ከሁለት ሺህ ዓመታት በፊት ሊዮን በወቅቱ ሎግዱን ትባላለች የሮማን ጓል ትልቁ ከተማ እና የአስተዳደር ማዕከል ነበረች ፡፡ ለአከባቢው ጋውል የሮማን ዜግነት የሰጡት ንጉሠ ነገሥት ቀላውዴዎስ እና በመላው ግዛቱ እንዲስፋፋ ያደረጉት ካራካላ እዚህ ነበሩ ፡፡ የወታደራዊ ካምፕ ትክክለኛ አቀማመጥ ከነበራቸው ከአዲሶቹ የሮማ ከተሞች በተለየ ፣ ሉጉዳን በተወሳሰበው የመሬት አቀማመጥ ምክንያት አንድም አልተቀበለም ፡፡ ከተማዋ በሮማውያን የተቋቋመችው በሁለት ወንዞች መገናኛ - ሶና እና ሮን ነው ፡፡ በተለያዩ ባንኮች ላይ ከሚገኙት ከሶስቱ ክፍሎች ውስጥ እጅግ ሰፊ የሆነው ተራራማውን የ Fourvière አምባ (የተዛባው ፎረም ቬትስ) የተባለውን ከድሮው የመካከለኛው ዘመን እና የሊዮን ከተማ ከፍ ብሎ ይገኛል ፡፡ የተለያዩ ምንጮች እንደሚገልጹት የሉግዱን ህዝብ ብዛት ከ80-100 ሺህ ነዋሪዎችን የደረሰ ሲሆን በከተማዋ ውስጥ መታጠቢያ ቤቶች ፣ ሰርከስ ፣ አደባባይ እና አንድ እንኳን ሳይሆኑ ሁለት ቲያትር ቤቶችን ጨምሮ ጥቂት የህዝብ ሕንፃዎች ነበሩ ፡፡
በጥንት ጊዜ መገባደጃ ላይ የከተማው ማእከል በአራትቪዬር እግር ስር ወደ ሳኦን ባንኮች በመዛወሩ እና የአከባቢው ሰዎች ቀስ በቀስ ጥንታዊ ሕንፃዎችን ለግንባታ ቁሳቁሶች የሰረቁ በመሆናቸው ከዚህ ሁሉ የሥነ-ሕንፃ ሀብት ፣ ወዮ ፣ እስከ ዛሬ ብዙ አልተረፈም ፡፡ የሮማ ቲያትር ቤቶች ግድግዳዎቻቸውን ያጡ በመሆናቸው የተያዙት ዋሻዎችን ብቻ እና የተዋሃደውን አካል በከፊል ይዘው ነበር ፣ ለዚህም ነው ልምድ ያለው ተመልካች በግሪክኛ ሊሳሳት የሚችለው ፡፡
በ 1975 የተከፈተውን ሙዚየም ለመገንባት የወሰኑት እዚህ ከቲያትር ቤቶች ቀጥሎ ነበር ፡፡ ለዲዛይን አደራ የተሰጠው አርክቴክት በርናርድ ዜርፉስ ለአዲሱ ሕንፃ የሚውልበትን ቦታ የመምረጥ ነፃነት ነበረው ፡፡ በመጀመሪያ ከቲያትር ማያ ገጾች በስተጀርባ በነፃ ቦታ ላይ ለማስቀመጥ ታቅዶ ነበር ፡፡ ሆኖም ፣ በዚህ ጉዳይ ላይ ሙዚየሙ የከተማዋን ውብ እይታ ከተራራው ያግዳል ፡፡ በተጨማሪም ፣ አንድ ዘመናዊ ሕንፃ ትልቅ ጥራዝ ወደ ጥንታዊ ስብስብ ውስጥ ለማስገባት አስቸጋሪ ይሆናል ፡፡ ስለዚህ ዜርፉስ ሙዚየሙን በመሬት ውስጥ ለመቅበር የተለየ ፣ እጅግ በጣም ስውር የሆነ መፍትሄን አቀረበ - በተራራው የጎን ተዳፋት ላይ አንድን ብቻ ፣ የላይኛው ደረጃን በረንዳ ላይ በማምጣት ፡፡ ዋናው “ድራማ” ውስጠኛው ክፍል ውስጥ የተጫወተ ሲሆን ይህም ባልተጠበቀ ሁኔታ ጠንካራ ስሜት ይፈጥራል ፡፡
ዘርፉስ (1911-1996) በክብር ሰላሳ ዓመታት (1945-1975) ከፈረንሳይ ግንባር ቀደም መሐንዲሶች አንዱ ነበር ፣ ግን በሰባዎቹ ውስጥ ቀስ በቀስ ወደኋላ ቀርቷል ፡፡ በሲቪል ሰርቪሱ ውስጥ ሆነው ለሲቪል ሕንፃዎች ዲዛይንና ለብሔራዊ ቤተመንግሥት ጽሕፈት ቤት ኃላፊ ሆነው ሲሠሩ ፣ የአምስተኛው ሪ Republicብሊክን ሕጋዊ የሕንፃ ቅጥን ከወሰኑ መካከል አንዱ ናቸው ፡፡ በጣም ዝነኛ ሥራዎቹ በላ ዴፌንስ የሚገኘው የሳይንስና ቴክኖሎጂ ማዕከል (ሲኒአይቲ) እና በፓሪስ የሚገኘው የዩኔስኮ ዋና መሥሪያ ቤት ናቸው ፡፡ ዜርፉስ ከሥራ ባልደረቦቹ ከሮበርት ካሜሎት እና ከጄን ዴ ሜይ ጋር የላ መከላከያ ወረዳ “አባቶች” ተብለው ሊወሰዱ ይችላሉ - በ 1950 ዎቹ ተጀምረው በ 1960 ዎቹ ውስጥ ይህንን ትልቅ ፕሮጀክት መርተዋል ፡፡
