የዚህ ፕሮጀክት ታሪክ ወደ አሥር ዓመታት ያህል ወደኋላ ተመልሷል ፡፡ የግንባታ ባለሀብቱ የተባበሩት ፋይናንስና ኮንስትራክሽን ኮርፖሬሽን (ዩኤፍሲ) በ 1990 ዎቹ መገባደጃ ላይ በትሬስካያ ጎዳና ላይ የመሬት መሬቱን ያገኙ ሲሆን እ.ኤ.አ. በ 2000 መጀመሪያ ላይ ኤቭጂኒ ጌራሲሶቭ ለወደፊቱ የሕንፃ ውስብስብ ሥነ-ሕንፃ እና እቅድ መፍትሄ ላይ ሥራ ጀምረዋል ፡፡. ይህ በትክክል ምሑር መኖሪያ ቤት መሆን እንዳለበት ማንም አልተጠራጠረም - ቤቱ ከ Tauride ቤተመንግስት ፣ ከአትክልቱ ስፍራ አምስት ደቂቃ እና ከስሞኒ ካቴድራል ትንሽ ርቆ ይገኛል ፣ ማለትም እጅግ በጣም ታሪካዊ በሆነው የቅዱስ ፒተርስበርግ ክፍል ውስጥ ይገኛል ፡፡ እውነት ነው ፣ በሶቪዬት ዘመን እዚህ ምንም መኖሪያ ቤት አልነበረም - ቤቱ የተገነባው በቀድሞው Avtoarmatura ፋብሪካ ክልል ላይ ሲሆን ኬጂፒኦ እንዲያፈርሱ በተፈቀደላቸው ሕንፃዎች ላይ ነበር ፡፡ በቀጥታ ተቃራኒ - በ 6 ትሬስካያ ጎዳና ላይ - ተመሳሳይ ባለሀብት በጌራሲሞቭ የተቀየሰ የመኖሪያ ሕንፃም የተገነባበት ሌላ ሴራ አለው ፡፡ በተለያዩ ምክንያቶች ማለትም ቀውሱን እና የግንባታ ገበያው ፍላጎትን ጨምሮ የቤት ቁጥር 6 በኋላ የተቀየሰ ቢሆንም ከአቻው ቀድሞ የተሰራ ነው ፡፡
እርስ በእርስ ተቃራኒ በሚሆኑት ሴራዎች መካከል ያለው መሠረታዊ ልዩነት በጥያቄ ውስጥ ያለው ቤት 1A በሁለት ነባር ታሪካዊ ሕንፃዎች መካከል የሚገኝ ሲሆን ቤት 6 በእውነቱ ጥግ ላይ ይገኛል ፣ ከጥንታዊው የምእመናን የምልክት ቤተክርስቲያን ፣ ነጭ እና ፒራሚዳል- ግዙፍ ፣ ልክ እንደ ስኳር ራስ። ቤተክርስቲያኑ የተገነባው በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በኪነ-ጥበብ ኑቮ ዘይቤ ውስጥ በአናጺው ዲሚትሪ ክሪዛኖቭስኪ ነው ፡፡ የ Evgeny Gerasimov ህንፃዎች አሁን በሁለት በኩል ይከበባሉ-የቀደመው ቤት ቁጥር 6 በተጠማዘዘ የመስታወት መስኮቱ ያንፀባርቃል ፣ እና የቤት ቁጥር 1A ከአንድ ምዕተ ዓመት በፊት የመታሰቢያ ሐውልት ጋር በጠበቀ መልኩ አይገናኝም ፣ በቃ ቆሟል ፣ ተቃራኒ ነው ፣ እና በተለይ ለቤተክርስቲያን ምላሽ አይሰጥም ፡፡ ግን ሌላ ጎረቤት አለው - ወደ ግራ በጣም ቅርብ የሆነው የአይ.አይ. አፓርታማ ቤት ፡፡ ዴቪኖቫ ፣ በተሻለ “ቤት ከማማ ጋር” በመባል የሚታወቀው ፣ ቪያቼስቭ ኢቫኖቭ የኖረበት እና ረቡዕ ኢቫኖቭ እየተባለ የሚጠራውን ያሳለፈው ፡፡ በሥነ-ሕንጻ መሠረት ፣ ይህ ቤት የተከለከለ የኤሌክትሮኒክ እና የዘመናዊነት ስኬታማ ጥምረት ምሳሌ ሆኖ አስደሳች ነው። እንደ Evgeny Gerasimov ገለፃ ይህ ሰፈር ለእርሱ ወሳኝ ሆኖ ተገኘ ፡፡ “ቤት ያለው ግንብ ያለው” በአቅራቢያው በግንባታ ላይ ያለውን የህንፃ ከፍታ ፣ የቤይ መስኮቶች ጭብጥ እና የቤቱ አጠቃላይ ዘይቤ በጥሩ ሁኔታ ልክ ከመቶ ዓመት በፊት እንደነበረው ዋናውን የፊት ገጽታ ወደ ቀይ መስመር ያስገነባል ፡፡ የጎዳና ላይ.
