ከተማው ላይ በመስታወት ላይ ከሚንከራተቱ ሰዎች ጋር ግልፅ የሆነ የአናት መተላለፊያ የመስታወት ጣልቃ-ገብነት እሳቤዎች እንደ የከተማ መልክአ ምድሮች-ግምቶች ልዩነቶች ፣ ከዚያ በጣም ውስብስብ በሆነ መንገድ ይነሳሉ - ለምሳሌ ፣ ወደ ጎዳና ላይ በተሳሳተ ቢልቦርድ ላይ - - ሆኖም ግን ከእውነተኛ መልክአ ምድሮች የበለጠ እውነተኛ ይመስላል ፡፡ ቢልቦርድ. 2019). ከሰርጌ ቶቾባን ሥዕሎች መካከል ብዙውን ጊዜ ከፓስቴል እና ከሰል ጋር ፣ ሆኖም ዘውግ የጎዳና ላይ ንድፎች እና ሌሎች ቦታዎችም አሉ ፣ በርሊን ብቻ ሳይሆን ሁልጊዜም ሥነ-ሕንፃም አይደሉም - ግን ለምሳሌ የምስራቅ ገበያ ሥዕል ፡፡ ነገር ግን “ሰርጌይ ቾባን ስለ ኤግዚቢሽኑ በጣም የተጣጣመ ፅንሰ-ሀሳብ አለው” ሲሉ አስተባባሪው ያካሪቲና ሻሊና ገልፀዋል ፡፡ በሌሎች ከተሞች ውስጥ የበርሊንን መሐንዲስ በተወሰነ መልኩ የሚያስታውሱ እይታዎች ቀርበዋል እንዲሁም በስዕሎቹ ላይ በተቀመጡት መግለጫዎች ውስጥ በተቀመጡት መለያዎች ውስጥ የትኞቹ ቦታዎች እንደሚታዩ ነው ፡፡ እና ግን ፣ ይህ ክፍል በጣም ሥነ-ሕንፃው ነው ፣ እና ስለችግሮች ስለሚናገር እና ለዘመናዊ ሕንፃዎች እና ስለ ቅፃቸው ንቁ ፍላጎት ያለው ስለሆነ።
ሌሎች ሦስት ደራሲያን የውሃ ቀለሞች ናቸው ፡፡ አልቫሮ ካስታኔት “በዓለም ላይ ካሉት እጅግ የተከበሩ የውሃ ቀለም ቀለሞች” እንደ ተመከረ - እና በመግቢያው ላይ የሚያገ worksን ሥራዎቹ የብሩሽ በረራ እና የስሜታዊ ባህሪያትን የሚገልፁ የቀለም እና የግራፊክ ድፍረቶችን በእውነት ያስደምማሉ ፡፡ የመሬት አቀማመጥ ፣ ግን ትክክለኛነት የጎደለው አይደለም ፡፡
እንደዚህ ዓይነቱ የውሃ ቀለም ፣ በመደበኛነት ስዕላዊ ሆኖ የቀረው ፣ በእርግጥ ለመሳል ቅርብ ነው ፣ እንደምንም ስለእሱ ማለት አይችሉም-ቀለም ቀባሁ ፡፡ ከበርካታ ዓመታት በፊት ሰርጄ ኩዝኔትሶቭ ወደ ተመሳሳይ ዘዴ ተዛወረ ፡፡ የዛሪያየ ኮንሰርት አዳራሽ ከነፃፃፎቹ ፣ ጥላዎቹ እና ድምቀቱ ጋር በቀጥታ በቀጥታ የሚንቀሳቀስ ፣ የሚያንቀሳቅስ ምት ይገጥማል ፣ በግንባታ ሂደትም ሆነ በኋላ እዚህ ይታያል ፣ ስለዚህ ዛሪያዬን በዛራዲያየ ውስጥ ይወጣል ፡፡
አራተኛው ደራሲ ቶማስ ዌልስ ሻለር የቀድሞው አርክቴክት ከሎስ አንጀለስ በዋናነት ሮምን አሳይቷል - የት “የስነ-ህንፃ ስልቱ በክሪስታል” ፣ የሞስኮ ንክኪ ቢሆንም ፡፡ እሱ ጠንከር ያለ ፣ እንኳን ኃይለኛ የውሃ ቀለምን በጥብቅ ይከተላል ፣ በኖራ ነጫጭ ማሽኮርመም አይፈልግም እና በጋዜጣው ላይ በጥብቅ የተቀመጡ መብራቶችን እና ጥላዎችን ያሰራጫል ፡፡