የነገሮች ሁኔታ ቢኖርም (ወይም ምናልባት ለዚህ ነው) ፣ እና እንዲሁም ዜርፉስ ከሌሎች ታዋቂ ጌቶች ጋር በመተባበር እነሱን ስለፈጠረ ፣ የግል ዘይቤውን ለመያዝ ይከብዳል ፡፡ የህንፃዎቹ ዘይቤ ፣ የደ-ጎል ፈረንሳይን ስኬት ለመግለጽ በጣም ተስማሚ መስሎ እንደታየ የቴክኖሎጂ ዘመናዊነት ነው የምለው ፡፡ በሁለቱም በዩኔስኮ ህንፃ (1952-1978) እና በተለይም በ CNIT (1953-1958) ውስጥ የኢንጂነር ሥራ በጣም የተሰማ ሲሆን አርኪቴክቱም ወደ ኋላ የደበደ ይመስላል ፡፡ በመጀመሪያው ጉዳይ ላይ ዜርፉስ እና ተባባሪ ደራሲው ማርሴል ብዩር ከታላቁ ፒየር ሉዊጂ ኔርቪ ጋር ሰርተዋል ፣ በሁለተኛው ውስጥ ዜርፉስ ከ 218 ሜትር ርዝመት ጋር ባለ ሶስት ድጋፍ ያለው የኮንክሪት ቅርፊት ዲዛይን ከሰራው ኒኮላስ እስኪያን እና ዣን ፕሮውቭ ፣ ለውጫዊ ብርጭቆ ተጠያቂው ማን ነበር ፡፡
ያለ ልዩ ተባባሪዎች በዘርፉስ በተፈጠረው የሊዮን ቤተ-መዘክር ውስጥ ይህ የቴክኖሎጅያዊ እገዳ እጅግ በጣም አንደበተ ርቱዕ ለሆነ ተጨባጭ ጭካኔ የተሞላበት ውበት ይሰጣል ፡፡አብዛኛው የፊት ገጽታ በቁጥቋጦዎች የበቀለ ቁልቁል ሲሆን “ተፈጥሮአዊነቱ” የሚታወከውም በዚያን ጊዜ ተለይተው በሚታዩ ክብ ማዕዘኖች ባሉ ጥቂት ካሬ መስኮቶች ብቻ ነው ፡፡ የሙዚየሙ ውስጣዊ ቦታ ኤግዚቢሽኖች በሚታዩባቸው ሰፋፊ እርከኖች ላይ ብዙ ጊዜ በሚነፍስ የተራዘመ መወጣጫ መልክ የተሰራ ነው ፡፡ ወደ ላይ ትገባለህ ፣ ከዚያ ቀስ በቀስ ወደ ቲያትር ችሎታ ደረጃዎች ለመውጣት ይወርዳሉ ፡፡ ይህ ውቅር ለብዙ-ደረጃ የመኪና ማቆሚያ የበለጠ የተለመደ ነው ፣ ግን ውስጠኛው ክፍል ለተለያዩ ሀሳቦች ይሰጣል ፡፡ ሙዚየሙ ከውስጥ ጀምሮ የጥንት የውሃ ማጠራቀሚያዎችን እና በጣም ባልተጠበቀ ሁኔታ ከጥንት ጊዜ በፊት ወደ ምድር የመጣው ድንቅ ሠራተኞች እና በሠራተኞቹ የተተወ እና አቦርጂኖች የሚኖሩበት ነው ፡፡ ሁለቱም ምስሎች እጅግ በጣም ተገቢ የሚመስሉ ናቸው ፣ ይህም ስለ ህንፃው መስመራዊ አወቃቀር ሊነገር የማይችል ሲሆን ለጎብኝዎች እንቅስቃሴም ጥብቅ መንገድን ያስቀምጣል ፡፡ ከእንግዲህ ያንን አያደርጉም ፡፡ ግን የራይተር ጉግገንሄም ተመሳሳይ ችግሮች አሉት ፡፡
ሌላው የፕሮጀክቱ ደካማ ነጥብ የተፈጥሮ ብርሃን እጥረት ነው ፣ ግን ይህ ጉድለት በ “ሳይክሎፔን” ኮንክሪት ግንባታዎች ጭካኔ የተሞላበት አገላለጽ ይካሳል ፡፡ ዓምዶቹ ቀጥ ያሉ አይደሉም ፣ መጥረቢያዎቻቸው ቁልቁለቱን ይከተላሉ ፣ እና ከጉድጓዶቹ ኩርባዎች ጋር ተጣምረው ይህ ኦሮቶሎጂያዊ ያልሆነ ውስጣዊ ለውስጥ ክፍተት ይሰጣል ፡፡
በእርግጥ በዛሬው መመዘኛዎች ትርኢቱ ጥንታዊ ይመስላል ፣ ግን ይህ የህንፃው ጥያቄ አይደለም ፣ ግን የኤግዚቢሽኑ ዲዛይን ነው ፡፡
