ግንባታው ቀድሞውኑ በጀመረበት በ 2014 ስለ ሃልስ-ልማት ኩባንያ ስለ ወይን ቤት የመኖሪያ ግቢ ፕሮጀክት ተነጋገርን ፡፡ በሳዶቪኒቼስካያ ጎዳና ላይ ያለው የመኖሪያ ግቢ በ TPO Reserve እና SPEECH መካከል ለተለያዩ የፊት ለፊት መፍትሄዎች ሲባል የመኖሪያ ሕንፃ ክፍሎችን በግማሽ ከከፈለው የትብብር የመጀመሪያ ምሳሌዎች አንዱ ነው ፣ አንዱ ዘመናዊው የቭላድሚር ፕሎኪን ነው ፡፡ ፣ ሁለተኛው በድብቅ የጌጣጌጥ አንጋፋዎች ምልክት ተደርጎበታል ፣ ስለዚህ ለሰርጊ ቾባን ፍለጋዎች ባህሪይ። በዚህ ሁኔታ ቲፒኦ "ሪዘርቭ" እንደ አጠቃላይ ንድፍ አውጪ ሆኖ አገልግሏል ፡፡
ስለ ቦታው ከተነጋገርን ከዚያ በጣም ጸጥ ያለ ነው ፣ ለሞስኮ ማእከል የማይታመን ነው ፡፡ ሆኖም በባልቹግ ደሴት በሳዶቭኒኪ ውስጥ በሁሉም ቦታ ማለት ይቻላል በጣም የተረጋጋ ነው ፣ በጣም ውድ ለሆኑ መኖሪያ ቤቶች ፡፡ እዚህ ለአፓርትማዎች ዋጋዎች በአንድ ካሬ ሜትር ከ 7 እስከ 10 ሺህ ዶላር ይደርሳሉ ፣ አካባቢያቸው በአብዛኛው ከ 100 ሜትር በላይ ነው ፣ ብዙውን ጊዜ በእጥፍ ይጨምራል ፣ እና ግማሾቹ ክፍሎች ቀድሞውኑ ሙሉ በሙሉ ተሽጠዋል ፡፡ እና ቦታው አስደሳች ነው - በሁሉም ጎኖች በወታደራዊ ክፍል ህንፃዎች የተከበበ ነው ፡፡ በስተሰሜን በስተሰዶቭኒቼስካያ ጎዳና በስተግራ በኩል የሞስኮን መልሶ ለመገንባት የካትሪን ዕቅድ “ደራሲ” በሆነው በኒኮላስ ለግራንድ ዲዛይን መሠረት በ 1780 የተገነባው የቀድሞው ክሪግስስኮምዛዛሪያት ነው ፡፡ አሁን በሞስኮ ወታደራዊ አውራጃ ዋና መስሪያ ቤት ተይ isል ፣ በግቢው ውስጥ አውራጃው የሚቆጣጠርበት መንደፊያ አለ ፣ እ.ኤ.አ. በ 1953 ቤርያ እዚያ ተገደለ ፡፡ በተቃራኒው የዚሁ ወረዳ የምርመራ ክፍል አለ ፡፡ በሌላ በኩል በስተቀኝ በኩል በሳዶቭኒቼስካያ ጎዳና በ 1740 ዎቹ ውስጥ የተገነባው “የድሮ ክሪግስግስሚሚሳሪያት” አለ ፤ አሁን የግቢው ግቢ ለወታደራዊ ክፍል መናፈሻ ሆኖ ያገለግላል ፡፡
በመጨረሻም ፣ የወይን ጠጅ ቤቱ ከኮዝሞዳማንስካያ እጥፋት በተከታታይ በሚታተሙ እስታሊንሳዊ የመኖሪያ ሕንፃዎች የታጠረ ሲሆን ፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ በ 1940 እስከ 1945 ድረስ በጦርነቱ ወቅት የተገነቡ ናቸው ፡፡ እነሱ ከእግረኛ መንገዱ በዛፎች ተሸፍነው እና በተራው ደግሞ የመኖሪያ ሕንፃውን በአስተማማኝ ሁኔታ ይሸፍናሉ - በአቅራቢያው ባለው ህንፃ ውስጥ 8 ፎቆች እና በአዲሱ ህንፃ አቅራቢያ ባሉ ክፍሎች ውስጥ - 7. በህንፃዎቹ መካከል ማለትም በስተጀርባ የወይን ቤት የኋላ ገጽታ ፣ በአጥር የተዘጋ መተላለፊያ ያለው አንድ ትንሽ አደባባይ ተመሰረተ ፣ ከዚያ በተጨማሪ ከመኖሪያ ሕንፃው አጠገብ ያለው ባለ 24x73 ሜትር አራት ማዕዘን አራት ማዕዘን የራሱ የሆነ እና በሚገባ የታጠቀ ነው ፡
ግቢው ራሱ የፒተር ስሚርኖቭን የወይን ጠጅ የወይን ጠጅ ክልል የያዘ ሲሆን “የወይን ቤት” እና “በ 1888-1889” የቀይ የጡብ ሕንፃ በሳዶቭኒቼስካያ ጎዳና ላይ ተዘርግቷል ፡፡ ከ 1940 ዎቹ ጀምሮ ኮርኖት ሻምፓኝን እያመረተ ነበር ፡፡ በተጠበቀው ህንፃ ውስጥ ለ 41 አፓርትመንቶች የሚሆን ቦታ ነበረ ፣ የፊት መዋቢያዎቹ ከቀለም ሙሉ በሙሉ ተጠርገዋል ፣ እና እንደ መኖሪያ ቤቱ አካል የቅንጦት ሰገነት ተብሎ ተሰየመ ፡፡
አዲሶቹ የወይን ቤት ክፍሎች ጎረቤታቸውን ለገራን የሚያስተጋቡት በጥብቅ አራት ማእዘን ውስጥ የተገነቡ ሲሆን በግቢው ዙሪያ በጥብቅ ተዘግተዋል ፡፡ የ 19 ኛው ክፍለዘመን አካል መሃል ላይ ቆሞ ወደ ግራ ካልተዛወረ ፍጹም ትክክለኛ አደባባይ ሆኖ ነበር ፣ ያለበለዚያ ተመጣጣኝ ያልሆነ ነበር።
ሆኖም ፣ የጥንታዊው “ቤተመንግስት” የተመሳሰለ መርህ እዚህ ላይ ይገኛል ፣ ምንም እንኳን ፍንጭ ቢሆንም ፣ ግን የተገነዘበው-ማዕከላዊው ክፍል በጎኖቹ ላይ በሁለት ቀጥ ያሉ ጠርዞች የታጠፈ ሰፊ ትንበያ በመያዝ የግቢውን መግቢያ ይገናኛል ፡፡ መርሃግብሩ ሙሉ በሙሉ ቤተ-መንግስት ነው ፣ ማዕከላዊው አደጋ “ፖርኮኮ” ሚና ይወስዳል ፣ ምንም እንኳን ቢሳለም ፣ በተቃራኒው ፣ በተቃራኒው ከድጋፍ-መሠረት ይልቅ በኮንሶል ስር ቦታ አለ ፣ በምትኩ አምዶች ፣ በመስኮቶቹ መካከል ምሰሶዎች አሉ ፣ እነሱም ከወለሉ ከወለሉ የኦፕቲካል ጥበብ መንፈስ ይሆናሉ ወይም - እንደ ዛፍ ቅርንጫፎች ሁሉ በሰማይ ውስጥ ለመሟሟት ይጥራሉ ፡
ነገር ግን የተመጣጠነ ተወካይ “ቤተ መንግስት” -ካርካ ጭብጥ በእርግጥ እዚህ ዋናው አይደለም ፡፡ በጣም አስፈላጊው በአንድ ውስብስብ ውስጥ የተዋሃዱ የሁለት ታዋቂ የሩሲያ አርክቴክቶች የእጅ ጽሁፎች ናቸው - እ.ኤ.አ. የ 2010 ዎቹ በጣም ታዋቂው ቴክኒክ በታሪካዊቷ ከተማ ዋና ሕንፃ ፊት ለፊት ባለው የሕንፃ ማእቀፍ ውስጥ የተለያዩ “እጆችን” በመፈለግ ተወስዷል ፡፡. እንደዚህ ዓይነቶቹ የፊት መጋጠሚያዎች አንዳንድ ጊዜ የተለያዩ ናቸው ፣ ግን እዚህ እንደዚያ አይደለም።