የቫሌሪ ገርጊቭ የዛሪያየ ኮንሰርት አዳራሽ ሕንፃ በከተማው ቀን ተከፈተ - ከመላው ፓርክ ከአንድ ዓመት በኋላ ፡፡ በተጨማሪም ፣ በመጀመሪያ ፣ በበጋው ወቅት የሞስኮ የከተማ ፎረም ለማስተናገድ ለጊዜው ተከፈተ ፣ ከዚያ ለግምገማ ተዘግቶ በመስከረም ወር ተከፈተ ፡፡ በእርግጥ የቀኖቹ መዘግየት ሁልጊዜ የግንባታውን ውስብስብነት የሚያመለክት አይደለም ፣ ግን እዚህ ጋር ተመሳሳይ ጉዳይ ነው-አዳራሹ የታላላቅ የዛሪያዬ ፓርክ ፕሮጀክት አካል ብቻ ሳይሆን በራሱ ትልቅ ፣ ቴክኒካዊ ውስብስብ ፕሮጀክት ነው ፡፡ ባለፉት ሁለት ወይም ሶስት አስርት ዓመታት ለሞስኮ በሞስኮ ዋና አርክቴክት ሰርጌይ ኩዝኔትሶቭ ንቁ ተሳትፎ በደራሲዎች ፣ በሰርጌ ኩዝኔትሶቭ ፣ በቭላድሚር ፕሎኪን እና በ TPO "ሪዘርቭ" ሙሉ በሙሉ የተተገበረ ነው ማለት ይቻላል ለየት ያለ ነው ፡፡ ከፅንሰ-ሀሳብ ማፅደቅ በኋላ ለአንድ ሰው አሳልፎ ከመስጠት ይልቅ ፡፡ ስለዚህ በዓለም ላይ ታዋቂ በሆነው በያሱሺያ ቶዮታ የተፈጥሮ አኮስቲክ ፣ ሊለወጥ በሚችል አዳራሽ እና በቅንጦት ፣ ግዙፍ እና ብሩህ ፎጣ በተሰራው እጅግ በጣም ጥሩ የሩሲያ ቢሮ በአንዱ የተገነባው መጠነ ሰፊ የህዝብ ህንፃ በሞስኮ ታየ ፡፡ ይህ ሁሉ ፣ በአጠቃላይ በሀገሪቱ የሥነ-ሕንፃ ሁኔታ ውስጥ ከሚገኙት የመኖሪያ ቤቶች ውስብስቦች ሙሉ በሙሉ የበላይነት በስተጀርባ አንድ ግኝት ነው ፡፡
ስለ ፕሮጀክቱ በበቂ ዝርዝር ተነጋገርን ፡፡ የኮንሰርት አዳራሽ የዛሪያዬ ፓርክ አካል ነው ፤ ተግባሩ ራሱ ከሮዝያ ሆቴል አዳራሽ የተወረሰ ሲሆን እ.ኤ.አ. በ 2006 - 2010 የፈረሰ ሲሆን ከፕሮጀክት እና ከፉክክር ምደባዎች ሁሉ ከሰር ኖርማን ፎስተር ቢሮ የከተማ ፕሮጀክት እስከ Diller Scofidio + Renfro Consortium ፕሮጀክት ፣ ለፓርኩ ውድድር ያሸነፈው ፡ ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ በ ‹DS + R› ፕሮጀክት ውስጥ ሕንፃው ብቻ የተገለፀው በቀጥታ በመስታወት ቅርፊት ስር ቢሆንም ፣ የአየር ንብረት መስህብ ትራንስሶላር; የፓርኩ አካል ሆኖ እንዲነጠል ወዲያውኑ ታቅዶ ነበር ፣ ግን በተናጠል ፡፡
ቭላድሚር ፕሎትኪን “በመጀመሪያ ቫሌሪ ገርጊቭ የሳንቲያጎ ካላራቫን ፕሮጀክት ለዚህ ቦታ አቅዶ ነበር” ብለዋል ፡፡ ነገር ግን የዚህ ደራሲ የዝርፊያ ባህርይ ከዲ ኤን + አር ፓርክ ፅንሰ-ሀሳብ ጋር የማይዛመድ እና የሞስኮ ከንቲባን አልወደደም ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 2015 (እ.ኤ.አ.) ‹PPO ›‹ ሪዘርቭ ›ዲዛይኑን አነሳ-ሥራው በጣም ኃይለኛ እና ከፍተኛ መጠን ያለው ሆኖ ተገኝቷል ፣ ሁሉንም ልዩነቶች በመከታተል እና በየሳምንቱ ማለት ይቻላል በተከናወኑ ብዙ ስብሰባዎች በማጠናቀቅ ፡፡
ህንፃው ፣ ልክ እንደ ማንኛውም የዚህ ደረጃ እና ዓላማ ዘመናዊ ህዝባዊ ህንፃ የተሰራ እና ለስሜታዊ ምላሽን የሚቀሰቅስ ነው - ይህ በእርግጥ የዋው-ውጤት ሥነ-ሕንፃ ነው ፡፡ የመጠለያው ቦታ ፣ ነጭ ፣ ከፍተኛ ፣ ጠጣር ፣ ከኬክሮስቶሪያችን የማይታየውን ብርሃን የሚያከማች ፣ በቀን ጨረሮችን የሚስብ እና የሚያጠናክር ፣ በሌሊት “ይለቃል” - ሙሉ በሙሉ ያበራል ፣ በመስታወት ቁርጥራጭ እየቀነሰ ሌንስ ይመስላል ላሜላዎች.
