Archi.ru:
- በአንደኛው እይታ ፣ የውስጠኛው ፕሬስ በሕዝብ አስተያየት ላይ ተጽዕኖ ለማሳደር እያንዳንዱ አጋጣሚ አለው-የሚነበበው በሰፊው ህዝብ ነው ፡፡ ምናልባትም በጋዜጣዎች ውስጥ የሕንፃ አምደኞች እንኳን እንደዚህ የመሰለ ታዳሚ የላቸውም ፡፡ ትችት በውስጣዊ መጽሔቶች ውስጥ እንዴት ይሠራል?
Evgeniya Gershkovich:
- እዚያ እሷ የተለየች - አንፀባራቂ እና አዎንታዊ። ይህ አንድ ዓይነት ማስታወቂያ ነው ፣ ስለሆነም በነባሪነት ፕሮጀክቶችን በአዎንታዊ ምልክት ለአንባቢ ማቅረብ የተለመደ ነው ፣ ይህም በእርግጥ ኢ-ፍትሃዊ ነው። ሁሉም ሰው ፣ በሚያሳዝን ሁኔታ ፣ ውስጡ እንዲሁ ሥነ-ሕንፃ መሆኑን ይረሳል ፣ “ውስጣዊ” ብቻ ነው። ዘውጉ እራሱ የራሱ ታሪክ አለው ፣ የተወሰነ (ምንም እንኳን ብዙዎች ቢቀበሉትም) ፣ ከፈለጉ ፣ በኪነ-ጥበብ ታሪክ ውስጥ ምዕራፍ።
በቅርቡ በዚህ ኢንዱስትሪ ውስጥ ለ 17 ዓመታት እየሠራሁ ነው ፣ የአገር ውስጥ ውስጣዊ እድገትን እከተላለሁ ፣ እና ፣ ወዮ ፣ ዛሬ አንድ የተወሰነ መዘግየትን እመለከታለሁ ፡፡ በ 1990 ዎቹ አርክቴክቶች ወደ ውስጣዊ ዲዛይን መስክ ጎርፈዋል - ወጣት እና በጣም ወጣት አይደሉም (በአካዳሚክ ትምህርት ምክንያት ፣ የመጠን ፣ የመጠን ፣ የመጠን ፣ ወዘተ ሀሳብ አላቸው) ፣ ምክንያቱም ለከተማው ብዙ ፕሮጀክቶች የቀዘቀዙ ስለነበሩ ፡፡ ከዚያ በመፈቀድ ድንበር ላይ የተወሰነ ቅንዓት ፣ ደስታ ነበር ፡፡ የመኖሪያ አከባቢው በጣም አስቂኝ ቅርጾችን እና ጥላዎችን ፣ ቢጫ ግድግዳዎችን አግኝቷል - ሰማያዊ ጣሪያዎች ፣ ከላይ ወደ ታች የሚወርዱ መብራቶች … ወደ ውስጠኛው ክፍል የገቡት አርክቴክቶች የሀገሩን ሰው ራስን በመለየት ሂደት ውስጥ ትልቅ ሚና ተጫውተዋል ፣ ሁኔታን እና ግለሰባዊነትን ለማሳየት መንገድ። አርክቴክቶች በከፊል በምዕራባዊያን ሞዴሎች ላይ በመመርኮዝ የመኖሪያ ቦታ ምን መሆን እንዳለበት የራሳቸውን ሀሳብ ነደፉ ፡፡ ሆኖም ፣ በከተማው መርሃ ግብሮች ውስጥ የመካተቱ ተስፋ እንደመጣ ፣ አርክቴክቶች የውስጥ ስራውን ያለምንም ፀፀት ውድቅ አደረጉ ፣ በመጨረሻም ቀለል ያለ ዘውግ ፣ ዝቅተኛ ትርፍ ያለው የንግድ ሥራ አወጀ ፡፡ በዚህ ምክንያት ይህ ክልል ከባለሙያዎች በተጨማሪ ወደ ተለያዩ የሙያ ሰዎች ሄዷል-ብዙውን ጊዜ እነሱ የሂሳብ ባለሙያ ፣ ጠበቆች ፣ ሙዚቀኞች እና የሀገር ውስጥ ዲዛይን አሁን ለፈጠራ መስክ መሆናቸው