ሁሉም ነገር በመደበኛነት እና በተከበረ መልኩ ተለውጧል ፣ ምናልባት ድብቅ የሆነው “ቤተመንግስት” ጭብጥ አንድ ነገር ያዘዘ ሊሆን ይችላል ፣ ወይም ፣ ምናልባትም ፣ ሁለቱ ደራሲዎች እንደዚህ ባሉ ነገሮች ላይ የጎላ አመለካከት ይኖራቸዋል ፣ ይህም የአጎራባች ንፅፅር እውነታ በጨዋነት የቃል ቃና እንዲኖር ያደርጋል ፡፡. ሆኖም ሰርጊ ጮባን እና ቭላድሚር ፕሎኪን ብዙውን ጊዜ በጋራ በመገጣጠም ላይ እንደሚሰሩ ይታወቃል - ለምሳሌ በቪቲቢ አረና ፓርክ ወይም በዛፓዲኒ ወደብ የመኖሪያ ግቢ ፡፡ ግን እዚህ ህንፃዎች አልተከፋፈሉም ፣ ግን ግንባሮች እና ክፍሎች ፡፡
ታማኝነት በአጠቃላዩ እይታ እና ወደ ቁመቱ አቀራረብ የተረጋገጠ ነው-የቤቱ ቁመቱ ወደ ሳዶቭኒቼስካያ ጎዳና ወደ 4 ፎቆች ዝቅ ብሏል ፣ አስደናቂ ዕይታዎች ያላቸው ሰፋፊ እርከኖችን በመፍጠር ፡፡ በቁሳቁስ ያነሰ የማጣመር ሚና አይጫወትም - ቀላል የኖራ ድንጋይ ፣ አሁን በከተማ ማእከል ውስጥ በተመሳሳይ ጊዜ የተከበረ እና ታሪካዊ እንደ ቁሳቁስ ተቀባይነት ያለው ፣ ምንም እንኳን በድሮ ሞስኮ ውስጥ የድንጋይ ሕንፃዎች የሉም ማለት ይቻላል እናውቃለን ፡፡
በ SPEECH የፊት ገጽታዎች ላይ የኖራ ድንጋይ በጥቂቱ “ክላሲካል” ቢጫ ሲሆን በ TPO “ሪዘርቭ” ደግሞ በዘመናዊ መንገድ ስኳር ነጭ ነው ፡፡ ሆኖም ፣ በፕሮጀክቱ ውስጥ የቀለማት ልዩነት የበለጠ ትኩረት የሚስብ ነበር ፣ በእውነቱ ፣ የመጀመሪያው ቀለም በትንሹ የበለጠ በይዥ ብቻ ነው ሳያዩ ወዲያውኑ አያስተውሉም ፡፡ በአንዳንድ ቦታዎች ድንጋዩ "እርስ በእርስ የተደራጁ" ፣ እሱም እንዲሁ አንድነት ይሰጣል ፡፡ በተጨማሪም ፣ ሁለተኛው ቁሳቁስ ፣ ሰፋፊ ድልድዮች እና ስስ ግራጫዎች ጥቁር ብረትም እንዲሁ የተለመደ ነው ፡፡ ስሜቱ ሁለቱም ደራሲያን ውይይቱ ወደ አስደናቂ ክርክር እንዳላደጉ ለማረጋገጥ ጥንቃቄ ማድረጋቸው ነው ፡፡ እናም ክርክሩ ድምፁን ከፍ ሳያደርግ በስሜቶች ትንሽ “ወረቀት መሰል” እንኳን በአጽንዖት ወደ ግራፊክ ሆነ ፡፡
የሰርጊ ቾባን የፊት ገጽታዎች ወደ ክላሲካል እቅዶች እና መጠኖች ይሳባሉ ፡፡ እዚህ ፣ በአንደኛው እርከን ውስጥ ከሚገኙት ኮንሶሎች ይልቅ የድንጋይ ምሰሶዎች በጣም የተለመዱ ናቸው ፡፡ ቀጥታ ቀጥ ያሉ መስኮቶች በሦስት ተሰብስበው የተጠጋጉ የርዕዮት ማዕዘኖች ምክንያታዊ የሆነውን አርት ኑቮ እና አርት ዲኮ ያስታውሳሉ ፡፡ ሆኖም ፣ የአንዱም የሌላውም ንፁህ ጥቅሶች ፣ ምናልባት ፣ ሊገኙ አልቻሉም-ሁሉም ነገር በ ‹ሜታፊዚክስ› በተወሰነ ፕሪም በኩል ተላል isል ፣ አካላት ሊታወቁ ቢችሉም እንኳ የታቀዱ ናቸው ፡፡ ለምሳሌ ፣ በሰሜናዊው ህንፃ ደቡባዊ ገጽታ ላይ ፣ በፀሐይ በደንብ በማብራት ፣ የግማሽ ክብ ኖቶችን እናገኛለን - በተቃራኒው እፎይታ ውስጥ ያሉት የአምዶች “ጥላዎች” ፡፡ በፒሎኖቹ ላይ ተደጋጋሚ እና ቀጭን ቀጥ ያሉ ጎድጓዶች ዋሽንት ይመስላሉ ፣ ምንም እንኳን ክብ ቅርጽ ያላቸው ፕሮፌሽኖች የላቸውም ፣ እና ብዙ ኖቶች-ፓነሎች ፣ እንዲሁም በአብዛኛው ቀላል ፣ አራት ማዕዘን - ይህ ሁሉ የሚያመለክተው ከጣሊያን 1930 ዎቹ አጠቃላይ ነው ፡፡
ትልቁ ትኩረት ወደ ጌጣጌጥ ቅርፃቅርፅ ይሳባል - የሰርጌ ቾባን ሥነ-ሕንፃ leitmotif ፣ ለራሱ ፅንሰ-ሀሳብ መልስ ፣ በ ‹30 70› መጽሐፍ ውስጥ የተገለጸው ፣ የህንፃዎችን ገጽታ ውስብስብ ማድረግ ፣ ከጌጣጌጥ እና ሸካራነት ጋር መሥራት ፡፡ በዚህ ሁኔታ እርሷ ግልፅ ክር ወራሽ ናት ፡፡
በግራናኒ ሌን ውስጥ ያሉ ቤቶች እንዲሁም እዚያው በመስታወት ላይ በጌጣጌጥ የሐር ማያ ገጽ መታተም የተደገፉ ቤቶች ፡፡ ግን በእውነቱ ብዙ ጌጣጌጦች አሉ ፣ እነሱ በአብዛኛው በባይዛንታይን ፕሮቶታይቶች ላይ የተመሰረቱ ናቸው ፣ እና በብዙ ቁሳቁሶች ውስጥ ይገኛሉ ፡፡ በ Granatnoye ውስጥ የድንጋይ ላይ ቅርፃቅርፅ የተለየ ነው-ከቅጥ የተሰራ ፣ ግን ሙሉ በሙሉ ከተሞላው እስከ ሙሉ ጠፍጣፋ ፣ በሁለት እርከኖች መካከል በጥብቅ የተቀመጠ ፣ ለምሳሌ የጎማ ቴምብር ወይም እፎይታ ለማስመሰል የማይችል በሊኖሌም ላይ የተቀረጸ ፡፡ ይህ የመጨረሻው ዘዴ በቴክኒካዊ መልኩ በጣም ቀላሉ የሆነው በወይን ቤት ፊት ለፊት ላይ ዋነኛው ሆኗል ፡፡ በከፍተኛ ደረጃ አጠቃላይነት ምክንያት ፣ ፕሮቶታይፕ እዚህ ሊነበብ የማይችል ነው ፣ ጎድጎድ ነፋሱ ማለቂያ የለውም ፣ አሁን በጥብቅ ፣ አሁን እምብዛም አይገኝም ፣ አልፎ አልፎ አንድ ሰው አሁን የአበባውን ቅርጾች ፣ አሁን የሾፕ ሾጣጣን እንዲገነዘብ ያስችለዋል ፡፡ ግቡ - “ንጣፉን በክር” መፍታት - የተሳካ ሲሆን ጠፍጣፋነት ምናልባት በውይይት ውስጥ ለጣፋጭነት ግብር ነው።
ውጤቱን ከፕሮጀክቱ ጋር በማወዳደር እኛ እርግጠኛ ነን-ብዙ ዝርዝሮች ለምሳሌ ፣ ከ ‹ቢዛንታይን ቤት› ጋር የሚመሳሰሉ የጌጣጌጥ ላስቲክ በሂደቱ ውስጥ ተወግደዋል ፣ ቅርፃ ቅርፁ ይበልጥ ቀጭን ሆነ ፣ እና በ ‹ሪዘርቭ› የፊት ገጽታዎች ላይ የእርዳታ አካላት የግቢው ጎን ጠፋ ፡፡
ስለ ቭላድሚር ፕሎኪን የፊት ገጽታዎች ፣ እኛ እንደምናስታውሰው ፣ በተመሳሳይ ክልል ውስጥ ፣ በብዙ መንገዶች በእውነቱ ፍጹም የተለያዩ ናቸው ፣ ብዙውን ጊዜ በአግድመት የሚይዙ ከመሆናቸው ጀምሮ እና መስኮቶቹ ይበልጥ ተመሳሳይ ያልሆኑ ናቸው ፡፡ እና በእውነቱ ተንቀሳቃሽ ፣ በተለይም ሳዶቪኒቼስካያ በሚመለከቱ አራት ፎቅ ሕንፃዎች ፊት ለፊት ፡ይህ የመኖሪያ ሕንፃ ዋናው ገጽታ ፣ በከተማ ውስጥ ያለው ውክልና ነው ፣ እና በእሱ ላይ ፣ ምናልባትም የተለያዩ የመፍትሄ ሃሳቦች በተለይ ትኩረት የሚስቡ ናቸው ፡፡ እዚህ አራት የተለያዩ ሕንፃዎች በተከታታይ ተሰለፉ ፣ ከግራ ሁለተኛው ደግሞ የ 19 ኛው ክፍለዘመን የጡብ ህንፃ ነው ፣ ከሱ ቀጥሎ የሰርጌ ጮባን “የተናወጠ” ክፍል ነው ፣ ከሁሉም እጅግ “ክላሲካል” ፡፡
በጠርዙ በኩል በቭላድሚር ፕሎኪን ሁለት ክፍሎች አሉ ፣ እነሱ የሁለት ታሪካዊ ውይይቶችን ያቀናጃሉ ፣ ስለሆነም ፣ እነሱ ምናልባት ለክፈፉ ጭብጥ ተገዢዎች ናቸው - ግን ቀላል አይደለም ፣ ግን ከ ‹Pet Mondrian› ጥንቅር ተመሳሳይ ስሪት ጋር ተመሳሳይ ነው ፡፡ የመስኮት ፍርግርግ መላውን የፊት ገጽታ ይይዛል ፣ እንደ “ታጎች” በላዩ ላይ … የፊት ገጽታዎቹ ለስላሳ ናቸው ፣ በላያቸው ላይ ነጭ ፣ ጥቁር ጠቆር ያለ ነው ፣ እና መስታወቱ ያለለሰለሰ በተለይ ጥቁር ይመስላል። ይህ ከቭላድሚር ፕሎኪን ተወዳጅ የፅዳት መጋዘኖች አንዱ ነው ጥቁር እና ነጭ ፡፡
በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ከመንገድ ዳር ያሉት አዳዲስ ሕንፃዎች እንዲሁ በአንድነት ይሰራሉ-ሦስቱም ዘመናዊ የፊት ገጽታዎች በጥልቅ ኮንሶሎች በእግረኛ መንገዱ ላይ የተንጠለጠሉ ሲሆን ከላይ እንደምናስታውሰው ሶስት እርከኖች እና ደረጃዎች እንደምናስታውሰው በሞስኮ ያልተለመደ ክስተት ነው ፡፡. አዲሱ ውስብስብ “ጎዳና” ላይ የሚመለከተው የማወቅ ጉጉት ያለው “አፍንጫ” ይመስላል - ከጡብ ሕንፃ በተቃራኒው ፣ ያረጀ ፣ ራሱን የቻለ ፣ ሁሉንም ነገር ፣ ጦርነቱንም ሆነ አብዮቱን አይቷል ፡፡ ቭላድሚር ፕሎኪን ይህንን የውስብስብ ክፍል - አራት ፎቅ ያለው ከሰገነት ጋር - በጣም ገላጭ እንደሆነ አድርጎ ይመለከተዋል ፡፡
