ታሪካዊ ማዕከል ባላቸው በሁሉም ከተሞች ውስጥ ይዋል ይደር የሚለው ጥያቄ ይነሳል-በቅርስ ላይ ምን ይደረግ? እንደ ደንቡ ፣ የሕንፃ ሐውልቶች “ሁለተኛ ሕይወት” ይሰጣቸዋል ፣ እና አዲስ ተግባርን ይቀበላሉ - ወይም ደግሞ ብዙ። በእንደዚህ ዓይነት ቅጽበት ፣ በጣም ጥቂት ከሆኑ በስተቀር ፣ በታሰበው እና በነባር አጠቃቀሞች መካከል ከባድ ተቃርኖ ይነሳል ፡፡ ግልጽ በሆኑ ምክንያቶች ፣ መልሶ ማልማት ማከናወን ፣ መልሶ ማቋቋም ማካሄድ ፣ በአጠቃላይ ፣ መንጠቆ በማድረግ ወይም በክሩክ ህንፃን በዘመናዊ ምት ውስጥ ለሕይወት ለማዘጋጀት ይሞክሩ ፡፡ ከዓሳባዊ እይታ አንጻር ይህንን በትክክል ማከናወን አስቸጋሪ መሆኑን ወዲያውኑ ልብ ሊባል ይገባል ፣ ስለሆነም በጣም አናሳዎቹ አርክቴክቶች ይሳካሉ ፣ እና የተሳካ እድሳት አነስተኛ መቶኛ እንኳን አብዛኛውን ጊዜ አከራካሪ ነው።
ዛሬ ልነግርዎ የምፈልገውን ፕሮጀክት ለመረዳት እና ለመገምገም ጊዜ እንደወሰደብኝ ወዲያውኑ ልብ ይሏል ፡፡ በዚህ ህንፃ ውስጥ ለረጅም ጊዜ ተመላለስኩ ፣ ከተለያዩ አቅጣጫዎች ተመለከትኩ እና ተጓዳኝ ቁሳቁሶችን በዝርዝር አጠናሁ ፡፡ በመጀመሪያ እይታ በጭራሽ ፍቅር አልነበረም ፡፡ ሚላን ትምህርት ቤት አስገዳጅ በሆነ የመልሶ ግንባታ እና መልሶ ማቋቋም ሂደት በአእምሮዬ ላይ የማይረሳ አሻራ አሳርፎ ነበር ፣ እና ለምሳሌ ፣ አዲስ የፊት ገጽታ በመፈጠሩ ምክንያት በታሪካዊው የፊት ክፍል ክፍሎች ውስጥ የሚታዩ የእይታ ብጥብጦች መታየታቸውን በጥንቃቄ አሰብኩ ፡፡ በአጠቃላይ ፣ ከአጠቃላይ አዎንታዊ ግንዛቤ ዳራ አንጻር ፣ እኔ አሁንም ቢሆን ለመለየት እንደፈለግኩ ጥርጣሬዎች ነበሩኝ ፡፡
የዚህን እድሳት ፕሮጀክት የሠራው አርክቴክት ድንቅ ነው
ፍራንሲስ ሶለር. እሱ ልዩ ጌታ ነው ፣ እናም ሁል ጊዜ የፍልስፍና ፍች እና ያልተለመዱ አስደሳች ፅንሰ-ሀሳቦችን ስለሚቀላቀሉ ስራውን መረዳቱ ሁልጊዜ የተወሰነ የእውቀት ዝግጅት ይጠይቃል። ግን በሚያሳዝን ሁኔታ ፣ በእነዚህ ምክንያቶች ነው የእርሱ ፕሮጀክቶች ብዙውን ጊዜ የማይታወቁ ሆነው የሚቆዩት እና ዣን ኑቬል (እኔ በጣም የምወደውም) የእሱን ውድድሮች ያሸንፋል - ምናልባትም ምናልባትም ጥልቀት በሌለው ግን ለአብዛኞቹ ሀሳቦች የበለጠ ግንዛቤ ያለው ፡፡