የወሰኑ ባለፀጎች ሴቶች ብቻ ናቸው ፡፡ ይህ ዛሬ ያለን ፍሬዎችን የማይገደብ ነፃነትን ዘራ ፡፡ እነሱ ገበያውን አጥለቅልቀውታል ፣ እና ያለእኛ እገዛ አይደለም ፣ “የማስዋቢያ” ፅንሰ-ሀሳብ ተስፋፍቷል ፣ ይህም በቅርብ ጊዜ በከፍተኛ ደረጃ ዝቅ ተደርጓል ፡፡ ከአብዮቱ በፊት “የክፍል ማስጌጫ” የመሰለ እንደዚህ ያለ ሙያ እንደነበረ አስታውሳለሁ ፡፡
በእኔ እምነት አሁን ያለው የዘውግ ሁኔታ ከባድ ክለሳ ይጠይቃል ፡፡ ሆኖም ግን ፣ ታዋቂ ጋዜጠኞች - ጋዜጦች እና ሙያዊ የስነ-ህንፃ መጽሔቶች - ክብራቸውን ከክብራቸው በታች አድርገው ይቆጥሩታል ፣ ከቦታ ፣ ቅፅ ጋር በጣም ወሳኝ የሆነ ትንታኔ ከመስጠት ይልቅ እንደገና “በጣም ከሚመስሉ” እና “ክብ” ሐረጎች ጋር ከቀለም ጋር መውረድ ፣ እነዚህ ቡርጊዎች ገንብተዋል ወርቃማ መጸዳጃ ቤቶች ፡፡ በ 1998 የሩሲያ ቴሌግራፍ ጋዜጣ ላይ ስለ ታቲያና ቶልስቶይ ስለ ውስጣዊ ዲዛይን በተናገረው የማይረሳ ጽሑፍ ውስጥ ከስላቅ በስተቀር ሌላ ነገር አልነበረም ፡፡
እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ ኖ November ምበር 2012 ፣ በሜዛኒኒ መጽሔት ውስጥ “አጉላ” የሚለውን አምድ ለትችት እንደመፍቻ ሙከራ እና እንደገና በአርታኢው ሰራተኛ አልመጣንም ፡፡ እኛ በእኛ አስተያየት ፣ ፕሮጀክት በ 14-16 ገጾች ላይ አንድ አስደሳች አሳትመን እና ከባለሙያ አከባቢ በሶስት ገለልተኛ ተቺዎች ላይ አስተያየት እንዲሰጥ እንሰጠዋለን - የደራሲው ስም ሳይኖር ፡፡
የፕሮጀክቱን ደራሲ ስም ለምን ልትነግራቸው አትችልም?
- በሙያው ውስጥ የተቀጠሩ ሰዎች ክበብ በጣም ጠባብ ስለሆነ ፣ ስድብ አይገለልም ፡፡ ብዙውን ጊዜ ከፕሮጀክቱ ጋር በደንብ ላለማወቅ በመሞከር አርክቴክት ወይም ጌጣጌጥን እጋብዛለሁ ፡፡ አንዳንድ ጊዜ ከተዛማጅ መስክ ጋዜጠኞችን እጠራለሁ-ከአፊሻ ፣ ቢግ ሲቲ ፣ ሀርፐር ባዛር “ዐይን” እና ጣዕም ያለው ሰው ፡፡ ምናልባት እነሱ እውነተኛ ተቺዎች አይደሉም ፣ ግን ቢያንስ እነሱ ገለልተኛ እይታ አላቸው እና አንድን ሰው ለማመስገን ፣ አንድን ሰው ለማውገዝ ባለው ግዴታ አይገደቡም ፡፡ያኔ በእውነቱ ፣ መራራ ቅሬታዎች በአሳማጆቹ መካከል የሚጀምሩ ሲሆን ሁሉንም ነገር በጣም በሚያሰቃዩ ፡፡ ለእንደዚህ ዓይነቱ መለስተኛ ትችት እንኳን ማንም ዝግጁ አይደለም ፡፡ ቅጣት መፍራት ያስፈራቸዋል-ጌጣጌጦች ለማንም አስተያየት