በ I.A Fomin እና V.A. Shchuko 1920-1930 ዎቹ ሥራዎች ውስጥ ትዕዛዞችን ጂኦሜትሪዜሽን ማድረግ

2024 ደራሲ ደራሲ: David Durham | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-16 02:27

ለሶቪዬቶች ቤተመንግስት ግንባታ ውድድር (እ.ኤ.አ. 1932) በሥነ-ሕንጻ ውስጥ አዲስ የሶቪዬት ዘይቤ ፍለጋን ጀምሯል ፣ ሆኖም ከአቫር-ጋርድ እነሱን ወስዶ በእውነተኛ ክላሲኮች አልወሰነም ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ የመጀመሪያ አጋማሽ የአገር ውስጥ አርክቴክቶች እና ደንበኞች በ 1910 ዎቹ ዘመን የነበሩ የፈጠራ ውጤቶች በውጭ አገር የስነ-ህንፃ ልማት ፍላጎት ነበራቸው ፡፡ እናም በ 1920 - 30 ዎቹ ዘመን በተፈጥሯዊ ሁኔታ ተለይቶ የሚታየው በመካከለኛ ጊዜ ውስጥ የሕንፃ ሥነ-ቴክኒኮች መወለዳቸው ቀደም ሲል በአብዮታዊ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ ነው ፣ የጌጣጌጥ እና የአስቂኝ ሥነ-ሕንፃ ተቃውሞ ፡፡ በእነዚያ ዓመታት ውስጥ የጥንታዊ ቅደም ተከተል ጂኦሜትሪየምን የከፈተው የጀርመን ኤምባሲ ቤት ግንባታ (እና የ 1930 ዎቹ የውበት ውበት በግልፅ ይተነብያል) ፣ ቅasyት ፣ የባስሴን ቤት አርት ዲኮ ዝርዝሮች ቅርብ አጋርነት ተሳልሟል [2] የዚህ ጽሑፍ ዓላማ ቀደምት የአገር ውስጥ ጥበብ ዲኮ የመታሰቢያ ሐውልቶችን ለመዘርዘር መሞከር እና በ 1910-1930 ዎቹ ቅደም ተከተል ጂኦሜትሪየሽን ዓላማዎችን ለመተንተን ነው ፡፡ የእነዚህ አዝማሚያዎች ውጤት አይ.ኤ. ፎሚን እና ቪ.ኤ. በ 1928 ሁለት የዲዛይን መዋቅሮችን ግንባታ የጀመረው ሽኩኮ - የዲናሞ ማህበረሰብ ማህበረሰብ ቤት እና በስሙ የተሰየመ ቤተመፃህፍት ግንባታ ውስጥ እና. ሌኒን በሞስኮ ውስጥ ፡፡

ለሶቪዬቶች ቤተመንግስት (1932) ውድድር ከተደረገ በኋላ የሶቪዬት ሥነ-ህንፃ የቅድመ-አብዮት ሥነ-ሕንፃን ከግምት ውስጥ ያስገባ ነበር ፣ እናም ይህ የፓላዲያኒዝም ወይም ለብሄንስ ትዕዛዝ ይግባኝ ብቻ ሳይሆን በ 1910 ዎቹ የአገር ውስጥ እና የውጭ አገር የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ ሁሉ ፍላጎት ነበር ፡፡. የሕንፃ ቅርፁን ማስፋት እና የዝርዝሮችን ጂኦሜትሪየሽን ፣ የጭካኔ ውበት እና የጥንት የጥበብ ዲኮ ሙከራ - ይህ ሁሉ “ክላሲካል ቅርስን በሚገባ” ዘመን ሊያገለግል ይችላል ፡፡ እና በሩስያ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ የፕላስቲክ ቅasyት እና የጂኦሜትሪዜሽን (እና ስለሆነም አርት ዲኮ) የመጀመሪያዎቹ ምሳሌዎች እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ ሳይሆን እ.ኤ.አ. በ 1910 ዎቹ ውስጥ እንደዚህ የመሰለ የጌጣጌጥ ቀለል ያለ አሠራር በፖለቲካ ትስስር ወይም በኢኮኖሚክስ ገና ያልታየበት ነበር ፡፡

የ 1910 ዎቹ የጥንት አርት ዲኮ ፈጠራዎች ወደ ባህላዊ የአውሮፓ ቋንቋዎች (የመካከለኛው ዘመን እና ክላሲካል) ወይም የአበባ መሸጫ አርት ኑቮ አልተመለሱም ፣ እሱ የተለያዩ የፕላስቲክ ሙከራዎች ነበሩ ፣ ፍላጎትን ያልነበራቸው የቅፅ-ፈጠራ ስራዎች ናቸው ፣ እናም የዚህ ብቻ አይደሉም ፡፡ ሳሪነን ምንም እንኳን ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በፊት አሁንም ቢሆን ጠንካራ የጥበብ ዲኮ ናሙናዎች ጥቂት ነበሩ (ብዙውን ጊዜ የግለሰባዊ አካላት ነበሩ) ፣ እንደዚህ ያሉ ግኝቶች የበለጠ ዋጋ አላቸው ፡፡ ስለዚህ የጥንታዊ አርት ዲኮ ባህሪዎች በሴንት ፒተርስበርግ ስነ-ህንፃ ድንቅ ስራዎች ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ - የባሴይን አጋርነት ቤት (1912) ፣ በጂኦሜትሪ እና በጥሩ ሁኔታ በቀለማት ያሸበረቀ ጌጣጌጥ እንዲሁም በአዲሱ መተላለፊያ የገበያ አዳራሽ (1912) ፣ እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ በኒው ዮርክ የተፈጠሩትን ለመገመት የመግቢያ መግቢያዎች ቀላል ናቸው ፡

የአንደኛው የዓለም ጦርነት እና ከዚያ በኋላ በሩስያ የተካሄደው አብዮት የሩሲያን የሕንፃ ሥነ-ጥበባት ልማት ሁለት ጊዜዎችን ለመቋቋም የማይችል ይመስላል ፡፡ [4] የተወሳሰበ የፕላስቲክ ቅ fantት ያለው የቅድመ-አብዮት ባህል ከአሁን በኋላ በሶቪዬት ዘመን ሊወረስ አይችልም ፡፡ ሆኖም የጌጣጌጥ ጂኦሜትሪዜሽን ተሞክሮ ተማረ ፡፡ ስለዚህ የቅዱስ ፒተርስበርግ የጥንት የጥበብ ዲኮ ድንቅ ሥራ የኤን.ፒ. ሴሜኖቭ (SG ዝንጅብል ፣ 1914) እና የእሱ በረንዳ ላይ ያለው ዓላማ በ 1930 ዎቹ ውስጥ ወደ ስድስት ሕንፃዎች ፊትለፊት ገባ ፡፡ [5] በቅድመ-አብዮት ዓመታት ውስጥ ይህ ወደ ጌጣጌጥ ጥበብ ለመቀየር ዝግጁ ፣ ግን እምቅነቱን ሙሉ በሙሉ ባለመረዳት ከፍተኛ የጨዋታ ጌጣጌጥ ነበር ፡፡ ስለዚህ ፣ የቡርቼቭ ቤት (1912) ፊትለፊት በጥሩ ሁኔታ ቀለል ባለ እና በጥሩ ሁኔታ የተነደፉ ዝርዝር ጉዳዮችን ፣ የቮን ሁክ ቤት መጨረሻ (1912) በጂኦሜትሪያዊ የጎብኝዎች እና የአበባ ማስቀመጫ ፣ በደረጃ ቅንፎች ንፅፅር ላይ ተወስኗል። [6] ከአብዮቱ በኋላ የሩሲያ የሕንፃ ሥነ-ስርዓት ከእንግዲህ ያን ያህል የሚያምር ሊሆን አልቻለም ፣ ግን እ.ኤ.አ. ከ 1930 ዎቹ እስከ 1950 ዎቹ ባሉት ጌቶች ላይ ጫናውን የጨመረበት ታይፕራይዝ ቢኖርም ለዚህ ጥረት አድርጓል ፡፡