ሆኖም ፣ በዚህ ልዩ ውድድር - ለአዲሱ የባህል እና ኮሙዩኒኬሽን ጉዳዮች ሚኒስቴር በፓሪስ ውስጥ - ሶለር ግን አሸነፈ ፡፡ ቀደም ሲል በአሥራ ሰባት የከተማ ወረዳዎች ተበታትኖ የነበረው የፈረንሣይ የባህል ሚኒስቴር ሁሉንም መምሪያዎች በአንድ ቦታ ለመሰብሰብ ለራሱ አዲስ ዋና መሥሪያ ቤት ለመገንባት ወስኗል ፡፡ እና በእርግጥ ቦታው በትክክል ተመርጧል-በከተማው መሃል ፣ የቀድሞው የአብዮታዊ ክፍል በፓሊስ ሮያል ግዛት ፣ በሉቭሬ እና በኮሜዲ ፍራንቼዝ አቅራቢያ ፡፡ ለአገልግሎት መስሪያ ቤቱ በተሰጠው ቦታ ላይ ሁለት ሕንፃዎች በተለያዩ ቅጦች ነበሩ-የመጀመሪያው - በ 1920 ፣ ሁለተኛው - በ 1960 ፣ በምንም መንገድ አልተያያዘም ፡፡ የቀደመው ህንፃ በሉቭሬ ውስጥ ላለው ትልቅ የመደብሮች መጋዘን እንደ መጠባበቂያ መጋዘን ሆኖ የተቀየሰ ሲሆን ሁለተኛው ህንፃ ለገንዘብ ሚኒስቴር አባሪ ሆኖ ያገለግል ነበር ፣ ከዚያ የሎቭረንን ሰሜናዊ ክንፍ ተቆጣጠረ ፡፡ የውድድሩ ተግባር እነዚህን ሕንፃዎች ወደ አንድ ነጠላ መዋቅር ማዋሃድ ነበር-ከሽግግሮች እና ደረጃዎች የጋራ መዋቅር ጋር ፣ ምቹ አቀማመጦች እና ተስማሚ ውጫዊ ገጽታ ፡፡ በሁለቱም ህንፃዎች መካከል በሁለቱ ሕንፃዎች መካከል ያለውን ከፍተኛ ልዩነት ከግምት ውስጥ በማስገባት ይህ ተግባር ሲንደሬላ አተርን ከምስር ምስር እንዲለይ እንደማስተማር ነበር ፡፡ ምንም እንኳን የርዕዮተ ዓለም ንዑስ ጽሑፍም ቢኖርም-የባህል ሚኒስቴር? ይህ ማለት የተለያዩ ዘይቤዎችን እና እሴቶችን ማዋሃድ ፣ ሁሉንም የዘመን አቆጣጠር በእኩልነት አስፈላጊ እንደሆኑ አድርጎ መቁጠር እና በአጠቃላይ የባህል መሠረት ስምምነት መሆኑን ከዋናው መሥሪያ ቤቱ የሥነ-ሕንፃ መፍትሔ ጋር ያሳያል ፡፡
የሶለር የመጀመሪያ እርምጃ በጣም ነቀል ነበር-ከቦን-አንፋን ጎዳና ጎን ለጎን የታቀዱት ቢሮዎች በጠባቡ እና በጨለማው ምክንያት በቂ ብርሃን እንደማይኖራቸው በመከራከር በአንዱ ህንፃ ግድግዳ ላይ ክፍተት ፈጠረ ፡፡ ምንም እንኳን የዚህ እርምጃ ድፍረት ቢሆንም ፣ ሁሉም ነገር በጥሩ ሁኔታ ተገኝቷል ፣ ምክንያቱም ዛሬም ቢሆን በዚህ ጎዳና ላይ በጣም ትንሽ ብርሃን አለ ፣ እና ከዚህ በፊት እዚህ ምን ያህል ጨለማ እንደነበረ ለአንድ ሰከንድ ካሰቡ የሶለር አካሄድ ብቸኛው ትክክለኛ ይመስላል ፡፡ ከግድግዳው የተጠበቁ ቁሳቁሶች በተቻለ መጠን በተፈጠረው የግቢው ግቢ ዙሪያ በአርኪቴኩ ተሰራጭተዋል ፡፡በዚህ ቅጥር ግቢ ውስጥ በጣም ደስ የሚል የአትክልት ስፍራ ተዘርግቶ ለጠባብ እና ለጨለማ ጎዳና ትልቅ አማራጭ ሆኗል ፡፡
