ለኤግዚቢሽኑ የመጀመሪያ ዝግጅት “ቴራጊኒ እና ድምፆች ኖቮኮምም ፣ ኮሞ - ክበብ በስማቸው ተሰየመ ዙዌቫ ፣ ሞስኮ ፡፡ በአራድ ጋርድ ተመሳሳይነት እና ትይዩዎች”ተመሳሳይነት ሆነ - የጣሊያን ቤት በሚገነባበት ጊዜም እንኳ የተገነዘበው - የእነዚህ ሕንፃዎች በ 1920 ዎቹ መገባደጃ ላይ በጁሴፔ ቴራጊኒ እና በኢሊያ ጎሎቭቭ የተገኙት ሕንፃዎች ፣ ይበልጥ በትክክል ፣ እዚህ እና እዚያ የማዕዘን ማእዘን መኖር ቅንብር ከሲሊንደር ጋር። ሆኖም ለአሳዳሪዎቹ አሌሳንድሮ ደ ማጊግሪስ (ሚላን ፖሊ ቴክኒክ ዩኒቨርስቲ) እና አና ቪዛመፀቫ (የኢንሱብሪያ ዩኒቨርስቲ - NIITIAG) ዋናው ነገር የሰሜናዊው ጣሊያናዊ አርክቴክት የሞስኮን ሀሳብ ተበድረው አልሆነም አለመሆኑን ለማጣራት አልነበረም ፡፡ ጌታ ምናልባትም እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ እና እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ በሁለቱ አገራት መካከል ያለውን ትስስር ሰፋ ያለ ሥዕል ለመዘርዘር በጣም አስፈላጊ እና የበለጠ አስደሳች ነው - ይህ በጣም አስፈላጊ አይደለም ፣ ግን ይህ አስፈላጊ አይደለም ፡፡ በጣም ንቁ ነበር ፡፡ ጣሊያን በዚህ ጉዳይ ላይ እንደ ቪዛ-እይታ ሩሲያ በተለይም የፖለቲካ እና የኪነ-ጥበባት እድገቱ በእራሱ የጊዜ ሰሌዳ እና እንደየራሱ ባህሪዎች በመራመዱ በተለይም ትኩረት የሚስብ ነው ፡፡ የፋሺስት አገዛዝ እዛው የተቋቋመው እ.ኤ.አ. በ 1922 ነበር ፣ ግን የመንግስት ሥነ-ጥበብ ሀሳብ ብዙም ሳይቆይ ብቅ አለ ፣ እና ኦፊሴላዊው ዘይቤ እንደ ናዚ ጀርመን ወይም በስታሊናዊው የዩኤስኤስ አር ውስጥ እንደ አጠቃላይ እና ተመሳሳይ አልነበረም ፡፡ የበርሊን እና የፓሪስ ትስስር ከሞስኮ ጋር በጣም ብዙ እና ሁለገብ አቅጣጫ ከሆነ ዝነኛ ኤግዚቢሽኖች እንኳን ለእነሱ አጠቃላይ ፓኖራማ ብቻ ይሰጡ ነበር ፣ ከዚያ በጣሊያን ውስጥ ያነሱ ቁልፍ እውቂያዎች ነበሩ ፣ ስለሆነም እነሱን ለመዘርዘር ቀላል ነው ፡፡ እነዚህ የመጪው ዘመን መሥራች ፊሊፖ ቶምማሶ ማሪኔቲ ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በፊት ወደ ሞስኮ እና ሴንት ፒተርስበርግ የተጓዙት እ.ኤ.አ. በ 1924 በቬኒስ ቢዬኔል ውስጥ የዩኤስኤስ አር ተሳትፎ ፣ የኮንስታንቲን ሜልኒኮቭ ተጋላጭነት (ደራሲው ሳይሳተፉበት ፣ ለጣሊያን አልተለቀቀም) እ.ኤ.