በ 1920 ዎቹ -1930 ዎቹ ውስጥ የሶቪዬት የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ ቀደም ሲል የዘመኑን የመራባት መንፈስን የተከተለ ነበር ፣ እና የቅርጾች ቅርርብ እና ቀላልነት ለማህበራዊ እና ኢኮኖሚያዊ ውጣ ውረዶች ምላሽ ሆነ ፡፡ ሆኖም በ 1910 ዎቹ የነበሩትን የመታሰቢያ ሐውልቶች ቀለል ለማድረግ ያስገደደው ኃይል የትኛው ነበር? እነዚህ የ R. I ኪዩቢክ ቅንፎች ነበሩ ፡፡ በርንስታይን (1910) እና የባስሴይኖይ ማህበር (1912) ቤት ፣ በኤ.ኤ.ኤ.ቡቢር ፣ የኪ.አይ. ቤት የበረራ መስኮቶች መሰላል ቅንፎች እና መሠረቶች ፡፡ ካpስቲና (1910) ፡፡ የተለያዩ የጂኦሜትሪ ዝርዝሮች ፣ የካይሶን መስኮቶች እና መሠረቶች እና ዋና ከተሞች የሌሉበት ቅደም ተከተል - እነዚህ ሁሉ የ 1930 ዎቹ የወደፊቱ የአጻጻፍ ስልቶች ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በፊትም ይታያሉ ፡፡ [7] ሆኖም ፣ እነዚህ የአውሮፓ ሥነ-ሕንጻ ፈጠራዎች ነበሩ እና ለመታየታቸው ዓላማዎች ረቂቅ ፣ ምስላዊ ነበሩ ፡፡ የአለም አቀፍ ዘይቤ አዝማሚያ ተጽዕኖ ነበር - የስነ-ሕንፃ ቅርፅ ጂኦሜትሪዜሽን ፡፡

የ 1910s - 1930 ዎቹ የቅጥ ህብረ-ህዋሳት ስፋት እንደምንም በ ‹አር› ቤት ታወጀ ፡፡ በሴንት ፒተርስበርግ (1912) ውስጥ ዲዬርቼችስ ፣ የፊት ለፊት ገፅታው ጭካኔ የተሞላበትን እና ፀጋን ፣ ብልሹ እና ትክክለኛ ቅደም ተከተልን በደንብ ይደግፋል ፡፡ ስለዚህ እ.ኤ.አ. ከ1919-1930 ዎቹ ውስጥ የ “ፕሮታታሪያን አንጋፋዎች” የትእዛዝ አካል ወደ ጥንታዊው ትውፊት እና የጂኦሜትሪዜሽን ዘዴዎች ተመለሰ - እ.ኤ.አ. ከ 1900-1910 ዎቹ መባቻ ላይ ወደነበሩት ፈጠራዎች ፣ የአርት ዲኮ የመጀመሪያ ምሳሌዎች ፡፡

የአርት ዲኮ ዘይቤ እድገቱ ፍፃሜ የአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ፎቆች ነበር ፣ ግን ቁልፍ ቴክኖሎጆቹ - ጂኦሜትሪየሽን እና ለአርኪዝም ያለው ፍቅር - ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በፊትም ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ ፡፡ እነዚህ የሱሊቫን እና ራይት ህንፃዎች ፣ የጎድን አጥንቶች የሞኞች የሳሪነን ማማዎች ፣ የጄ ሆፍማን (ስቶሌት ቤተመንግስት ፣ 1905) እና ኦ ፔሬት (በሻምፕስ ኤሊሴስ ላይ ቲያትር ፣ 1913) ነበሩ ፡፡ ይህ የጥንት አርት ዲኮ (ፕሮቶርደኮ) ሐውልቶች ክበብ ነበር - ይህ ከአርት ኑቮ በኋላ የሕንፃ ቋንቋ መታደስ ሁለተኛው ዙር ነበር ፣ ከእውነተኛ አንጋፋዎች አማራጭን የመፈለግ ዓይነት ነው ፡፡ [9]

በአንደኛው የዓለም ጦርነት የተለዩ ለሁለቱ ጊዜያት የተለመዱ የጂኦሜትሪክ ቅደም ተከተሎችን መጠቀም ነው ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ -1930 ዎቹ ውስጥ የእጅ ባለሞያዎች ወደ የጀርመን ኤምባሲ ቤት ቅጥር ግቢ መመለስ ጀመሩ (P. Behrens, 1911) እና የበርሊን ህዝብ ቲያትር (ኦ. ካፍማን ፣ 1914) ፣ በሄለራው (G ቴሴኖቭ ፣ 1910) እና በሮማ ውስጥ የኦስትሪያ ድንኳን (ጄ ሆፍማን ፣ 1910)። [10] እናም ይህ በአጋጣሚ አልነበረም በአንደኛው የዓለም ጦርነት የተቋረጠው የተፈጥሮ ሥራ ቀጣይነት ነው ፡፡ ከተጠናቀቀ በኋላ ፣ የእይታ መታደስ ፍላጎት ፣ የሕንፃ ቋንቋን ቀለል ማድረግ እና በመካከለኛ ዘመን ካለው ኢኮኖሚ ጋር ተጣምሮ ለጥንታዊው ልዩ ፍላጎት - የጥንታዊ የግብፅ ቤተመቅደስ የሃፅheፕሱ ቅፅበታዊ ቅደም ተከተል ፣ የመጋገሪያው መቃብር ልዩ ቅርፃቅርፅ ፡፡ ሮም እንደ ቅድመ-ጥንታዊ ፕሮቶ-ትዕዛዝ ዓይነት [11]

የዩናይትድ ስቴትስ ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች የ 1920 ዎቹ እና የ 1930 ዎቹ ዘመን ምልክት ሆነዋል ፣ ግን በአርት ዲኮ ምህዋር እና በትእዛዝ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ ተሳትፈዋል ፡፡ የፎሚን ፣ ሌቪንሰን እና የሹኩኮ (እና የኢጣሊያ ባልደረቦቻቸው) ሥራዎች ሀውልት ለሥራዎቻቸው የአስፈፃሚነት ሥነ-ስርዓት የተለየ የጥንታዊ ጥላ ሰጣቸው ፡፡ እናም የ 1930 ዎቹ ሐውልቶች በግብፃውያን ቤተመቅደሶች ውስጥ አስፈላጊ የሆነውን የንጉሠ ነገሥት አመጣጥ አገኙ ፡፡ በ 1910 ዎቹ እና 1930 ዎቹ የተናፈሱት ፒላስተርም እንዲሁ ወደ ጥንታዊው ታሪክ ተመለሱ ፡፡ [12] ስለዚህ ጥንታዊ ሥነ-ሕንፃው ለማደስ ወይም ይልቁንም ለትእዛዝ ቅርስ አስተዋጽኦ አበርክቷል ፡፡ እናም የ 1910 ዎቹ -1930 ዎቹ ጂኦሜትራይዝድ ቅደም ተከተል ወደ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ዘይቤ የሚያቀርበው በትክክል ይህ የኒዮርክራሲዝም ነው ፡፡

በ 1925 በፓሪስ የተካሄደው የኤግዚቢሽን ድንኳኖች እጅግ በጣም የተለያዩ ከመሆናቸውም በላይ የመጀመሪያቸው በአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ላይ ተጽዕኖ ካሳደረ የኋለኛው የትእዛዙን አዲስ ትርጓሜ ይ emል ፡፡ [13] በ 1925 በፓሪስ ኤግዚቢሽን ላይ ታላቁ ፓሊስ መሰላል (አርክቴክት ኤስ. ሌትረስን) በተራዘመ የአታ ትዕዛዝ ተፈትቶ ወደ ሆፍማን እና ፐሬት ፈጠራዎች በመመለስ ያለ ጥርጥር የቤተ-መጽሐፍት ዘይቤን ቀየረ ፡፡ ውስጥ እና. ሌኒን የሹኩኮ ፖርቲኮ ቤዝ-እፎይታ frieze ሌላ የኤግዚቢሽን ድንኳን አስተጋባ - ሰብሳቢው ፒ ፓቱ ቤት ፡፡ [14] እናም እ.ኤ.አ. በ 1910 ዎቹ በዋስትና ውስጥ በፓሪስ ውስጥ በ 1925 በተዘጋጀው ኤግዚቢሽን ድንኳኖች ውስጥ የተካተተው የፍራም እና ሹኮ ፣ ላንጋርድ እና ሌቪንሰን (እና የህንፃው ንድፍ አውጪዎች ሙሶሊኒ) ፣ እ.ኤ.አ. እንደ ብሔራዊ ክስተት ብቻ ሳይሆን እንደ ትልቅ የቅጥ ለውጦች ሞገድ መገለጫ - የስነ-ህንፃ ቅፅ ጂኦሜትሪዜሽን ፣ እና እ.ኤ.አ. ከ 1917 ቱ አብዮት በፊት እና በተጨማሪ መስራት ጀመረ [15] በሆፍማን ፣ በቴሴኖቭ ፣ በኸርስስና በፐሬት ሥራዎች ውስጥ የነበረው ቅደም ተከተል እንደዚህ ነበር ፣ እናም በ 1910 ዎቹ በሌኒንግራድ ትምህርት ቤት ጌቶች ሥራዎች ውስጥ “ፕሮሌትሪያል ክላሲኮች” ሚና የተጫወቱት እነዚህ የ 1910 ዎቹ ፈጠራዎች ነበሩ ፡፡