እና እንዴት ፊት ለፊት! በጭካኔ የተሞላ ፣ በጣም በቀለማት ያሸበረቀ ግራጫ ቀለም ያለው ካፖርት ተሸፍኗል። ድንጋያማው የእርዳታ ገጽ በብረት በተሠሩ የድንጋይ ንጣፎች እና አንጸባራቂ ብርጭቆዎች የተቆራረጠ ሲሆን ትላልቅ የማዕዘን መስኮቶች ደግሞ በእግረኛ መንገድ ላይ ይንጠለጠላሉ ፡፡ ሻካራ ገጠራማ ዳራ በጀርባው ብርሃን አፅንዖት በሚሰጥበት ጊዜ ይህ ሁሉ በሌሊት በጣም አስደናቂ ነው ፡፡
የፊት ለፊት ገፅታው በጣም ግልፅ ነው-እነዚህ የአርት ኑቮ ዘይቤ አፓርትመንት ሕንፃዎች ፣ ወይም ይልቁን “የሰሜን አርት ኑቮ” ፣ ወይም የበለጠ በትክክል አንድ በጣም የፍቅር (ምናልባትም በጣም የፍቅር) የቅዱስ ፒተርስበርግ አርት ኑቮ ቤት ናቸው ፡፡ ሰሜናዊ “ልዩ ልዩ -“ከኦውልስ ጋር ቤት”በፔትሮግራድስካያ ጎን ፣ ይኸው ተመሳሳይ የታቲያና utiቲሎቫ አፓርትመንት ቤት በ 1907 በህንፃው ኢፖሊት ፕሬትሮ የተገነባ ነው ፡ ተመሳሳይነታቸው ግልፅ ነው-ሻካራ ግራጫ ቀለም እና የግድግዳዎቹ ሻካራ ገጽታዎች ፣ ትላልቅ መስኮቶች ከፍ ያሉ ትራፔዞይድ ጫፎች እና አንድ ተጨማሪ ዝርዝር - - አስቂኝ ንድፍ ያላቸው ቡናማ ማሰሪያዎች ፣ በማዕቀፉ ታችኛው ክፍል ውስጥ ሰፋ ያሉ እና በላይኛው ክፍል የመስታወቱ ጠርሙሶች በትንሽ አደባባዮች ፍርግርግ ውስጥ ተሰብረዋል ፡፡ አዲሱ የየቭጄኒ ጌራሲሞቭ የፊት ገጽታ “የሰሜን አርት ኑቮ” ሐውልት የሚያመለክት መሆኑን ለመረዳት ሦስቱ የተሰየሙ አካላት በቂ ናቸው ፡፡አርኪቴክተሩ ለዚህ ልዩ ፣ በጣም ከባድ ፣ ቀዝቃዛ ፣ ግን በዋግነርኛ የተደገፈ የኪነ-ጥበብ ኑቮ ምርጫን ያስረዳል-“… እኔ ከኛ ዘመን ጋር በሚስማማ ሁኔታ ሥነ-ሕንፃ መሥራት ፈልጌ ነበር ፣ ግን ለእኔ በጣም ጨካኝ እና በአንዳንድ መንገዶች ይመስለኛል ጨካኝ እንኳን ፡፡
ሆኖም ከመመሳሰሎች የበለጠ ልዩነቶች አሉ - አርኪቴክተሩ ስለ አዲሱ ሕንፃው ሲናገር “አርት ኑቮን በንጹህ መልክ ማድረግ” እንደማይፈልግ አፅንዖት ይሰጣል ፣ የበለጠ “ነፃ እና ዘመናዊ የቅጥ አገላለጽ” ለማግኘት ይጥራል ፡፡ እናም የዚህ ቤት ዘመናዊነት የፕሪሮ ምስልን እንደ ሚያሳየው ሁሉ ግልፅ መሆኑን አምነን መቀበል አለብን ፡፡ ቤቱ ሰፋ ያለ እና የፊት ለፊት ገፅታው የበረዶው ጫፍ ብቻ ነው (የተቀረው በሴንት ፒተርስበርግ ዓይነት ቅጥር ግቢ ውስጥ እና በመሬት ውስጥ ባለው ዘመናዊ መንገድ ተደብቋል) ያን ያህል አስፈላጊ አይደለም ፡፡ ሌላኛው ነገር የበለጠ ትኩረት የሚስብ ነው-የሰሜን አርት ኑቮ ቋንቋን እንደ መሠረት በመያዝ አርክቴክቱ ሰፋ ባለ መጠን እንዲስማማ ብቻ አይደለም (ከጎኑ ያለው የutiቲሎቫ ባለ አምስት ፎቅ ቤት ክፍል ይመስላል) ፣ ግን በምሳሌያዊ ሁኔታ በእርግጥ ዞሯል የተመረጠው ዘይቤ አመክንዮ ወደ ውጭ ፡፡ ወይም ደግሞ ተገልብጦ ያስቀምጠዋል ፡፡