አ. በ 1933 በሚላን Triennial ፣ እ.ኤ.አ. በ 1935 ሮም ውስጥ አንድ ይፋዊ የልዑካን ቡድን በደረሰበት በሮሜ ውስጥ 13 ኛው ዓለም አቀፍ የአርኪቴክቶች ኮንፈረንስ እንዲሁም የላዛር ሪሜል “የድህረ-ጦርነት ጣሊያን ሥነ-ሕንፃ” የተሰኘው መጽሐፍ እ.ኤ.አ. በዚያው ዓመት - በዓለም የመጀመሪያዋ የሞሶሎኒ ዘመን የሕንፃ ሥነ-ጽሑፍ ንድፍ ፣ ከጠረፍ ውጭ ታተመ ፡፡ በሁለቱ ጦርነቶች መካከል የጣሊያን ምሁራን ወደ ዩኤስኤስ አር የተጓዙ ሲሆን ከዚያ በኋላ በአና ቪዛመፀቬቫ ስሌት መሠረት ወደ 150 የሚጠጉ መጽሃፎቻቸውን እና የሶቪዬት አርክቴክቶች እና አርቲስቶች ወደ ጣሊያን ጉብኝት አደረጉ ፡፡ አንዳቸው ለሌላው ሥራ የጋራ ፍላጎት ሁል ጊዜ በጣም ከፍተኛ ነበር ፣ እንዲሁም አንድ የጋራ የመረጃ መስክ በሶስተኛ ሀገሮች መጽሔቶች ላይ በሚታተሙ ጽሑፎችም ተፈጥሯል ፣ ለምሳሌ በጀርመን ፣ እና የጣሊያን እና የሶቪዬት አርክቴክቶች ትይዩ ጉብኝት በውጭ አገር ላሉት አንዳንድ ዝግጅቶች ለምሳሌ ፣ ለምሳሌ ቨርክቡንድ ኤግዚቢሽን በ ሽቱትጋርት በ 1927 …
በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታ ውስጥ ወግ አጥባቂ ጣሊያናዊ ተቺዎች “የቦልsheቪክ” ሥነ ሕንፃን በማስመሰል በኮሞ መሃል ባለው የኖቮኮሙም አፓርትመንት ሕንፃ ዲዛይን ጁሴፔ ቴራጊን ለምን እንደከሰሱ ለመረዳት ቀላል ነው - ስለ የሩሲያ አቫንት ፕሮጀክቶች ጥሩ ሀሳብ ነበራቸው ፡፡ -ጋርድ. በእውነቱ በፖለቲካ አስተማማኝነት ላይ በመወንጀል ቅጥ ያጣውን ተቃዋሚ የበለጠ ለመምታት ፍላጎት ነዱ ፡፡ ሆኖም ኤግዚቢሽኑ እንዲሁም ለእሱ የተዘጋጀው ዘጋቢ ፊልም በመሪዎቹ የጣሊያን እና የሩሲያ የሩቅ ጦር ተመራማሪዎች በተሳተፉበት ጎራሶቭን በመኮረጅ ቴራጊን “ጥፋተኛ” የሚያደርግበት ምንም ምክንያት የለም ፡፡ በጀርመን ወይም በፈረንሣይ መሐንዲስ በተሠራች ሥዕል ቅጽበት ምንም ነገር የለም ወደ ሞስኮ ብቻ የምታያይዘው (ምንም እንኳን ኢሊያ ጎሎሶቭ የዙዌቭ ክበብን ፕሮጀክት ሙሉ በሙሉ የግለሰቡን መንገድ ብትከተል) ፡ በሁለቱ ደራሲያን እና በሁለቱ ህንፃዎች መካከል በሌሎች በሁሉም ጉዳዮች መካከል በጣም ትልቅ ልዩነቶች በመኖራቸው የኤግዚቢሽኑ ርዕሰ-ጉዳይ በዘመኑ ባህላዊ ድባብ ነበር ፣ እንደዚህ ዓይነተኛ መደበኛ የጥሪ ጥሪዎችን እውን ያደረገው ፡፡በእነዚያ ጊዜያት ለጣሊያን በማይታመን ሁኔታ ደፋር እና የማያወላዳ የዘመናዊነት ፕሮጀክቶችን