እ.ኤ.አ. በ 1928 በሞስኮ ማእከል ውስጥ የቅጥ ሙከራ ተጀመረ - በአርት ዲኮ ውስጥ ትክክለኛ ፣ በጂኦሜትሪ የተተረጎመ እና የተተረጎመ ትዕዛዝ ግንባታ ፡፡ የመንግስት ባንክ ግንባታ ፣ ቤት “ዲናሞ” እና ቤተመፃህፍት ፡፡ ውስጥ እና. ሌኒን በሦስት የስታቲስቲክስ ስሪቶች የተወከለው ሲሆን የ 1930 ዎቹ ዘመን በከባድ ውድድራቸው ይካሄዳል ፡፡ እና ከእውነተኛው ኒዮክላሲዝም ጋር ሲነፃፀር ፣ የቤተ-መጻህፍት ገጽታዎች ለእነሱ ፡፡ ውስጥ እና.ሌኒን የሹኮን ግልፅ ሽግግር ወደ ሌላ ዘይቤ ያሳያል - አርት ዲኮ [17] ሆኖም ፣ የዲናሞ ቤት ጂኦሜትራይዝድ ቅደም ተከተል በ 1920 ዎቹ እና በ 1930 ዎቹ የቅጥ ካርታ ላይ ምን ቦታ ይወስዳል? በቅድመ-አብዮታዊ ኒኦክላሲሲዝም እና በፎሚን ፈጠራዎች መካከል በ 1928 መካከል ግልፅ የሆነው ይህ ልዩነት የቃላት ማስተካከያ ማድረግን ይጠይቃል ፡፡

በ 1910-1930 ባሉት ጊዜያት ውስጥ እጅግ በጣም ቆንጆ በሆነ የጌጣጌጥ እና የሁለት ምሰሶዎች መካከል የፔንዱለም እንቅስቃሴ ሁለት ጊዜ መካከለኛ የመለስተኛ ደረጃን አል passedል ፣ ትዕዛዙ ገናናነቱ ገና ሙሉ በሙሉ አልተተውም ፣ ግን ሙሉ ክላሲካል ጌጣጌጥ ቀድሞውኑ አልተገኘም። [18] ይህ ደረጃ የራሱ የሆነ ትርጉም ያለው ይመስላል ፣ ቀለል ላለው የኒኦክላሲሲዝምም ሆነ ለሚመጣው አቫንት ጋርድ አይቀነስም ፡፡ ይህ ደረጃ ስሙን ፣ ቅደም ተከተሉን እና ቅጥ ያጣውን መፈለግ አለበት ፡፡ የ 1930 ዎቹ ሥነ-ሕንጻ በሰፊው የተለያዩ አዝማሚያዎች ይወከላል - ከኒዎ-ህዳሴ እስከ “የጎድን አጥንት ቅጥ” ፡፡ ከእነዚህም መካከል የአርት ዲኮ ኒኦክላሲካል ቅርንጫፍ ሲሆን ምሳሌዎቹ በሮማ እና በፓሪስ ፣ በሌኒንግራድ እና በሞስኮ ይገኛሉ ፡፡ 19

በ 1920 ዎቹ እና 1930 ዎቹ መገባደጃ ላይ የፎሚን ስራዎች የ “ፕሮተሪያን አንጋፋዎች” ግልፅ መገለጫ ይመስሉ ነበር ፡፡ ሆኖም ፣ በዚህ ዘይቤ ፣ እሱ ከክላሲካዊው ወግ ጋር ግንኙነት አለመሆኑ ግልጽ ነው ፣ ግን ሆን ተብሎ ከእሱ ርቆ ነው ፡፡ አብዛኛው የዚህ ሥነ-ሕንጻ (የጣሪያው አብዮት ውጤት ይመስላል) በጣሊያን ውስጥ ተተግብሯል ፡፡ የሙሶሎኒ መሐንዲሶች ከፎሚን ጋር ባሉት ተመሳሳይ ዓመታት ውስጥ በሚታወቀው እና በ avant-garde መስቀለኛ መንገድ ላይ የተፈጠረውን ይህን ባለ ሁለት ውበት (ውበት) ተግባራዊ በሆነ ወጥነት አሳይተዋል ፡፡ የእነዚህ ጥረቶች ውጤት የዩሮ ስብስብ አወዛጋቢ ዘይቤ ነበር ፡፡ ሆኖም ፣ ይህ ውበት ከጥንታዊው አንጋፋው የራሷ የመጀመሪያ ድንቅ ሥራ ፣ የቤከር መቃብር አብዮታዊ ፕላስቲክን ያህል ውስብስብ ከሆነው የሮማውያን መድረክ ውበት ነበር ፡፡

በ 1910-1930 ዎቹ መካከል የተቆራረጠ የጂኦሜትሪ ቅደም ተከተል (ለምሳሌ ፣ በሮማ ዩኒቨርስቲ በ 1933 የፔቼቴኒኒ ሬክቶሬት ውስጥ) ከእንግዲህ አንጋፋዎቹ የቅድመ-እይታ ባህሪያትን አልያዙም - የጥንታዊት ዘመን ፕላስቲክ ዘይቤዎች እና ህዳሴ ፡፡ ቀኖናዊ መልክ እና ሞገስ የተነፈገው ፍጹም የተለየ ፣ ክላሲካል ያልሆነ “የእይታ ንዝረት” ተሸክሟል ፡፡ የኒዮርክቻክ እና የቅድመ-ጋርድ ዓላማዎች በእሱ ውስጥ የበለጠ ግልጽ ናቸው ፡፡ እናም እንደዚህ ዓይነቱን ትዕዛዝ ወደ አሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች - አርት ዲኮ ቅርበት የሚያቀርብ ይህ ትክክለኛነት በትክክል ነው ፡፡ ከጎቲክ ጋር በተያያዘ በክሪስለር ህንፃ ቅርፃቅርፅ ውስጥ የተላለፈው በሥነ-ሕንፃ ቅርፅ ጂኦሜትሪዜሽን ውስጥ ያለው ርቀት ከጥንታዊው ቅደም ተከተል አንጻር በ 1930 ዎቹ አርክቴክቶች የተሸነፈ ይመስላል ፡፡

የሞስኮ ቤት ‹ዲናሞ› እና የሌኒንግራድ ቤት የሶቭየቶች የተራዘመ የቅጥር ግቢ ፣ በግልጽ በሆነ መንገድ ወደ አንድ ምንጭ የተመለሰ ይመስላል - የቤረንስ የጥቁር ድንጋይ ፡፡ ሆኖም ፣ ቤቱ “ዲናሞ” የእሱ ቀጥተኛ ጥቅስ አልነበረም ፣ እሱ ቀድሞውኑ የጥንታዊውን መልክን ነቀል ጂኦሜትሪየሽን ያካተተ ሲሆን በተመሳሳይ ጊዜ ደግሞ ሁለተኛው ፣ በጣም ጥንታዊ የመጀመሪያ ምንጭ የሆነውን በይፋ - የመጋቢው የሮማ መቃብር (ይህ ነበር ልዩነት ከፒያሴንቲኒ ፖርኮ) ይህ ፎሚን ልዩ ውስብስብ የቅጥ አሰራር ውህደት እንዲፈጥር አስችሏል ፣ የመታሰቢያ ሐውልት - ሁለቱም ከኮንስትራክሽን ፣ ኒኦክላሲሲዝም እና አርት ዲኮ እኩል ናቸው ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ ከእነሱ ጋር ፡፡

በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የአርት ዲኮ ዋና ዋና ገጽታዎች - የታሪካዊነት ቅርጾች ፣ ፕላስቲክ እና የተቀናጀ የኒዮአራሊዝም ፣ የሁለትዮሽ (ማለትም በባህላዊ እና የቅድመ-ጋርድ መገናኛው ሥራ ፣ መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ እና የአስቂኝነት ሥራ) ፣ በ 1910 ዎቹ ፈጠራዎች ይግባኝ - እንዲሁ ባህሪዎች ነበሩ ፡፡ የአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ዘይቤ እና ለ 1910-1930 ዎቹ ለጂኦሜትሪ ቅደም ተከተል ፡ ይህ እ.ኤ.አ. ከ1910-1930 ዎቹ ውስጥ የ ‹1910-1930s› ቅደም ተከተል ሥነ-ሕንጻን እንደ ቀለል ያለ ፣“የተበላሸ”አንጋፋዎችን እንድንመለከት ያስችለናል ፣ ግን በውስጡ አንዳንድ አዲስ ይዘቶችን ለማየት - የአርት ዲኮ ኒኦክላሲካል ቅርንጫፍ ፣ በአርት ዲኮ ብቻ የተረዳ የከፍተኛ ደረጃ ሕንፃዎች “ሪባድ ቅጥ” ፣ ግን በእውነተኛ ክላሲኮች እና በ avant-garde abstraction ዋልታዎች መካከል ሰፋ ያሉ ስምምነቶች ፡

