በ 2008 የተጠናቀቀው ሁለገብ ውስብስብ “ፊውዥን ፓርክ” አስቀድሞ የታወቀ ነው ፡፡ እነሱ ስለ እሱ ብዙ ጊዜ ጽፈዋል (በግንባታ ወቅትም ሆነ ከተጠናቀቀ በኋላ ወዲያውኑ) ፣ እና በመኸርቱ ውስጥ እንደ “የአርኪቴክቸርስ ቀናት” አካል በዚህ ላይ አንድ ሽርሽር ተካሄደ - ሙሉ በሙሉ አዲስ - የህንፃው ቭላድሚር ፕሎኪን ፡፡ የትኛው እኛ እንደምናውቀው በመሃል ከተማ ውስጥ እንኳን ዘመናዊ ዘመናዊ ሕንፃዎችን በተሳካ ሁኔታ መገንባት ይችላል ፡፡ በነገራችን ላይ ያለፈው ዓመት “ፍሬያማ” ተብሎ ሊወሰድ ይችላል - ከታዋቂው የሞስኮ አርክቴክቶች ጥቂቶች በዚህ አስቸጋሪ ቀውስ ዓመት ውስጥ በጣም ብዙ ሕንፃዎችን አጠናቀቁ ፡፡ ቭላድሚር ፕሎኪን ሦስቱም አሉት-በሴሌስኔቭስካያ ጎዳና ላይ የግልግል ክርክር ፣ ዘምልያኖይ ቫል ላይ ግብር - እና በካሞቭኒኪ ውስጥ ፊውዥን ፓርክ ፡፡
በእኔ አስተያየት የዚህ ውስብስብ የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ አስገራሚ ገጽታዎች እዚህ አንድ መናፈሻ (እና ጥሩም ቢሆን ፣ የትሩቤስኪ ወይም የማንዴልስታም መናፈሻ) መኖሩ ነው ፣ ግን ውህደት (ውህደት ፣ ላቲን-ውህደት ፣ መቀላቀል) አይደለም ፡.. በእርግጥ አንድ የህንፃ ሕንፃ ከሪል እስቴት ስም ጋር እንዲዛመድ መጠበቅ አስቂኝ ነው ፣ ይህ ብዙ ጊዜ አይከሰትም ፡፡ እና ግን-በመጀመሪያ ፣ ውህደት እንደዚህ አይነት ቅጥ ያጣ ቃል ስለሆነ በእሱ ላይ እንዲስተካከል ይለምናል ፡፡ እና በሁለተኛ ደረጃ (እና ይህ በጣም የማወቅ ጉጉት ያለው ነገር ነው) - በማዋሃድ ፕሮጄክቶች ውስጥ ተሳትፌ ነበር ፡፡
ሁለገብ አሠራር ሦስት ክፍሎችን ያቀፈ ነው-ከሶስት ሄክታር ክልል ሁለቱን የሚይዝ የመኖሪያ ሕንፃ (ይህ ለማዕከሉ ብዙ ነው); ቢሮዎች ፣ በፓርኩ እና በኡሳacheቫ ጎዳና ላይ “በመስመር” እየተዘረጉ እና የኋላ መኪናዎች ሙዚየም ፡፡ እንደ አንድ ደንብ ፣ ዘመናዊ አርክቴክቶች በሁለት ተቃራኒ መንገዶች ተግባራትን ያከናውናሉ ፡፡ ወይም እነሱ “በተቆራረጠ” ሕንፃ ውስጥ ይቀላቅሏቸዋል (ይህ በተለይ ለማማዎች የተለመደ ነው) ፣ ስለዚህ ለምሳሌ በ 5 ኛ ፎቅ ፣ በ 15 ኛው መኖሪያ ቤት እና በ 20 ኛው ሆቴል ቢሮዎች አሉ ፡፡ ወይም - ተግባራት በተናጥል አካላት ይከፈላሉ ፡፡ እንዲሁም የተዳቀሉ ልዩ ልዩ ዓይነቶች አሉ (“በ rifled” turret plus hull ፣ ወዘተ) ፡፡ በዚህ ሁኔታ - በመጀመሪያ ደረጃ ቁጥር ሁለት ነበር ፣ ወደ ጥራዞች የተከፋፈለው ፣ እና ከዛም የቢሮው ክፍል ሙዝየሙን ከውጭው እንዳይታየው ቀባው - እናም ድብልቅ ድብልቅ ነበር ፡፡ ለምን ስለዚህ ጉዳይ ማውራት አለብን - ምክንያቱም ይህ ለውጥ በሕንፃው ሥነ-ሕንፃ ምስል ላይ ወሳኝ ተጽዕኖ እንዳሳደረብኝ ስለሚመስለኝ ፡፡