በኪቲጎሮድስካያ ግድግዳ ጀርባ እና በኮንሰርት አዳራሽ ውስጠኛ ዓለም መካከል ፀጥ ያለ መተላለፊያ በውጭው ዓለም መካከል አንድ ግዙፍ ክሪስታል ንጣፍ ይመስላል - በረንዳዎች ነጭ ሪባኖች የታጠፈ “ዋሻ” በደረጃዎች መወጣጫ መንገዶች ላይ ተጣጣፊ በሆኑ ታዋቂ ደረጃዎች. በሰርጌ ኩዝኔትሶቭ ንድፍ እንደተገለጸው የፕሮጀክቱን ፅንሰ-ሀሳብ ለመቅረጽ ገና ከመጀመሪያው ደረጃ ላይ ይህ ቁልፍ ሀሳቦች አንዱ ነበር ፡፡
በሰሜን በኩል የኳርትዝ ደም መላሽዎች በግራናይት ድንጋዮች ውስጥ ይገኛሉ ፣ እና ጥቅጥቅ ባለው ግራጫ ስብስብ ውስጥ ወደ ነጭ ፣ ብርሃን-ነክ ብርሃንን የሚያበራ ነገር ማየት በጣም ጠንካራ ስሜት ነው። በአጠቃላይ የዛሪያዲያ ኮንሰርት አዳራሽ ውጤት በትክክል ነው - አንድ ብሩህ ነገር በአንድ ትልቅ ሰው ሰራሽ ተራራ ውስጥ ይቀመጣል ፡፡ በቀለበት ውስጥ ያለው አልማዝ በተመሳሳይ ሁኔታ ይሠራል ፣ ግን ስለ አልማዝ አናወራ ፡፡ ዋናው ነገር ህንፃው ከተለመደው የ”ፕስኮቭ ሂል” ክሮች ጥልቀት ካለው የአንድ የተወሰነ ብርሃን ጥልቀት እየጎተተ ይመስላል - ምናልባት የሙዚቃው ምስል ፣ ልክ እንደ ማሳያ ሆኖ የሚወጣው እና የሚታየው ፡፡
የመዝናኛ መስህቦች ሥነ-ሕንፃ (ዋው) ቴክኒኮችን ሳይመርጡ በአንፃራዊነት በተከለከሉ መንገዶች መገኘቱ በጣም የሚያስደንቅ ነው ፡፡ ሕገ-ወጥነት በሕንፃው ውስጥ አለ ፣ ግን የውስጠኛው ዲያሌክቲክ በስልሳዎቹ ክላሲካል አልፎ ተርፎም በሟሟ ዘመናዊነት ላሊኒክ ንፅህና የተያዘ ሲሆን በተመሳሳይ ጊዜ የደራሲውን የቭላድሚር ፕሎክን ምርጫዎች የሚገልፅ እና የሮሲያ ሆቴል ዐውደ-ጽሑፋዊ ትውስታ ይሆናል ፡፡ እናም እንደምንም በድንገት በዛሪያድያ ኮረብታዎች ላይ ከአንድ ትልቅ ህንፃ መፍረስ ሳር በተሸፈነው የቆሻሻ ክምር እና በአዲሱ የሙዚቃ ትርኢት አዳራሽ ውስጥ - “ከመሬት በታች” ቅርንጫፉ ልክ እንደተቆረጠ ዛፍ ግንድ ቅርንጫፍ ማየት ይጀምራል ፡፡ እሱ በጣም ጉጉት ነው ፣ ምንም እንኳን ይህ በእርግጥ ቅ aት ብቻ ነው።
በእውነቱ ፣ ዲዛይን እና ሁኔታዎች እዚህ እንደገና እንዲዳብሩ የተደረጉትን የዘመናዊነት ንግግሮች ልዩነቶችን ለመረዳት አስፈላጊ ናቸው ፡፡ በመጀመሪያ ፣ በጊታር ቅርፅ ያለው አዳራሽ ፡፡ የሩሲያ አኮስቲክስ አንድን ቀላል አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው አዳራሽ እንደ ምርጥ አማራጭ የሚቆጥሩ ሲሆን ቀደም ሲል ከህንጻው ጋር አብሮ የሰራው ልዩ ባለሙያ ያሱሺ ቶዮታ እንዲሁ ለተሻለ ድምጽ ከአዳራሹ ሰገነት በላይ ባዶ ኪስ እንዲፈጠር ሀሳብ አቅርቧል ፡፡ ቶዮታ የኪስ ሀሳብን ውድቅ በማድረግ “ወገብ” የሚል ሀሳብ አቀረበ ፡፡ በ ‹TPO ›‹ ሪዘርቭ ›ውስጥ ለአዳራሹ ውስጣዊ ገጽታ ሁለት መሠረታዊ ዘይቤዎች የተለያዩ ስሪቶች ነበሩ-በመጀመሪያ ፣ ቭላድሚር ፕሎኪን የበለጠ የላኪኒክ“የተከተፈ”ቅርፅን ተመራጭ አድርጎታል ፣ ግን ቫለሪ ገርጊቭ ሁለተኛውን አማራጭ መረጠ ፣ ብሩህ ፣ ሪባኖች ላይ ፡፡ በረንዳዎች ደራሲዎቹ ይህንን ውሳኔ አደረጉ እና አሁን ያምናሉ - "ሁሉም ነገር በዚያ መንገድ መከናወኑ እንኳን ዕድለኛ ነው።"
