በካሞቭኒኪ ውስጥ ስላለው የፀሐፊ መኖሪያ ውስብስብ ፕሮጀክት ቀደም ሲል ተናግረናል-ሰርጌይ ኪሴሌቭ እና አጋሮች በሮሶሊሞ እና ሌቭ ቶልስቶይ ጎዳናዎች መገንጠያ ላይ አንድ አሮጌ ቢራ ፋብሪካ በሚገኝበት ቦታ በሀልስ-ልማት ትዕዛዝ ተዘጋጁ ፡፡ ጣቢያው ለሞስኮ ማእከል በጣም ሰፊ ነው - ሁለት ሄክታር ያህል ነው ፣ ግን ወደ ግቢዎች ቦታ ጠልቆ በመግባት በሁሉም ጎኖች በሚጠበቁ ሕንፃዎች የተከበበ ነው-አንድ የእጽዋት ህንፃ ፣ ጥንታዊ ፣ ዝቅተኛ እና ከቧንቧ ጋር ፣ ውስብስብነቱን ከሌዮ ቶልስቶይ ሙዚየም መናፈሻ ይለያል; ሌላው በ 19 ኛው መቶ ክፍለዘመን መገባደጃ ላይ በታላቁ ጸሐፊ በተሰየመ ጎዳና ላይ የተዘረጋ ባለ ሶስት ፎቅ ሕንፃ ነው ፡፡ ሦስተኛው ፣ በሰባዎቹ መገባደጃ ላይ የተገነባው የመጠጥ ተቋም (ኢንስቲትዩት) እና ከዚያ ወዲህ ቆንጆ ሻብያ የሮሶሊሞ ጎዳና መስመርን ይመሰርታል ፡፡ ከእነዚህ የተለያዩ ክንፎች በስተጀርባ አንድ አዲስ ምሑር የመኖሪያ ግቢ ብቅ ማለት የማይቻል ነው-በቀይ መስመሩ ላይ በጥሩ ሁኔታ በከተማው የጨርቅ እንባ ውስጥ በተገነቡ በሁለት ትናንሽ ሕንፃዎች ውስጥ ብቻ ይገለጣል ፡፡
የፕሮጀክቱ ዋና አርክቴክት አሌክሲ ሜድቬድቭ እንደተናገሩት የደራሲዎቹ ሁለት ዋና ዋና ተግባራት ገደቦች ውስጥ ከፍተኛውን ሊጠቀሙበት የሚችል አካባቢን ለማስማማት - እና እዚህ ከቶልስቶይ እስቴት አጠገብ በጣም ጥብቅ ናቸው - እና "ብልግናን ለማስወገድ" በተመሳሳይ ምሑር-ማዕከላዊ ሥፍራ እና በሙዚየሙ ቅርበት ተነሳሽነት ፡ በእርግጥ የፕሮጀክቱ ሥነ-ሕንፃ ጂኦሜትሪክ እና በዝርዝሮች የተከለከለ ነው ፡፡ ይህ በእንዲህ እንዳለ ገንቢው አሁንም በሪል እስቴት ድርጣቢያ ላይ “ዘመናዊ ክላሲኮች” ይለዋል። በየትኛው ረገድ በብዙዎች ዘንድ መስማማት ይችላል-ውስብስብ ፣ ምንም እንኳን ለታሪካዊ ማስጌጫ መጠቀሻዎች ባይኖሩም ፣ ከበርሊን ወደ ሞስኮ የመጣው የድንጋይ-ጡብ አቅጣጫን በአጎራባችነት ከአስር እስከ አስራ አምስት ዓመታት ባለው ጊዜ ውስጥ ቄሳርን የመገንባት አጠቃላይ ዕውቅና ሆኗል የታሪክ አውራጃዎች ፡፡ እንደነዚህ ያሉት ሕንፃዎች ብዙውን ጊዜ የ 2000 ዎቹ የከተማ ሥነ-ሕንፃ ተወዳጅ የሆነውን