በቅርቡ በ 2011 በተካሄደው ውድድር በሌቪን አይራፔቶቭ እና በቫሪያ ፕራብራዜንስካያ በተዘጋጀው በሳክሃሊን ላይ ስለ ኤግዚቢሽን እና የንግድ ማዕከል ፕሮጀክት ተነጋገርን (የውድድሩ ሥራዎችን አሁን ማተም የቻለ አሁን ከአንድ ዓመት ገደማ በኋላ ነው) ፡፡ የ TOTEMENT / PAPER መሐንዲሶች ሁለት በጣም የተለያዩ ፅንሰ-ሀሳቦችን ያቀረቡ ሲሆን እያንዳንዳቸው በእራሳቸው መንገድ የሚስቡ ናቸው ስለሆነም በተናጥል ስለእነሱ እንነጋገራለን-ስለ መጀመሪያው የፕሮጀክት ስሪት እዚህ ላይ ማንበብ ይችላሉ ፡፡
በሁለተኛው ስሪት ግንባታው በጂኦሜትሪክ ሞዱል አንድነት ወይም በአራት ማዕዘን ቅርፅ ባለው ፍሬም “የማር ወለላ” ከቦታ ቦታ በሚቆርጠው ባለ አራት ማዕዘን ቅርጽ አልተገደበም ፡፡ በመጀመሪያ እይታ ፣ ሙሉ በሙሉ ነፃ እና እንዲያውም በጣም በኃይል ይሠራል ፣ ይለወጣል - በመሬቱ ገጽታ የተሰጡትን ያልተለመዱ ቅርጾችን ያጠናክራል ፡፡ እዚህ ጋር የጂኦሎጂያዊ ተፈጥሮን ክስተት እንመለከታለን-ይህ በአንዳንድ ጥንታዊ ተራራ ውስጥ ውስብስብ የሆነ ጥንቅር ያለው ቋጥኝ የአየር ሁኔታ ውጤት ሊሆን ይችላል ፡፡ መጀመሪያ ላይ ዓለቱ ከፈሰሰ ፣ ከዚያ ድልድዮች ፣ ዋሻዎች እና ኮንሶሎች አስገራሚ የተበላሹ ዝርዝር መግለጫዎችን በመተው በአየር ሁኔታ ከተለየ በኋላ በመጨረሻም ሰፋፊ አውሮፕላኖች ባሉበት በጥሩ መቁረጫ ተቆርጠዋል - ይህ ሂደት ያለ አንድ ነገር መስመሮችን የሚያስተጋባ የቅርንጫፍ መዋቅር መፍጠር ይችላል የመሬት ገጽታውን ፣ ግን ብዙውን ጊዜ - እነሱን ያጋልጣል ፣ ያሻሽላል ፣ ይቆርጣል ፣ ከመጠን በላይ ለውጦች ፣ ረዥም “አንገቶችን” ወደ ባህሩ ይዘረጋሉ ፡
ሆኖም ፣ ምንም እንኳን የመጀመሪያው “ጂኦሎጂካል” ግንዛቤ ቢኖርም ፣ እዚህ ላይ የቅጽ ፈጠራ ትርጉም ተፈጥሮን መኮረጅ አይደለም (“የእኛ ሥነ-ሕንፃ“ቢዮኒክ”ተብሎ ሲተረጅ እኛ አንወደውም - ሌቪን አይራፔቶቭ ይላል) ፡፡ ነጥቡ በአርኪቴክቱ ከአከባቢው ጋር ባለው መስተጋብር ውስጥ ነው ፡፡ ግን ይህ መስተጋብር አንድ ልዩ ዓይነት ነው-አንድ ሰው የጂኦሎጂካል ምስረቶችን ቋንቋ ይቀበላል ፣ ይማራል እንዲሁም ቅርፁን በሕጎቹ መሠረት ይገነባል ፣ ግን አስፈላጊው ነገር በዚህ ውይይት ውስጥ ፈቃዱን በግልጽ ያሳያል ፡፡ የትኛው ነው ፣ ግን በሩቅ ምሥራቅ (እና ስለዚህ በዚህ ሁኔታ ከሚገባው በላይ) የዜን ቡዲዝም ትምህርት ፣ የነገሮች ተፈጥሮአዊ አካሄድ ፣ ምናልባትም ይህን የነገሮችን አካሄድ በሥነ-ሕንጻ ቅርፅ መጣል እንኳን የሚከተሉትን ይከተላል።