የሆነው ግን ይኸው ነው-የአዳራሹ በረንዳ እና በፎጣ ላይ ፣ ደረጃ መውጫ መንገዶች ፣ የካፌ ቡና ቤቶች ቆጣሪዎች እና ክብ ምሰሶዎች ወደ መሸጫ እና ምሳሌያዊ ወደ አንድ ክፈፍ ተዋህደዋል ፡፡ ሁሉም ሙሉ በሙሉ ነጭ እና ድምፁ በትክክል የተደበቀ አይደለም ፣ ግን አፅንዖት የለውም ፣ በተገነዘበው መብራት ይስተካከላል። ለነጭ ነገሮች ቅርፅ ሁለት አቀራረቦች አሉ-በግዴለሽነት ብርሃን ፣ ሸካራነታቸውን እና ፕላስቲክዎቻቸውን በግልጽ ሊያሳዩ ይችላሉ ፣ እና ከተለያዩ ጎኖች ሲበሩ ፣ በተቃራኒው የግራፊክ ምስል አካል ፣ ከፕላስቲክ ፣ ከምስል የበለጠ የተበላሸ ቀላል አይደለም ፣ ግዙፍ አይደለም። የዛርያየ አዳራሽ ውስጠኛ ክፍል ወደ ሁለተኛው አቀራረብ ያዘነብላሉ ፡፡ እዚህ ምንም ግዙፍ የቅጾች ፍሰት የለም ፣ ለምሳሌ ፣ በፍራንክ ጌህ ውስጥ ፣ እንደ ራያቡሺንስኪ ቤተመንግስት ውስጥ ምንም ዓይነት የፕላስቲክ ጣልቃ ገብነት ወይም የብዙ ከባድ ፍሰት ፍሰት የለም ፣ ብሩህ ነጭ የአሲድ ደረጃ መወጣጫ መንገዶች እንኳን እንደ ክንፍ ያልተለመደ ጉዳይ። በሌላ አነጋገር ዲጂታል እና ወቅታዊ ፣ ፋሽን እና ዘመናዊ ፣ ያለፈቃዳዊ "አህ!" የአዳራሹ ሥዕል ሀሳቡን አልገዛም ፣ ግን በእሱ ውስጥ ተሟጧል - በተለዋጭነቱ እንደገና ታደሰ ፣ ግን ግራፊክ ጥራቱን ጠብቆ እና ቀላልነት ያለው ሲሆን ፣ ኩርባቪንየር በሚለው ቃል ውስጥ ያለውን አነጋገር ወደ መስመሩ ቀይሯል ፡፡ ልክ እንደ ጭጋግ እንደሚዘወተር ዥዋዥዌዎች በሲኒማ ውስጥ የአየር ፍሰት እና ሽታዎች የሚሳቡት እንደዚህ ነው ፡፡
መፍታት የሚረዳው በነጭ ቦታዎች በሚያንፀባርቀው ብርሃን ብቻ ነው ፣ ነገር ግን በፎረሙ በረንዳዎች ውስጥ የሚገኙትን ነገሮች በማጥላላት ፣ የታሸገ ጣሪያን በማብራት እና ተጣጣፊ የአየር ማናፈሻ “ጊልስ” ፡፡ የመስታወት ጥጥሮች በውጭ እና በቀጭኑ የጎድን አጥንቶች ላይ ሲያስተጋቡ እና የሐር-ማያ ማተሚያ እንኳ በውጭ መነጽሮች ላይ በራምቡስ መልክ ማተም ለተመሳሳይ ‹ሰረዝ› ግራፊክ ውጤት ይሠራል ፡፡ በፀሓይ ቀን ይህ ውጤት በተጣራ የመስታወት መስኮቶች ማያያዣዎች በተጣራ ጥላዎች የተሟላ ነው ፡፡ ሌላ ዓይነት ጥላ - ብርሃን-ጥላ ፣ በአኮስቲክ መስፈርቶች ተነሳሽነት ኖቶችን ያቀፈ በአዳራሾች ውስጥ ይታያል; ምንም እንኳን ተግባራዊ አስፈላጊነት ቢኖርም ፣ እነዚህ አግድም ጎድጎድ-ጭረቶች ከውጭ ከሚገኙት ቀጥ ያሉ የብርሃን ጭረቶች ጋር በአንድነት ይሰራሉ ፣ አልፎ ተርፎም የፓራ-ፓንዳን ዓይነት ያደርጋቸዋል ፡፡
እና አንድ ተጨማሪ የማሳያ ተለዋጭ ከዋናው አዳራሽ ፊት ለፊት ከሚገኘው የውጭ ግድግዳዎች ቀጥ ያለ “ልኬት” ነው ፡፡ ወደ ደረጃው ተጠጋግቶ ፣ የታጠፈው የውሸት-መጋረጃ እያንዳንዱ ፕሪዝም አንድ ገጽታ መስታወት ሆኖ ይወጣል ፣ ይህም ከአንድ ትልቅ መስታወት እንኳን የሚበልጥ ከፍተኛ የመበስበስ ውጤት ይሰጣል - ድርብ ቦታን ብቻ ይፈጥራል ፣ ግን እዚህ ፣ እናመሰግናለን ከመስተዋት ጋር ወደ መለዋወጥ ፣ የእንጨት ቁርጥራጮች በእውነቱ በካሊኦስኮፕ ተከበው ፍጹም ጠፍጣፋ እና የተንሳፈፉ ይመስላሉ ፡በመሃል ፣ ከፊት ለፊቶቹ በሮች አጠገብ ፣ የመስታወቱ ግማሾቹ በተቀላጠፈ ሁኔታ እየደበዘዙ ይሄዳሉ ፣ ስለሆነም “መጋረጃ” ግድግዳው በተነጠፈ ምናባዊ ቦታ ውስጥ እንደሚከሰት ራሱን ከዓይናችን ፊት የሚሰበስብ ይመስላል።