የአርት ዲኮ ኒኦክላሲካል ቅርንጫፍ በ 1910-1930 ዎቹ ውስጥ በቅጦች መገናኛው ላይ የተፈጠረውን ወይም የበለጠ በትክክል በመሃል ማዕከሎቻቸው መካከል አንድ ሙሉ የ ‹1910-1930› ን ሀውልቶች አንድ ያደርጋቸዋል ፡፡ እናም ከፍጥረት ዓመታትም ሆነ ከዋናው የቅጥ ዓላማ የመለወጥ ዘዴ ጋር ያላቸውን ግንኙነት የሚያመለክተው ‹አርት ዲኮ› የሚለው ቃል ነው ፡፡ ለምሳሌ ፣ በፎሚን ሥራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ከሚውለው ከአንድ ትልቅ መገለጫ ጋር ቀለል ካለው ኮርኒስ ጋር በማጣመር ካፒታል የሌለበት የታሸገ የፒላስተር ቋጠሮ ለጄ ሆፍማን ሙከራዎች ቅርብ ነበር - በሮማ ውስጥ የሚገኙት የኦስትሪያ ድንኳኖች (1910) እና ኮሎኝ (1914) ፣ ቪላ ውስጥ ቪላ ውስጥ ፕሪሚቬዚ (1913) ፡ በዚህ ዘዴ ፎሚን ይወስናል - በኢቫኖቮ-ቮዝነስንስክ (1928) የፖሊ ቴክኒክ ተቋም ፣ የሞስኮ የመሬት አስተዳደር ኢንስቲትዩት (1934) ፣ የ Sverdlova Square ሜትሮ ጣቢያ ውስጠኛ ክፍል (አሁን Teatralnaya ፣ 1936) ፡፡

የታሪካዊነት ቅርጾች ጂኦሜትሪዜሽን ፣ የአርት ዲኮ ዘይቤ ቁልፍ ቴክኒክ እንደመሆናቸው መጠን እ.ኤ.አ. ከ 1910 እስከ 30 ዎቹ ያሉት የአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች እና የትእዛዝ ሥነ-ህንፃዎች ባህሪይ ነበር ፡፡ የጂኦቲክ ማማዎች ወይም የጥንት ፒራሚዶች ብቻ በጂኦሜትሪ መሆን ጀመሩ ፣ ግን ክላሲካል ቅደም ተከተል ስለሆነም ዋናዎቹ እና ኮርኒሶቹ ቀለል ያሉ ወይም ሙሉ በሙሉ ጠፉ ፡፡ ይህ በአርት ዲኮ መንፈስ ውስጥ የተደረገው ለውጥ የተለያዩ ነበር - ከቅንጦት (በ VI ሌኒን የተሰየመ ቤተመፃህፍት) እስከ አሴቲክ (“ዲናሞ” ቤት) ፡፡ ሆኖም ፣ ይህ የመታሰቢያ ሐውልቶች እንዲሁ በጣም አስፈላጊ የማጣቀሻ መርህ ነበራቸው - የጥንታዊ ቅደም ተከተል ቀኖናን አለመቀበል እና ብዙውን ጊዜ እራሱ እንኳን የመታሰቢያ ሐውልት ፣ በአስደናቂ ጂኦሜትሪ ዝርዝሮች ማስተዋወቅ ፡፡ በኢጣሊያ ውስጥ በሙሶሊኒ ዘመን የነበሩ በርካታ ሕንፃዎች ፣ ለ 1937 ኤግዚቢሽን በፓሪስ የተገነቡ ድንኳኖች የተፈቱት በዚህ መንገድ ነበር ፡፡ [21] የሌኒንግራድ አርት ዲኮ ቁንጮ የኢ. ሌቪንሰን [22]

የ 1920-1930 ዎቹ ዘመን አንድ ገጽታ የመለዋወጫ አዝማሚያዎች እና ሀውልቶች ብዝሃነት እና ብዛት ነው ፣ እንደነዚህ ያሉት የአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች እና የ 1910-1930 ዎቹ የጂኦሜትሪ ቅደም ተከተል ነበሩ ፡፡ በኒውካርኪክ እና በ avant-garde ፣ በባህል (ቅድሚያ የሚሰጠው ጌጣጌጥ) እና አዲስ እጅግ በጣም ረቂቅ የሆነ መስቀለኛ መንገድ ላይ ሆን ተብሎ የተሠራ ሥራ ነበር ፣ የዚህ ዓይነቱ ስምምነት ምልክት የ “ዲናሞ” ፎሚን (1928) እና ቤተመንግሥት ሮም ውስጥ ስልጣኔ (1939) ፡፡ በትክክል በአውሮፓ (ጣሊያን) ፣ በዩኤስኤስ አር እና በአሜሪካ እንደነበረው በ 1920s እና 1930 ዎቹ ውስጥ በጣም ተወዳጅ እና ስኬታማ የሆኑት የመሃል ሐውልቶች እና እንቅስቃሴዎች በትክክል እንደነበሩ አፅንዖት እንስጥ ፡፡ የባህልና የፈጠራ ስምምነቶች አብዛኞቹን ለማርካት ችለዋል ፡፡

ለሶቪዬቶች ቤተመንግስት (1932-1934) የተደረገው የውድድር ውጤቶች ወይም ይልቁንም የሁለት ባህሪያቸው ውጤት “የጥንታዊ ቅርስን ማስተዳደር” ተግባርን በተለያዩ መንገዶች ለመተርጎም አስችሏል ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1934 ፎሚን በሕዝባዊ የከባድ ኢንዱስትሪ ኮሚሽነር ውድድር (ኤን.ቲ.ፒ.ፒ.) ውድድር ላይ በግራፊክስ አብዮታዊ ዘይቤ እና በህንፃ ሥነ-ፅንሰ-ሀሳብ ሁለት እጥፍ አሳይቷል ፡፡ ከእውነተኛው ኒኦክላሲሲዝም ልዩነቱ በጣም ግልፅ ነው ፣ እሱ እዚያ ውስጥ ዋናውን ይዘት የሚወስነው እሱ ነው። በ 1930 ዎቹ አጋማሽ ላይ ይህ ዘይቤ በበርካታ የሞስኮ ሕንፃዎች ውስጥ ተተግብሯል ፣ እንደነዚህ ያሉት በኤል.ቪ. ሩድኔቭ እ.ኤ.አ. በ 1933 - የ RKKA አካዳሚ ግንባታ ፡፡ ኤም.ቪ. ፍሩዝዝ እና በአርባስካያ ላይ የህዝብ መከላከያ ኮሚሽነር። [23] እነዚህ ሕንፃዎች በተለምዶ ለሚባሉት ምሳሌዎች ይቆጠራሉ ፡፡ የጠቅላላ አምባገነናዊ ሥነ ሕንፃ. ሆኖም ግን ፣ የዚህ ዘይቤ ፕላስቲክ ቴክኒኮች ፣ ጂኦሜትራይዝድ ቅደም ተከተል እና የዊንዶው-ካይዞኖች በ 1910-1920 ዎቹ የአውሮፓ ጌቶች ልምምድ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ይታያሉ - ጂ ቫጎ እና ኦ ፐሬት ፡፡ እና ፎሚን በ ‹ኤን.ቲ.ፒ.ፒ.› ስሪት ውስጥ እነሱን ለማለፍ ያስተዳድራል ፡፡ [24] በግዙፉ ግዙፍነት እና ሀውልትነት ከኢ.ኤል. ፕሮጀክቶች ጋር ብቻ ሊወዳደር የሚችል ነበር ፡፡ Bulle. [25]