ፍላጎት የላቸውም ፣ እናም ትችትንም አይቀበሉም ፡፡ እና ትንታኔ ፣ ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ ለወጣቶች እና ለጀማሪዎች ጠቃሚ ይሆናል ፡፡ ሆኖም አርክቴክቶች ለትችት ዝግጁ ናቸው ማለት አይቻልም ፣ ለነገሩ እነሱም እንዲህ ዓይነቱን ትችት የማይወደው ደንበኛ አላቸው ፡፡ በውስጣዊዎቹ ገለፃ ላይ ከባድ ትንታኔ ባለመኖሩ አዝኛለሁ-ገለልተኛ ወይም የውዳሴ ጽሑፍ ሁሉም ነገር በአስደናቂ ሁኔታ እንዴት እንደሄደ በቃለ መጠይቅ የተሟላ ነው ፣ እና ያ ሁሉ ነው-ቀጣዩ እና የፕሮጀክቱ ቀጣዩ ፕሮጀክት ከመጀመሩ በፊት እንደ ጓደኛ ተለያዩ ፡፡
ለአጠቃላይ ዝቅተኛ የውስጥ ፕሮጀክቶች ምክንያት ምንድነው?
- ችግሩ በትምህርቱ ላይ የተመሠረተ ነው-ዛሬ በመሠረቱ በመርህ ደረጃ የማስዋቢያ ባለሙያ ፣ “በክፍል ማስጌጫ” ውስጥ ልዩ ባለሙያተኛ መሆን ይቻላል - በስምንት ውስጥ ፣ ምን አለ - በሦስት ወሮች ውስጥ ፣ በአገር ውስጥ ጥበባት ውስጥ የአካዳሚክ ሥልጠና ከመጀመሩ በፊት ፡፡ ፣ እና ከእሱ ጋር - ጣዕም ፣ አይኖች ፣ የማሰብ ችሎታ ትምህርት - አመታትን አሳልፈዋል ፡ አሁን እንደነዚህ ያሉት የትምህርት ተቋማት አባል ወደሆኑ ክለቦች እየተለወጡ ነው ፣ በዚህም አባል መሆን እና ተመሳሳይ አስተሳሰብ ካላቸው ሰዎች ጋር ጊዜ ማሳለፍ የሚያስደስት ነው ፡፡ በአጠቃላይ ፣ አንድ ተመራቂ ከትምህርት ቤት በምን ዕውቀት ምንም ችግር የለውም ፣ እሱ በተሳትፎ ተነሳሽነት ያበራል እና ለገበያ ማለፊያ ይሰጠዋል ፡፡ እነሱ በመጀመሪያ የራሳቸውን ፣ ቤታቸውን እና ከዚያ ሌሎች የውስጥ ክፍሎችን ያስጌጣሉ ፣ የእነሱ ዘይቤ እርስ በእርስ ተመሳሳይነት ያለው እና እንደ እህቶች የስራ ባልደረቦች የስራ ዘይቤ ፡፡ ሁሉም ነገር በጣም ቆንጆ ይመስላል ፣ ውጤቱ የጥራት ደረጃን የማይቀንስ ከሆነ ፣ ሃላፊነት የጎደለው መሆኑ ሙያውን እና ሙያውን ዋጋ አይቀንሰውም። በብርድ የተመጣጠነ የነገሮች አቀማመጥ ፣ በጣዕም ፣ በብልሃት እና በፈጠራ ነፃነት ያልተለዩ በመኖሪያው እና በአንድ ውድ ሆቴል ክፍል መካከል ምንም ክፍተት አይተዉም ፡፡ የሩሲያ ደንበኛን ይህንን በማሳመን የራስን የማባዛት ዘዴ ወደ ፋሽን እየተለወጠ ነው ፡፡ በእርግጥ ሙያው ነፃ አይደለም ፣ በአብዛኛው በደንበኛው ፍላጎት ላይ የተመሠረተ ነው ፣ ግን ይህ ሰበብ አይደለም።