በአዳራሹ ውስጥ መደበኛ “ልመና” በብዙ ጨለማ ማሆጋኒ የጎድን አጥንቶች ተስተጋብቷል ፣ ግን በውስጠኛው ውስጥ እነሱ በጣም ጥብቅ እና በጣም የተዝረከረኩ ናቸው ፣ ይህም በአንድ በኩል ለአኮስቲክ ጠቃሚ ነው ፣ በሌላ በኩል ደግሞ እንደ ጥላ ይመስላል ጥልቅ የፕላዝ ጥላዎችን ስለሚሰጥ በከሰል ወይም ባልተስተካከለ የተጠረጠ ኮርዶ። በሁለቱም በኩል ማሆጋኒ እንዳለ ተገለጠ ፣ ግን በውጭ በኩል እንደ ሐር ይመስላል ወይም በመስታወቶቹ ምክንያት እንደ ሞይር እና ውስጡም እንደሱዝ ይመስላል ፡፡ ስለዚህ ግድግዳው በረንዳዎቹ ክፈፍ ዙሪያ እንደ መጋረጃ ተሰውሯል ፡፡ ይህ በእንዲህ እንዳለ በአኮስቲክ መስፈርቶች መሠረት የሁለቱም አዳራሾች ውስጣዊ ግድግዳዎች ሁሉም ፓነሎች ለትክክለኛው ስርጭት እና ለንፀባራቂነት እስከ 20 ሴ.ሜ ድረስ ከፍተኛ ውፍረት አላቸው ፡፡ በነገራችን ላይ እንደገና ለተሻለ አኮስቲክ ሲባል ከሁለት ትናንሽ አዳራሾች ይልቅ አርክቴክቶች አንድ አደረጉ ፣ ግን ከፍ ያለ ፡፡
ሌላ የድምፅ አወጣጥ መስፈርት ከአጀንዳዎች የተወገደው የህንፃው ባለቤቶች ድፍረት ሀሳብ - እይታውን ከዋናው አዳራሽ በቀጥታ ወደ ሞስካቫ ወንዝ ለማሳየት ፣ የደቡቡን ግድግዳ መስታወት በማድረግ ፣ የአዳራሹ ምሰሶ ወደ ደቡብ ፣ ከሚንሳፈፈው ድልድይ የአንዱ ክንፍ ዘንግ ጋር ትይዩ ነው (እና እንደ ተለመደው ከዋናው የፊት ገጽታ ጋር የማይዛመድ) ፡ ከመጀመሪያው የአቀማመጥ ንድፍ በአንዱ ላይ እንደሚታየው በሞስክቫ ወንዝ ፓኖራማ ውስጥ እንደ ማስጌጫ ወደ አዳራሹ በመግባት ከመነሻው በስተጀርባ አንድ የመስታወት ግድግዳ ነበር ፡፡
ግን ፓኖራማውን በሚሸፍን እና በሚከፍት የመስታወት ግድግዳ አማካኝነት ትክክለኛውን ድምፅ ለማግኘት የማይቻል መሆኑን ተገነዘበ ፡፡ ስለዚህ በደቡብ-ህንፃ ፊት ለፊት በድንጋይ ፊት ለፊት ግድግዳ ታየ - ኮንሰርቶችን (ወይም ማስታወቂያዎችን ብቻ) ለማሰራጨት ትልቅ የመልቲሚዲያ ማያ ገጽ ክፈፍ ፡፡ ስለዚህ ከአዳራሹ የታሰበው መስኮት ወደ “መስኮት ወደ አዳራሹ” ተለወጠ ፡፡ እና የማጣቀያው ድንጋይ በእይታ ማዕቀፍ ውስጥ ከሚገኙት ክሪስታል አውሮፕላኖች ጋር ብቻ የተቀረጸ አይደለም ፣ ግን በእብነ በረድ ላይ ካለው ጠቋሚ ምልክት ጋር ተመሳሳይ በሆነ የድንጋይ ንጣፍ ረድፎች ተሸፍኗል - ተመሳሳይ ዱካዎች ፣ በጣም ትንሽ ፣ ከእውነተኛው መሣሪያ ፣ ወደ ቅርብ ከጠጉ በክሬምሊን ቤተመንግስቶች ኮረኔል ዕብነ በረድ ላይ ሊታይ ይችላል ፡
ስለዚህ መከለል ነጭ ፣ ብርሀን እና ብርጭቆ ሁሉንም ነገር ዲ-አርጅቶ እንዲሰራ ፣ ቀላል እና ቀላልም እንዲሆን ይረዳል ፡፡ እንዲሁም የቮልሜትሪክ ፕላስቲክ በሽታዎችን ያጠፋል-በውስጣችን እኛ በመስመሮች መካከል እንደ ጥራዞች መካከል ብዙም አይደለንም ፣ ልክ እንደ ቱል ጌጣጌጥ ፣ ሁሉም ነገር በሚተላለፍ የጨርቅ ንጣፎች ላይ ቀለም የተቀባ ነው ፣ በእርግጥ ውጤቱ አንድ አይነት አይደለም ፣ ግን ተመሳሳይ ነው-ግድግዳዎቹ አይከበቡም ፣ ግን እንደ መጋረጃዎች ፣ በግልፅነታቸው የሚኮሩ ናቸው ፡፡ ግልፅነት መሠረታዊ ነው - አርክቴክቶች በተቻለ መጠን ወደ ብርሃን ሊተላለፍ የሚችል የፊት መስታዎቶች መስታወት መርጠዋል ፡፡ ሀሳቡ ትልቅ የቆሸሸ የመስታወት መስኮት እና የአከባቢው ፓኖራማ ብቻ አይደለም ፣ ግን የሽፋኑ ግድግዳ ፣ በተቻለ መጠን የማይቻለው መሰናክል ከመሬቱ ላይ እያደገ ሲሄድ ወለሉ ትንሽ የእፎይታ ቁልቁል ሲደግመው ፣ በተቀላጠፈ ወደ ሞስካቫ ወንዝ ከሰሜን ወደ ደቡብ ፡፡ ቁልቁለቶቹ እፎይታውን ሲያስተጋቡ ፣ መወጣጫዎች እና ስቱፓ-ራምፖች በመሬት ውስጥ እንደበቀሉ ፣ እነሱ ከሚዞሩ በረንዳዎች ጋር ተመሳሳይ የሆነ እንቅስቃሴ በማድረግ ፊትለፊት ላይ ይሄዳሉ - በትንሽ ተዳፋት ብቻ ፣ ለእግር ጉዞ ዘና ያለ እንቅስቃሴን ያዘጋጃሉ ፡፡. ለተፈጥሮ እፎይታ እና ንጣፍ ትኩረት ይህ ትኩረት በቅርብ ዓመታት ውስጥ ለ TPO "ሪዘርቭ" አስፈላጊ ከሆኑት ርዕሰ ጉዳዮች አንዱ ሆኖ መገኘቱን መቀበል አለበት ፣ የድልድዩ ፓርክ ሥዕል የተላለፈው ለምንም አይደለም ፣ እንደምናስታውሰው ፣ ብቻ ወደ ወለሉ ፣ ግን እንዲሁ በሐር ማያ ገጽ ማተሚያ ወደ መስታወት ፡፡
ግልጽ እገዳ እና የመሬቱ ተያያዥነት በእፎይታው ላይ በጥንቃቄ የተሰላ እና ለደራሲዎች በጣም የተወደደ ነው። በብዙ መንገዶች ተተግብሯል ፣ ግን ሙሉ በሙሉ አልተተገበረም ፡፡ አርክቴክቶች የባለ ስድስት ጎን ወለል ንጣፎችን አቀማመጥ አረጋግጠዋል ፣ ንድፉም ከፓርኩ ውስጥ ካለው ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ ከቤት ውጭ ከሚገኙት ሰሌዳዎች አቀማመጥ ጋር ፡፡ ግን ፓርኩ በፍጥነት ተጠናቆ እንደምንም ሆኖ ከውጭ ያሉት ሰቆች በሌላ አንግል የተቀመጡ በመሆናቸው በውስጥም በውጭም የድንጋይ ንጣፍ ጽኑ ውጤት ጠፍቷል ፣ ተመሳሳይነቱ ብቻ ቀረ ፡፡ በተጨማሪም ፣ የአንደኛው ፎቅ ፎቆች ወለል አምስት ሴንቲ ሜትር ከፍ ያለ ሆኖ የአንድ ነጠላ ወለል ውጤት ተጎድቷል ፡፡በተጨማሪም ለደህንነት ሲባል ማንም ሰው እንዳይሰናከል ከወለሉ በተንጣለሉ ክፍሎች ላይ የብረት እጀታ ተጣብቋል; በደረጃዎቹ መሃል ላይ የእጅ አምዶች ታይተዋል ፣ እነሱም እጅግ ብዙ የሚመስሉባቸው ፡፡
እና አሁንም በሞስኮ ውስጥ ፣ ምናልባት ግልጽነት ፣ ፓኖራማ እና የቦታዎች “መትረፍ” በከፍተኛ ደረጃ የሚመቱበት እና በተመሳሳይ ጊዜ የሚመጡበት ሌላ ህንፃ የለም ፡፡ ባለ ሁለት ጋዝ የሆኑ መስኮቶች - 6 ሜትር ከፍታ ፣ 3 ሜትር ስፋት ፣ በሾለ ደቡብ ምስራቅ ጥግ ላይ ብርጭቆው ክብ ነው ፣ እዚህ ኮንሶል በብረት ኬብሎች ላይ “ተሰቅሏል” ፣ ግን በቴክኖሎጂ መንፈስ አይከፈትም ፣ ግን እንደ ነጭ ዘንጎች ተለውጧል, ከአምዶች ጋር ተመሳሳይ, ግን ቀጭን. እዚህ በዋናው አዳራሽ ውስጥ የደቡባዊውን መስኮት መጥፋትን በማካካስ የወንዙ እና የክሬምሊን እይታ ይከፈታል ፡፡ በደረጃዎች ትንሽ ልዩነት ቢኖርም ፣ የጎዳና እና የአዳራሹ የጋራ ታይነት ግልፅ ስለሆነ ማረጋገጫ አያስፈልገውም ፡፡ ይህ ሁሉ ከፍ ያለ እና በጣም ቀላል ፣ ከውጭ የበለጠ ቀላል ነው - የፍሎረሰንት መብራቶች በውጤቱ ላይ እየሰሩ ናቸው ፣ በጣም ጭረቶች ፣ መስመሮች እና ነጥቦችን።