የጁራሲስ የኖራ ድንጋይ የተሠሩ መሸፈኛዎችን ከተለያዩ ያልተለመዱ ጡቦች ጋር ያጣምራሉ ፣ እናም የጁራሲክ ድንጋይ ተራ ሊሆን የሚችል እና የጀርባ ሚና የሚጫወት ከሆነ ጡቡ ብዙውን ጊዜ ማንነቱን ይወስናል የህንጻው ጥቁር ፣ ግራጫ ወይም ሸካራ ነው ከዚያም embossed. በ “አንባቢ” ሕንፃዎች ውስጥ ሁሉም ነገር በትክክል እንደዚህ ነው-አርክቴክቶች ሆን ብለው የመረጡትን ቡናማ ጡብ አይደለም ፣ ሞስኮ በ 2000 ዎቹ መገባደጃ ላይ ቀድሞውኑ የለመደችው ግን ሀብታም ቀይ ነው ፡፡ የተገኘው ቀለም አሁንም ቡናማ ነው ፣ ግን በጣም የሚያምር እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ በፋብሪካ ሕንፃዎች በተፈጠረው የጎዳና ቤተ-ስዕል ውስጥ ይወድቃል ፡፡
በተጨማሪም ፣ እጅግ በጣም የሚገርሙ የስነ-ፅሁፍ ሥነ-ህንፃ እቅዶች በጡብ መሸፈኛ ልዩነቶች ላይ የተመሰረቱ ናቸው ፡፡ ጡቡ ሻካራ ነው ፣ የአሸዋ ድብልቅ እና የሸክላ “ሊጥ” እጥፋቶች በውስጡ በግልፅ ይታያሉ ፣ ግንበኛው በተመሳሳይ መልኩ ከተቃጠሉት ሐምራዊ ንጣፎች ጋር ይቀልጣል ፣ እንደ ተጠቀሰው ሁሉ ፣ ግድግዳውን ከታሪካዊ ጋር የሚመሳሰል ለማድረግ ፡፡ ደራሲዎቹ ግን በዘመናዊ ሬትሮ ጡቦች መሰረታዊ ስብስብ ብቻ የተገደቡ አይደሉም ፡፡
ውስጡ የተቀረጸ ስለሆነ - ወይም እንደ መሐንዲሶቹ ቃል በቃል ወደ ግቢዎቹ ቦታ የተጨመቀ ስለሆነ የማንኛውም የባህላዊ ሥነ-ሕንጻ ዋና ኩራት በውስጡ ሙሉ በሙሉ የለም - የፊት ለፊት ገጽታ ፡፡ ብፈልግም እንኳ ለእሱ የሚሆን ቦታ አልነበረውም (ማለት ይቻላል) ፡፡ ግን አንደኛው ግቦች በኩራት ተወካይ ስብጥር ምትክ በዘመናዊ ምስሎች ማዕቀፍ ውስጥ መቆየት ስለነበረ ፣ ውስብስብነቱ በበርካታ የመኪና መንገዶች እና ሁለት በጣም ትናንሽ ሕንፃዎች ጎዳና ላይ ይከፈታል ፡፡ ከመካከላቸው አንዱ የስትሮጋኖቭ ቢሮ ማእከልን በመጋፈጥ በአነስተኛ ደረጃ ቀላል ነው-እሱ የፀሐይ ብርሃን ጨረር ከሚያንፀባርቅ ብርሃን ጋር በሚመሳሰል ነጭ የጡብ ጡቦች በሚያስገቡት ብቻ ይበረታታል (የእነሱ ገጽታ ቀለል ባለ ነገር ይታጠባል) ፡፡ የፀደይ ፀሓይን የሚያስታውሱ የብርሃን ጡቦች ምት እንዲሁ በውስጠኛው ህንፃዎች ላይ ይገኛል ፡፡