ሁሉም ስራዎች አዲስ ፣ ብዙ 2019 ናቸው ፣ ምንም እንኳን 2018 ቢኖሩም ፣ ብዙዎች ለኤግዚቢሽኑ በተለይ የተፈጠሩ ናቸው - በተለይም ፣ በበርሊን የወደፊት ጭብጥ ላይ በተከታታይ ሰርጌ ቾባን የተከታታይ ቅasቶች ፣ እንደምታውቁት ፣ በታሪካዊ አከባቢ ውስጥም ጨምሮ በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ በጥልቀት እየተገነባ ነው ፡ የመጀመሪያዎቹ መግለጫዎች በጣም ትልቅ ፣ ቆንጆ እና ምቹ ናቸው (ንድፍ አውጪዎች ፕላኔት 9) - በመርህ ደረጃ ፣ በነገሮች አመክንዮ መሠረት እሱ ዋናው ነው ፡፡
ግን በእርግጥ በጣም ኃይለኛ ማራኪው በቡድኑ የተፈጠረ የፓኖራማ ቪዲዮ ነው
በቫን ጎግ ፣ ክሊም እና ማይክል አንጄሎ በተንቀሳቃሽ ምስል ፊልሞች ደራሲዎች የአርትስ ሚዲያ ፣ እጅግ በጣም “በውኃ ቀለሞች” እጅግ “የተጠለቀ” ግራፊክ ፊልም ነው ፡፡
ምንም እንኳን የውሃ ቀለም ፣ እንደ ስዕል ሳይሆን ፣ ለእነማ ጥሩ ብድር የማይሰጥ ቢሆንም ፣ ቆንጆ መሆኑን አምኖ መቀበል አለበት ፣ ስለሆነም የማያቋርጥ ጭረቶች እና ንጣፎች ፡፡ በተጨማሪም ፣ የኤግዚቢሽን ፕሮጄክቶች ምሳሌዎችን ለማያውቁት ሁሉ እንኳን ግልፅ ነው ፣ እና ከሲኒማ ማሳያ ማያ ገጾች እንደሚሉት ፣ ግራፊክ አኒሜሽን የበለጠ ውስብስብ ፣ ጊዜ የሚወስድ እና አስደናቂ ሊሆን ይችላል ፡፡ እዚህ ፣ ከቅ Berlinት በርሊን የመንዳት ፓኖራማ በተጨማሪ ሰዎች ሁለት ጊዜ ይንቀሳቀሳሉ ፣ አንድ ጊዜ ፣ መኪኖች ፣ ወፎች - እና ምናልባትም ፣ ሁሉም ነገር ፣ ብሩሽ እና ደምቆ። ነገር ግን አኒሜሽን ባለበት ክፍል ውስጥ መሆን ጉጉት ያለው ነው ፣ እና በተጨማሪ ፣ በሞስኮ ደራሲዎች በሞስኮ ውስጥ የዚህ ዓይነት ሥነ-ሕንፃ ግራፊክስ እና ሥዕል አኒሜሽን የመጀመሪያ ተሞክሮ ነው ፡፡ ምናልባት ለቁሳዊው አቀራረብ ትክክለኛ ትክክለኛነት ፣ ጣፋጭነት ፣ የውጤቶቹ ልኬት በዚህ ምክንያት በትክክል ተፈጥረዋል ፡፡ የሕንፃ ግራፊክሶችን በተከታታይ ለሚያሳየን ለሞግዚት ኢካቴሪና ሻሊና መልካም ዕድል እንመኛለን (የአርኪግራፊክስ ውድድር ዐውደ ርዕይ እ.ኤ.አ.
ማሊ ቭላየቭስኪ ፣ 5 ሴ 2) ምናልባት ለወደፊቱ የከተማዋን አኒሜሽን መልሶ ግንባታዎች ፣ ወይም በተቃራኒው ፣ አስደናቂ የፕሮፌሰር ፕሮጄክቶችን እንመለከታለን - በዚህ ዓይነቱ አዳራሽ ውስጥ እኛ ያለንን ማንኛውንም ፕሮጀክት ስፋት መገምገም ቀላል ይሆንልናል ፡፡ አሁን ብዙ ፡፡