በሕይወት እንዲያመጣ ያስቻለው ጥሩ ግንኙነቶች ያሉት አንድ ወጣት አርክቴክት ቴራጊን - እና ጎሎቭቭ ፣ የራሱ የሆነ የንድፈ ሀሳብ መሠረት ያለው ልምድ ያለው አርክቴክት ፣ እስከ “በቅጦች” ድረስ መሥራት የቻለ ፡፡ በ 1917 እና እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ በቅርስ ልማት መንፈስ ፍሬያማ በሆነ መልኩ የተቀየሰ ፡ ከኮሞ ሐይቅ አፋፍ ብዙም ሳይርቅ ለሀብታሞች “ኖኮኮምም” መኖሪያ ቤት ፣ በኤሌክትሮክሊዝም ዓይነቶች ተመሳሳይ ግንባታን በመቀጠል - እና በሠራተኛ ማኅበራት ተልእኮ በ 1905 ቱ አብዮት ተሳታፊ ስም የተሰጠው የሠራተኞች ክበብ ፣ አዲስ ተግባር ለአዲስ ህብረተሰብ ይተይቡ። በእውነቱ ሲሊንደሩ - በአንድ ሁኔታ ፣ የ “ምቹ” አፓርታማዎች የመኖሪያ ክፍሎች ፣ በሌላኛው - ዋናው መወጣጫ ፡፡ ወደ ኦፊሴላዊው ስነ-ጥበባት የተዋሃደው የጣሊያናዊው የጦር ሜዳ (ቴራግኒን እንዲሁ ያለምንም መሻት አስፈላጊ የመንግስት ትዕዛዞችን አሟልቷል)
የ “መጋቢት ወደ ሮም” 10 ኛ ዓመት የምስረታ በዓል “የፋሺስት አብዮት ኤግዚቢሽኖች” እና ካሳ ካሳ ዴል ፋሾ በኮሞ ፣ “የፋሺዝም ቤት” ፣ በእውነቱ - የፓርቲው የከተማ ኮሚቴ) እና የሀገር ውስጥ አቫንት ጋርድ ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ በሁለቱም ሁኔታዎች ስለ አጠቃላይ ሥነ-ጥበባት ማውራት እንችላለን ፣ በዛሬው ጊዜ የአቫርድ-ጋርድ ሐውልቶች አስፈላጊነት እና ጥበቃ ርዕስ ፣ የእነሱ ጥበቃ እና በኅብረተሰቡ ያላቸው አዎንታዊ አመለካከት እና እንዲሁም ስለ አንድ ሰፋ ያሉ “ባህላዊ ነገሮች” ካሉበት ሁኔታ እና አገራዊ ሁኔታ የበለጠ ሰፊ ናቸው-ከአንድ የተወሰነ ጂኦግራፊያዊ ነጥብ ጋር መገናኘታቸው ወይም ክልሉ ድሆችን ብቻ የሚያደርግ ሲሆን ተቃራኒው አካሄድ ቢያንስ ልዩነታቸውን አያሳጣቸውም ፡
እነዚህ ሁሉ ችግሮች በኤግዚቢሽኑ ላይ በአንድም ይሁን በሌላ መንገድ ይነሳሉ ፣ ግን በእርግጥ ፣ እዚያ ያለው ትልቁ ሚና አሁንም ድረስ ሁለቱ ሕንፃዎች በስም እየተጫወቱ ነው ፡፡ ለኖቮኮሙም የተለያዩ ስዕሎች እና የቅሪተ-ስዕላዊ ፎቶግራፎች በቴራግራና ቤተ-መዛግብት የቀረቡ ሲሆን ለክለቡ መሠረታዊ ቁሳቁሶች ፡፡ ዙዌቭ ከሥነ-ሕንጻ ሙዚየም መጣ ፡፡ ኤ.