በእነዚያ ቀደምት ፕሮጄክቶች ሙዚየሙ ከውጭ በግልፅ በሚታይባቸው ቦታዎች ውስጥ በቢሮዎች ጣሪያ ላይ ግልፅ የሆነ የአውሮፕላን ማረፊያ እንደወረደ እና በውስጡም ቀይ የማሳያ መወጣጫ ይመስል ነበር ፡፡ መኪናዎች ልክ እንደ ማሳያ ፣ ከውጭ ይታያሉ - ግን ብዙ አይደሉም ፣ በርቀት። ስለዚህ ወደ ውስጥ በመግባት ብቻ ሊታይ የሚችልን ነገር ለማመልከት ፡፡ ስለሆነም ሙዚየሙ ትርጓሜ ብቻ ሣይሆን ዋናው የሕንፃ ገጽታ ፣ በእግረኞች ላይ ትልቅ ረቂቅ ቅርፃቅርፅ ነበር ፡፡
ቅ withት ያለው አንድ ሰው በሙዚየሙ ሞላላ ውስጥ ልክ እንደ ኮሜት ጠፍጣፋ ጠፍጣፋ ኒውክሊየስ የሚመስል ቅርጽ ማየት ይችላል ፡፡ በዚህ ሁኔታ ሌሎቹ ሁለት አስከሬኖች እንደ የሰማይ አካል “ጅራት” ሊረዱ ይችላሉ ፡፡ በጂኦሜትሪነት ተለወጠ ፣ ግን ይመስላል ፣ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ፣ ይህ ጭብጥ የ “ውህደት” - ፕላስቲክን ፕላስቲክን በትክክል አፀደቀ። የቢሮው ህንፃ ማዕከላዊ ክፍል ሆኖ ተገኘ - የኮሜቴው ፕሌት ብርቅ ነው ተብሎ በሚታሰብበት ፡፡ በዚህ መሠረት በውስጡ ያለው ፕላስቲክ ቀጭን ፣ ቀላል ፣ ጊዜያዊ ነው ፡፡ የመኖሪያ ሕንፃው በአዕምሯዊ “ጭራ” መጨረሻ ላይ ነበር - ባቡሩ ከመድረቁ በፊት ሙቀቱ በሚሞቅበት - የፊት ለፊት ገፅታዎቹ የበለጠ ጨካኝ እና የ “ውህደት” ጭብጥ እዚህ በተጨናነቀ የመጨረሻ ድምጽ ተሰማ ፡፡
እናም ከዚያ ሙዚየሙ ከቅንብሩ ጠፋ ፡፡በጭራሽ አልተወም ፣ ግን ቆየ እና እንዲያውም ይሠራል (ምንም እንኳን የኤግዚቢሽኑ አዳራሾች ከባድ ውስጣዊ ክፍሎች በሌሎች አርክቴክቶች የተሠሩ ቢሆኑም) - ግን እንደ ሥነ-ህንፃ ክፍል ከቢሮ ቦታው ጋር ተዋህዶ ወጣ ፡፡ ከእሱ ጋር በመሆን ሴራው ጠፋ ፣ እናም በዚህ ምክንያት ሕንፃው የተለየ ሆነ ፡፡ ከተፈናቃዮች ተለዋዋጭነት እና የሁከት እና የሥርዓት ትስስር ልምዶች ይልቅ ፣ በሁለት ክፍሎች መከፋፈል ነበር ፣ እያንዳንዱ የራሱ የሆነ ፣ በጣም የተለየ ፊት አለው ፡፡ ደራሲው ራሱ እንደሚናገረው እነዚህ ሁለት ጎረቤት ሕንፃዎች ናቸው ፣ እነሱም የተለያዩ ጭብጦች ያሏቸው ፣ በተለየ መጠንም ቢሆን ፡፡
የአፓርታማው ህንፃ በአንድ ግዙፍ የኤርባስ ቤት ውስጥ እንደ ጭብጥ ቅርፅ የወሰደውን የነጭ ታርታን ጨርቅን ያካተተ ነው ፡፡ እነዚህ ሕዋሶች በግልጽ የሚመነጩት ከዘመናዊው ከፍታ ከፍታ ሕንፃዎች ነው ፣ ግን እነሱ በከፍተኛ ሁኔታ ተለውጠዋል - ቀለሙ ቀለል ያለ ግራጫ ነው (በፀሐይ ውስጥ ነጭ ነው) ፣ ድንበሮቹ ቀጭን ናቸው ፣ ፍርግርግ ግልፅ ነው ፡፡ ምንም እንኳን በአንዳንድ ስፍራዎች የድሮው “ውህደት” ምልክቶች በእሱ ውስጥ ቢያድጉም አንዳንድ መስኮቶች አይ ፣ አይ ፣ እና እሱ ይቀንሳል ፣ ከትእዛዝ ውጭ ይወድቃል ፣ ምሰሶው ውፍረቱን ወይም ቀለሙን ወደ ግራጫ ይለውጠዋል ፣ እናም የዚግዛግ ቅጦች በ ደረጃዎቹ ፡፡ ግን እንደነዚህ ያሉ ቦታዎች በተለይም ከፕሮጀክቱ ጋር ሲወዳደሩ ጥቂት ናቸው ፡፡ ሁሉም ነገር ሥርዓታማ ፣ ግልጽ እና ትክክለኛ ነው ፡፡ እኛ እንኳን ይህ ነጭ ፍርግርግ ቀስ በቀስ ለቭላድሚር ፕሎኪን የመኖሪያ ቤት አንድ የተወሰነ ገጽታ ይሆናል ፣ ስለሆነም አንድን ተግባር ለመሰየም ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ ያገለግላል ፡፡ ይህ በቤት ውስጥ ሙሉ በሙሉ ክሪስታል እና ቀድሞውኑ የሚታወቅ ምስል ነው። ከፕሮጀክቱ ጋር ሲነፃፀሩ የመኖሪያ ሕንፃዎች ስብጥር እምብዛም አልተለወጠም - ከእቅዱ አንፃር ባለ ሁለት ጎን ሸንተረር ይመስላል ፣ አንድ ቁመታዊ ሕንፃ እና ሦስት ተሻጋሪ ፡፡ የኋሊው በደረጃዎች ወደ ትሩቤቴይኪ ፓርክ ይወርዳል ፣ ግን ይህ ከሥነ-ሕንጻዊ ፅንሰ-ሀሳብ ይልቅ የቅንጅት አሰራሮች ውጤት ነው።
የቢሮው ክፍል ለቀላል ቅርጾች ግዙፍ ፕላስቲክ ተሰጥቷል ፡፡ ከቤቱ-ጎረቤት ተቃራኒ በሆነ መንገድ ነው-እዚህ ያለው ዋናው ቃና ጨለምተኛ እንጂ ብርሃን አይደለም ፣ መስኮቶቹ በቼክ የተሠሩ አይደሉም ፣ ግን ቴፕ ናቸው ፣ እና ልኬቱ ትልቅ ነው-መስኮቶቹ ሁለት ፎቅዎችን ያጣምራሉ ፡፡ ሥነ ሕንፃው በመኖሪያ ሕንፃ ውስጥ ተፈጥሮአዊውን ብርሃን ያጣል ፣ እና ከላኖኒክ ትርጉም ጋር ተሞልቷል። ግን ከሁሉም በላይ በእርግጥ ይህ ቀላልነት እና ይህ ማስፋፊያ ወደ ዋናው ምንጭ - የሩሲያ አቫንት-ጋርድ ያመላክታል ፡፡ ደራሲው ስለ ሥነ-ሕንጻ ዘመናዊነት ክላሲኮች ያስብ እንደሆነ አላውቅም ፣ ግን ዘመናዊ ቁሳቁሶችን መጣል ከቻሉ ምናልባት ተመሳሳይ ነገር መገንባት ይችሉ ነበር ፡፡
ከመንገዱ ጋር ፊት ለፊት ያለው የቢሮ ህንፃ ዋናው ገጽታ በአራት ተመሳሳይ የኤል ቅርጽ ያላቸው ትንበያዎች የተሰራ ነው ፡፡ ትልልቅ ባለ 5 ፎቅ ጥራዞቻቸው ግዙፍ የማዕዘን ኮንሶል ያላቸው እምቢተኛ ቀላል ናቸው ፡፡ እያንዳንዳቸው በቅርበት የሚመለከቱ ከሆነ በ “P” ወይም በ “S” ላይ ባሉ ምሰሶዎች ሥዕል የተነሳ እንደ “G” ፊደል በጣም ተመሳሳይ አይደለም - በአንድ ቃል ፣ አንድ ዓይነት ደብዳቤ ፣ ጨካኝ ማያኮቭስኪ ፣ ግን ደግሞ ግዙፍ ፣ በህንፃው ውስጥ ተመስጥሯል ፡ ሲሰለፉ በካሊኒን ጎዳና ላይ እንደ “ዩኤስ ኤስ አር አር” እና “ኬፒኤስኤስኤስ” ያሉ ጽሁፎች ከሚያንፀባርቁ የመጽሃፍት ቤቶች መስኮቶች በተዘረጉበት በ 1970 ዎቹ በካሊኒን ጎዳና ላይ ሁላችንም ልንመለከተው የምንችልባቸው የተረጋጋ ጠቋሚዎች አሉ ፡፡ የተቀረጹ ጽሑፎች እንግዳ ነበሩ ፣ ግን እነሱ ከቀዘቀዙ የቀዘቀዙ ትዝታዎች መካከል አንዱ ሆኑ ፡፡ ስለዚህ ውጤቱ ግልፅ ነው ፡፡ በእርግጥ ደራሲው የተቀረጹ ጽሑፎችን ኢንክሪፕት አድርጓል ብሎ መጠርጠር ከሞኝነት በላይ ይሆናል ፡፡ ይልቁንም እዚህ ጋር አንድ ተዛማጅ መሣሪያ አለ-ወሳኝ ቅርፅ ፣ የመጀመሪያ እና ስለሆነም ሊታወቅ የሚችል ፣ በመጠን እና በድግግሞሽ የተጠናከረ - ሁሉም በአንድ ላይ ታዛቢው እየተናገረች እንደሆነ እንዲጠራጠር ያደርጋታል ፡፡ ግን አይሆንም ፣ በጭራሽ አልተከናወነም - ምንም ሞኖግራም የለም ፣ ንፁህ ሥነ ጥበብ ብቻ ፡፡
ይህ የቢሮ ህንፃ ጥቂት ተጨማሪ ምስጢሮች እና ባህሪዎች አሉት ፡፡ ለምሳሌ ፣ ፎቶግራፍ አንሺ ዩሪ ፓልሚን በዜምሊያኖይ ላይ ባለው የታክስ ጽ / ቤት ህንፃ ውስጥ እንደ የመስኮት ነጸብራቅ መስታወት ተመሳሳይ የአመለካከት ተፅእኖ በእሱ ውስጥ ተገኝቷል ፡፡ ግን አንድ “አስመሳይ-ጎዳና” ነበር ፣ እና እዚህ እንደየመጠለያዎቹ ብዛት አራት ናቸው ፡፡ ለመናገር አያስፈልግም ፣ ይህ ለህንፃው ጥልቀት ይሰጣል ፣ ግንዛቤን ያወሳስበዋል እንዲሁም በአንዳንድ ዓይነት መስታወት ላይ ፍንጮችን ይሰጣል ፡፡ ሆኖም ፣ የተንፀባረቀበት ዓለም የቭላድሚር ፕሎኪን የሕንፃ ሥነ-ጥበብ ተወዳጅ ጀግኖች አንዱ ነው ፡፡
ጥቃቅን ለሆኑ ጎዳናዎች ምስጋና ይግባቸው ፣ ግማሾቹ እውነተኛ እና ሌላኛው ደግሞ በመስታወት የተንፀባረቁ ናቸው ፣ ደራሲው በከተማው ማእከል ውስጥ ካሉ ዘመናዊ ሕንፃዎች ውስጥ አንዱን ደስ የማይል ችግርን - የሸፈነ ጋለሪ ችግርን ለማሸነፍ ችሏል ፡፡ ብዙውን ጊዜ ሪቮሊ ጎዳና በሞስኮ ውስጥ አይሠራም ፣ ግን ጨለማ እና እርጥብ የሆነ ነገር ይታያል ፣ እንደዚህ ያሉ እግረኞች በመንገድ ላይ እንኳን ለማለፍ ይሞክራሉ ፡፡ እዚህ በጭራሽ አልተከሰተም ፡፡ ትናንሽ አምዶች ግዙፍ ባዶ ፓነሎች ወጥተዋል ፣ በእነሱ ላይ - “ፊደላት” ያረፉበት ፡፡ ጨለምተኛ ይመስላል። ግን ውስጠኛው ግድግዳ ሁሉ እየበራ ነው ፡፡ በተጨማሪም “ጋለሪው” በተሻጋሪ “ጎዳናዎች” ተበጣጥሷል ፣ ይህም ብርሃንን እና ቦታን ይጨምራል ፡፡
ስለዚህ ፣ ሙዚየሙ ከተደበቀ በኋላ ውስብስብነቱ ተለውጧል - በመለያየት ላይ ግራ መጋባትን ከማድረግ ይልቅ ርዕሱን ቀየረው ፡፡ ሁለት ክፍሎች በተወሰነ ደረጃ እርስ በእርስ ተቃራኒ ናቸው-ብርሃን - ጨለማ ፣ ከፍተኛ (በአንጻራዊነት) - የተራዘመ ፣ ጥሩ-ጥልፍ - ትልቅ ቅርፃቅርፅ ፡፡ እንደ ያይን እና ያንግ ፣ ወይም እንደ ቤት ውስጥ ማረፍ - ወደ ሥራ ምት ፡፡ ስለዚህ በፕሮጀክቱ ልማት ሂደት ውስጥ “ውህደት” ለተቃራኒው አቅጣጫ ሰጠ ፡፡ በግቢው ውስብስብ መዋቅር ላይ ለውጦች የደራሲው ምላሽ ምን ያህል ስሜታዊ እንደሆነ መፈለጉ አስደሳች ነው - ዕቅዱ ተጠብቆ የመጨረሻው ምስል በጥልቀት ተቀየረ ፡፡