በእንደዚህ ዓይነት የትምህርት ተቋማት ውስጥ አዲስ የደም ፍሰት ስለሌለ በትናንት ምሩቃን ያስተምራሉ ፣ መጥፎ ነው ፡፡ እና ላለመጥፋት ‹ከመደብ-ውጭ› ስምምነት ዘውጉን ብቻ ነው የሚጎዳው ፡፡ ከዚህ አካባቢ የመጣው ሰው ቢተች ከዚያ ህዝቡ በሙሉ “ለተበደለው” መከላከያ ይነሳል ማለት ነው ፡፡ ግን ለምን አስጌጡ ስህተት ከሠራ እሱን አለማስተዋሉ ልማድ ነው? ምንም ፍፁም ፕሮጄክቶች የሉም ፣ እና የዘወትር የውዳሴ መዝሙሮች የኢንዱስትሪውን እድገት ይከላከላሉ ፡፡
ምንም እንኳን ትችቶች ባይኖሩም እንኳ በዓይናችን ፊት ጥሩ ጣዕምና የኃላፊነት ስሜትን የሚያጣውን የኪነ-ሕንፃው ማህበረሰብ ውስጣዊ ዘውግ ትኩረት እንዲሰጥ አሳስባለሁ ፡፡ ይህንን ሙያ ለማስተማር የወሰዱ ሰዎች ከኃላፊነት ይልቅ ክፍሉን ለመሙላት እና በሰዓቱ ስለመክፈል የበለጠ ይጨነቃሉ ፡፡ በትምህርቱ ስትራቴጂ ላይ በግልፅ ማሰብ ፣ ባለሙያዎችን መጋበዝ ፣ ፕሮግራሙን መቀየር እና ለንግድ አካላት ብቻ መጨነቅ አስፈላጊ አይደለም ፣ ከሁሉም በላይ መምህሩ ሙያውን ይመሰርታል ፣ በየአመቱ የውስጠ-ንድፍ አከባቢን የሚያጥለቀለቁ ሌሎች ተማሪዎችን ይለቃል ፡፡ ከተፈጥሯቸው ጋር.
ጉዳዩ እንዴት ሊሻሻል ይችላል?
በእኔ ፣ ምናልባትም ፣ ባለጌ ፣ በአስተያየት ፣ መሰረታዊ የሕንፃ ወይም የጥበብ ትምህርት ያለው ፣ የውስጥ ማስጌጥን ማጥናት አስፈላጊ ነው ፣ የሕንፃ ታሪክ ፣ የጥበብ ታሪክ እና አጠቃላይ ባህል ማወቅም በጣም አስፈላጊ ነው ፡፡
ደንበኛው ወዴት እየፈለገ ነው?
መማርም አለበት ፡፡ ምናልባትም ትችት እንኳን ፡፡
በተጨማሪም ፣ በመጽሔቶች መካከል የአካባቢያችን የውድድር ወግ አለ ፣ የትም ሌላ ቦታ አይመስልም ፡፡ አንድ ጥሩ ፕሮጀክት በገበያው ላይ ይወጣል ፣ እናም አንድ መጽሔት መጀመሪያ ካሳተመው ከዚያ አምስቱ ከዚህ በኋላ አይታተሙም። በምዕራቡ ዓለም ውስጥ እንደዚህ ዓይነት ነገር የለም-ጨዋ የውስጥ መጽሔት ከመጽሔት ወደ መጽሔት ይንከራተታል ፣ ይህ በመርህ ደረጃ ለአዲስ ህትመት መተኮስ በማዘዝ በተለያዩ ፎቶግራፍ አንሺዎች ሊከናወን ይችላል ፡፡ በጣም ጠባብ በሆነ ተረከዝ ላይ የሚቃጠል ቅናት እና ፉክክር አለብን ፡፡ ለእኔ ጥሩ ፕሮጄክት በሁሉም ቦታ ፣ በተለይም በአሁኑ ጊዜ በጣም ጥሩ የሆኑ ውስጣዊ አካላት በማይኖሩበት ጊዜ ለህትመት የሚበቃ ይመስለኛል።
ከፍተኛ ጥራት ያላቸውን ፕሮጀክቶች ብቻ በማተም ሁኔታውን ላይ ተጽዕኖ ሊያሳርፉ የማይችሉት በጣም ጥሩ ጥሩ ሥራዎች አሉን?