እቅዶች ወደ ልማት ከመጀመራቸው በፊት ሶለር የግድግዳዎቹን ውፍረት ፣ የህንፃዎችን ጥልቀት በማጥናት ፣ ዝንባሌ ያላቸውን የጎድን አጥንቶች መጠን በመቀነስ እና ከአስተያየቱ አንፃር ያለምንም ጉልህ ወደ ውጭ የሚወጣውን ሁሉ አስወግዷል ፡፡ በዚህ ምክንያት በአንፃራዊነት እርስ በእርስ ህመም በሌለበት ሁኔታ ሁለት ህንፃዎችን ማዋሃድ ፣ በተለያዩ ደረጃዎች የሚገኙ ወለሎችን ማገናኘት እና ምቹ የስራ ቦታዎችን መፍጠር ተችሏል ፡፡
ዋናው መግቢያ ከሚበዛው ሴይንት-ሆኖሬ ነበር-ይህ ዝቅተኛ ጣሪያ ያለው ሰፊ አዳራሽ ነው ፡፡ በተጨማሪም ብዙውን ጊዜ በትላልቅ የታሪክ ዋና ዋና መደብሮች ውስጥ ከሚገኙት ጋር የሚመሳሰል መሰላል አለ ፡፡ ከተሃድሶው በፊት አስጸያፊ በሆነ ሁኔታ ውስጥ ነበር ፡፡ የመስታወቱ የፊት ለፊት ክፍል በተንሸራታች መስኮቶች ተተክቷል ፣ ጽ / ቤቶቹም ያለ ምንም ክፍልፋዮች በጠቅላላው የህንፃው ጥልቀት ክፍት የእቅድ ቦታዎች ናቸው ፡፡
ከመልሶ ማልማት በኋላ የህንፃው ማዕከላዊ ቦታ ወደ አገልግሎት መስጫ ስፍራነት የተቀየረ ሲሆን የተቀሩት ቦታዎች ዙሪያውን በማቃለል ከአትክልቱ ጋር ተገናኝተዋል ፡፡ የውስጣዊ አከባቢዎች የስነ-ህንፃ ዲዛይን በትንሽ ለውጦች ቅድመ-ነባር መዋቅር ላይ የተመሠረተ መሆኑን ልብ ሊባል ይገባል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ አርክቴክቱ በጣም ተጣጣፊ በሆነ ጂኦሜትሪ ቦታዎችን ፈጠረ ፡፡ ለባህል ሚኒስቴር ዋና መስሪያ ቤት አዲስ ዕቅዶች ምቹ እና ተገቢ ይመስላሉ ፣ እና በመርህ ደረጃ ፣ ስለ ግንባሮች አከራካሪ መፍትሄ ሊነገር የማይችል ጥያቄ አይተዉም ፡፡
ፍራንሲስ ሶለር በድጋሜ የተገነቡትን ግድግዳዎች እና ጣሪያዎች ከማይዝግ ብረት የተሰራ መረብ ጋር ሙሉ በሙሉ ሸፈኑ ፡፡ ጌጣጌጡ የሄክታር ጉማርድን የኪነ-ጥበብ ኑቮ ዲዛይን የሚያስታውስ ነው ፣ ግን ሶለር እራሱ እንደሚናገረው በማንቱ ውስጥ ከፓላዞ ዴል ቴ የተገኘው በኮምፒተር የተስተካከለ የኮምፒዩተር ሚዛን በፍርግርጉ መዋቅር ውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል ፡፡ በዘመናዊው ቴክኖሎጂ ታሪክን በማቅለል ወደ ዘመናዊ ሥነ-ጥበብ እንደዚህ ያለ አስደሳች ሽግግር ነው ፡፡ ሞዱል ሜሽ ኤለመንቶች ከህንፃው ጋር ግቢውን ሳይጨምር በጠቅላላው የህንፃው ዙሪያ ተመሳሳይ መጠን አላቸው ፡፡