በ 1920 ዎቹ እና 1930 ዎቹ መገባደጃ ላይ የፎሚን ሥራዎች የቅጥ (ስምምነት) ስምምነትን ያካተቱ ናቸው ፡፡ ሆኖም ፣ በጣም ግልፅ በሆነ ፣ በተጠናከረ መልኩ ፣ የእነዚያ ዓመታት የፎሚን ዘይቤ ጠፈርን ማሳመን እና መግዛት ችሏል ፡፡ ይህ የኤን.ኬ.ፒ.ፒ. ፕሮጀክት ነበር ፣ እናም ጥበባዊ ዕድል ፣ ገላጭነት እና ስኬት በውስጡ ብርቅ በሆነ ኃይል ተካተዋል ፡፡ እናም በፎሚን አሠራር ውስጥ የዚህ አዲስ ዘይቤ መርህ እንደሚከተለው ነበር - "አንድነት ፣ ጥንካሬ ፣ ቀላልነት ፣ መደበኛ ፣ ንፅፅር እና አዲስ ነገር" [10 ፣ ገጽ. 205] ፡፡ በሁለቱም የሕንፃዎች ሕንፃዎችም ሆነ በፎሚን የሚመራው የሞስኮ ከተማ ምክር ቤት ሦስተኛው ወርክሾፕ ሥራ ይህ ነው ፡፡ [27]

የፎሚን ፈጠራ የጂኦሜትሪዝድ ዝርዝሮች ተቃራኒ ጥምረት እና ግዙፍ ቅስቶች ኒዮክላሲካል ዘይቤ ፣ የ 1910 ዎቹ ፕላስቲክ ቴክኒኮች እና የማክሲንቲየስ ባሲሊካ ምስል ነበር ፡፡ ይህ ፎሚንም “የጎድን አጥንት” እና ኒዮ-ህዳሴ እንዲወዳደር አስችሎታል ፡፡ እናም ምናልባትም ጌታው በደብዳቤዎቻቸው ውድድር ውስጥ ዞልቶቭስኪን እንኳን አልedል ፡፡ስለዚህ የተቆራረጠ የጂኦሜትሪ ቅደም ተከተል ፎሚን ሁለቱም ጊዜያቸውን እንዲገልጹ እና ለቅድመ-አብዮታዊው ፒተርስበርግ ፈጠራዎች መልስ እንዲሰጡ አስችሎታል ፡፡

ለሌኒንግራድ የሕንፃ ትምህርት ቤት የ 1930 ዎቹ ዘመን የእውነተኛ ብልጽግና ዘመን ነበር ፣ እናም ጌቶቹ በኒኮላሲሲዝምም ሆነ በኪነ ጥበብ ዲኮ ውስጥ እራሳቸውን አሳይተዋል ፡፡ በ 1933 እ.ኤ.አ. ሽኩኮ እና ቪ.ጂ. ጌልፌሪች ቢ.ኤም. በዓለም ውስጥ ረጅሙ ህንፃ እንደመሆኑ ኢዮፋን እና የሶቪዬት ቤተመንግስት ፕሮጀክት ላይ ሥራ ይጀምሩ ፡፡ በሩሲያ ሥነ ሕንፃ ውስጥ በሶቪዬት ቤተ መንግሥት ውድድር ላይ “የጎድን አጥንት ዘይቤ” ድል ከተነሳ በኋላ በመጀመሪያዎቹ ዓመታት በፕላስቲክ ሙከራ (አርት ዲኮ) ላይ የፍንዳታ ፍላጎት አለ ፡፡ ሆኖም የቆየው ለሁለት ወይም ለሦስት ዓመታት ብቻ ነበር ፣ እ.ኤ.አ. በ 1936 የባለስልጣናት ጣዕም የበለጠ ወግ አጥባቂ እየሆነ መጣ (እ.ኤ.አ. በ 1937 በውጭ አገር አርክቴክቸር የተሰኘው መጽሔት ተዘግቷል) ፡፡ [28]

አይ.ኤ. ፎሚን በ ‹ኤን.ቲ.ቲ.ፒ.› ውድድር (1934) በድል ከተሳተፈ በኋላ ወደ ጭካኔ ኒኮላሲዝም ዓላማዎች ፣ ለሮማን ፖርታ ማጊዬር ያለው ፍቅር እና የኒኮላይቭ ጣቢያ ቅድመ-አብዮታዊ ፕሮጀክት (1912) ይመለሳል - የእሱ ታላቅነት የተዛባ የፊት ገጽታ እንደዚህ ነው ፡፡ በኪዬቭ ውስጥ የዩክሬን ኤስ.አር.አር. የህዝብ ምክር ቤት ምክር ቤት መፍትሄ ያገኛል ፡፡ በዚያው 1936 በሌኒንግራድ የሶቪዬቶች ቤት ውድድር ላይ የና. ትሮትስኪ ፣ በፒ ቤህንስ ግዙፍ ትእዛዝ እና በሚኪሃይቭቭስኪ ቤተመንግስት ውስጥ ተወስኗል ፡፡ ቅድመ-አብዮታዊ ፒተርስበርግ ለጥንታዊ ምስሎች እና ፈጠራዎች የሶቪዬት አርክቴክቶች መልስ ይህ ነበር ፡፡ እና በ 1900-1910 ዎቹ ዘመን ውስጥ ነበር የመሃል ዘመን የቅጡ ዝንባሌዎች - የስነ-ሕንጻ ቅርፅ ጂኦሜትሪዜሽን እና የመታሰቢያ ሐውልት መነሻቸውን ያገኙት ፡፡ ይህ በ 1930 ዎቹ ዘመን የነበሩ የሁለቱ አዝማሚያዎች ወደኋላ መመለሳቸው ነበር - ኒዮክላሲሲዝም እና አርት ዲኮ ፡፡