ስለ ነጥቦቹ በተናጠል ማውራት እፈልጋለሁ ፡፡ ትናንሽ መብራቶች በሰገነቱ ላይ እና በሰገነቱ ታችኛው አውሮፕላን ውስጥ የተገነቡት በመደበኛ ሁኔታ ሳይሆን በስዕል ተበታትነው ነው ፡፡ ምሽት ላይ የውስጠኛው ክፍል ነፀብራቅ በውጭ ባለው ጨለማ ቦታ ላይ የታቀደ ነው ፣ የትኩረት መብራቶች በከተማ ውስጥ የማይታዩ እውነተኛ መብራቶችን የሚያስተጋቡ የከዋክብት ኮከቦችን ይመስላሉ - ውጤቱ ከሞላ ጎደል ክብ ነው ፡፡ እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ህንፃው በቦታው ላይ የሚበተኑ የብርሃን ነጥቦችን የሚያመነጨው እንደ አስማት ዱላ አይነት ደማቅ የቲያትር ብልጭታዎችን በራሱ ዙሪያ እየጣለ ይመስላል። በሕንፃው ውስጥ ፣ ነጠብጣቦች እንዲሁ በአስተያየቶች ተባዝተው ሁሉንም ነገር በቀላሉ ሊዳሰስ የማይችል ፣ ግን አስማታዊ ፍካት ይሰጣሉ ፡፡ በቀጭን ክበቦች-ሆሮስ ሻንጣዎች የተደገፈ ሲሆን በትንሽ አምፖሎች እያንዳንዳቸው አሳላፊ ነጭ ክንፍ አላቸው ፡፡
በሦስተኛው እርከን ውስጥ የሚገኙት የአስተዳደር መስሪያ ቤቶች ግድግዳዎች ከውጭው ግድግዳዎች ጋር በተመሳሳይ መልኩ የተቀረጹ በመሆናቸው የመጠለያው መካከለኛ ቦታ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ከመንገድ እና ከህንፃው ጋር ተመሳሳይ ነው ፡፡ ብርጭቆ ከላሜላ እና ከሐር-ማያ ማተሚያ ጋር; የውጭ ግድግዳው አካል ወደ ውስጥ እንደቀነሰ ያህል ፡፡ ወይም ፣ በአዳራሹ ውስጥ እንደሆንን ፣ እኛ በከፊል ውስጣችን ፣ ግን በከፊል አሁንም ውጭ ነን ፡፡ መቀበያው ለሠራተኞቹም ምቹ ነው ፣ ከቀን ብርሃን ከአዳራሹ እንደ አዳራሽ ያገኛሉ ፡፡
ከበርካታ አምዶች ጋር አንድ አስገራሚ ለውጥ ተካሂዷል ፡፡ ግንበኞቹ ግንባሩ ፊት ለፊት ያለውን የኮንክሪት የእጅ ሥራ መወርወር ሲጀምሩ ፣ አርክቴክቶች ይህንን ሂደት በወቅቱ ለማቆም እና እንዲያውም ኮንክሪት ከጃካዎች ጋር እንዲደመሰስ አጥብቀዋል ፡፡ ነገር ግን ከአምዶቹ አጠገብ ያሉት ክፍሎች ለመበታተን በጣም አስቸጋሪ ሆነው ተገኙ እና ተደብቀዋል አሁን በርካታ አምዶች ከታች ለስላሳ መስፋፋት ተቀበሉ ፡፡ የጋዲን የሚያስታውስ ንጥረ ነገር እና የቭላድሚር ፕሎኪን ሙሉ በሙሉ ባህርይ ከሌለው የፒታጎሪያን የመቅረጽ አቀራረብ ጋር ፡፡ እና እስከዚያው ድረስ ያልታቀዱት "ዛፎች" ከአጠቃላይ አውድ ጋር የሚስማሙ ይመስላል-አምዶቹ በግንባታው ሂደት ድንገተኛነት ሳይሆን በአግድመት መስመሮች curvilinearity ፣ ከኮኖች ጋር ከወለሉ ላይ “እየበቀሉ” የተጎዱ ይመስላል ፣ እነሱ በረንዳዎቹ ላይ ያሉትን ኩርባዎች አስተጋባ; በደቡባዊው ክፍል ኮንሶሉን ከወንዙ ጎን ይዘው የያዙት ዱላዎች ተመሳሳይ ቅጥያ ስለተቀበሉት ፣ ግን ከላይ - ተራራውን ይሸፍናል ፣ ከአምዶቹ ጋር በማስተጋባት ምናልባትም ምናልባት ይህ እንደታሰበ ያሳምነናል ፡፡ ኑዋንንስ
ይህንን ሁሉ መመልከቱ በጣም የሚያስደስት ነው ፣ “በአጥንቶች” የተገኘውን ቦታ ለመበታተን ፣ ህንፃው ሁለገብ እና ውስብስብ ነው ፣ እንደ ቲያትር ህንፃ ብዙም የቲያትር ህንፃ አይደለም ፣ በመሰብሰብ ሂደት ላይ ያለ ይመስላል ይህ ስብሰባ የሚከናወነው በተመልካቾች ሁሉ እይታ የተነሳ በተሳታፊነታችን ነው ፡፡ በመስመሮች ክፍተት ውስጥ መስጠቱ በሌላ ውጤት ተስተጋብቷል - ‹እስጢፋኖስ ውስጥ ያለች ከተማ› እንበለው ፡፡ ዋናው አዳራሽ በብዙ ክፍሎቹ ሊለወጥ የሚችል ነው ፡፡ ምንም እንኳን የደቡቡን ግድግዳ በሚያንፀባርቅ ፓኖራማ እንዲከፍት ለእሱ ባይሰጥም ፣ ከመድረኩ በስተጀርባ ያለው በረንዳ ግን እየተንሸራተተ ፣ ጥልቀት እየጨመረ ነው ፡፡ የፓርተር ወንበሮች ሊወገዱ ይችላሉ ፣ በመድረኩ ላይም የኦርኬስትራ አምፊቲያትር ፣ እስከ ጠፍጣፋ ወለል ድረስ ፡፡ በመሬት ውስጥ ወለል ውስጥ የተደበቁ አሠራሮች ፣ በጣም ጥልቅ እና ሰፋ ያሉ ፣ ለለውጦቹ ተጠያቂ ናቸው ፡፡እዚህ ያለው ሁሉም ነገር በእቃ ማጓጓዥያ ቀበቶዎች የተንጠለጠለ ነው እና በአሳፋሪው ስር ያለው የሜትሮ ቦታ በሆነ መንገድ በዚህ መንገድ መዘጋጀት እንዳለበት ለአማተር ሊመስለው ይችላል - በማንኛውም ሁኔታ ፣ አንዳንድ ጊዜ በሕልሜ እንደዚህ እላለሁ ፡፡
በአንድ ቃል ይህ በጣም የተወሳሰበ መዋቅር ነው - በአጠቃላይ ቲያትር ከጥንት ጀምሮ ሜካናይዜሽንን የሚቀበል ሥነ ጥበብ ነው ፡፡ ግን እዚህ ላይ የዴስ የቀድሞ ማሽን እና የመyerhold ክበብ እንኳን አይደለም - እኛ ሁላችንም እራሳችንን በአሠራሩ ውስጥ እናገኛለን ፣ እሱ በእኛ ስር ነው ፣ እና እርስዎም ሊሰማዎት ይችላል-በጠፍጣፋው ወለል ላይ በተሰነጣጠሉት ስንጥቆች እና ብዙ ሰዎች ሲገቡ በእግራቸው እየተወዛወዙ አዳራሹ ፡፡ በእርግጥ ሁሉም ነገር አስተማማኝ እና ብዙ ጊዜ ተፈትሾለታል ፣ ግን ስሜቱ ይቀራል - የመድረክ ዲዛይን በኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ አያስፈልግም ፣ እዚህ ሙዚቃ ያዳምጣሉ ፣ ግን አንዳንድ ጊዜ እርስዎ እራስዎ በግዙፍ ስብስብ ውስጥ ያሉ ይመስላሉ ፣ እና ህንፃው ይህንን ለማስታወስ አይረሳም ፡፡ በነገራችን ላይ ሰርጄ ኩዝኔትሶቭ ምንም አያስደንቅም
ከቅርብ ዓመታት ወዲህ በጣም አስቸጋሪ ከሆኑት ሥራዎች መካከል የዛራዲያ ምድርን አዳራሽ ይጠቅሳል ፡፡
የአዳራሹ “ሜካናይዝድ” ገጸ-ባህሪ ከላይ ለተጠቀሱት የብዙዎቹ የኮንሰርት አዳራሽ ስነ-ህንፃ ዋና አካል ይሆናል ፡፡ በአንድ የአሠራር ዘዴ ወይም ምናባዊ ቦታ ወይም ግዙፍ የመድረክ ዲዛይን ውስጥ መሆን ተዛማጅ ነገሮች ናቸው ፣ ወደ ኮንሰርቱ የመጣው ሰው ስሜታዊ አወቃቀርን የሚያሟላ ስሜታችንን ድንቅ ያደርጉታል ፣ ያደርጉታል ፡፡ በነገራችን ላይ የአዳራሹ ውጫዊ ግድግዳ መሸፈኛ መጋረጃን ብቻ ሳይሆን ግዙፍ መሣሪያ (ተመሳሳይ "ስናፍቦክስ") ይመስላል ፣ እና ከእንጨት የተሠሩ ሳህኖች ከመስተዋት ጋር መቀያየራቸው የተወሰኑትን የቭላድሚር ፕሎቭን ስቱዲዮ ሥራዎች ሊያስታውሳቸው ይችላል - እነዚያ በኮምፒተር ላይ የተሠሩት እና ሁሉም ንጥረ ነገሮች የሚበሩበት እና እንደ ‹ሃሮን ግጭት› የሚሽከረከሩበት ፡ የቀዘቀዘ አሠራር ምስሎች የብዙ የፕሎኪን ሕንፃዎች ባህሪዎች ናቸው ፣ ይህ ዘዴ አይደለም ፣ ግን ጭብጥ። እንደ ፣ ለምሳሌ በ Skolkovo ፓርክ ውስጥ መላው ቤት ግዙፍ በሆነ የማጓጓዣ ቀበቶ የታጠቀ ይመስላል ፡፡ “ሜካኒካል” ጭብጡ ብዙውን ጊዜ ከ “ሜታፊዚካዊ” ጋር መቀላቀሉ አስደሳች ነው ፣ ግን በጣም እንዳልተገለጠ ፣ ግን አንጋፋዎቹ ሊነበብባቸው የሚችሉት አካላት ለእሱ ካሳ ይከፍላሉ። እዚህ በዛሪያየ ውስጥ ከዋናው መግቢያ በር ዙሪያውን እናያለን ፣ ከማክስንቲየስ ባሲሊካ የበለጠ አስገራሚ በሆነ መስታወት ላይ የመስታወት ማስቀመጫ ፡፡ ደህና ፣ የ “ሜካኒካል” ጭብጡ ኃይል በጣም የሚረዳ ነው - በእንደዚህ እና በእንደዚህ ያለ “ሬአክተር” በተራራ ውስጥ እንደ ተለዋጭ አዳራሽ ፡፡ ***