ከመንገዱ ፊት ለፊት ከሚገኙት መካከል ሁለተኛው ህንፃ የማዕዘን ህንፃ "ሀ" ነው ፣ እሱ በጣም የማወቅ ጉጉት ያለው ስለሆነ የዋና ዘዬውን ሚና ይወስዳል ፡፡ ህንፃው የቶልስቶይ እና የሮሶሊሞ ጎዳናዎች መስቀለኛ መንገድ ያጋጠመው ሰፊና በጭንቅላቱ ያጌጠ ሲሆን አዲሱ ህንፃም ለከተሞቹ ያልተጠናቀቁ ንግዶች ስሜትን የሚነካ ነው ፡፡ የማዕዘን ግንባሩ በፓራቦላ ውስጥ ይለወጣል ፣ ግን ቅርጹ ክብ አይደለም ፣ ግን መልክ ያለው ነው ፣ እና በተጨማሪ ፣ ጡቦች የግድግዳዎቹን አውሮፕላኖች ተከትለው አቅጣጫ አይለውጡም-በመጀመሪያ በ timidፍረት እና ከዚያ በኋላ በ “መጋዝ” የተሰለፉ ናቸው ፡፡ ሰፋፊ አውሮፕላኖችን እና ማዕዘኖችን ያሳዩ ፣ እነሱ በጭራሽ ጠፍጣፋ የፊት መወጣጫ እና መወርወሪያዎች አይደሉም ፣ ግን የከበሩ ማዕዘኖች ናቸው ፡ በእውነቱ የትኛው ቅ illት ነው-ለተስተካከለ ክፍል አንድ ልዩ ጡብ ጥቅም ላይ ውሏል ፣ እና በሌሎች ቦታዎች - የመስቀል አሞሌ ፡፡
ስለዚህ ፣ ግድግዳዎቹ በሚጠረዙበት ቦታ ፣ ጡቡ አውሮፕላኖቻቸውን አይከተልም ፣ ግን ይልቁን ማዕዘኖች ፡፡ ሌሎች ዓምዶች በተዳከመ ገደል ውስጥ እንደዚህ ይመስላሉ - ግን እዚያ ልስን በረረ ፣ ግን እዚህ የታሰበ ነበር። በእውነቱ ፣ አርክቴክቶቹ በማእዘን ህንፃ ውስጥ አንድ ክዋኔ ያካሂዱ ነበር ፣ ይህም የፊትለፊት ግንባታ ተብሎ ሊጠራ ይችላል-የፊት ለፊት ገጽታን ሆን ብለው እንዳላጠናቀቁ ትተዋል ፣ ልክ እንደ ብዙ የጣሊያን አብያተ ክርስቲያናት - ለምሳሌ ሳን ሎረንዞ በፍሎረንስ ውስጥ - አላደረገም መከለያውን ይጠብቁ ፡፡ ጭብጡ በነጭ-ድንጋይ የመስኮት ክፈፎች በቀጭን ሳጥኖች ተመርጧል ፣ ልክ እንደ ተጠባባቂ ልባሶች እና ማስጌጫዎች በሞኖሊካዊነት ባልተለቀቀ የጡብ ውፍረት ውስጥ ገብቷል ፡፡ ግን አይሆንም ፡፡ በትክክል ያለ ቆዳ ያለ እሱ እንዲሆን የታቀደው ይህ ነው።