- አዎ ፣ ጥቂት ጥሩዎች አሉ ፣ እናም እየቀነሰ እና እየቀነሰ ይሄዳል። ደንበኞች እንዲሁ ጌጣ ጌጦችን “ያስተምራሉ” ፣ ግን በገበያው ላይ አዝማሚያ አለ-ከፍተኛ ጥራት - ቆንጆ - ውድ ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ - በምንም መንገድ ፡፡ ገበያው የተለያዩ የቀለም እና የሸካራነት ልዩነቶችን ስለሚሰጥ በጭራሽ ምንም የፈጠራ ምልክት የለም ፣ ግን መደበኛ አቀራረብ አለ ፡፡ ውጤቱ ሆቴል ነው ፡፡ ሙከራዎች እጅግ በጣም አናሳ ናቸው ፡፡ እናም አርክቴክቶች በከፊል ለዚህ ጥፋተኛ ናቸው ፣ ምክንያቱም እነሱ ጌጣጌጥን ለመቋቋም በጭራሽ አይፈልጉም ፡፡ እነሱ ቦታውን ንድፍ ያወጣሉ ፣ ግን “ራጋዎቹ” ፣ እነሱ እንደሚሉት ይወዳሉ ፣ እና አምፖሎቹ ለጌጣጌጡም ሆነ ለደንበኛው ይቀራሉ ፣ ይህ ደግሞ የከፋ ነው። አርክቴክት ገሰምትንኩንስትወርክን ሲወስድ ለምሳሌ plesችቴል በአንድ ወቅት እንዳደረገው እስከ ሙሉ በር ድረስ ያለው ፕሮጀክት እጅግ በጣም አናሳ ነው ፡፡ ግን እንደ እድል ሆኖ ፣ የፕሮጀክቱ ደራሲ ስለ መልክአ ምድሩ እና ስለ ህንፃው ሥነ-ሕንፃ እና ስለ መስኮት መጋረጃዎች ያስብ ነበር ፣ እና ጨርቁን እንኳን ዲዛይን ያደረጉባቸውን በርካታ ቤቶችን አውቃለሁ ፡፡
ግን ምናልባት ይህ አካሄድ በጣም ውድ ስለሆነ ብዙ ተጨማሪ ጊዜ ይፈልጋል?
- ይህ የተለየ የኃላፊነት ደረጃ ነው ፣ እና ከደንበኛው ጋር የጋራ መግባባት ካለ ወይም እሱን የማሳመን ችሎታ ካለ ይህ ይቻላል ፡፡ ግን እዚህ አንድ ምሳሌ አለ - ቶታን ኩዜምባቭ ፡፡ እሱ እንዴት ዲዛይን እንደሚያደርግ እና ከቦታ ጋር እንዴት እንደሚሰራ ሁላችንም በደንብ እናውቃለን። ነገር ግን ከአንድ ጊዜ በላይ በቤቶቹ ውስጥ ከንድፍ መፍትሔው ጋር ሙሉ በሙሉ የማይጣጣሙ የቤት እቃዎች መኖራቸውን በማወቄ ከአንድ ጊዜ በላይ ገርሞኛል ፣ ለምሳሌ በአርት ኑቮ ዘይቤ ፡፡ በግልጽ እንደሚታየው ቶታን የዲዛይን ጉዳዮችን እንዲፈታ አልተፈቀደለትም ፣ እና እዚህ የባለቤቱ ጣዕም እራሱ ተገለጠ። ግን አሁንም የደንበኛው ልጅ ወይም የልጅ ልጅ ጣዕም የተሻለ እንደሚሆን ተስፋውን ከፍ አድርጎ ይመለከታል። ግን ይህ ደግሞ የኃላፊነት ጥያቄ ነው-ስም-አልባ ሳጥን እየገነቡ አይደለም ፣ በዚህ ስር ፊርማዎ አይሆንም ፡፡ ሆኖም ይህ ቀድሞውኑ ደንበኛውን የመዋጋት ጉዳይ ነው ፡፡
በሌላ በኩል ደግሞ ዛሬ ወጣት አርክቴክቶች “ራጋስ” ን ላለመውሰድ በድጋሜ ሻንጣ ይዘው ወደ ውስጠኛው ክፍል ይመጣሉ ፡፡ ሥራቸውን በቅርበት እከታተላለሁ ፡፡
አሁን እጅግ በጣም ብዙ ጥራት ያላቸው የውጭ የውስጥ ክፍሎች በኢንተርኔት ላይ ታትመዋል ፣ በንድፈ ሀሳብ በአሳማጆቻችን ላይ የሚያስቆጣ ውጤት ሊኖረው ይገባል ፡፡ እርስዎ የገለጹት ውድቀት ስለ ዓለምአቀፍ ስኬቶች መረጃን በፍፁም ነፃ ከማግኘት ጋር ለምን ተመሳሳይ ሆነ?
- ለእኔም እንቆቅልሽ ነው ፡፡ ሩሲያ በእርግጠኝነት ጥሩ የውስጥ እና ችሎታ ያላቸው ሰዎች አሏት ፡፡ ግን እያወራሁ ያለሁት ስለ አጠቃላይ ጅረት ነው ፣ ምንም እንኳን ሁሉም የምዕራባውያን ህትመቶች እና ወደ ውጭ የሚጓዙ ቢሆኑም በተመሳሳይ ስራዎች የተሞሉ ናቸው ፡፡ ምናልባት የምዕራባውያን የውስጥ ዲዛይነሮች የበለጠ ዘና ያሉ ሰዎች ናቸው ፡፡ እና ውስጣዊ ክፍሎቻችን ሁሉም እንደዚህ ዓይነቶቹ "ፊቶች" ፣ የተመጣጠኑ ፣ ሥርዓታማ ወይም በተቃራኒው ሙሉ በሙሉ ያልተገራ ናቸው ፡፡ እንደ ኪነ-ጥበብ ተቺ እኔ በእውነቱ እነዚህን ክስተቶች ወደ ሥነ-ጥበባት ታሪክ ስርዓት ውስጥ ማካተት እፈልጋለሁ ፣ ይህ ዘውግ እንዴት እንደሚዳብር ለመግለጽ - ምንም እንኳን የግል መኖሪያ ቤት ስለሆነ ከሰው ዓይኖች ቢዘጋም ፡፡
እርስዎ በዋነኝነት የሚናገሩት ስለ ሞስኮ ነው ፡፡ በሌሎች የሩሲያ ከተሞች ውስጥ ሥነ ጥበብን ማስጌጥ እንዴት እየዳበረ ነው?
- በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ ውስጣዊ ክፍሎቹ የበለጠ አስደሳች ናቸው ፡፡ እነሱ የበለጠ ገለልተኛ ናቸው። በእርግጥ ብዙ ቅርፊትም አለ ፣ ግን አንዳንድ ጊዜ በጣም አስገራሚ ፕሮጄክቶች ይመጣሉ። ፒተርስበርግ አሁንም የራሳቸው የሚታወቅ ዘይቤ አላቸው ፡፡ ምናልባት ምክንያቱ ምናልባት ብዙ ኪራይ የሚከራዩባቸው አፓርትመንቶች አሉ ፣ ከተማዋ ቱሪስት ነች ፣ ለአጭር ጊዜ የቤት ኪራይ ፍላጎት አለ ፡፡ እዚህ በጀቱ ዝቅተኛ ሊሆን ይችላል ፣ ግን የበለጠ የፈጠራ ነፃነት አለ። የፒተርስበርግ ማስጌጫዎች ርካሽ ከሆኑ ዕቃዎች እና ቁሳቁሶች ጋር እንዴት መሥራት እንደሚችሉ ያውቃሉ ፡፡ በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ አንድ ጌጣ ጌጥ በጥሩ ንድፍ አውጪ ጨርቅ ከአይካ አንድ ሶፋ ቢጎትተው የማይደናገጡ በጣም ሀብታም ደንበኞች አሉ ፡፡ የቅዱስ ፒተርስበርግ ደንበኛ አንድ ዓይነት የአውሮፓ ግድየለሽነት አለው ፡፡ እና በሞስኮ ውስጥ በተወሰኑ ምክንያቶች ብዙ ደንበኞች የመሠረት ሰሌዳዎችን እንኳን በመጠየቅ ወደ ሂስተሮች ይደርሳሉ ፡፡
ሆኖም ስለጉዳዩ ሙሉ ዕውቀት ማውራት የምችለው ስለ ሞስኮ ብቻ ነው ፣ ምክንያቱም እዚህ ሁኔታውን አውቃለሁ-ለህትመት በየቀኑ አምስት ወይም ስድስት የውስጥ ክፍሎች ይሰጡኛል - እናም እኔ የምመርጠው ምንም ነገር የለኝም ፡፡ በተስፋ መቁረጥ ምክንያት ከሁለቱም መጥፎዎች መካከል ምርጡን እመርጣለሁ ፡፡
ይህ ሁኔታ እንዴት ሊቀለበስ ይችላል?
- በእርግጥ ፣ ውስጡ የተዘጋ ዘውግ ነው የግል መኖሪያ ቤት ፡፡ ግን ‹ውስጣዊ› ስነ-ህንፃ ላይ የሚሰነዘሩ ትችቶች በጣም አስፈላጊ ናቸው ፣ መልክውን እንዴት ማሳካት እንደሚቻል ፣ ነገሮችን ከምድር ላይ እንዴት ማውጣት እንደሚቻል ባይገባኝም ፡፡ ምናልባት ወደ ማስታወቂያ አስነጋሪው ሳንመለከት ውይይቱ “ከጦርነቱ በላይ” የሚሄድበት ገለልተኛ ክልል ፣ የውይይት መድረክ መፍጠር አስፈላጊ ሊሆን ይችላል ፡፡ የውስጥ ጸሐፊዎች ለመተቸት ለምን ይፈራሉ? ምክንያቱም ስለ አንድ ፕሮጀክት መጥፎ የሚጽፉ ከሆነ ደራሲው ከዚህ በኋላ ሌላ ሥራ አይልክልዎትም ማለት ነው? ግን ለምን ፣ በዚህ ሁኔታ ውስጥ ፣ በከተማ ውስጥ ለሚገኝ ህንፃ መሳደብ የሚችሉት? በሆነ ምክንያት አርክቴክቱ ለህትመት ፕሮጀክቶችን ማቅረቡን ያቆማል ብለው አይጠብቁም ፡፡ በተጨማሪም ፣ ማሾፍ አስፈላጊ አይደለም ፣ እርስዎም ማሞገስ ይችላሉ - ከባድ ፣ ጥልቅ ትንታኔ ብቻ ያስፈልግዎታል! አንድ ላዩን መግለጫ የፕሮጀክቶቹን ደራሲያንንም ሆነ ደንበኞችን በጭራሽ አይነካም ፡፡ ዘመናዊ ሥራዎች በመማሪያ መጽሐፍት ውስጥ በጭራሽ አይካተቱም ፣ ልክ እንደ ‹የአውሮፕላን› አሌክሴይ ኮዚር አፓርትመንት ፣ ምንም እንኳን ቢወዳደሩም በአንድ ጊዜ ሁሉንም መጽሔቶች አቋርጦ እዚያ መድረስ ይችላል ፡፡ በርዕሰ-ጉዳዩን በስፋት በስፋት መወያየት አስፈላጊ ነው ፣ ምናልባት ቢያንስ አንዳንድ ጊዜ ውይይቱን ወደ አዲስ ደረጃ በመውሰድ በጋዜጣዎች ውስጥ ስለ ውስጣዊ ነገሮች ይጻፉ ፡፡ እራሳቸውን "ተመሳሳይ" ፕሮጀክት ከፈቀዱ ሀብታም ሰዎች ጋር በተያያዘ በቀልድ ብቻ የተገደቡ ሳይሆኑ ውስጠኞቹን የበለጠ በቁም ነገር መውሰድ ተገቢ ነው ፡፡