በሬዘርቭ ውጫዊ ገጽታዎች ፣ ምሰሶዎቹ ትንሽ ትልቅ ይሆናሉ ፣ ግን መስኮቶቹ - አንዳንድ ጊዜ ቀጥ ያሉ ፣ አንዳንድ ጊዜ አግድም ፣ አንዳንድ ጊዜ ማእዘን - “ገንቢ” - ባልተመጣጠነ ህያውነት ተለዋጭ ፡፡ እዚህ በውጭው ኮንቱር ላይ ሁሉም ክፍተቶች ጥቁር ክፈፍ የተቀበሉ ሲሆን በመካከላቸውም ከኤሌክትሪክ መቀየሪያዎች ቁልፎች ጋር ተመሳሳይነት ያላቸው የሶስት ማዕዘን ጥላዎችን በመወርወር እና በቤት ውስጥ አሠራሩ ምስሎች ላይ የሚሰሩ የእርዳታ ድንጋይ ጠርዞች ነበሩ ፡፡
“ሪዘርቭ” አራቱን የማዕዘን ክፍሎች ስላገኘ ፣ አርኪቴክቶቹ በተጨማሪ ውጫዊ ፣ ከውጭ የሚመለከቱ የፊት ገጽታዎችን የበለጠ አገኙ-በግቢው ውስጥ ያለው ጠባብ ድልድይ ከውጭ ካለው ሰፊ ግንባር ጋር ይዛመዳል ፡፡ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ቭላድሚር ፕሎኪን የማዕከላዊው ክፍል ትልቅ ገጽታ አለው ፣ እናም አሁን በጥቂቱ ቤቱን በጥልቀት ካገናዘበ በኋላ የማዕከላዊው ትንበያ ሚና የበለጠ ግልጽ ይሆናል-ሁለት ገጽታዎችን የሚያገናኝ አገናኝ ነው: - እ.ኤ.አ. ከ 1930 ዎቹ ጀምሮ በጎድጎድ ፣ በፓነሎች እና በተቀረጹ ስስ አጥንት እና ቅርፃ ቅርጾች የተጌጠ ሜታ-ክላሲክ - እና ዘመናዊው የ 1970 ዎቹ ሀሳቦችን የሚስብ ተለዋዋጭ ተለዋዋጭ ፡ ምንም እንኳን ስለ ሞንድሪያን ከተነጋገርን ከዚያ በኋላ 1920 ዎቹ ፡፡ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በሁለቱ ዋና ዋና ጭብጦች መካከል ያለው የፕላስቲክ ተቃርኖ በእውነቱ ወደ ማዕከላዊ ትንበያ ወደ “ነጭ ዛፍ” ያድጋል ፡፡ የክላሲካል እና የዘመናዊነት ጭብጦችን ለማቀናጀት ይህ ዋናው አዝማሪ ነው ፣ ውይይቱን ያጠቃልላል እና ያለ ምክንያት ማዕከላዊ ቦታ አይይዝም ፡፡
የመግቢያዎቹ መግቢያዎች ሁሉ ከግቢው ጎን ሆነው የተደረደሩ ሲሆን በመጀመሪያዎቹ ወለሎች ላይ ያሉት አፓርትመንቶች በቀጥታ ከመንገዱ መግቢያዎች ይሰጣቸዋል ፡፡ በመጀመሪያዎቹ ወለሎች ለህዝብ አከባቢዎች ክፍት ቦታ ፣ አብሮ የተሰራ ኪንደርጋርደን እና የጎዳና ላይ የንግድ ቦታም ነበሩ ፡፡ ግቢው ባለ ሁለት ደረጃ ነው ፣ ወደ ሳዶቭኒቼስካያ ቅርብ ወደ መኪና ማቆሚያ ቦታ ለመግባት ከፍ ያለ ቦታ አለ ፣ ትንሽ ወደፊት - በጣሪያው ላይ አንድ ውስጣዊ አደባባይ; ማሻሻያው በ TPO "ሪዘርቭ" ተካሂዷል ፡፡ በፓርኩ ውስጥ - ከመሬት ከፍታ በላይ ከፍ ብለው በትንሹ ከአስር አራት ማዕዘን ቅርፅ ያላቸው የአበባ አልጋዎች; አንዳንዶቹ ለዛፎች መሠረት ሆነው ያገለግላሉ-ካርታዎች ፣ ሊንዳን እና ሌላው ቀርቶ ቼሪ ፡፡ ወደ አደባባዩ መሃከል ቅርብ ከሆነው አራት ማዕዘኑ ውስጥ አንዱ ምንጭ ያለው ትንሽ ገንዳ ውስጥ ይገኛል ፡፡ ሁሉም የአበባ አልጋዎች የእንጨት ወንበሮች እና የጡብ ጎኖች አሏቸው ፡፡ ንጣፉ የተስተካከለ ምንጣፍ ይሠራል-ቀለል ያሉ የድንጋይ ንጣፎች ፣ ጡቦች ፣ የሣር ነጠብጣቦች እና የእንጨት ገጽታዎች ንጣፎች እዚህ ተጣምረው ግቢውን ወደ አንድ ሰገነት ፣ ቤት እና ምቹ ቦታ ይለውጣሉ ፡፡
ስለዚህ በግቢው ውስጥ የታሪካዊው ቀይ ጡብ እና ዘመናዊው ነጭ ድንጋይ በአጽንዖት የተፋቱበት የፊት ለፊት ገፅታ ላይ የማይገኝበት የቅርሻ ቅርበት ያለው መስተጋብር አለ ፡፡ጡብ “ከእግር በታች” አለ ፣ በአዳራሹ ቦታም ይገኛል ፣ ዋናው ቫዮሊን ከፊት ካለው ጋር በሚመሳሰል ድንጋይ ይጫወታል ፣ ግን በእንጨትና በጡብ በሚረጨው ተንቀሳቃሽ ፡፡
በአየር ማናፈሻ ክፍሉ ትይዩ የተከፈተ ፣ በክፍት የሥራ መስክ በክላስተር ብረት ተሸፍኖ ፣ ረቂቅ ቅርፃ ቅርፅን ይወስዳል ፣ ካሬውን ከመግቢያው እስከ የመኪና ማቆሚያ ቦታ ድረስ በመለየት ፣ በቀይ ቦታ በማደስ እና እንዲሁም የጡብ የፊት ገጽታዎችን በማስተጋባት ላይ ሰገነት ህንፃ ፡፡
የመሬት አቀማመጥ ፣ የመኪና ማቆሚያ ፣ የድንጋይ ግንቦች ፣ መካከለኛ ከፍታ - ይህ ሁሉ የሚወሰነው በጣቢያው ከፍተኛ ወጪ “አንድ የትራፊክ መብራት ከኬረመሊን” እና ከመጠን በላይ በሆነ የቤቶች ክፍል ነው ፡፡ ሆኖም ፣ ለሞስኮ እንደዚህ ያሉ ውስብስብ ሕንፃዎች ሥነ-ሕንፃ እንደ አንድ ደንብ ፣ “ከአምዶች ጋር ወግ አጥባቂ የቅጥ አሰጣጥ” መካከል መንቀሳቀስ ፣ አሁንም ብዙ ጊዜ የሚከሰት - እና “ዘመናዊ” ፣ ብዙም ያልተለመደ ፣ ግን ደግሞ ይከሰታል ፡፡ ምርጫው ቀላል ፣ አንድ ወይም ሁለት ነው ፡፡ ፍጹም የተለየ ታሪክ ይኸውልዎት - የቶባን የጌጣጌጥ ሥነ-ሕንፃ ቅጥን (ዲዛይን) ማድረጉ ብቻ አይደለም ፣ እዚህ በደንበኞች ጥያቄ መሠረት አንዱ የሕንፃው ሴራ አንዱ በሆነው በሁለት እውቅና ባላቸው ደጋፊዎች መካከል የሚደረግ ውይይት ተደረገ ፡፡ ውይይቱ ለስለስ ያለ ሆነ - ሁለቱም ሊሆኑ እንደማይችሉ ለመረዳት ሁለቱም ደራሲያን መገመት በቂ ነው - የችግሩ መግለጫ ግን አስደሳች ነው ፡፡