ሌቪን አይራፔቶቭ “ዋናው ሀሳብ የቤቱን ምስል“ከራስ ላይ”ለመሳብ ሳይሆን አስፈላጊ ሁኔታዎችን በመጠቀም እንዲያገኘው ነው ፡፡ - ቴክኒካዊ ተግባር ፣ አካባቢ ፣ ገደቦች አሉ; በዙሪያው ያለው መልክዓ ምድር ፣ ወንዝ ፣ ተክል ፣ ተራራ አለ - ይህ የቴክኒክ ምደባ አካል ነው ፡፡ የሰዎች ፍሰትን እርስ በእርስ እንዳያስተጓጉል መለየት አስፈላጊ ነው የመታጠቢያ ክፍሎች ለጎብኝዎች ፣ ለሠራተኞች ጽ / ቤቶች ተደራሽ መሆን አለባቸው ፡፡ ቅርጹ የተገኘው የህንፃው አጠቃላይ አካል እንዴት እንደተስተካከለ በመመርኮዝ ነው ፡፡ ልጆችን እንደ መውለድ ነው - ልጆች በራሳቸው ይወጣሉ ፣ ይህ በጄኔቲክ ኮዶች ተገዢ የሆነ ተፈጥሯዊ ሂደት ነው ፡፡ "ሆኖም ይህ በምንም መንገድ" ፓራሜትሪክ ዲዛይን "አይደለም - አርክቴክቱ ወዲያውኑ ይደነግጋል - ደራሲው በሂደቱ ውስጥ መሳተፍ አለበት ፣ በኮምፒተር ውስጥ የሕንፃ ግንባታ መገንባት ፣ መረጃዎችን ወደ እሱ በመግባት እና አንድ ዓይነት ግለሰባዊ ያልሆኑ ስሌቶችን ማግኘት ፍጹም ስህተት ነው።"
በእርግጥ ፕሮጀክቱ በሌቪን አይራፔቶቭ እጅ የተቀረፀ ሲሆን ይህ ስዕል በበኩሉ በመጨረሻው ቅስት ሞስኮ በተካሄደው ውስብስብ / ውስብስብነት ኤግዚቢሽን ላይ የ TOTEMENT ቢሮ አቋም ምስል ትልቅ ሚና ተጫውቷል ፡፡. "የእጅን እንቅስቃሴ መታዘዝ እና እራሱን እንደ ሚያስተላልፍ መስመሩን መሳል አስፈላጊ ነው" - አርክቴክቱ ይህንን ሂደት እንዲህ ይገልጻል። ደግሞም እሱ ያብራራል-"መስመሩ ይሮጣል ፣ ግን የማይታይ ማዕከል አለ እናም ወደ ሩቅ መሄድ አይችልም ፣ ሁል ጊዜ ወደ ውስጥ ያጣምማሉ ፣ በጣም ሩቅ አለመሄዱን ያረጋግጡ።"
ስለ መስመሩ ትግል በዚህ ታሪክ ውስጥ ነፃነት ሊሰጠው ይገባል ፣ ግን አሁንም ሩቅ እንዲሄድ አይፈቀድለትም ፣ ፕሮጀክቱን ለመገንዘብ (እና በአጠቃላይ TOTEMENT አርክቴክቶች ዲዛይን የማድረግ ዘዴ) በጣም አስፈላጊ ነገር አለ ፡፡እውነታው ግን ከመሬት ገጽታ እና ከትእዛዙ በተጨማሪ የአርኪቴክ ውበት (ስነ-ውበት) ስሜትም እንዲሁ “በተፈጥሮ ነገሮች” እና “አስፈላጊ ሁኔታዎች” ጥንቅር ውስጥ ተካትቷል ፡፡ እሱ “የሕንፃ የዘረመል ኮድ መፈጠር” ተብሎ ከሚጠራው አስገራሚ ቀመር አስፈላጊ ቃላት (ወይም እንዲያውም ምክንያቶች ወይም መጠኖች) አንዱ ይሆናል። በእርግጥ የደራሲው እይታ ሳይኖር የፕሮጀክቱ የዘር ማጥፋት ወንጀል ምንድነው? እዚያ ከግማሽ በላይ የኑክሊክ አሲድ ሰንሰለቶችን መያዝ አለበት - እሱ ደራሲው ነው። ስለሆነም እጅግ በጣም አልፎ አልፎ በሚገኙ ጉዳዮች ላይ ብቻ የመስመሮች ቆንጆ ግራፊክስ የእፎይታውን መታጠፊያ በእውነቱ ይደግማል ፣ እናም በመሠረቱ የደራሲው ብዙ ነገሮችን እንደገና በማሰብ ውጤት ይሆናል-እንደ ዳርቻው ያለፍቃድ ቅርፆች እስከ ስዕሉ ውበት ፣ በንቅናቄ ኃይል ተከሰሰ። ደራሲው ሀይልን ያመጣል ፣ መስመሮችን እና ጥራዞችን ከእንቅስቃሴ ጋር ያስከፍላል ፣ ከመሬት ገጽታ ብቻ ይጀምራል-ተዳፋት እና ተራሮች ፡፡ አርክቴክቱ "በጠፍጣፋ ሜዳ ላይ የሚይዘው ነገር እንኳን የለም" ይላል ፣ ግን እዚህ ላይ ቀላሉ ነው ቀዳዳ ፣ ኮረብታ ፣ ጅረት አለ ፡፡ እዚህ ያለው ቁልፍ ቃል “ያዝ” ነው ፣ እሱ በራሱ የበለጠ ይሄዳል ፣ ያድጋል ፣ ይዘረጋል ፣ መስመሮቹ ከመሃል እንዲሸሹ ላለመፍቀድ ብቻ መያዝ እና መጠምዘዝ አለባቸው።
መስመሮቹ በእውነቱ በጣም ተዘርረዋል-አርክቴክቶች ወደ ተክሉ ክልል በተሸፈነው መተላለፊያ ላይ ያተኮሩ ናቸው - ይህ ከ “አምልጧል” መስመሮች በጣም ርቆ ነው ፣ ወደ ህንፃው መሃል ዘልቆ በመግባት በማዕከሉ ውስጥ ባለው አትሪም በኩል ያልፋል እና ከብዙ ማጠፍ ጋር በመዞር ፣ ባለ ሁለት ረድፍ “ምልከታ ወለል” በሚለው የአይን መነፅር በኩል ወደ ባህሩ ይወጣል ከዚህ በታች ባለው ፓኖራሚክ መስኮት እና በሁለተኛው ፎቅ ላይ ባለው የበጋ እርከን ፡ ከዚህ ወደ ደቡብ-ምዕራብ በተራራው ስር ወደ ባሕሩ ዋሻ ለመቆፈር ታቅዶ ነበር - ስለሆነም ያጌጠ ዘንግ ከሰሜን እስከ ደቡብ ፣ ከእፅዋቱ እስከ ባህር ድረስ ያለውን ውስብስብ ይወጋዋል ፡፡ ከዚህም በላይ ይህ እንቅስቃሴ በመጀመሪያ መሬት ላይ ይሄዳል ፣ ከዚያ ከምድር በላይ እና በመጨረሻም - በመሬት ውስጥ ፣ በተራራ ላይ ፡፡ እኔ መናገር አለብኝ በመጀመሪያው የፕሮጀክቱ ስሪት ውስጥ ሽግግሩ እና ዋሻው እንኳን ተገኝተዋል ፣ የማጣቀሻ ውሎች አካል በመሆን ግን እዚያ ዋናዎቹ አልነበሩም እና በአንጻራዊነት በጣም ጥብቅ በሆነው የህንፃ አራት ማእዘን ላይ ተጨማሪዎች ይመስላሉ ፡፡ ፣ እዚህ ወደ ቅርጹ ዋና ዋና ነገሮች ተለውጠዋል ፡፡
የመማሪያ ክፍሎች ፣ የመሥሪያ ቤቶች እና የመሰብሰቢያ ክፍሎች ጥራዝ በትልቁ ባለ ሶስት ጣት “መዳፍ” ተዳፋት ላይ ተበትነዋል ፣ እነዚህ ሶስት ጉልበት ያላቸው “አፍንጫዎች” እና ጭንቅላቶችም አሉ-አንዱ ወደ ምስራቅ ፣ ሌላው ወደ ደቡብ ምስራቅ እና ሦስተኛው ወደ ደቡብ ምዕራብ. በእኩልነት ንቁ ለእፎይታ እና ለቦታ ያለው አመለካከት ነው-ቅርፊቶቹ ከምድር ውስጥ ያድጋሉ እና ወዲያውኑ ጥልቅ ኮንሶሎችን ይበትናሉ ፣ በአየር መተላለፊያዎች ይገናኛሉ ፣ ከዚህ በታች ክፍት ዱካዎችን ይተዋል ፡፡ ሕንፃው በአከባቢው አየር ክልል ውስጥ “ያድጋል” ፣ ወደ ውስጥ ዘልቆ የሚገባ ፣ የሚያግድ አይደለም ፣ ግን ብዙ የአየር ኮሪደሮችን ይከፍታል።
በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ መንቀሳቀስ ዋናው ነገር ስለሆነ ፣ እንዲሁ ሁኔታዊ ፣ የቅጾች እና የአውሮፕላኖች ዘይቤአዊ እንቅስቃሴ ፣ እና በጣም የተለመደው - የአንድ ሰው እንቅስቃሴ በሽግግሮች ፣ ዘልቆ መግባት ፣ መውጣት ፣ ሽግግር ፣ መውጣት እና መውረድ ፡፡ በህንፃው ዙሪያ መዘዋወሩ ምናልባት አስደሳች ሊሆን ይችላል ፣ ምክንያቱም እሱ በአብዛኛው አንቀጾችን ያቀፈ በመሆኑ (ከላይ የተጠቀሱትን የጎብኝዎች ፍሰት ለመለየትም ይረዳሉ) ፡፡ በአብዛኛዎቹ ሽግግሮች ውስጥ አንድም ግድግዳ ወይም ሁለቱም ብርጭቆዎች ናቸው ፣ እነሱን ለማብራት እና በተመሳሳይ ጊዜ ድንበሮችን የበለጠ አስደሳች ለማድረግ ፣ በ”ውስጥ” እና “ውጭ” መካከል ያለውን ልዩነት ይበልጥ ቀጭን ያደርገዋል ፡፡
በውስጣቸው ያሉት የላቢሪንታይን ክፍተቶች ከውጭ የሚመሳሰሉ ናቸው ፣ እና ለመስታወት ግድግዳዎች ምስጋና ይግባው ፣ ልዩነቱ ብዙም የማይታወቅ ይሆናል-ይህ ህንፃ ብዙ የተለያዩ ፣ ክፍት ፣ ከፊል ክፍት እና ዝግ ቦታዎችን ያካተተ አንድ ነጠላ አካል ነው ፡፡ ዋናው የፊት ለፊት ገጽታ አለመኖሩ እዚህ ማውራት እንኳን ዋጋ የለውም - በምንም መንገድ እዚህ መሆን አይችልም ፣ ይህ ህንፃ ፣ በህንፃዎቹ ትክክለኛ መግለጫ መሠረት ከሞባይል ፣ ከሞላ ጎደል ህያው አካል የተወሰዱ የቀዘቀዙ ክፈፎች ድምር ነው.
የህንፃው ዋናው ክፍል ቁልቁለቱን በትንሹ ለመቁረጥ የታቀደውን ለመፍጠር በአንድ ዓይነት አምፊቲያትር ደረጃዎች የተከበበ ነው ፡፡ (በመጀመሪያው ስሪት ውስጥ ህንፃው በዚያኛው ተዳፋት ክፍል ላይ ተነሳ ፣ በሁለተኛው ውስጥ ጠልቆ ስለነበረ ጎጆዎቹ ወደ ታች እንዲወርዱ) ፡፡የአምፊቲያትሩ የተሰበሩ መስመሮች ተፈጥሯዊ ንድፎችን ያስመስላሉ ፣ ምንም እንኳን እነሱ በደንብ በሚታዩ እና ወደ ሳር በተሸፈኑ እርከኖች የተለወጡ ቢሆኑም (አንድ ሰው በሣር ላይ መቀመጥ ሲፈልግ በሳካሊን ውስጥ ረጅም ጊዜ አለ ብሎ መጠራጠር ይችላል) ፡፡ ከሶስቱ የ “ጭንቅላት” አንዱ በቀጥታ በደረጃው ላይ የተቀመጠ ሲሆን ይህም የደከመው ዘንዶ በባህር ዳር ለማረፍ የተኛ ይመስላል (በእርግጥ መመሳሰል ሩቅ እና እቅዳዊ ነው) ፡፡
ሆኖም ግን. የቀዘቀዘው የድንጋይ ዘንዶ ልክ እንደተገኘው ምስል አስተዋይ የሆነ አካባቢያዊ የሩቅ ምስራቅ ፍጡር ነው-ሆን ተብሎ ያልተጠናቀቀ ፣ ውስብስብ በሆነ የሄሮግሊፍ ወይም የጌጣጌጥ ግራፊክስ ፣ ግን ልዩ ነው - ተደጋጋሚ ሪፖርቶችን በጭራሽ የማይባዛ ፡፡ እና በፕሮጀክቱ የመጀመሪያ ስሪት ውስጥ የሆነ ቦታ የተጋነነ ፣ እንደገና የታሰበ ከሆነ ፣ ግን አሁንም የሚታወቁ የኮርቢሺያናዊነት ገፅታዎች በግልጽ የሚነበብ ከሆነ ሁለተኛው ስሪት በሌላ የ 20 ኛው ክፍለዘመን ሌላ የኪነጥበብ አቅጣጫ ተመስሏል - አንዱ የሆነው የምስራቅ ጥበብን ከአንድ ምዕተ ዓመት በላይ ያስደስተዋል ፣ ልዩ ፣ በተወሰነ መልኩ እንግዳ ፣ ግን የቅጾች ነፃ ስምምነት።