ቪ. ኤግዚቢሽኑ በዚህ የበልግ ወቅት የሚታየው ሽኩሴቭ ፣ RGALI ሌላ ምንጭ ሆነ ፡፡ በሁለቱም የሩስያ ስብስቦች በቀጥታ ወደ ኤግዚቢሽኑ ውስጥ ከዚህ በፊት ታትሞ ያልታተመ የጎሎሶቭ ፕሮጀክት ወረቀቶች ተቃራኒ የሆነ ነገርን የሚያሳዩ መሆናቸው አስገራሚ ነው-ምንም እንኳን ለአስርተ ዓመታት የሩስያ አራዊት-ጓድ ከፍተኛ ፍላጎት ቢኖራቸውም (እና ለጥናቱ እድሎች ከ 1991 በኋላ ያልተገደበ) ፣ እንደነዚህ ያሉ ቁልፍ ሐውልቶች እንኳን ለእነሱ እንደ ክበብ። ዙዌቭ ፣ የተሟላ ጥናት ከማድረግ የራቁ ናቸው ፡፡
የሁለቱም ሕንፃዎች ወቅታዊ ሁኔታ በፎቶ ፕሮጀክት ውስጥ ቀርቧል
ሮቤርቶ ኮንቴ (2016–2019)-ፎቶግራፎቹ የመደበኛ ቋንቋቸውን ቁርኝት በግልጽ ያሳያሉ ፣ በእውነቱ ፣ አንድ የተለመደ አውሮፓዊ ፡፡
በተናጠል በኤግዚቢሽኑ ፕሮጀክት ውስጥ የተሳተፈውን ማስተዋል እፈልጋለሁ
ማሜድ በ MAARC በኮሞ ውስጥ ረቂቅ እና ምክንያታዊነት ያላቸውን ቅርሶች ለመጠበቅ እና ለማስተዋወቅ ለትርፍ ያልተቋቋመ ማህበር ነው ፡፡ የእሷ ፕሬዝዳንት አርክቴክት ኤቤ ጂያኖቲ ለኤግዚቢሽኑ ሀሳብ አቅርበዋል ፣ እሷም አስተባባሪ ሆና የሰራች ሲሆን ሌላ የሜድ ኢን ማአርካ ተሳታፊ ጂዮቫና ሳላዳንና ዲዛይነር ነች ፡፡ ኤግዚቢሽኑ በኤግዚቢሽን አዳራሽ ውስጥ ተቀምጧል - የቀድሞ ቤተክርስቲያን - ሳን ፒዬትሮ በአትሪዮ ፡፡
በመጨረሻም ፣ በኤግዚቢሽኑ ላይ የፊልም ቀረፃውን እንደገና መጥቀስ እፈልጋለሁ (ስክሪፕት - አና ቪዜሜቴቫ ፣ ተኩስ - አንቶን ኦቭቻሮቭ) ፣ በተቆጣጣሪዎቹ የተነሱት ጉዳዮች የቀጥታ ርዕሰ ጉዳይ የሚሆኑበት - “ሩቅ” ቢሆንም - ሩሲያኛን በመምራት እና የጣሊያን ተመራማሪዎች ፡፡ ፈጣሪዎች እንዳቀዱት ፣ በኋላ ቴፕው በአውታረ መረቡ ላይ ለመታየት ይገኛል ፡፡
ዐውደ ርዕዩ እስከ ሰኔ 30 ድረስ ይቆያል ፡፡
(ሳን ፒዬትሮ በአትሪዮ ፣ በቪድ ኦዴስቺቺ ፣ ማክሰኞ - እሑድ 10:30 - 19:30) ፡፡
-
ማጉላት 1/3 ኤግዚቢሽን በኮሞ “ቴራጊኒ እና ድምጾች ኖቮኮምም ፣ ኮሞ - ክበብ የተሰየመው ዙዌቫ ፣ ሞስኮ ፡፡ በግንባር ውስጥ ተመሳሳይነት እና ትይዩዎች »ፎቶ © አንቶን ኦቭቻሮቭ
-
ማጉላት 2/3 ኤግዚቢሽን በኮሞ “ቴራጊኒ እና ድምጾች ኖቮኮምም ፣ ኮሞ - እነሱን ክበብ ያድርጉ ፡፡ ዙዌቫ ፣ ሞስኮ ፡፡ በግንባር ውስጥ ተመሳሳይነት እና ትይዩዎች »ፎቶ © አንቶን ኦቭቻሮቭ
-
ማጉላት 3/3 ኤግዚቢሽን በኮሞ “ቴራጊኒ እና ድምጾች ኖቮኮምም ፣ ኮሞ - ክለብ የተሰየመው ዙዌቫ ፣ ሞስኮ ፡፡ በግንባር ውስጥ ተመሳሳይነት እና ትይዩዎች »ፎቶ © አንቶን ኦቭቻሮቭ