እና አሁንም ዋናው ውጤት ምናልባት እንደሚከተለው ነው ፡፡ ከስሜታዊ ዳራ ፣ ግልፅነት ፣ ከመጠን በላይ ፍሰት ፣ ከብርሃን እና ከቁጥር ጋር አብሮ በመስራት የዛርያየ ኮንሰርት አዳራሽ ግንባታ ፣ በተለይም መጋቢው ፣ የዘመናዊነትን ምስሎች ከሚመስሉ ነገሮች ጋር ይመሳሰላል ፡፡ በተለይ ከወለሉ ላይ የጎድን አጥንት እና ብርጭቆ) የክሬምሊን ቤተመንግስት ኮንግረሶች … እናም እዚህ የእነዚህ ሕንፃዎች ደራሲዎች ያሰቡት በቴክኒካዊ እና በምሳሌያዊ አነጋገር አንድ ቦታ ወደ ፍጹምነት ያደረሱ ይመስላል ፡፡ በአጠቃላይ ፣ ሁሉም ነገር አንድ ነው ፣ ግን ብርጭቆው ከፍ ያለ ፣ የበለጠ ግልፅ ፣ ነጩ ነጭ ፣ ብርሃኑ የበለጠ ደማቅ ፣ ጠርዞቹ ቀጭኖች ናቸው ፡፡ በዛራዲያ ውስጥ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ የዘመናዊ ቴክኖሎጂዎች ዕድሎች የቅንጦት የተወሰነ እገዳ አለ ፣ እነሱ መታጠፊያዎች ቢኖሩም ፣ በጥብቅ በጥብቅ ስቲኦሜትሪክ ማዕቀፍ ውስጥ ይቀመጣሉ - እና በጥሩ ሁኔታ የተሰላው ፣ የታቀዱት እነዚህ ቴክኖሎጂዎች በ 60 ዎቹ ውስጥ የተገለጸውን ምስል ይግለጹ ፡፡ ምን እንደምጠራው አላውቅም ፣ ይህ የ 2000 ዎቹ የኒዎ-ዘመናዊነት ተቃራኒ ነው ፣ ምናልባት ኒዮ-ኒዮ? እና እንደ አንድ ዓይነት ፣ የደራሲው ፊርማ - ትላልቅ የመዳብ እጀታዎች ወደ አዳራሹ በሮች ፣ ሙሉ በሙሉ ከስድሳዎቹ የውስጥ ክፍሎች ፣ ትልቅ ብቻ እና የበለጠ የተከረከመ ያህል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ፣ እዚህ ላይ አንዳንድ ተጣጣፊነት አለ-የ 1960 ዎቹ ደራሲ ምናልባትም ወደ ratelyረብታው ሆን ተብሎ በተጠረዙ ማዕዘኖች የመስታወት ፕሪዝም ቢሰራ ነበር ፣ ግን እዚህ አንድ ቢቨል ፣ ኮንሶል ፣ ይልቁንስ ክሪስታል እና በእርግጥ አይደለም ፕሪዝም
ማለትም ፣ ህንፃው ባለ ሶስት አቅጣጫዊ የግራፊክ ስራ ተመሳሳይነት ውስጥ እንድንገባ የሚያደርግን ብቻ አይደለም ፣ የተለየ ቦታ እና በውስጣችን በውስጣችን የተለየ ስሜት እንዲሰማን የሚያደርግ ብቻ ሳይሆን በከፊል በታሪክ ውስጥ ያስገባናል - እሱ እንኳን እንደ ሪከርድ ይመስላል ፣ እና ምናልባት ተመሳሳይ ይመስላል ወደ አዲሱ ስታር ዋርስ ተከታታዮች ፣ የድሮ ፊልሞችን ንዋይ በማጥፋት ፣ ግን በውስጣቸው የተካተተውን ሀሳብ ወደ አዲስ ደረጃ በማሳደድ ፡የኮንሰርት አዳራሹ ሥነ-ህንፃ ሆን ተብሎ በኒዮ-ዘመናዊነት እና በ ‹ክላሲካል› ዘመናዊነት አቋራጭ ላይ ሆኖ የተገኘ ይመስላል ፣ ለሁለቱም ድምፆች ጮማ ይደረግላቸዋል ፣ ከእነሱ ጋር አብሮ ይሠራል ፣ አዲስ ነገር ይፈጥራል ፡፡ በዚህ ሁለትነት ውስጥ ምናልባት ለሙዚቃ ተፈጥሮም የተወሰነ ምላሽ አለ-ሥነ-ጥበባት ፣ ስሜቶች በተለይም ከእውነታው የራቁ ናቸው ፡፡ እንደምታውቁት ሙዚቃ ሁለቱም ስሜቶች እና ሂሳብ ናቸው ፣ እጅግ ረቂቅ ሥነ-ጥበባት ፣ እና በዚህ ውስጥ በ TPO “ሪዘርቭ” የተሰራው የኮንሰርት አዳራሽ እንደ ሙዚቃ “የቁም ምስል” ሊረዳ ይችላል ፡፡ ደህና ፣ ወይም ከእሷ ሊሆኑ ከሚችሉት ስዕሎች አንዱ ፡፡ ያም ሆነ ይህ ፣ ለአንድ ሰው እና ለአስተያየቱ እና ለአብስትራክት የተቀየሰ የስሜታዊነት ሚዛን “ወደ ዘርፎች ሙዚቃ” ይመራል ፡፡