በመጀመሪያ ፣ አርት ኑቮ እና በተለይም ሰሜናዊው ቤታቸውን ሻካራ በሆነ “ፀጉራም ካፖርት” መልበስ ይመርጣሉ ፣ የታክቲክ አመክንዮን ይመለከታሉ እና አፅንዖት ሰጥተዋል-ዝገቱ ከግርጌ በታች ፣ ከላይ ለስላሳ ፣ ከፍ ያለ - ቀላል ነው እና ማጣጣም። እዚህ አይደለም - የታችኛው እርከን ጠፍጣፋ ፣ በደማቅ አንጸባራቂ ድንጋይ ተጋፍጧል ፣ የእይታ ምድሩ ከዝግጅት ማሳያ መስታወቶች ብርጭቆዎች ጋር ይወዳደራል ፡፡ ከላይ ከሦስተኛው እስከ ሰባተኛው ፎቅ ገጠር ነው ፣ ስምንተኛው ፎቅ ደግሞ ለስላሳ ሲሆን ከቀይ መስመርም ይመለሳል ፡፡
እዚህ ማየት ቀላል ነው ፣ በመጀመሪያ ፣ የዘመናዊነት ሥነ-ህንፃ ተወዳጅ መርህ ፣ እንደ ክላሲካል ሥነ-ሕንፃ በተለየ መልኩ የፊት ገጽታን ከቴክኒክ “እድገት” ከምድር ላይ አፅንዖት የማይሰጥ ፣ ግን በተቃራኒው የፊት ገጽታውን ለማሳየት ይፈልጋል ፡፡ በቤቱ ላይ “ተሰቅሏል” ፣ ወይም “ሊቪንግ” ፣ ከምድር በላይ ከፍ ብሏል። ዘመናዊነት ይህንን ጭብጥ የሚገልጸው በመሬቱ ወለል ክፍት ድጋፎች በኩል ነው ፣ ወይም ደግሞ ብዙውን ጊዜ ከአየር ንጣፎች ጋር ተመሳሳይ በሆኑ ጠንካራ ብርጭቆዎች ጭረቶች ፡፡ በሁለተኛ ደረጃ ፣ የላይኛው ክፍል መፍትሄ እንዲሁ በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ ከተቀበለ የመስታወት ፔንታ ቤት መቀበያ ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ እዚህ ብቻ የበለጠ ድንጋይ እና ለብሶ (ግራጫም) ብረት ነው ፣ ሆኖም ግን ፣ የጉዳዩን ዋና ነገር አይለውጠውም - ከኮርኒሱ በስተጀርባ ከሚያልፉት ሰዎች አመቻችቶ ይደብቃል ቤቱ ቤቱ ሰባት ፎቅ እንጂ ስምንት እንዳልሆነ ያስመስላል ፡ ደህና ፣ ያለ እሱ የትም የለም ፡፡ በነገራችን ላይ የባሕር ወሽመጥ መስኮቶች ቀላል እና ኢነርጂ መስመሮች እንዲሁ እንደ የአቫን-ጋርድ ሰገነቶች ሐቀኝነት ቀጥተኛነት እንደ ዘመናዊ የዘመናዊነት አምሳያዎች ብዙ ማህበራትን ያስነሳሉ ፡፡ ስለሆነም የሰሜን ዘመናዊነት የቃላት ፍቺ በጣም ግልፅ ቢሆንም ፣ አርኪቴክተሩ ወደ ዘመናዊው ዘመናዊነት አገባብ ይገነባል ፡፡