የጡብ መንቀጥቀጥ - የፊት ለፊት ገፅታ ሙሉ ለሙሉ ተቃራኒ ነው - የ ‹Literator› ሥነ ሕንፃ ማኒፌስቶ ሊሆን ይችላል ፡፡ ይህ የፊት-ምልክት ነው ፣ ከህገ-ወጥነት ጋር የተከናወነ ፣ ሥነ-ጥበባት የጎደለው። በመገንባት ደቡባዊ ጫፍ ላይ የመጫወቻ ስፍራውን እና የድሮውን ቢራ ፋብሪካ ፊት ለፊት ፣ የተሟላ አለመሆን ጭብጡ እንደቀጠለ ነው-እዚህ ላይ ግድግዳው በቀለለ በተሳሳተ የፔንቸር መልክ ተፈትቷል ፣ ይህ ደግሞ የእረፍት ፣ የግንበኝነት መፍረስ ማለት ነው ፡፡ ይህ ሸካራነት በበርካታ ተጨማሪ ጫፎች ላይ ይታያል ፣ ቀድሞውኑ በአካላቱ መካከል ያለውን “ክፍተቶች” ያሳያል ፡፡ ጭረቶቹ በጡብ ግራንት ቦታዎች ተስተጋብተዋል - እንዲሁም ከአጎራባች የአይን በሽታዎች ምርምር ተቋም አጥር የተወሰደ የአካባቢ ዝርዝር (አጥሩ በኋላ እንደሚፈርሱ አይገለልም እና የሚንፀባረቀው ዓላማም ይቀራል) ፡፡
የመርከቡ መትከያ ፣ ውጫዊ ገጽታ ያላቸው የስብስብ ክፍሎች በከተማው ውስጥ ውስብስብ የሆነውን ቦታ ከመረዳት ጋር ተያያዥነት ያለው የማሳያ ምልክት ይመስላል ዘመድ እና በተመሳሳይ ጊዜ ለቦታው ጠንቃቃ መሆን። ህንፃዎቹ ከየትኛውም ቦታ ተቆርጠው እዚህ እንደመጡ የመጡ ተጓrsች ናቸው እና ቁርጥራጮች ነበሩ ፡፡ ሆኖም መልዕክቱ የተመሰጠረ ነው: - ዝም ብለው ሲያልፉ ወዲያ ወዲህ የሚንሸራተቱ ከሆነ ባልተለመደ የጡብ ሸካራነት ላይ የብርሃን እና የጥላሁን ጨዋታ መደሰት ይችላሉ።
ሆኖም ፣ ውስብስብነቱ በዋነኝነት የታወቁ ቤቶች ናቸው ፣ እንዲሁም በጣራዎቹ እና ባለ ሁለት ፎቅ አፓርታማዎቻቸው ላይ እርከኖች ያሉባቸው ባለ አምስት ፎቅ ቤቶች አሉት ፡፡ የአውደ-ጽሑፋዊ ትርጉሞች ረቂቆች ለእሱ ዋናው ነገር አይደሉም ፣ እና በውስጡ ፣ የከተማ እገዳዎች እየተዳከሙ ባሉበት ፣ ህንፃዎቹ በሚታወቁ ፣ ከፍ ያሉ ፣ ጥብቅ እና ይበልጥ የተከበሩ ይሆናሉ ፡፡ ጥልቅ የድንጋይ ሎጊያዎች እና ግልጽ በሆነ በረንዳዎች ረድፎች የተደገፈ የነጭ ድንጋይ እና የጡብ መጠኖች ተለዋጭ እና እርስ በእርሳቸው ያድጋሉ ፣ ትንበያዎችን ወይም ድብታዎችን ይፈጥራሉ ፡፡ የረጅም ሕንፃ “ቢ” ምሰሶ ከሊ ቶልስቶይ ጎዳና ጋር ትይዩ በሆነው በውስጠኛው ጎዳና ቀይ መስመር ላይ ይዘረጋል ፡፡ ባልተመጣጠነ ትንበያ የታደሰው የፊት ለፊት ገፅታው በህንፃው ውስጥ ባሉ ክፍተቶች ውስጥ በግልፅ የሚታይ ሲሆን እንዲሁም ተወካይ ሚና ይጫወታል - በራሱ መንገድ ከሁለተኛው ረድፍ ፡፡ ረዣዥም ቤት ከፓስፖርቶች ተለይቶ በሦስት አጭር ማቋረጫ ህንፃዎች የግቢዎችን ቦታ በመራመድ የመጀመሪያዎቹ ፎቆች ከሮሶሊሞ ጎዳና በግልፅ በሚታዩ ረዥም “እግሮች” ላይ በሚተላለፉ አንቀጾች የተቆራረጡ ናቸው ፡፡ አርክቴክቶች እንደሚናገሩት ሁለተኛ ረዥም አካልን ከኋላ ለማስቀመጥ ቀላል ነበር ፤ ግን የግቢውን ግቢ በማፍረስ እና በእነሱ በኩል ቁሳዊ ያልሆነ ፣ የቦታ ምሰሶን በመዘርጋት ግን ሌላ መንገድ ወሰዱ ፡፡ ወደ ውስጥ መግባት አይችሉም-ደህንነቱ የወደፊቱን የሊቅ ውስብስብ ነዋሪዎችን ሰላም በጥንቃቄ እየተመለከተ ነው ፣ በ ‹ቢ› ህንፃ ጎዳና ላይ ብቻ መጓዝ ይችላሉ ፡፡
በግቢው ውስጥ ያለው ህንፃ የድንጋይ እና የጡብ ብዛትን የሚያነቃቃ የመልሶ ማቋቋም ንፅህና የጎደለው አይደለም ፡፡ በመጀመሪያ ፣ በጡብ ግድግዳዎች ውስጥ ያሉት መስኮቶች በቀጭኑ ነጭ የድንጋይ ክፈፎች ተቀርፀዋል ፣ ይህም በጭራሽ ከአውሮፕላኑ ጋር መጣጣምን አይቀላቅሉም ፣ ግን በተመሳሳይ ድርድር ውስጥ የገቡ የድንጋይ ንጣፎች “ሳጥን” ይመስላሉ - sill በሁለተኛ ደረጃ ፣ የጡብ ማሳጠፊያዎች በሁለቱም ሰፋፊ የድንጋይ ንጣፎች ወይም በቀጭኑ ጥቃቅን የእርዳታ መስመሮች የተቆራረጡ ናቸው ፣ ይህም በታችኛው ፎቅ ውስጥ በጡብ የተሞላ ወደ ትልቅ ፍርግርግ የሚቀይር ፣ የማኅበራት ጨዋታን የሚቀሰቅሱ - የመስኮቶቹ ወይም ሌላው ቀርቶ የኮርባስ እግሮች ይመስላሉ ፡፡ የቤቱን "በጡብ ታጠረ።" በአንድ ቃል ፣ ከቅርብ ዓመታት ወዲህ የድንጋይ-ጡብ ዘይቤ ቀደም ሲል በዚህ ቤት ውስጥ ይቀላቀላል ፣ በዘጠናዎቹ ውስጥ አልተደከመም ፣ በዘመናዊው የመገንባቱ ጭብጦች ላይ ልዩነቶች ፣ የድንጋይ ጥራዝዎችን ለማመቻቸት ይመጣሉ ፡፡
የኤስኪፒ አርክቴክቶች እንዲሁ የመግቢያ ሎቢዎችን ዲዛይን አዳብረዋል - መጀመሪያ ላይ ላኪኒክ ፣ ከእንጨት እና ከድንጋይ የተሠራ ፣ ግን ከዚያ በደንበኛው ጥያቄ መሠረት ደራሲዎቹ በፕሮጀክቱ ላይ “ሥነ ጽሑፍ” አክለዋል ፣ ግን በመጠኑም ቢሆን ፡፡ የእንግዳ መቀበያ ጠረጴዛው በሰያፍ ፊደል የተጻፈ ሲሆን ግድግዳዎቹ እንደ ፊት ለፊት በተመሳሳይ ድንጋይ የተሠሩ ናቸው ፣ በጥሩ ሁኔታ በተበታተኑ እንጨቶች በተሸፈኑ የእንጨት