በእውነቱ ፣ ጥርጣሬዬን ያስነሳው ይህ ፍርግርግ ነበር ፡፡ ከተወሰኑ ማዕዘኖች እንኳን - በጣም አስደናቂ እና ማራኪ ይመስላል - የጭጋግ ውጤት ይፈጥራል ፡፡ በተጨማሪም ፣ በመደበኛነት ታሪካዊ የፊት ገጽታዎችን አይጎዳውም-ተመልሰዋል ፣ ግን በምንም መንገድ አልተለወጡም ፡፡ ሆኖም ፣ እንደገና ፣ ከተወሰኑ ማዕዘኖች እነዚህ ሞጁሎች የፊት ገጽታውን በምስላዊ ተመጣጣኝ ባልሆኑ ክፍሎች ይከፍሉታል ፣ ይህም ሙሉ በሙሉ ትክክል አይመስልም ፡፡ በተጨማሪም የፍርግርግ አሠራሩ በጣም ሀብታም ስለሆነ እና ለእኔ እንደመሰለኝ ከህንፃው ውስጥ ሲመለከቱ የሚያበሳጭ ሊሆን ስለሚችል የሚኒስቴሩ ሠራተኞች ምን እንደሚሰማቸው ሙሉ በሙሉ ግልጽ አልነበረም ፡፡ እስማማለሁ ፣ እያንዳንዱ ሰው በመስኮቱ ውጭ ካለው እይታ ይልቅ የብረት ሽመናውን በየጊዜው በመመልከት የሥራ ቀን ማሳለፍ አይወድም ፡፡
ሆኖም ለሶሌራ መዋቅር ተጠቃሚዎች የፍርግርጉ አለመመጣጠን ከዚያ በኋላ ተለውጧል ፡፡ በአረብ ስነ-ህንፃ ውስጥ በክፍት ሥራ የመስኮት አሞሌዎች መርህ ላይ እንደሚሠራ ተገለጠ-ውስጡን ከውጭው በችሎታ ይደብቃል ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ጥሩ እይታን ከውስጥ ይሰጣል (በነገራችን ላይ ሶለር ተወልዶ ያደገው በአልጄሪያ ውስጥ ነው)) ውጤቱ እንደዚህ ዓይነቱ የምስራቃዊ ፍልስፍና ነው-እርስዎ ሊታዩ አይችሉም ፣ ግን በዙሪያው ያሉትን ሁሉንም ነገሮች በትክክል ማየት ይችላሉ ፡፡
የባህልና ኮሙዩኒኬሽን ጉዳዮች ሚኒስቴር በፓሪስ ውስጥ መገንባቱ ለውድድሩ ተግባር በጣም ጥሩ መልስ ነው-ታሪካዊዎቹ ሕንፃዎች ከውስጥ እና ከውጭ ወደ አንድ ሙሉ ተጣምረው ይህ በጸጋ እና ትርጉም ያለው ነው ፡፡ ፍራንሲስ ሶለር አንድ አስደናቂ የማደስ ፕሮጄክት አጠናቆ ህንፃዎችን ፣ ጎዳናዎችን ፣ አደባባዮችን - ይህ ሁሉ ቦታ - ለሁለተኛ ህይወት መስጠቱ ብቻ ሳይሆን ከዘመናዊነት ጋር በማጣጣምም ታሪካዊ መንፈሱን ጠብቆታል ፡፡ እና የሽቦ ጌጣጌጡ ለእኔ ይመስለኛል ፣ ዋጋቸውን ለማጉላት በተለይም ብርቅዬ የመሰብሰብ የወይን ጠርሙሶች ላይ የተተወ የሸረሪት ድር ሊታይ ይችላል ፡፡ይህ በእርግጥ አንድ ስሪት ነው - ከሁሉም በኋላ የሶለር ሥነ-ሕንፃ በቀላሉ እና በፍጥነት ሊነበብ አይችልም ፣ ግን በመስመሮች መካከል ማንበብ ከቻሉ ከጊዜ በኋላ በእርግጠኝነት ለራስዎ ልዩ የሆነ ነገር ያገኛሉ።