በዚህ ምክንያት የተፈጠረው ውህደት ለቲያትርነት እንግዳ እና እንዲያውም በተወሰነ መልኩ በምሳሌያዊ አነጋገር የተጋነነ ከመቶ ዓመት በፊት ቅጾች ጋር አይደለም ፡፡ ከላይ ያሉት ግዙፍ መስኮቶች ፣ ማያያዣዎቹ ከፕሬሮ ቤት ጋር በጥሩ ሁኔታ የተጣጣሙ ናቸው ፣ ከጠፍጣፋው ግራጫ ባለቀለለ ድንጋይ በተሠሩ “kokoshniks” የፕላባዎች ዘውድ ተጭነዋል ፣ ግዙፍ (በትክክል አንድ ፎቅ ከፍታ ያላቸው) ግንብ ድንጋዮች በላያቸው ላይ ተሠርተዋል ፣ በእያንዳንዳቸው መሃል ላይ የሚያድግ የብረት የጎድን አጥንት - ወደ ብረት ኮርኒስቶች አመክንዮአዊ ሽግግርን ይሰጣል ፡ በቀላል እና እምብዛም ባለ አራት ማእዘን ኮንሶሎች አንድ በአንድ ግድግዳ በአንድ ላይ የሚደገፉ (ይህ የጌራዚሞቭ ተወዳጅ ማታለያዎች አንዱ ነው) ፡፡
የመድረክ ሰሌዳዎች ፣ አሸዋዎች እና ኮኮሽኒኮች - በክላሲካል ሥነ-ሕንጻ እና በታሪካዊነት መስኮቶችን የሚያንኳኳው ነገር ሁሉ (አርት ኑቮ የፕላባዎችን አልወደደም ፣ ስለሆነም የእነሱ ንጥረ ነገሮች እንዲሁ “የፈሰሱ” ክላሲኮች ቁርጥራጮች ናቸው) ብዙውን ጊዜ ከግድግዳው አውሮፕላን ይወጣሉ ፡፡ እንዲሁም የገጠር ብሎኮች ፣ አንድ መስኮት ወይም ጥግ ቢመሰርቱ ፡፡ እዚህ በተቃራኒው-የግድግዳዎቹ ዝገት አንድ ዓይነት የድንጋይ ቁሳቁስ ይሠራል ፣ ከዚያ የዊንዶውስ ክፈፎች በከፍታ ሳይሆን በመጠፍጠፍ ይወገዳሉ ፡፡ አንድ ዓይነት ፀረ-ዝገት ተገኝቷል ፣ ይህም የዊንዶው መስመሮችን ለማመልከት ከእውነተኛው ዝገት የተወሰደ (በሩሲያ ሥነ ሕንፃ ውስጥ በጣም ያልተለመደ ዘዴ ፣ግን በእንግሊዝኛ በደንብ የታወቀ). ይህ ዘዴ ከፎቶግራፍ አሉታዊ ጋር ተመሳሳይ ነው (በፍጥነት ወደ ህይወታችን ወደ ህይወታችን በፍጥነት ይጠፋል)። መላው የፊት ገጽታ እና የከተማው ነዋሪዎች በትክክል የፊት ገጽታን ይመለከታሉ ፣ ከሰሜናዊው አርት ኑቮ እንደዚህ ካለው አሉታዊ ጋር ተመሳሳይ ነው-ቅርጾቹ የሚገጣጠሙ ይመስላሉ ፣ ግን ተቃራኒው እውነት እንደሆነ ይሰማቸዋል ፡፡
ይህ ጠንካራ ስሜት ነው ፣ እና ቤቱ ዓይንን ይስባል - በቅርብ ጊዜ በ “ዞድቼvoቮ” ቆሞዎች በጣም ጎልተው የሚታዩ ነበሩ ፡፡ የድንጋይ ሱፍ ካፖርት ፍቅር እና የታሪካዊ ዝርዝሮች እውቅና ትርጉም ካለው ትርጉም ያለው የጨዋታ ጨዋታ ጎን ለጎን እዚህ ይገኛሉ ፣ እና በተለይም አስደናቂው ነገር ፣ አርኪቴክተሩ ይህንን ጨዋታ በማዕቀፉ ውስጥ ለማስቀመጥ ፣ በጣም ጣልቃ እንዳይገባ ለማድረግ ነው ፡፡ ፣ ሁለቱንም ቀጥተኛ ቅጥን እና በቀጥታ አስቂኝነትን ለማስወገድ። ይህ የቤት-ማስተዋወቂያ ፣ ለፊልም ሳይሆን ለስኬት የተጌጠ ጌጥ ነው ፣ ግን በትክክል ከአንድ መቶ ዓመት በፊት ስለነበረው ስለ ሴንት ፒተርስበርግ ከተማ ጨዋታ ፡፡