[1] ቀድሞውኑ በክፍለ ዘመኑ መባቻ ላይ በሙያው ጌቶች ሥራ ውስጥ ፣ የአበባ መሸጫ ዝርዝሮች ከጂኦሜትሪ ጋር ተመሳሳይ ናቸው። እና የኤስ.ፒ. Ryabushinsky (1900) የአርት ኑቮ ድንቅ ሥራ ሆነ ፣ ከዚያ የኤ.አ.አ. ደሮዝሺንስካያ (1901) ቀድሞውኑ ለአርት ዲኮ ቅርብ የሆኑ ባህሪያትን ይ containsል ፡፡ በቪየና ውስጥ የጥንት የጥበብ ዲኮ ድንቅ ሥራ የቤተክርስቲያኑ አም ስቲንሆፍ (1903) በመሆኑ ተመሳሳይ “የሁለት ቋንቋ ተናጋሪነት” በኦቶ ዋግነር ውስጥ ሊታወቅ ይችላል ፡፡ [2] የባስሴን አጋርነት ግዙፍ ቤት ግንባሮች ፣ በኢ.ፌ. ቪርሪክ እና አይ. ዛዘርርስኪ በቪ.ጂ. እንደተጠቀሰው ተገደለ ፡፡ ሊሶቭስኪ እና አር.ኤም. ጋሆት ፣ የኤ.ፈ. ቡቢር እና ኤን.ቪ. ቫሲሊዬቫ. [5 ፣ ገጽ 190] [3] በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ የተወሰኑ ጂኦሜትሪ ያላቸው እና ለአርት ዲኮ ዝርዝሮች ቅርብ የሆኑ በህንፃው ውስጥ ይገኛሉ - ሁለተኛው የጋራ ብድር ማኅበር (ሊድቫል ፣ 1907) ፣ የትምህርት ተቋማት ቤት (ዲሚትሪቭ ፣ 1911) ፣ የኪ አይ ካፕስቲን አፓርትመንት ሕንፃዎች (1907) ፣ በርንስታይን (1910) ፣ ኤም.ኤ. ቮን ሁክ (1912) ፣ A. E Burtseva (1912) ፣ ኤፍ. እና ኤም.ኤም. Bogomoltsev (1912) ፣ EP Mikhailova (1913) ፣ AL Sagalova (1913) ፣ NP Semenova (1914) እና ሌሎችም [4] ፣ ግን ከአብዮታዊ በኋላ ፍልሰት እና የትውልድ ለውጥ አሳዛኝ እርምጃ። በ 1916 ኤም.ኤም ሞተ ፡፡ Peretyatkovich ፣ ከአብዮቱ በኋላ የፒተርስበርግ የሕንፃ ግንባታ መሪዎች - ኤፍ.አይ. ሊድቫል ፣ ኤም.ኤስ. ላሌቪች እና ኤን.ቪ. ቫሲሊቭ (በአሜሪካ ውስጥ ይሠራል) ፣ የእሱ ደራሲ ኤ.ኤፍ. ቡቢር በ 1919 ሞተ [5] እናም እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ ውስጥ የኤን.ፒ. ሴሜኖቫ ያልተጠበቀ ተወዳጅነት እያገኘች ነው ፡፡ ስለዚህ በሌኒንግራድ ውስጥ ኢ.ኤ.ኤ. ሌቪንሰን (በካርፖቭካ ፣ በ 1931-1934 እና በሌንሶቬት የባህል ቤት ፣ ከ 1931 እስከ 38 ባለው የመኖሪያ ሕንፃ ውስጥ) ፣ ቪ. ሙንትስ (በ 1934 በሌቭ ቶልስቶይ ጎዳና ላይ በሚገኝ የመኖሪያ ሕንፃ ውስጥ) ፣ ኤል. አስ እና ኤ.ኤስ. ግሪንዝበርግ (በሊጎቭስኪ ተስፋ ላይ የመኖሪያ ሕንፃ ፣ 1935) አ.አ ኦል (እ.ኤ.አ. 1936 በትካኪ ጎዳና ላይ በሚገኝ የመኖሪያ ሕንፃ ውስጥ) ፣ እንዲሁም ዲ.ዲ. ቡልጋኮቭ በሞስኮ (በአትክልቱ ቀለበት ላይ አንድ ቤት ውስጥ ፣ 1935) ፡፡ የኤስ.ጂ. ዝንጅብል በአሳዛኝ ሁኔታ ተጠናቀቀ ፣ እ.ኤ.አ. በ 1933 ተይዞ በ 1937 ተኩሷል ፡፡ [6] የኤስ. ሊልቭስኪ (1912) እና ቮን ሁክ (1912) በሄልሲንኪ ውስጥ ለሚገኙት የሱሚ ባንክ ተዛማጅ ዝርዝሮች መልስ ነበሩ (ኤ ሊንደርገን ፣ 1911) ፡፡ [7] በሞስኮ የሰሜኑ መድን ማህበር (1909) ፣ የሞስኮ የነጋዴዎች ማህበር ቤት (1912) ፣ የስትሮጋኖቭ ወርክሾፖች ግንባታ (እ.ኤ.አ.) እ.ኤ.አ. (1914) እና የመሳሰሉት በቅ aት-ጂኦሜትሪ ቅደም ተከተል ተፈትተዋል ፡፡ 8] አርክቴክቶች ፣ የኢ ሳሪነን ባልደረቦች - ኤስ ሊንድቅቪስት (የከተማው ኤሌክትሪክ ኩባንያ ግንባታ ፣ 1909 እና ቪላ ኤንሲ ፣ 1910 በሄልሲንኪ ፣ የከተማ አዳራሽ በ Mikkeli ውስጥ ፣ 1910) ፣ ኤ ሊንድንግሬን (በሄልሲንኪ ውስጥ የሱሚ ባንክ የቅንጦት ህንፃ ፣ 1912) ፣ ኤል ሶንካ (ካሊዮ ቤተክርስቲያን ፣ 1908 እና የአክሲዮን ልውውጥ ህንፃ ፣ 1910 በሄልሲንኪ) ፣ V. Penttilä (የባህል ህንፃ በላቲ ፣ 1913) ፣ ወዘተ ፡[9] እና የጥንታዊው የአርት ዲኮ ናሙናዎች በ 1925 ኤግዚቢሽን ካሉት ድንኳኖች በሀብት አናሳ አይደሉም ፣ እናም ይህ የጄ ሆፍማን ወይም የኤፍ.ኤል ራይት ስራዎች ብቻ አይደሉም ፣ ግን በተለያዩ የአውሮፓ ከተሞች ውስጥ ያሉ ዕቃዎች። እነዚህ ለምሳሌ በዱልሶልፍ (ጄኤም ኦልብርች ፣ 1909) ፣ በቴፕዝ የገበያ ማዕከለ-ስዕላት ፣ በአምስተርዳም የበግ በዎርሃውስ (ቫን ደር ሜይ ፣ 1910) እና የመሳሰሉት ናቸው ፡፡. -10 ዎቹ በማዕከላዊ የመቃብር ስፍራ እና በታላቁ የባቡር ጣቢያ ውስጥ እ.ኤ.አ. በ 1912 በ W. Stacchini የተጀመረው [10] አንቶቪ ትዕዛዝ እንዲሁ በቢሄንስ ሥራዎች ውስጥ ተካሂዷል (በሀኖቨር ውስጥ አህጉራዊ AG ፋብሪካ ፣ 1912) ፣ ቦናቲዛ (በሱተርትጋር ጣቢያ ፣ ከ 1914) ፡፡ ኦ ዋግነር የአንታ ትዕዛዙን ከተጠቀመባቸው የመጀመሪያዎቹ አንዱ ቢሆንም ፣ በጌታው ፕሮጄክቶች ውስጥ (በካርፕላዝ ፣ በ 1905 እና በከተማ ሙዚየም አቅራቢያ በቪየና ሀውልቶች ፣ በ 1909) ገና ቴክኖሎጅ ያልሆነ ማራዘሚያ አልነበረውም ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1912 ዋግነር በቪየና በሚገኘው የቪላዋ መተላለፊያ ክፍል ውስጥ እንዲህ ዓይነቱን ጂኦሜትሪ የተጣጣመ ግን የተስማማ ቅደም ተከተል የማየት ዕይታውን ተገነዘበ ፡፡ [11] ለጂኦሜትሪየሽን ዓላማዎች ጥንታዊ እና አቫን-ጋርድ ሊሆኑ እንደሚችሉ አፅንዖት እንሰጣለን ፡፡ እናም እነዚህ ሀሳቦች የተዋሃዱበት የመጀመሪያው የመታሰቢያ ሀውልት በቺካጎ (እ.ኤ.አ. 1906) ውስጥ የብራይት አንድነት ቤተመቅደስ ነበር ፣ ይህ የጥንት የጥንት ዲኮ አስገራሚ የጥበብ ምሳሌ ነበር ፡፡ [19] የ 1910-1930 ዎቹ መሰረቶች እና ዋና ከተሞች የሌሏቸው ተጓዥ ፒላስተሮች ወደ ጥንታዊው ባህላዊ ብዙም አልተመለሱም - የፐርሴፖሊስ ፣ የባቢሎን ፣ የግብፅ ቤተመቅደሶች እና ለመጀመሪያ ጊዜ በሆፍማን ሥራዎች ውስጥ ታየ (ቪላ ፕሪማቬዚ ውስጥ ቪየና ፣ 1913 ፣ ድንኳን በኮሎኝ ፣ 1914)። በ 1920 - 1930 ዎቹ ውስጥ እነዚህ የአይ.ኤ. የግለሰብ ሥራዎች ነበሩ ፡፡ ፎሚን ፣ የኤል.ቪ. ሩድኔቭ (የጨርቃ ጨርቅ ተቋም ፣ 1929) ፣ ኤን.ኤ. ትሮትስኪ (በ 1934 እ.አ.አ. በስትቼክ አደባባይ ላይ የሚኖር ቤት) እና ሌሎችም ፡፡ [13] የኒዮክላሲካል ዘይቤዎች ሰብሳቢው ቤት ብቻ ሳይሆን የ 1925 ኤግዚቢሽን እጅግ በጣም ጥሩ እና የቅንጦት ጎጆዎች እንደመሆናቸው ፣ ግን የታወቁ ሥራዎችም ጭምር እንደነበሩ ልብ ይበሉ ፡፡ ጌቶች አዲስ ዘይቤ - ጄ ኢ ሩማን (የ “ሰብሳቢው ቤት” የቤት ዕቃዎች እና የውስጥ ክፍሎች) ፣ ጂ ፖንቲ (በጣሊያን ድንኳን ውስጥ የሚገኙ የአበባ ማስቀመጫዎች) ፣ ታማራ ዴ ሌምፒትስካያ (የቱሌሪስ ሳሎን እና የሴቶች ሳሎን) ፡ [14] የፓቱ ድንኳን አነስተኛ ቅደም ተከተል ፣ የዳቦ መጋገሪያውን መቃብር ቅደም ተከተል በማባዛት ፣ ከፎሚኒ “ዲናሞ” ህብረተሰብ ቤት ከሚገኙት ታላላቅ አምዶች ጋር የሚመሳሰል አይደለም ፣ ግን እንደገና ከረጅም ጊዜ በኋላ እ.ኤ.አ. የ 1910 ዎቹ ፈጠራዎች እና የእነሱ ታሪካዊ አመጣጥ ፣ የጥንታዊት ጥበብ ፡፡ መሠረቶችን እና ካፒታሎችን ያለ ተመሳሳይ ዙር ፣ ቱቢካዊ ቅደም ተከተል በ I. G ሕንፃዎች ተገኘ ፡፡ ላንጋርድ - ማዕከላዊ መኮንኖች (1934) እና የሳይንስ አካዳሚ ሕንፃ (1935) በሚንስክ ውስጥ ፡፡ [15] አንቶዬ ፖርቲኮስ የተገዛው - የማዕከላዊ ሥራ አስፈፃሚ ኮሚቴ እና የዩኤስ ኤስ አር የህዝብ ተወካዮች ምክር ቤት (አርክቴክቶች ዲኤም እና ቢኤም ኢዮፋና ፣ 1927) ፣ ዲናሞ ስታዲየም (አርክቴክት አ. ያ ላንግማን ፣ 1928) የማተሚያ ቤት ባህል ፕራቭዳ (አርክቴክት ኤን ኤም ሞሎኮቭ ፣ 1937) ፣ በሞስኮ ውስጥ የሁሉም ህብረት የግብርና ኤግዚቢሽን ኤግዚቢሽን (ቪኤን ሲምብሩቴቭቭ ፣ ቢጂ ባርኪን 1939) ኤግዚቢሽን ላይ የቤላሩስ ኤስ አር አር ድንኳን እንዲሁም የእሳት አደጋ መከላከያ ቴክኒክ ትምህርት ቤት በሌኒንግራድ (አርክቴክት L. Yu. Galperin, A. I. Knyazev, 1938) ፡ [16] ከአብዮቱ በኋላ የጂኦሜትሪ ቅደም ተከተል እንደ 1910 ዎቹ የጥበብ ሀሳብ ብቻ ሳይሆን የህልውና ዓይነት ሆነ ፡፡ ይህ ዘይቤ ለአዲሱ መንግስት አንድነትን አረጋግጧል ፡፡ እናም ይህ ይመስላል ፣ ፎሚን ስራዎቹን “ቀይ ዶሪካ” እና “ፕሮተሪያን አንጋፋዎች” ብሎ እንዲጠራ የፈለገ ይመስላል ፡፡ 10 ፣ ገጽ 181] [17] የቤተ-መጻህፍት የጎን የፊት ገጽታዎች ዘይቤ. ውስጥ እና. ሌኒን በግልጽ በአርት ዲኮ ዘይቤ ዝግመተ ለውጥ ውስጥ የተገነባ ነው - ከጂኦግራፊያዊው የሳሪነን ቅጠሎች (በሄልሲንኪ ጣቢያ ፣ 1910) እስከ አሜሪካውያን ናሙናዎች ፣ ለምሳሌ በዋሽንግተን Washingtonክስፒር ላይብረሪ ህንፃ ፣ ፒ ክሬት ፣ ከ 1929 እ.