ክፈፎች ተሸፍነዋል ፣ የተሞላውም አበባዎች ፣ ፎቶግራፎች ፣ ማንኛውም - በአስተዳደሩ ኩባንያው ወይም በነዋሪዎች ህሊና. ጨለማው የእንጨት ቀለም በቤቱ ውስጥ ያሉትን የዊንዶውስ ፍሬሞች ሁሉ የሚያስተጋባ ሲሆን የአራዳ ወንበሮች ቆዳ የአጎራባች ቶልስቶይ እስቴት የቤት እቃዎችን የሚያስታውስ የስነ-ጽሑፍን ጥራት ያጎላል ፡፡
የባህል ኮዶች ክቡር ላንኮኒዝም ግን ለደንበኛው በጣም ትንሽ መስሎ ነበር - እናም በ “አንባቢው” ግቢ ፊት ለፊት ባለው የተቋሙ ውስብስብ መጨረሻ ላይ ከሩሲች ጋር በጫማ እና በተኩላ ለብሰው የመንፈሳዊ እና የአርበኝነት ይዘትን ስዕል ሰሉ ፡፡. አንዳንድ የቁንጮዎች ህንፃ ነዋሪዎች እንዲሁም አርክቴክቶች ስራው ይወገዳል የሚል ተስፋቸውን ቀጥለዋል ፡፡
ግን ወደ ውስጠ-ግንቡ ሥነ-ሕንፃ እንመለስ ፡፡ ወደ ላኪኒክ-ዘመናዊ እና ዐውደ-ጽሑፋዊ ሆነ ፡፡ ካሞቭኒኪ የላቀ ቦታ ነው ፣ ግን በታሪካዊ ሁኔታ የተለየ ፣ ጥቅጥቅ ያለ የከተማ ቦታን እንደ ሞስኮ ጉልህ ክፍል ፣ “ትልቅ መንደር” አይመስልም-የመናፈሻዎች የአትክልት ቦታዎች ፣ የእንጨት ቤቶች ፣ ከዚያ የጡብ ፋብሪካዎች ነበሩ ፡፡ አንደኛው ክፍል ከ 17 ኛው መቶ ክፍለዘመን ከካሞቪኒ ዶቭ እንኳ ቀረ ፤ አሁን በአሜሪካ ካርታ ፣ በሐሰተኛ ታሪካዊ ቤቶች እና በዲዛይን በተቀመጡ የብሬዝኔቭ ማማዎች ባሉ አደባባዮች ተከብቧል ፡፡ የ “አንባቢው” አካላት በጥሩ ሁኔታ ወደዚህ ያልተረጋጋ አከባቢ ያድጋሉ ፣ ባህሪያቸውን ወደ መሃል ፣ ወደ ውስጠኛው እምብርት ያጠናክራሉ እንዲሁም በጠርዙ ላይ “ይቀልጣሉ” ፡፡
በተጨማሪም ፣ በጣም ቅርብ በሆነ ፣ በቶልስቶይ ጎዳና ማዶ በኩል ፣ በሌሎች አርክቴክቶች የተቀየሰ የቢሮ ማዕከል ሆኖ እንደገና የተገነባው ክራስናያ ሮዛ ፋብሪካ አለ ፣ ግን በተመሳሳይ ቢሮ ሰርጌይ ኪሴሌቭ እና አጋሮች-የፅሁፉ የፊት ገጽታዎች በጣም የሚደነቁ አይደሉም ፡፡ ፣ ግን አሁንም ከሞሮዞቭ ጽ / ቤት ህንፃ አለመመጣጠን ጋር መደራረብ ፣ ከአውደ-ጽሑፉ ንግግር በተጨማሪ ፣ ተዛማጅ ተብለው ሊጠሩ የሚችሉ ግንኙነቶች - በአንድ ተመሳሳይ አውደ ጥናት ፡ አዎ ፣ ‹SiPP› ለሞያቸውም ምላሽ ለመስጠት በሞስኮ ውስጥ ተገንብቷል ፡፡