ኤ.አ. እና ለመጀመሪያ ጊዜ ይህ የ ‹ጉንዳን› ፖርቲኮ እና የጎን ሽኩኮ እና የጌልፌሪክ ጥንቅር በቮልስሆስካያ የሃይድሮ ኤሌክትሪክ ኃይል ማመንጫ ጣቢያው አነስተኛ ህንፃ ላይ በሌኒንግራድ ውስጥ በ 1924 ተመልሶ በቢላዎች የተቀየሰ የፊት ለፊት ገፅታ አቀረበ ፡ [18] በሶቪዬት የሕንፃ ግንባታ እድገት ውስጥ ያለው የፔንዱለም እንቅስቃሴ እንዲሁ በቢኤም ኪሪኮቭም ተስተውሏል [3 ፣ ገጽ. 96–103] [19] VL Hait እ.ኤ.አ. በ 1910 ዎቹ እና 1930 ዎቹ የሕንፃ ሥነ-ህንፃ ላይ በመተንተን ይህንን የአርት ዲኮን ኒዮክላሲካዊ ቅጅ ያመለክታል - በ 1937 ኤግዚቢሽን በፓሪስ የተገነቡ ድንኳኖች ዘይቤ ኦ. ፔሬት የግለሰብ ሥራዎች ፡፡ I. A. Fomin እና ሌሎች የሶቪዬት አርክቴክቶች እንዲሁም በአሜሪካ ውስጥ የፒ ክሬት ሕንፃዎች ፣ ኤም ጣልያን ኤም ፒያቴንቲ ወዘተ … [9 ፣ ገጽ. 211, 212] [20] የአንት ቅደም ተከተል በመጠቀም አንድ አጠቃላይ የህንፃ ሕንፃዎች በጣሊያን ውስጥ በመጀመሪያ ፣ የአስተዳደር (መሐንዲስ መ. ፒያንቲኒ ፣ 1933) እና ፕሮፔላያ (ኤ ፎስቺኒ ፣ 1932) ይገኛሉ ፡፡ በሮሜ. እነዚህ በፓሌርሞ የፍትህ ቤተመንግስቶች ናቸው (ጂ. ራፒሳርዲ ፣ 1938) ፣ ላቲና (ኦ ፍሬዝቶቲ ፣ 1936) ፣ ካታኔየር (ኤፍፊቼራ ፣ 1937) ፣ ፓላዞ ሊቶርዮ በበርጋሞ (ኤ በርገንዞ ፣ 1939) እንዲሁም በቦልዛኖ ፣ በጄኖዋ ፣ በኔፕልስ ፣ በፎርሊ ፣ ወዘተ ያሉ የተለያዩ ዕቃዎች የሮማውያን ስብስብ ዩሮ (1939) የተለያዩ ሕንፃዎች ፡፡ [21] በፓሪስ ውስጥ የተራዘመ ጂኦሜትሪያዊ ትዕዛዝ ተፈትቷል - እ.ኤ.አ. በ 1925 በኤግዚቢሽኑ ላይ የኦ ፐሬት ቲያትር ፣ የፓሊስ ፖርት-ዶር (ኤ ላፕራድ ፣ 1931) ፣ የህዝብ ስራዎች ሚኒስቴር ሙዚየም (ኦ. ፔሬሬት) ፣ 1936) ፣ የዘመናዊ ሥነ ጥበብ ሙዚየም (1937) እና ፓሊስ ዴ ቼልሎት (1937) ፡ እነዚህ በ 1930 ዎቹ የሩሲያ የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ እና በፓሪስ ውስጥ በ 1937 ኤግዚቢሽን ዘይቤ መካከል እነዚህ ቅጥ ያላቸው ተመሳሳይነቶች በ V. L. ሀይት [9 ፣ ገጽ 221] [22] ስለዚህ የኢ. ሌቪንሰን አረብ ብረት - ከሎሞሶቭስካያ ሜትሮ ጣቢያ አጠገብ (እ.ኤ.አ. ከ 1937 ጀምሮ) በኢቫኖቭስካያ ጎዳና ላይ ያሉ የመኖሪያ ሕንፃዎች ስብስብ እና በ ‹ሌንበርራድ› ውስጥ በ ‹KVMF› ›ፔትሮቭስካያ ኤምባንመንት (1938) እና እንዲሁም የሰሜን ምዕራብ ክልል ድንኳን በሞስኮ ውስጥ የሁሉም ህብረት የግብርና ኤግዚቢሽን (እ.ኤ.አ. 1939 አልተጠበቀም) ፡፡ በእነዚያ ዓመታት ሌቪንሰን የአጻጻፍ ስልት ላይ ኢቫን አሌክሳንድሮቪች ፎሚን (1872-1936) - በሞስኮ የትራንስፖርት ቴክኖሎጂ ቤተመንግስት (እ.ኤ.አ.) እና በአሽጋባት (1934) ያለው ቲያትር በተዘዋዋሪ የሚያሳድረው ተጽዕኖ ቀላል አለመሆኑን ልብ ይበሉ ፡፡ ቃል ተባባሪ ደራሲ EA ሌቪንሰን ኢጎር ኢቫኖቪች ፎሚን (1904-1989) ነበር ፡፡ [23] ልብ ይበሉ (ይህ እ.ኤ.አ. በ 1933 በአርባስካያ የህዝብ መከላከያ ኮሚሽነር ህንፃ ውስጥ እንደ ሩድኔቭ ያሉ) በአይክል ቅርሶች የተጌጠ የካይዘን ጥራዝ ጭብጥ በአራተኛው ዙር የዲኤስኤ ውድድር (1932) በሹኩኮ እና በጌልሬይክ የቀረበ መሆኑን ልብ ይበሉ ፡፡. [24] ዊንዶውስ-ካይሶን በፕራግ ሕንፃ (ጄ ቾሆል ፣ 1912) ውስጥ እንደ አብዮታዊ አብዮታዊ ምሳሌ በፓሪስ (ኦር ፐርሬት ፣ 1910) እና በቪላ ኮቫሮቪክ ውስጥ ባለው ቻምፕስ ኤሊሴስ እና የቲቪ ህንፃ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ ፡፡ በ 1920 ዎቹ ውስጥ ይህ ዘዴ ትላልቅ ጥራዞችን በቼክ በተሸፈነ ጨርቅ እንደሸፈናቸው ሁሉ መፍትሄ መስጠት ጀመረ ፣ እነዚህ የጄኔቫ (1928) የሊግ ኦፍ ኔሽንስ ህብረት ውድድር ላይ የፐሬትና የቫጎ ፕሮጀክቶች ናቸው ፡፡ እና ለመጀመሪያ ጊዜ በካይካጎ ትሪቢዩን ውድድር (1922) በጆሴፍ ቫጎ የተሟላ የካይዘን ጥራዝ ሀሳብ ቀርቧል ፡፡ [25] እ.ኤ.አ. በ 1934 የኤን.ኬ.ቲ.ፒ. ቁመታዊ ገጽታ ከቀይ አደባባይ ፊት ለፊት እና በደረጃ ቤዝ ፣ በረንዳ እና በካይስ ዲዛይን የተደረገበት የቡሌ ፕሮጀክት ፣ የቤተ-መጽሐፍት ውስጠኛ ክፍል (1785) ምላሽ ነበር ፡፡ እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. በ 1935 ይህ ምስል በሜትሮ ጣቢያው “ቢብሊዮቴክ” ውስጣዊ ክፍል “ቢቢሊዮቴካ ኢም” ተመሰረተ ፡፡ ውስጥ እና. ሌኒን "(አርክቴክት AI ጎንትስኬቪች). [26] የአስክሬክቲክ ኢንተርስቴል ቅደም ተከተል የመጠቀም አደጋው በተለይ የደም ማነስ ውስጥ ነበር ፣ እናም በትክክል ከጥንታዊዎቹ “ስሜታዊ ሙቀት” እንዲለየው ያደረገው ይህ ነበር። ሆኖም እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ፎሚንን የመግለፅ እና የልዩነት መጥፋት አደጋን በመገንዘብ አዲስ የቅጥፈት ሰርጦችን አገኘ - የ NKTP ፕሮጀክት (1934) ገላጭ መፍትሄዎች ፣ እና ከዚያ በኋላ በኪዬቭ (እ.ኤ.አ.) እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. [27] ስለዚህ በ IA Fomin የሚመራው የሞስኮ ከተማ ምክር ቤት ሦስተኛ አውደ ጥናት ሠራተኞች ሥራ ለአርት ዲኮ ቅርብ ነበር ፡፡ በኒኦክላሲሲዝም እና በሥነ-ጥበባት መስቀለኛ መንገድ ላይ የተፈጠሩት የጂ ቲ ክሩቲኮቭ እና የቪ.ኤስ. ፖፖቭ ሥራዎች እነዚህ ነበሩ - የድምፅ ሲኒማ Mezhrabpomfilm ግንባታ ፕሮጀክት እና የፓርክ ኪልትሪ ሜትሮ ጣቢያ (1935) ፣ የኤኤን ዱሽኪን እና ኬ አይ ሶሎሞንኖቭ የጎድን አጥንት ፕሮጀክቶች ፡፡ - የሬዲዮ ቤቶች እና የማርክስ-ኤንግልስ-ሌኒን ኢንስቲትዩት ፣ ኤም ሚንኩስ - Kotelnicheskaya emb ላይ የመንግስት ጋራዥ ግንባታ ፣ እንዲሁም የጎድን አጥንቶች እና ካይዞኖች የተፈቱት የኪሶሎሞንኖቭ ሥራ - የኮሙኒኬሽን ቤት ፕሮጀክት ሶቺ እና በሞስኮ ውስጥ በአትክልቱ ቀለበት ላይ የተገነባው የፍራንዘንስኪ አውራጃ አውቶማቲክ የስልክ ልውውጥ ግንባታ ፡ [28] የታተመው በሁለት ወር ጊዜ ውስጥ ፣ እ.ኤ.አ. በ 1936 መጀመሪያ ላይ አስር ወሳኝ መጣጥፎች የቀረቡት ከአቫንት ጋርድ ወይም ከአርት ዲኮ ሀሳቦች ጋር ብቻ ሳይሆን በራሱ በፈጠራ ተነሳሽነት ላይ ነው ፡፡ በኤ.አይ. እንዳመለከተው ፡፡ ሞሮዞቭ እነዚህ ነበሩ - “በሙዚቃ ምትክ ግራ መጋባት” (እ.ኤ.አ. ጃንዋሪ 28) ፣ “የባሌ ዳንስ ውሸት” (የካቲት 6) ፣ “በመደበኝነት ላይ የተመሠረተ እና“በግራ በኩል ያለው ብልሹነት”በኪነ-ጥበብ” (የካቲት 14) ፣ “ወደ የትም የሚያደርስ ደረጃ መውጣት” (የካቲት 18)) ፣ “ካኮፎኒ በሥነ-ሕንጻ” (የካቲት 20) ፣ “በፎርመሪስቶች እና“ወደኋላው”ተመልካች ላይ (ማርች 1) ፣“በ patchwork አርቲስቶች ላይ”(ማርች 4) ፣“ከህይወት ራቅ”(ማርች 6) ፣ Formalist Antics in paint”(የካቲት 24) ፣“በተፈጥሮአዊነት ላይ ስዕል ላይ”(ማርች 26) ፡ በዓመቱ መጨረሻ ላይ “የሶቪዬት አርቲስቶች እና ጭብጡ” እና “ሥነ-ጥበብን በመቃወም ፎርማሊዝምን” ተጨምረዋል ፡፡ [7 ፣ ገጽ 38]

መጽሃፍ ዝርዝር

1. ባስ ቪ.ጂ. ፣ ፒተርስበርግ የ 1900-1910 ዎቹ የኒዮክላሲካል ሥነ-ሕንጻዎች በተወዳዳሪዎቹ መስታወት ውስጥ-ቃል እና ቅርፅ ፡፡- ሴንት ፒተርስበርግ በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ የአውሮፓ ዩኒቨርሲቲ ማተሚያ ቤት እ.ኤ.አ. 2010 ዓ.ም.
2. የዘመናዊው ዘመን አርክቴክቸር ጎሪኖቭ ቪ.ኤስ. ፅንሰ-ሀሳቦች ፡፡ አቅጣጫዎች የእጅ ባለሞያዎች / ቪ ኤስ. ጎሪኖኖቭ ፣ ኤም ፒ ቱብሊ ፡፡ - SPb.: Stroyizdat ፣ 1992
3. ኪሪኮቭ ቢኤም ፣ “የሌኒንግራድ ኒዮክላሲዝም ዘመናዊ ሆነ ፡፡ የጣሊያን እና የጀርመን ተመሳሳይነት። "አነስተኛ ካፒታል" እ.ኤ.አ. 2010 ፣ ቁጥር 1 ፡፡
4. የሌኒንግራድ የሶቪዬቶች ቤት ፡፡ የ 1930 ዎቹ የስነ-ህንፃ ውድድሮች ፡፡ - SPb: GMISPb. 2006 እ.ኤ.አ.
5. ሊሶቭስኪ ቪ.ጂ. ኒኮላይ ቫሲሊቭ ፡፡ ከዘመናዊነት እስከ ዘመናዊነት ፡፡ / ሊሶቭስኪ ቪጂ ፣ ጋሾ አር.ኤም. / SPb. - ቆሎ ፣ 2011 ፡፡
6. ሚንኩስ ኤም.ኤ ፣ አይ.ኤ ፎሚን ፡፡ / M. A. Minkus, NA Pekkareva, M: በግንባታ እና በሥነ-ሕንጻ ላይ የስቴት ማተሚያ ቤት, 1953.
7. ሞሮዞቭ ኤ.አይ., የዩቶፒያ መጨረሻ. በዩኤስኤስ አር ውስጥ ከኪነጥበብ ታሪክ እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ ፡፡ ጋርት ፣ ኤም ፣ 1995
8. የሕንፃ እና ዲዛይን አውደ ጥናቶች ለ 1934 እ.ኤ.አ. ርዕሰ ጉዳይ 3 ፣ ሞስኮ 1936 ዓ.ም.
9. Khat V. L., "Art Deco: ዘፍጥረት እና ወግ" // በሥነ-ሕንጻ, ታሪክ እና ችግሮች ላይ. የሳይንሳዊ መጣጥፎች ስብስብ / መቅድም ፡፡ ኤ.ፒ. Kudryavtseva. - ኤም. ኤዲቶሪያል ዩአርኤስ ፣ 2003 ፡፡
10. ካን - ማጎሜዶቭ ኤስ. ኢቫን ፎሚን ፡፡ - ኤም. ኤስ. ጎርደቭ ፣ 2011
11. የቦርሲ ኤፍ. የሕንፃው ዘመን-የአውሮፓውያን ሥነ-ሕንጻ እና ዲዛይን 1929-1939 - ሪዞዞሊ ፣ 1987
12. ላምብሪሽስ ኤ., ጆዝሴፍ ቫጎ. Un Architecte Hongrois Dans ላ Tourmente Europeenne - Bruxelles: AAM እትሞች ፣ 2003 ፡፡